『壹』 有一部老的电视剧还是电影的忘了，应该是电视剧，讲一些和尚（或者假和尚）奸淫掳掠，无恶不作的，叫什么
呵呵，是火烧红莲寺
导演:林岭东|徐克
主演:季天笙|李若彤|黄锦江|杨升|程东
类型:动作片
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“徐克开创了新武侠片时代，我却成了武侠片的终结者”——当《新火烧红莲寺》遭遇票房惨败后，林岭东曾做上述沮丧之言。以今日眼光，港台武侠片由于一味跟风滥拍，至1994年已呈颓势，即便徐克的《黄飞鸿之龙城歼霸》亦难逃票房失利的厄运，而在这种大环境下，由新人担纲的《新火烧红莲寺》不够叫座，显然在情理之中。
作为林岭东电影生涯迄今唯一的武侠作品，《新火烧红莲寺》虽难以被公推为经典，但仍不失为用心精品。乍看之下，本片似乎翻拍经典名片，实际却仅借用片名，故事则与原作风马牛不相及。纵然片中的“红莲寺”仍是人间地狱，但已被林岭东胡语乱言、借古喻今成官家压制不同声音的监禁之地。亦因如此，《新火烧红莲寺》才又回归到林氏兄弟擅长的监狱题材，依旧是囚犯与狱卒间的斗争甚至暴动，依旧是充斥变态压抑的黑色暴力风格，但与当年《监狱风云》成功渲染男性友谊相比，《新火烧红莲寺》中方世玉与妓女这对男女主人公的所谓爱情则成了剧情重点之一，可惜编排刻画失败，反而冲淡了影片的黑色氛围。
另外，洪熙官卧底清廷亦是《新火烧红莲寺》情节方面的一个败笔，编导企图将此作为悬念，但孰不知“洪熙官”早已家喻户晓，无论你怎么放迷雾弹、施障眼法，也无法让观众相信他会是反派，因此这一悬念是根本不成立的。不过，本片糅合“火烧少林寺”、“血滴子”等武侠名片的情节元素，又大搞黑色幽默、政治隐喻，颇具颠覆妙趣。而出身成家班的李健生为本片设计的动作亦有不俗水准，尤其洪熙官与方世玉的“虎鹤双形”对打，硬桥硬马，煞是好看。+
一直以来，只要是徐克监制的作品，无论是否其导演，亦多被看作徐克作品。具体到这部《新火烧红莲寺》的创作，徐克却没有参与，本来当时罗维之子罗大卫找老怪执导该片，但他正筹拍《青蛇》于是推荐了林岭东，自己虽然担任监制，但仅负责控制成本预算。后来徐克回忆道，其实他对《新火烧红莲寺》的故事并不是很感冒，但看完成片，却相当喜欢。
『贰』 说实话的导演贾箖怎么拍电影
马庆云/文贾箖同志，是我们的好同志，在开始拍摄《深水鱼塘》这部电影的时候剃了一个光头，大有削发为僧的意思。剃光头者，脑袋必须要圆，从这一点上讲，老贾有待再次完善自己的头皮。作为少数的头脑清醒的艺术人之一，我倒是觉得，贾箖在一个并不圆的头皮下面，有一个更加有棱角的“贾箖作品”的大脑，这个东西貌似要远比少林寺的光头更重要的多。更值得一提的是，这个光头的假和尚，在电影《深水鱼塘》的一开头就让一个大美女在床上跳呀跳的，十足地要勾引一把小狼们。但是，如果真把我的朋友贾箖归为搞美女的导演那就十足的无趣了。这个大和尚是个敢说真话的主儿，也是我认为的头脑清醒的那种。在中国当下的导演中，要分两大种人，一种是头脑清醒的，一种便是一片混沌的。后者满脑子都是吉祥馄饨，而且还是捣碎的那种，连一点深加工都没有，也便没有讨论的必要，给这些导演写点评论的事儿，也就只能给司马平邦之辈了。另一种导演，头脑清醒的，又要分为两种，一种是揣着明白装糊涂的，另一种则是在时代允许的范畴内说一点自己的话的。这里面的前一种，又以《唐山大地震》和《山楂树之恋》的导演们为代表，而后一种则是贾樟柯、贾箖他们。同时，我倒是觉得，贾箖又不同于贾樟柯，他力图在展示自己的思想范畴之内，更在意观众的审美感受，贾箖作品，应该是在当下有一个时代意义的——那就是，怎样在这个时代的禁锢里面展现出不说假话而又被观众喜欢的艺术形式？从艺术角度上讲，我还是贾樟柯一样的固执者，当然，在市场大环境下，贾樟柯老哥也在拍什么古装戏了。我的朋友贾箖则不然，他认为一个时代优秀的影视作品，有太多的时候并不一定要起于沉重，在一些现实琐碎与“常态”中也能体现出作家（编剧、导演）自身的艺术风格，让观众看到诚实的艺术工作者。这个从“常态”入笔，关注现实，记录琐碎，着眼深沉的艺术形式，从西方文学的角度上讲，不应该属于现实主义的范畴——满目的都是悲凉，哪还来得什么“常态”，这便是当下中国文学形式的最大价值体。可喜的是，贾箖同志在这个之外，开出自己的一个艺术天地来，而且依旧能够保持一种说真话的姿态。读过我《愤斗》的读者都说，现实是血淋淋的，那部作品里面都是“非常态”的，但这种非常态每天每夜都在发生，让人不能喘息。贾箖则不然，他更善于从一些常态出发，比如在《茶壶》中，虽然也是取材偏远的农村，也是穷困的孩子，他则择取一点，以男童的视角反映一个赚钱赔茶壶的故事。这种叙述形式，在批判现实主义看来，是最高明的展现方法，对各种利害的关照以最沉静的心思进行，首先是人性的温和与暖，然后才是温和与暖之后的一点让人不得不咂咂嘴的沉重。我则不然，直取沉重，直面这些无奈与抗争，与我相似的青年作家不在少数，而他们也只得在地下成为地火，为烧到地面上来做准备。是否以“常态”入笔成为我和老贾的唯一不同，我依旧固执地认为，那些我笔下的“非常态”早已经在这样的国度里面常态化，当然，我起到的只是真实的记录，而老贾的艺术形式则是要把这些现实以“现实”可以接受的形式在地面上表现出来。从这一点上讲，贾箖的艺术风格还是值得一些青年关注与学习的。说到贾箖的《深水鱼塘》，我想这部电影里面最值得一提的正是两个方面，一个便是电影形式上的“冷峻肃杀”，一个便是电影内容上的发人深省。老贾自己说，他试图在这部电影中让观众看到他拔剑的声音，这种拔剑是对艺术最精准的把握。从这一点上讲，老贾的东西便不是温吞吞的，它是要有内容的，而且这些内容必须要以一个贯穿始终的形式进行——这个形式就是他的拔剑——冷峻肃杀的感觉。无论是《茶壶》还是《深水鱼塘》，贾箖的作品中都透露着一种微凉的感觉，但不是寒，这种微凉应该是一种沉静的思考状态，是这个导演的个人风格。单纯地拿出《深水鱼塘》这部电影来说，又能很容易地看到老贾的叙述风格问题。预设悬疑，逐层追述，最终在结束的时候求得答案，这种叙述形式应该属于中国传统小说叙述方略里面的，因此，我亦可以断定，老贾的艺术启蒙依旧是中国传统的，而不是当代主义的。在这种传统的叙述方式中，贾箖同志能否找到属于他自己的自成一路的故事语言套路，则是需要时间去继续考证的了。但是，我们不能忽视，随着人们对日渐繁琐事务的后现代主义的厌烦，则会更加向中国传统的叙述风格承载体的艺术形式靠拢，这种故事性极强，情节紧凑，引人追问的演故事的方法，可能在一定程度上更适合于中国当下的电影市场。当然，作为我个人，很是反感那些为悬疑而悬疑的吊诡电影，如《风声》一样的杀人游戏则在我去年的文章中给与了深切地批评。很高兴，老贾的这部电影《深水鱼塘》没有沦入这种吊诡中去，而是在一切的纷繁复杂、错乱的斗争中彰显出一种当代都市生活的人性写照。老贾这个大头对人性善恶两面的认识，甚至是由善滋生和由恶滋生出来的更多常态人性的把握都是精准到位的，这是他不为人知的成绩。据老贾自己说，《深水鱼塘》之后马上就要开拍一部依旧是他自己编剧的电影，叫做《你牛我牛》。我以上所说的这些东西，在这部影片中又将有哪些变化，亦或深入，亦或开拓，已经在《深水鱼塘》中拔了剑的贾箖，是否要登顶华山？这些都是未知的，但我能知道的是，贾箖在我的“非常态”写作之外开辟出一个既能够说真话又能够不失去性格同时又被“主流价值”所认可的道路，如《深水鱼塘》一样。喜欢思考的观众不妨看看我上面说的这些，图个乐子的，床戏貌似也很精彩。我的朋友贾箖在他自成一派的道路上还要走多远，还能走多远，我这个也是自成一派的评论者倒是要给他记录记录。
『叁』 电影小锅盖当官在哪里取的景
电影《小锅盖当官》是在石板岩镇草庙村取的景而拍摄的。
《小锅盖当官》是讲述小锅盖发家致富之后，娶了大学生媳妇二云，在城里买了房，本已计划在城市里定居，但是回村帮助老村主任竞选，却意外的被选为村主任之后带领村民致富，给村里做奉献的先进事迹。
角色介绍
1、小锅盖；小锅盖何许人也？个头不高，胖乎乎的脸蛋，透着憨厚，乐于助人，却又屡遭人误解，这就是小锅盖留给人们的印象。人们都叫他“小锅盖”。
2、老罗头；雷恪生被尊称为“雷爷”，是话剧界响当当的老戏骨。此次加盟影片《小锅盖当官》，饰演小锅盖的岳父老罗头。
3、二云；李若斯曾经在《火线追凶》中饰演于胜男的李若斯，此次在本剧总饰演小锅盖的媳妇二云。