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❷ 电影《又见奈良》讲述什么故事 《又见奈良》结局是什么
电影《又见奈良》马上就要上映了，讲述了一位老奶奶奔赴奈良寻找养女陈丽华的故事，通过简单的故事，却揭露了深刻的道理，《又见奈良》结局是什么？下面餐饮美食网小编就带来介绍。
电影《又见奈良》讲述什么故事
电影《又见奈良》讲述了一段跨越60年的异国无血缘母女情。年近八十的老奶奶陈慧明(吴彦姝 饰)孤身奔赴奈良，寻找失去联系的养女陈丽华。
陈丽华的名字成为贯穿这部电影的线索，回归日本之后的陈丽华本应该拥有一个属于自己的日文名，可陈奶奶踏遍了所有的地方，找寻过一切陈丽华可以留下的痕迹，可却无人知道她的名字是什么。这实则是在折射战争遗孤回到日本后的一种生活境遇，无人知道无人关怀的小人物，自然不会被人记住名字。陈丽华回到日本，这个她血缘所诞生的地方，却仿佛成为了一个异国他乡来临的游客。四处漂泊，孤苦无依，是陈丽华人生最好的概括。
名字是一个人的身份标识，可陈丽华在回到日本后，语言的障碍，文化的不适应，让陈丽华与整个日本社会具有深深的隔阂。陈奶奶来日本找陈丽华，因语言不通遇到了诸多困难，很多有趣事情因此发生。可对比之下许多日本遗孤因为语言不通，也因此遇到了很多困难。
在遗孤二代小泽(英泽 饰)和退休警察一雄(国村隼 饰)的帮助下，找到了许多接触过、帮助过丽华的人们。
作为一代遗孤的丽华阿姨回到日本后，因为基因鉴定失败，被赶出了收留她的家庭，这是《又见奈良》中的原话。随后的日子里，因为语言习惯和文化差异，丽华阿姨不得不从事最廉价的手工劳动，并且还要受当地人的冷眼。
在这个过程中，陈慧明如同亲历丽华到达日本之后的人生，她与小泽、一雄之间的关系，也在这段旅程中更加贴近了。
据悉，电影《又见奈良》将于3月19日上映。
《又见奈良》结局是什么
在影片中，陈丽华并没有现身，在影片的结尾是，三人前后漫步。
《又见奈良》的结局是开放的，继续寻找还是放弃寻找?奶奶的内心是绝望还是怀有希望?每个观众都有自己的解读，鹏飞说结尾这一幕是他写剧本时最早想到的，关于日本遗孤的故事，他在《又见奈良》这部电影中已经表达完毕没有遗憾，至于观众如何继续思考，就已经不是导演的任务了。
导演鹏飞说，最后的祭典鼓声是奶奶的心跳，由缓渐紧，终入空灵而释怀。女儿有女儿的生活，或许不去打扰也是一种好的选择，最后三个人排一排走过街口的镜头有点甲壳虫的味道。
在影片结尾别出心裁地加入邓丽君演唱的歌曲《再见我的爱人》，这样的处理不仅生动再现了日本遗孤的生活现状和心理状态，也消解了因为地域差异给中国观众带来的间离感。在导演诙谐活泼的处理手法下，反而令影片的情感更为真实细腻、催泪动人。
影片之中寻亲三人组，分别代表了不同年龄阶段，老中青三代人，分别有着不同背景和社会观感。一个是寻找女儿的母亲，一个是退休后孤独的警察，一个是二代遗孤自身饱经遗孤生活的苦难。这样三个人在寻找陈丽华的旅程之中，同盟感越来越强。
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❸ 又见奈良的故事梗概又见奈良剧情简介
《又见奈良》的故事梗概如下：
主要情节：影片讲述了年过七旬的中国陈奶奶，为了寻找其失联多年的日本遗孤养女陈丽华，远赴日本奈良的故事。在二代遗孤小泽和退休警察一雄的帮助下，陈奶奶踏上了漫漫寻人之旅。
人物关系：陈惠明在战后收养了一位日本遗孤，取名陈丽华。陈丽华长大后选择回到日本寻找亲生父母，两人在此后的近十年里，一直通过书信保持联系。然而，当陈丽华突然失去联系后，陈惠明决定亲自前往日本寻找她。
影片风格：该片以舒缓、清新的公路片节奏展开，将奈良当地亲切、美好的风土人情与寻亲故事紧密结合，营造出一种人间大爱的氛围。尽管影片涉及战争所带来的影响和伤痛，但都以轻描淡写的口吻在言语中一笔带过，整体传递出明快而温暖的讯息。
角色设定：吴彦姝饰演的陈惠明，是一位收养战后遗孤的中国母亲；英泽饰演的小泽，是留在中国的遗孤的子女；国村隼饰演的一雄，是一位日本退休警察，他们在影片中共同构成了寻找陈丽华的团队。
❹ 电影《又见奈良》温暖治愈，影片中有什么戳中你的细节
由河濑直美，贾樟柯监制，导演鹏飞编剧执导，吴彦姝，英泽等联袂主演的剧情片《又见奈良》已经正式上映，并引发广大网友热议。
演员张译也表达了对于影片的喜爱，并表示一定会包场支持。
除此之外，演员姚晨，导演路阳以及作家双雪涛等也作为嘉宾纷纷表示支持。
不得不说，电影《又见奈良》魅力可见一斑。
这部影片也在3月19日正式上映，希望喜欢这部影片的朋友们能够前往影院观看。
❺ 如何评价电影《又见奈良》
该片以舒缓、清新的公路片节奏，将奈良当地亲切、美好的风土人情与寻亲故事结合在一起，打造出一段人间大爱。片中无论是吴彦姝饰演的收养了战后遗孤的母亲，还是英泽饰演的留在中国的遗孤的子女，都承受着那场战争所带来的影响和伤痛。不过，所有的艰难和困苦，片中都以轻描淡写的口吻在言语中一笔带过。包括画面和音乐，所有的讯息传递都是明快而温暖的 [2] 。（澎湃新闻评）
《又见奈良》关注的是某一类特定少数群体——二战日本遗孤。导演鹏飞将一个原本可能会走向苦大仇深的边缘人故事，最终以一种轻快甚至轻盈的方式展现出来。鹏飞在强大的幕后阵容支撑下，继续保持电影的高完成度之外也更好地突出了他自己的个人风格。蔡明亮招牌式的固定镜头依然还有，但显然导演想要追求一些更加情绪化的表达时，会刻意打破这种绵延不断的固定镜头，尽可能使用一些跟随人物的运动镜头，突出人物的情绪。整体而言，除了两场具有明显情感煽动力的场面，整部电影的依然非常克制。导演明显既不想也不愿意去进行任何价值判断 [13] 。（界面新闻评）
在导演鹏飞的镜头中，战争遗孤这一群体悲情却不煽情，寻亲的悲伤哀婉克制，在文化差异和语言不通的处理上，还加入了些适当的幽默感，带领观众温和地走近战争遗孤的现实生活 [22] 。（《齐鲁晚报》评）
片头动画既为全片相对轻快的气氛定调，又和结尾在技法上有一定呼应。全片依靠跨国交往制造的笑料谈不上多么高级，却足够贴合场景，而且分布得错落有致，不时地拉高观众的情绪。这些小品桥段在尺度上拿捏得很好，不至于冲击全片的历史议题