A. 求电影《惊心动魄》讲得什么呀谢谢
影片讲述一个有着完美家庭、身份高贵、深得丈夫宠爱的美丽少妇雯雯某天打开电视，忽然画面出现一位神秘男士的预言：她将在某个时刻忽然失去她现在所有的一切，家庭、财产、社会地位，更加离奇的是她将失去她的名字，一切社会关系将突然完全丧失。如晴天霹雳般的雯雯向丈夫求救，丈夫自然认为她是在家闲得慌，然而一次她陪丈夫参加晚会时喝醉，等她醒过来时身边所有人全部不认识她了，丈夫以为她是自己同事戴安娜，而戴安娜则被认为是雯雯。家里佣人也认为她是戴安娜，她记得自己以前去看过医生，去找医生求证，但医生也认为她就是戴安娜，她去问以前做义工的福利院的老人们，但是还是所有人都认为她就是戴安娜。在绝望之际，她遇上以前女友，对方愿意证明她就是雯雯，但是好友从餐厅出去吸烟的举动让已成惊弓之鸟的雯雯疑心顿起而逃离,而好友随即在车祸中死亡进一步加剧了雯雯的惊恐。最后一次遇上丈夫后，雯雯哭诉自己有了他的骨肉，丈夫终于于心不忍，从导师安排的试验中退出——原来整个过程都是老板兼导师卢博士的一次试验，结果证明，在社会里如果大部分人认为你是什么，那么你就是什么；如果大部分人认为你不是什么，那你就不是什么——包括你是不是你自己这一点。
“异化”，这个马克思主义里最被西方思想界接受的名词，在这部影片里再次被生动地演绎。与卡夫卡《变形记》等文艺作品不同的是，别的作品是用寓言等过于追求艺术性的抽象方式来揭露资本主义对人的异化，结果就是回避了异化的根源在于作为社会组织的人而不是别的神秘力量这非常关键的一点。相比之下，《惊心动魄》尽管没有直接点明资本主义社会的病态人际关系是导致人被异化的根源，但是整个影片背后没有任何神秘因素，一切都是背后有人安排，巧妙到天衣无缝的安排，人在资本主义世界纯粹是别人的试验品——这才离“异化”根子不远。
表面上看,雯雯幸运地获得了幸福女人所应该有的一切——美貌，成功的丈夫，爱情，悠闲的生活，财产，尤其普通人们难以奢望的名誉，是主流社会里的人,不是象《项链》里那种需要虚荣来装点自己微寒地位的女人，她不需要。很难相信一夜之间，她忽然无缘无故丧失得干干净净，她并没有象玛帝尔德那样因为贪慕虚荣而招惹无妄之灾。但是，一夜之间，她彻底地一无所有，她之前的名誉并不象可口可乐的商标一样帮助她能克服困难，连为她证明她的名字叫雯雯这最起码的一点也没有任何作用，她是个善良的女子，做过不少善事，尽管她的交际圈子由于贵妇式生活显得狭窄。但是，一夜之间，所有她认识的、帮助过的人，全部不认识她。她不是丢失了财产，不是丢失了爱情，不是丢失了名誉，所有财产、爱情、名誉仍然被社会每个人认为在一个叫雯雯的女子那里，只是，那个女子已经不是她——她仅仅丧失了一个叫“雯雯”的姓名符号而已。
但是，就是丢失了一个姓名符号，她已经不再是她，“雯雯”这个名字所伴随的一切，也与她无缘。
社会并不认识哪一个人，而仅仅认识一个符号，不管符号代表的实际是哪个人，甚至是不是人，因为人不过是试验品，和化学药品没有任何区别——这就是资本主义。
曾几何时，“民主、自由”这些美丽的商标，加上绚丽的夜灯光，让我们对资本主义向往不已。例如有一位当年被大陆打击出去的网友，向我们展示在美国“无悔”的生活，可是我们看到了什么呢？也就是有钱了买了套漂亮的房子，有了车，有了宠物，可是我就奇怪，当年在大陆对当局慷慨激昂的激情呢？怎么到了美国就不见去裹白布、绝食了呢？原来知识分子的良知已经消逝得无影无踪了？难怪王朔到了美国说，在美国违反法律后果很严重，那里就是一个把刁民变成良民的好地方。
我每次读到那种炫耀在国外“民主自由”生活的文字时，总忍不住发出疑问：其实你们在美国的这种态度到了任何国家都是行得通的，如果你只是想过日子，任何政府也没闲心来迫害你，早知道迟早做顺民，又何必当初呢？你们的“民主自由”除了因为那里人口稀少有套大房子、有个院子外还有什么？
富裕！这确实是资本主义给世人炫耀的一面，也是民主人士最大的资本或者诱饵。但是，即使资本主义世界里大红大紫的明星，也不时发出“没有人知道明天会怎样”的感慨，你就会明白，为什么相当部分人有所谓“购物癖”——明明自己不需要，明明没有任何用处，明明狭窄的房子里已经根本堆不下，明明卡早就刷爆，明明因此可能要让自己每天多劳动几个小时，甚至根本不知道什么原因，但是还是习惯性地再掏腰包——其实，这仅仅是一种每天绷紧神经象驴一样转后的发泄而已——而这正是资本家所喜欢的，没有别人丧失理性的机械性购物，利润从何而来？——一切都如《惊心动魄》里所揭示的，是背后有人在安排，你认为是自由的购物仅仅是别人安排好的一道你去完成的工序而已，你仍然是动物——当你成为动物去购物时，当购物成为生产线上的工序时，规模自然就大了，背后就是产品寿命的缩短、粗制滥造成为主流和对自然资源的挥霍。
B. 电影《咒》中有哪些细思极恐的细节
巧妙的伪纪录片形式
《咒》由蔡亘晏饰演的女主角若男是一位单亲妈妈，在成功治愈困扰她多年的心理疾病之后，把先前暂时待在寄养家庭的女儿朵朵接回家一起住。面对许久没有见到女儿，若男下定决心想当个好妈妈，为朵朵打造一个能够安心成长的家，并开始拿著摄影机拍摄她们的日常生活，为母女俩留下未来能够回味的美好回忆。
由于必须记录跟女儿一同展开的新生活，《咒》主角若男几乎走到哪里都会拿著摄影机，不仅就算没办法手持也会把它放在旁边拍摄，也要求女儿朵朵要养成记录的习惯，连她随身携带的兔子玩偶里也藏著一架摄影机。而这项举动也提供了《咒》这部电影许多素材，让观众得以透过这些主观视角或在一旁侧拍的影像画面，清楚看见这对母女俩后续即将经历的恐怖事件。
交叉剪辑，可怕梦魇
起初，若男和女儿的互动相当正常，即使朵朵几乎没有对妈妈的记忆，母女俩也相处得十分融洽，感情逐渐变得紧密。然而即使《咒》女主角若男极力想要跟女儿过著正常的生活但直到某天，朵朵要妈妈帮忙赶走天花板上的坏坏之后，若男内心深处的创伤阴影又再度袭来，带著她重回那个最不想回忆起的梦魇。
《咒》采用今昔交错的叙事方式，在若男跟女儿的日常生活中，穿插她六年前跟男友等人组成专门破除闹鬼谣言的影像团队，前往他家族的神秘禁地拍片探险的过程。不信邪的她们当时为了揭开邪教仪式的秘密，触怒了沈睡的邪灵，最终男友当场猝死，其他人也接二连三地死于非命，唯一生还的只有因为受伤而在门口等待的若男。
在那之后《咒》女主角若男精神濒临崩溃，必须强制接受治疗，被迫跟女儿分离。而 6 年过去，原本以为若男状况已经逐渐好转，争取到朵朵的抚养权，能够善尽母亲的职责，让她能够在正常的家庭环境中安心成长，但如今随著当年仪式的符号重新出现，女儿成为邪灵找上门诅咒的目标，也使得两人看似趋于稳定的生活开始急转直下。
其中从朵朵在夜里看见躲藏在天花板上的灵体、有时会突然变一个人、跟空无一人的空地对话、在学校情绪失控攻击其他同学，到情况进一步恶化，昏迷失去意识，身体出现黑斑脓疮，以及像是蜂窝般的恐怖伤口。诸多不正常现象都让女主角若男感到担忧焦虑，为了拯救心爱的女儿，被迫去面对内心的深层恐惧，重新回到 6 年前的那个禁地，调查诅咒的秘密。
真实事件的改编背景
就我个人而言，一直都觉得《咒》这类型电影最让人害怕的不是跳出来吓人的鬼怪，而是观众在将自己带入角色之后，看著原本活泼可爱的孩子突然变得陌生失常，自己却无能为力的焦虑恐惧。因此电影最终在邪灵的诅咒实在难以对抗的情况下，以对观众来说恶意满满的结局来收尾，也跟《咒》整部片的呈现手法互相搭配，赋予电影一股让人感到新鲜的独特气质。
根据电影《咒》改编自高雄真实事件的设定，片中邪灵是名为“大黑佛母”的诅咒之神，从东南亚经过云南，辗转传来到台湾，而陈家将“大黑佛母”当作是神来信奉，靠著他的诅咒力量来谋生，结果后来因为无法压制，导致诅咒反噬到自己身上，为了将邪恶力量分摊，发明出“火佛修一，心萨呒哞”这句我们在《咒》整部电影里不断听见的咒语。
到头来“火佛修一，心萨呒哞”这句表面听起来像是“南无阿弥陀佛”的祈福话，真正意思其实是“自愿把名字给奉献出去”，分担陈家世代背佛母施予的诅咒。因此《咒》整部电影讲述的其实是母亲对女儿的爱。不管怎样都希望孩子能够开心、平平安安地长大，就算是牺牲自己的生命，甚至是诅咒全世界、把所有观众都拖下水也都在所不惜。
而有趣的是，为了隐藏这个最终谜底，《咒》整部电影也可以说是一场女主角若男精心设计的“骗局游戏”。在女儿身心状况恶化之后，她把先前拍摄的画面收集，并加以剪辑、包装、上传到网络，用述说一段故事的方式，一步步循序渐进地带著观众理解她们的悲惨遭遇，借此引发我们不忍看到她们受苦的善心，并达成她最终拯救女儿的目的。
C. 青红电影结局是什么
青红电影结局是小珍、青红这两人的爱情故事都以悲剧收场，小根成了强奸犯。
电影《青红》用着一种近乎恐怖的现实主义向我们揭露了一段上海人在贵州的悲剧。两个家庭父母的不同选择都给孩子带来了同样的悲剧。而这一切结果的成因与选择无关，却与大时代的洪流息息相关。
关于《青红》：
《青红》是由星美传媒出品的一部剧情片，由王小帅执导，高圆圆、李滨、姚安濂、秦昊等主演。该片于2005年5月17日在法国上映。
影片讲述了一个发生在上个世纪八十年代初期的故事，父亲认定迁回上海才是唯一的幸福，于是将自己的理想强加于女儿，因此扼杀了青红人生中最可贵最美好的青春时光。
当初因具有战略意义而迁移的工厂也在新的改革浪潮中，逐渐失去了往日的荣光，本以为将终老此地的人们开始惶惶不安，随着中国的改革开放，许多家庭都开始在想办法能够回到上海老家，那里有他们熟悉向往的生活环境，是他们的根，也能够给下一代更好的前途。
这些家庭正面临着生活中最重要的一次选择，青红的父亲就是其中之一。然而青红并不理解父母的愿望。她和她的伙伴生于斯、长于斯，这里就是她人生中记忆的一切。
在青红心中，这里才是她的家园，有童年的乐趣，有真诚的友谊，还有在青春萌动的心中难以割舍的初恋小根，一个来自当地农民家庭，刚刚进工厂做临时工的小伙子……
女儿心中美好的恋情，在父亲看来却是一个最大的障碍。青红父亲开始严密的监视女儿的一举一动。他要不惜一切代价地摧毁这段感情。为了阻断女儿的恋情，青红父亲像押解犯人一样，每天跟着女儿上下学，编造病假条以尽力压缩女儿与外界接触的空间。
青红的心灵受到极大的折磨，心中充满对父亲粗暴干涉的反感。在好友小珍的帮助下，青红以各种方式和借口与父亲周旋、对抗。直至使用绝食这样的极端手段。
在青红近乎搏命式地抗争下，父亲暂时退缩了。青红重新获得一丝自由空间。与此同时父亲也加快了步伐，决意不惜一切代价，尽快把全家迁回上海。青红被父母绝望的行为所震动，开始犹豫在感情与家庭之间。
在青红父亲与同事策划抛弃户口、工作，不顾一切离开贵州的时候，青红与小根在后山相会了。小根不解于青红突然冷淡的态度，而青红也无法讲出家庭正在发生的私密，在爱恨交织情绪亢奋的状态下，小根不顾一切的占有了青红……
D. 电影《诡丝》的剧情是什么
2005年时，在高雄发生了一起骇人听闻的真实惨案，吴姓一家六口疑接连起乩，自称集体被神明附身，连日来互残身体、拒绝进食、甚至吃f呃呢，最终导致长女去世。这究竟是怎么一回事呢？
这家人居住在高雄鼓山区裕民街，身为油漆工的父母养活了三女一男四个孩子。大女儿28岁在台北男友的便当店工作，二女儿是名护理师。一空老租家人都很迷信，家中设有神龛，供奉三太子为主神。原本其乐融融的一家，却因小女儿参加了一次宗教活动以后发生了变故。
2005年2月时，22岁的小女儿经友人介绍，到楠梓区一家宫庙收惊，回家后自称被三太子附身，并告诉家人大姐必须在月底之前赶回家，否则会有生命危险。于是父母立刻赶到台北带大姐回来，但她一回到家就梦见被侵犯，吓得只敢在白天睡觉。
到三月初，大女儿也自称被观世音菩萨附身，要为人消灾解难，然后便开始殴打自己。家人见状立刻带她又去了那间宫庙，3月5日宫庙师傅带着吴家三姐妹到新竹的五指山禅修，过程如何无从知晓，到4月3日时禅修结束，三姐妹回家以后事态却变含液得越发严重了。
先是三姐妹声称自己是七仙女转世，氛围到这里，家中所有人都开始起乩，自称被各路神仙附体，窗户贴满符咒，一家人整日大喊大叫，邻居们不堪其扰。
4月4日，宫庙师傅来吴家看风水，家人听从指示将家中神像烧毁，但奇怪的是，照做以后没有让事态好转反而更加一发不可收拾，一家人进入疯狂状态。整日互殴、撒米撒盐、泼热水、喝N吃f呃呢，甚至停止进食靠喝符水为生，这一系列的怪异行为终于在4月9日晚上导致悲剧的发生，发现大女儿在房间里已断气身亡。
家人愣是以为死的是附在她身上的神明，她还会苏醒过来，整整过了两天家人们才逐渐清醒，将大女儿送到医院急救，早已为时已晚。至此，他们仍坚信大女儿没有死，直到母亲声称被大女儿附身，她们才终于肯认清现实。
之后，他们全家人又跑到寺庙去集体禅修，直到被警方带走问话。后在他们身上均发现有被香火烫伤和互殴等伤痕。而大女儿则是因长期绝食活活饿死的，其余五人被精神科医生诊断为集体得了妄想症。
讲到这里，是不是感觉比电影内容还让人细思极恐，好端端的一家人因何就变成这番模样。但同时又感觉和电影没什么关联，个人感觉也许是这个案件给了导演灵感，因为吴家一直充斗兆斥着浓浓的宗教氛围，“因为相信，所以存在”也是电影主旨，这一家人也同样因为相信自己所信奉的，相信自己被神明附体，所以才导致了大女儿死亡的悲剧发生。
E. 电影《女劫》表达了一个什么意思
电影《女劫》隐晦地折射出了当今家庭的复杂与矛盾，母子之间争议却又无法分割的感情。
这部电影采取了分段式叙述，虽然分段式故事在泰国电影里很常见，但却很少在美国电影里面出现，这也是一大亮点。这部电影通过不同的四个故事，采取了怪异的手法，为我们揭开了家庭里母子隐秘的矛盾。
四段故事，每段故事的开头都有一小段类似哥特风格的古怪会动玩偶，装在木房子里的玩偶妈妈，一节断手，腐烂霉变的家具，给观者带来一丝莫名的慌感。
(5)家人莫名其妙绝食是什么电影扩展阅读：
《女劫》是由罗克珊·本杰明、卡瑞恩·库萨马、圣·文森特和乔宛卡·默克维克执导的恐怖片，娜塔莉·布朗和麦克·道尔出演，于2017年上映。该片讲述了四个关于女人经历的恐怖故事。
女劫是一个新的恐怖文选与性别扭曲的所有段将由女性导演将明星的女主角。在预算和时间限制下，董事们被赋予了自由的创造力，但所有的片段都将涉及到恐怖类型。
F. 国外经典恐怖片
1.《非礼勿视》，《非礼勿视》是由盖瑞格瑞·达克执导，凯恩、克里斯汀娜·维达、萨曼莎·诺贝尔等领衔主演的恐怖片。
影片讲述了八个感化院的青年在两名警官的监督下，前往乡间一所破败的客栈中接受社区服务，但是他们的到来却无意中惊醒一个沉寂已久的恶魔。
(6)家人莫名其妙绝食是什么电影扩展阅读：
恐怖片的地域对比：
欧美系的恐怖片：主要以惊险的画面和震撼的音效为主，渲染血腥的场景，有较深的文化背景，宗教色彩浓厚。善于使用大量特效来营造恐怖血腥的画面，但一般剧情比较单调。
日韩系的恐怖片：主要以营造恐怖气氛为主，情节较为紧凑，层层推理，逻辑性较强，一般以灵异事件为切入点，层层铺展，其刺激则往往来自于观众脑海中的想象，这种刺激，甚至在离开电影院很久之后，还挥散不去，最近几年韩国的恐怖片的出镜率比较大，在风格上延续了日系恐怖片的故事套路，也吸收了欧美系的画面制作和音乐搭配。
东南亚的恐怖片：发挥了其地区文化特色，吸取日韩和欧美片子精华，其中以泰国恐怖片为代表。有后来居上的趋势。