Ⅰ 乾隆皇帝电影版有那些跪求。那位高人指点。连续剧就免了。
《上书房》（袁弘饰乾隆）
《戏说乾隆》（第一、二部）（郑少秋饰乾隆）
《皇上保重》（刘德华饰乾隆）
《乾隆王朝》（焦晃饰乾隆）
《乾隆大帝》（古天乐饰乾隆 ）
《宰相刘罗锅》（张国立饰乾隆）
《铁齿铜牙纪晓岚》（第一、二、三、四部）（张铁林饰乾隆）
《还珠格格》（第一、二部）（张铁林饰乾隆）
《还珠格格》（第三部）（狄龙饰乾隆）
《大内群英》（第二部）（万梓良饰乾隆）
《江南京华梦》（陈浩民饰乾隆）
《金玉满堂》（江华饰乾隆）
《玉指环（也称才子佳人乾隆皇）》（王皓饰乾隆）
《少年嘉庆》（张国立饰乾隆）
《天下粮仓》(聂远饰乾隆)
《龙凤奇缘》（张铁林饰乾隆）
《新嘉庆君游台湾》（寇振海饰乾隆）
《乾隆下江南》电影（刘永饰乾隆）
《书剑恩仇录》
Ⅱ 问一部关于雍正的电影
剧名：《雍正小蝶年羹尧》
集数：40集
时间：1999年
人物介绍
胤禛（庹宗华饰）: 即雍正皇帝，性格孤僻，猜疑多忌，本性虽有善良的一面，但因环境使然，一步步走向残忍的性格，是本剧中最富悲剧色彩的人物。
年羹尧（张佩华饰）:弘毅多才略，文武兼备，视胤祯为同生共死的兄弟。但在助胤祯得霸业后，为了一段感情纠葛而死於雍正之手。
小 蝶（涂善妮饰）:温柔多情的女子，一生以爱情为终生目标，却因爱上年羹尧，而又被雍正爱上，陷入感情漩涡，最后为爱而亡。
隆科多（谢屏楠饰）:为雍正国舅，一生助雍正甚多，与年羹尧亦为莫逆之交，年羹尧死后也遭雍正毒手。
康 熙（孟 飞饰）:温和皇帝，但有些优柔寡断。
吕四娘（姜鸿波饰）:个性刚烈，身负血海深仇，忍辱偷生，最后终於杀了雍正以报家仇。
虞 娘（林小楼饰）:十七公主，调皮可爱，机灵聪慧。
胤 礽（周绍栋饰）:康熙二子，为争王位，百般排挤胤祯。
大陆演员邵敏（饰兰儿）、徐冬梅（饰皇后）、林诚（饰胤禔）参加演出。
德妃(于佳卉饰), 大统领(李志希)客串演出
[编辑本段]剧情梗概
康熙皇帝最宠爱德妃因割不舍不下初恋情人卫武情感而被康熙打入冷宫德妃胤祯生母因此胤禛自幼就被众兄弟歧视被父王冷落胤禛孤独与不受重视邂逅青楼女子猿女小凤之后得到舒解与释放但这事却成了太子们中伤胤禛把柄猿女不使胤禛蒙羞情况下自刎于康熙面前胤禛心死情况下接纳父母安排兰儿为妻直到遇上了从小就与猿女失散孪生蝶……
小蝶年羹尧未进宫前与年曾青梅竹马恋人后被年父硬行拆散小蝶轻生被江湖奇女吕四娘所求从此随着吕四娘习武学艺进入江湖宫中毫无地位加上感情受挫雍正孤寂心情下赴少林寺习武学艺终于碰上与小凤一模一样小蝶几经挫折最后将小蝶带入宫中小蝶也因此碰到了初恋情人年羹尧此时年羹尧胤禛身边爱将为了对胤禛表示忠诚不得不压抑自己情感但小蝶对年羹尧情感却愈演愈烈终刺伤了雍正康熙六十年胤禛政治斗争中即位大权手雍正皇帝短时间内得到了所要得到一切唯一得不到就小蝶真情小蝶仍心仪年羹尧这无法改变事实终使雍正动手除了年羹尧小蝶闻讯立刻自杀随年羹尧而去雍正皇帝表面上拥有了天下但实际上却一无所有……
[编辑本段]分集剧情
第一集
御前侍卫卫武带着康熙皇最宠爱的妃子逃亡了，年幼的胤禛不知发生了什么事，只想找到他的亲娘——德妃、卫武终于未逃出康熙布下的天罗地网，怒不可遏的康熙当场斩了卫武，又将胤祯与德妃二人打入冷宫。胤禛饱尝了孤苦寂寞的童年。一日，他在外认识了一名叫小凤的猿女，胤禛怜惜小凤凄楚的身世，将其从妓院中赎出，猿女为报恩，以身相许，胤禛从小凤身上得到从未有过的母爱般的温暖，他爱上了小凤。
第二集
康熙怒斥太子欺负胤禛，并当众宣布胤禛是他的儿子。太子见康熙和胤禛的关系日益改善，怀恨在心。小蝶被婆家赶了出来，其父母见状，气绝身亡，小蝶欲跳河自尽，被侠女吕四所救，并被其师傅白素贞收留。年羹尧辞乡入京，决心忘掉小蝶，踏上仁途。虞娘是白素贞的二徒弟，活泼好动，身世迷奇，太子为加言胤禛，决定从胤禛最爱的女人——猿女下手。
第三集
胤禛被逼无奈，夺了小凤冲出宫去，被年羹尧撞见，年羹尧错把小凤当作小蝶，出手相救，帮助胤禛小凤逃出了宫。年羹尧被关进了大牢，胤禛和小凤被逼至河边，二人不愿忍受羞辱，跳入河中。太子恶人先告状，在康熙皇面前狠狠告了胤禛一头。康熙大怒，他放了年羹尧，要年羹尧找回胤禛。小凤为不连累胤祯，找到隆科多，要求承担一切罪名。
第四集
德妃责问胤祯为何又要走当年她的老路，康熙要求胤祯选择，要么当大清的四阿哥，离开小凤，要么离开皇宫。胤祯左右为难，苦不堪言。太子为除掉胤祯，怂恿宗什府问斩胤祯，康熙不愿失去自己的亲生骨肉，未准秦折，太子一计未成，又施一计，他遣人寻找猿女的下落，要“成全”这对有情人。
第五集
太子找到小凤的藏身之所，要挟小凤如要救四阿哥，就得伺侯太子高兴。小凤无奈，只好委身于太子，备受装凌辱。康熙要远征准噶尔部落，太子被迫随父亲远征。胤祯与年羹尧在犾中结成患难之交拜为兄弟，年羹尧发誓，只要胤祯能逃过此劫，就终生追随四阿哥。
第六集
白素贞的师父早年被康熙所杀，白素贞及他的师兄弟们——江南八侠准备趁这次远征之机刺杀康熙。深夜，江南七侠按太子的秘令潜入康熙的行宫。欲刺杀康熙。胤祯蒙面前来护驾，使康熙幸免于难。准噶尔部不战自败，康熙得胜还朝。太子一面安排胤祯与小凤会面，一面报告皇上，说胤祯不听父命又去见那妓女，康熙大怒，当场抓获了正在互诉衷肠的小凤和胤祯，大殿上，小凤为保全胤祯的皇子地位，夺剑自刎，含笔死在胤祯的怀里。
第七集
为使胤祯忘掉小凤，康熙准备让胤祯身负重伤，被正巧路过的小蝶救下，苏醒后的胤祯错把小蝶当成小凤。无辜的小蝶怎知命运已把她推向情感的惊涛骇浪之中。
第八集
虞娘身上有一块和四哥一模一样的玉佩，而这种玉佩只有皇室子女才有，这使虞娘对自己的身世更感疑惑。年羹尧见到胤祯，发誓无论怎样都会帮他。胤祯告诉年羹尧，他遇到了小蝶。虞娘辞别了师傅。准备回京，去寻找自己的亲生父母。
第九集
胤祯把兰儿带到小凤的坟前，他告诉兰儿，只有小凤才是他的最爱，如今小凤已敢荒野孤魂，胤祯的心也早已随着她埋葬了。兰儿听后，并没有怨恨胤祯，反而更加同情他的遭遇。然而，兰儿的温柔、善良真的能溶化胤祯冰封的情感吗？虞娘回到了宫中，经过验明证身，果真是康熙失散了十八年的亲生女儿，骨肉团聚，究竟是悲？是喜？
第十集
在庆祝康熙父女团聚的国宴上，虞娘认出了太子，她当众揭露太子就是行刺皇上的幕后主使。谁料太子诡计多端，他反咬一口，诬陷虞娘是受江南七侠的指使，回宫刺杀皇上的。康熙一时真假难辩，将虞娘押入大牢。太子趁机诬陷胤祯旧情未断，因为猿女并没有死，康熙大怒，决定开棺验尸。
第十一集
胤祯和兰儿终于成婚，新婚之夜，胤祯告诉兰儿他要走了。兰儿哭着告诉胤祯无论他走多远，兰儿永远会在这里等着他。白素贞深夜潜入宫中，欲行刺康熙，正巧被虞娘撞见，她求白素贞不要杀自己的亲生父亲。白素贞告诉虞娘，既如此就脱离师徒关系。一边是养育自己成人的师父，一边是失散多年的生父，虞娘进退两难，痛不欲生。
第十二集
油房花烛夜，兰儿独守空房，以泪洗面。胤祯来到小凤的坟前，借酒浇愁。胤祯在国舅的鼓励下，决意云游天下，广交良友，增进武艺，为日后作好准备。为拜少林学艺，胤祯长跪于寺前，以示诚心，小蝶发现，为他送来茶水。太子趁胤祯不在宫中，挑逗兰儿，端庄稳重的兰儿对胤祯一片痴情，怎肯向太子屈服。
第十三集
胤祯跪在寺前三天三夜不起，小蝶赶来探望，胤祯告诉她，为了学到过硬的武艺，强壮自己，不再爱他人的凌辱，受再多的苦心甘。胤祯的执着打动了少林大师。虞娘对年羹尧早已倾心，拉着年羹尧出宫散心，问年羹尧爱为何物？
第十四集
胤祯在少林寺内勤学武功，他相信唯有不断地苦练，才能重建自己的尊严。胤祯告诉小蝶，小凤已死，小蝶痛不欲生，因为小凤是她的孪生姐姐，胤祯安慰小蝶会永远保护她，不再让她受伤害。年羹尧得到了皇上的赏识，被封为大将军。可他心中一直惦念着小蝶。
第十五集
兰儿告诉康熙，胤祯在少林寺武艺，康熙派年羹尧以进香火为名，给少林寺损款，使胤祯在寺中的日子好过些。兰儿独守空房，太子时常来骚扰，虞娘警告太子不要对兰儿无礼，否则就割掉他的舌头。
第十六集
康熙年老体衰，虞娘日夜陪伴，经常为年羹尧说好话，怎奈年羹尧心中只有小蝶，虞娘十分生气。白素贞及师兄弟们为师上坟时，被伏兵围杀，原来是太子为了杀人灭口，白贞及师兄弟们能逃过这场劫难吗？
第十七集
康熙病重，太子和八阿哥为争宠，竟相来探望，并送来各种补品，以示孝心。远方的胤祯只能遥祝父皇早日康复。胤祯买下了小蝶喜爱的簪子，并告诉小蝶只要是她喜欢的，什么都会给她，甚至是生命。年羹尧来探望胤祯，与小蝶不期而遇。
第十八集
年羹尧向小蝶倾诉了相思之苦，可小蝶却要他忘掉一切，这使年羹尧痛苦不堪，胤祯看到一切，他要年羹尧以后不要再理小蝶，免得小蝶想起以前的事情而伤心。小蝶告诉胤祯不要再对她用情，她再也承受不了感情的折磨了，太子要趁康熙出猎之时，再次借白素贞师兄弟的手除掉康熙。虞娘活泼可爱，深得康熙宠爱，太子对此十分满。
第十九集
太子派人放毒气熏晕虞娘后，把康熙引入早已安排好的埋伏圈里，在康熙性命危在旦夕之时，虞娘赶到，她苦苦哀求师父们不要杀死自己的亲生父亲。朝廷援兵赶到，一阵厮杀，江南八侠成了太子的牺牲品，太子的阴谋被揭穿，康熙免了他的太子名号，押入大牢。
第二十集
国舅赶到少林寺，告诉胤祯宫中发生的一切，听说父皇病倒，胤祯决定立即起程回宫。康熙仍对胤祯私自离宫出走不满，对他态度冷淡。十四阿哥胤堤是胤祯的同胞兄弟，生性懦弱善良，他日夜守候在康熙身边，悉心照料，胤祯对此十分不满，他恐胤堤的存在会威胁自己日后成就霸业。骨肉相残的危机时刻笼罩皇宫内外。
第二十一集
师叔们的死使虞娘十分内疚，痛苦不已，她离宫出走了。德妃因思念胤祯，终日以泪洗面，哭瞎了眼睛，胤祯来探望，后悔不已。在众皇子争夺太子位之际，胤祯却选择了缺席，他决定重回少林，兰儿怀孕了，这个喜讯能留得住胤祯远飞的心吗？
第二十二集
小蝶得知胤祯是大清朝的四阿哥后，痛苦不堪，这个四阿哥既是杀死自己姐姐的仇人，又是杀师凶手，她想亲手杀掉胤祯，但又不忍动手。胤祯夜间寻着凄惨的叫声，发现了少林的秘密，一个被铁索捆绑、囚在深窟中的疯子。虞娘投宿到军营，年羹尧劝她早日回宫尽孝，虞娘以死相逼，年羹尧无奈，只好依她，但暗中告知康熙，康熙大喜，即封年羹尧为四川巡抚兼平四将军。
第二十三集
索额图见太子器术已尽，转而想在十四阿哥身上打主意，被虞娘听到，将索额图呵跑，吕四娘从小蝶的剑下救了胤祯。胤祯沿秘道再次来到了深窟，他好象已被五祖所控制，无法自拔。
第二十四集
达摩五祖告诉胤祯，三十年来他是第一个勇气来到魔窟的人，达摩求胤祯放他出去，胤祯认定这是他重新树立自我的机会。年羹尧好心来告诉胤祯，兰儿怀孕了，胤祯不但不感激，反而告诉年羹尧，这世界上永远没有真正的朋友，也没有其正的敌人。胤祯态度的转变，使年羹尧莫名其妙。康熙虽赏识年羹尧的才干，但恐日后其羽翼丰满，会造成危害，故想扶持十四阿哥，可多情的胤堤对权力无任何兴趣，却终日守护在兰儿的身边。
第二十五集
胤祯告诉吕四娘，无论小蝶怎样恨他，即使拿剑刺伤的心，胤祯对小蝶的感情永远都不会变，吕四娘听后，心灰意冷，她决定离开这是非之地。白素贞终于从昏迷中醒来，他嘱小蝶凡清室的人都是他们的仇人，达摩的影子一直困扰着胤祯，使他欲罢不能，达摩告诉胤祯这世上的东西只要你想得到，一切就是你的。
第二十六集
康熙决定将兵权交给十四阿哥，可十四阿哥生性懦弱，不敢接旨。胤祯不顾少林寺规，放出了达摩祖师，作为回报，达摩将天地玄阳功注入胤祯的体内，从此那个懦弱、墩厚的四阿哥不复存在，为登上皇位，得到想要的一切，胤祯彻底改变了。
第二十七集
胤祯跟达摩祖师练习武功，打伤了少林的大师兄和主持。胤祯告诉小蝶，他要带小蝶回宫，如果小蝶不从，就杀掉年羹尧。其实小蝶心中一直牵挂着年羹尧，为了促使年羹尧，小蝶答应了胤祯。白素贞认为小蝶贪慕富贵，断绝与小蝶的师徒关系。
第二十八集
胤祯杀掉了达摩祖师，他告诉国舅隆科多，他已开始怀疑年羹尧，准备用小蝶考验年羹尧的忠心，国舅为使胤祯登上皇位，将兰儿产下的女婴与另一男婴交换，并在康熙面前禀告兰儿生下一子，为谏胤祯为皇位的最佳继承人，康熙仍举棋不定。
第二十九集
康熙驾崩，临死前拟诏书传位于十四阿哥——胤堤。胤祯赶回，修改了贵诏，终于如愿登上了皇位，成为雍正皇。他告诉年羹尧，如今他是皇上，年羹尧是臣子，他们永远都不可能成为兄弟。
年羹尧告诉小蝶，他不要似锦的前程，只要和小蝶在一起，小蝶为保全年羹尧，独自进宫面见雍正，希望他能信守诺言不杀年羹尧，雍正告诉她，小蝶已成为他的蝶妃。德妃因不忍见胤祯、胤堤弟兄相残，绝望自尽。雍正吩咐国舅只许简单土葬，不许声张。
第三十集
胤祯要国舅拟旨下诏，软禁胤堤于冷宫，并警告胤堤，虽然他们是亲兄弟，但只要胤堤说了不该说的话，照样会成为刀下鬼。当了皇上的胤祯完全变了。至高无上的皇位使胤祯变得残暴冷酷、喜怒无常。
第三十一集
内心极度空虚的胤祯病倒了，病中的胤祯写了“正大光明”的匾额，要国舅挂到大殿上。小蝶与年羹尧在宫中不期而遇，两人互诉哀肠，雍正发现后大怒，他要年羹尧立即回军营。君临天下的胤祯，在感情上十分空虚，他要将“怡香院”改为行宫，遭到满朝文武的联名反对，但胤祯一意孤行，不但不听国舅的好心苦谏，还警告他要时刻记住胤祯已是至高无上的皇帝，而不是以前的四阿哥了。
胤祯不顾大臣们的反对，将“怡香院”改为行宫，国舅隆科多苦谏无效，与年羹尧一起商量，二人为大清的前途忧心忡忡，年羹尧慨叹胤祯早已不是他们所熟悉的四阿了，只怕有一日忠臣会成为阶下囚。
第三十二集
隆科多的一片忠心不但没有得到皇上的谅解，反而惹来大祸，他们长跪在大殿上认罪，小蝶赶来探望，隆科多破口大骂，说她是断送大清基业的祸水、灾星。当胤祯知道小蝶虽身在宫中，却仍时时想着年羹尧，嫉妒的火焰燃烧着胤祯，他决定除掉年羹尧。
第三十三集
虞娘得知雍正要杀年羹尧，跑来求情，但任何说辞对胤祯都无济于事。胤祯独自一人来到“怡香院”，触景生情，当年与猿女相处的情景仍历历在目，在胤祯冷酷的外壳下，是孤独无助的灵魂。
第三十四集
刑场上，十四阿哥捧着德妃的牌位，从刽子手的刀下救出了年羹尧和虞娘，但年羹尧始终是胤祯的心头大患。胤祯放逐年羹尧戍守边关。临行前，年羹尧来看望十四阿哥，二人相对无言，不知此别是否还能相聚。
第三十五集
胤祯要亲自训练禁卫军，教他们使用杀人不见血的利器，胤祯要把一切敢于背叛他的人斩尽杀绝。为保全胤堤，国舅向皇上举谏胤堤统领军队镇压叛乱，可胤祯却责骂隆科多是要联合年羹尧、胤堤反叛朝廷。胤祯为了使自己修改诏书永远成为秘密，亲手杀死自己的同胞兄弟——胤堤。
十四阿歌的死使虞娘心灰意冷，她跑出宫找到年羹尧，希望能与他一起浪迹天涯。吕四娘心系胤祯，但胤祯的冷酷绝情使她痛不欲生，她来到少林想削发为尼。
第三十六集
虞娘的离宫出走，投奔年羹尧，使胤祯对年羹尧更加仇恨。年羹尧已成为胤祯心头最重的一块石头。胤祯把对年羹尧的仇恨转嫁到小蝶的身上，不断地斩麿她，羞辱她，而胤祯自己也在痛苦的漩涡中挣扎着，年羹尧对胤祯的赤诚始终如一，他要向胤祯表达自己的忠心，可被隆科多阻止了，因为他对胤祯已失去信心。
第三十七集
八阿哥准备揭竿而起，率兵反叛，被雍正残忍地镇压了，胤祯派年羹尧斩杀八阿哥的同党族，血光四溅，尸横遍野，年羹尧为自己手刃无辜痛苦不堪，怎奈胤祯早已不再信任年羹尧，无论他如何表现，都无法改变胤祯对年羹尧的妒忌和仇恨。
第三十八集
虞娘向年羹尧表达了爱慕之意，她要年羹尧安心戌边。国舅虽对皇上赤胆忠心，但胤祯已不重用他，国舅整日饮酒，消磨时间，形同废人。胤祯决定除掉心头大患，他罢免了年羹尧的一切头衔，召年羹尧进宫。
第三十九集
国舅劝年羹尧不要进宫送死，可年羹尧执意回宫面见胤祯，胤祯当面砸碎了年羹尧的将军印，他要年羹尧永远记住年羹尧对不起皇上。面对空旷的皇宫，年羹尧心灰意冷，他再次拒绝了虞娘的感情，孤独地踏上了未卜的前程。
第四十集
小蝶决定离开皇宫，去陪伴一无所有的年羹尧，胤祯得知后率兵赶来，捍到拥抱在一起的有情人，胤祯象火山一样爆发了，他打断了小蝶的双腿，亲手杀掉了对他忠耿耿、戎马一生的年羹尧。宫中小蝶闻讯，以白绫结束了自己……
雍正皇在位十三年即暴卒，死因不明。同年，乾隆即位。
在清朝十二个帝王之中，关于雍正的传说最多，从他的生到他的死，留给后人无数的谜奇……
Ⅲ 所以电影名字中带有皇字的
不知道为什么要找这样的电影，下面应该够多了，望采纳。
皇家赌船、皇家赌场、 拳皇、皇家女将、暗夜皇后、宋家皇朝、末代皇帝传奇、末代皇帝、翡翠城的皇家生活、皇室奇遇记、为了皇帝、街拍皇帝、玛戈皇后、玛丽皇后、冰雪皇后、公主日记2：皇室婚约、天鹅公主：皇室传说、茜茜公主2：年轻的皇后、天皇、白皇后、皇家威龙、当总统遇见皇上、再见，我的皇后、非洲皇后、皇室风流史、皇粮胡同十九号、最佳拍档 - 女皇密令、教皇诞生、007外传之铁金刚勇破皇家夜总会、倾世皇妃、皇家师姐、皇家师姐IV直击证人、皇室家族、皇家师姐2：皇家战士、皇家律师、女教皇、皇家刺青、黛妃与女皇台、冒牌皇帝、海上的女皇、皇家师姐之地下兵工厂、皇家战士、失业皇帝、上海皇帝之雄霸天下、皇家师姐5中间人、上海皇帝之岁月风云、打工皇帝、
Ⅳ 于荣光在一部电影里演的角色是皇上,这部电影的名字是什么
【于荣光】首度饰演皇帝
是在1995年由香港王晶创作室有限公司制作的电影【慈禧秘密生活】中饰演【咸丰皇帝】
即：饰演【清文宗爱新觉罗·奕詝】
Ⅳ 《末代皇帝》香港重映，该片有哪些情节毁人三观
一、电影中的溥仪对婉容有爱，但历史中的溥仪对她只是冷淡
电影中有这么一个画面，婉容在抽着烟，川岛芳子竟然亲自给婉容脱下了袜子，然后缓缓的捧起她的脚舔了一下。要说这两个人不是大家所想的那种关系，根本就不存在拉拉。可川岛芳子为什么要做出这个动作，导演又为什么将这个动作放在了正片当中，是导演想传达一个隐晦的消息给观众，还是随意的拍摄，或者说导演也不知道能代表什么。这个我们就不得而知了，不过这样的场景出现在这样的一个电影当中我觉得是不合适的。
Ⅵ 电影末代皇帝的人物关系是什么
观毕这部由著名意大利导演贝托鲁奇在1987年拍摄的描写中国最后一位皇帝的电影，我似乎也明白其为什么能在1988年的第60届奥斯卡颁奖典礼上独揽9项大奖了。当1972年安东尼奥尼正在处于“文革”时期的中国拍摄纪录片《中国》时，贝托鲁奇认为《中国》是真正关于那个时代中国人的电影，然而十多年后，贝托鲁奇亲自操刀拍摄《末代皇帝》，我不得不叹服于贝托鲁奇对于中国文化的熟稔，溥仪在他的镜头下再次复活，一帧一帧的在胶片上讲述他自己的故事。
影片开始不久小溥仪就被垂死的慈禧招入紫禁城宫中，此时的溥仪只有三岁，我注意到这样一个细节，当慈禧让溥仪靠近一点时，溥仪并没有径直走向慈禧，而是先藏在了柱子后观望慈禧太后，发现慈禧太后并无恶意之后，便满心欢喜的坐在慈禧脚下听旨，导演在这里似乎是想告诉我们溥仪一生都容易轻信他人，并总是做出错误的判断，在被利用之时仍然浑然不知，并一直在电影中贯穿整个故事线。就这样，三岁的溥仪就在这样的情境下被立为新皇，殊不知这样的皇帝只能做够三年。溥仪注定只能是一只永远也飞不出牢笼的鸟。
溥仪这个形象在电影中其实是多面的，他时而软弱，时而坚强，时而非常有抱负，想要改变整个世界，时而又自暴自弃，认为世界欺骗了他。这些矛盾对立而又统一，但是这些性格都只能在侧面表现出溥仪的无奈，他的生不逢时，或许他不该生在这个乱世，他也许应该是个风流倜傥的文艺青年，但是他注定是个失败的君主。电影中曾多次体现出他被不同的利益集团利用，丢企，再利用。在紫禁城，腐朽的官吏利用他中饱私囊。在民国时期，各个军阀利用他发动各式各样的政变，在抗战时期，日本人利用他当做在满洲的傀儡，把他当做自己的一条狗。似乎溥仪永远也掌控不了自己的命运，总是被别人玩弄于鼓掌之间。所以，溥仪在影片中想要过抗争，影片中曾两次出现了颇有意味的一句话"open the door"！第一次是小时候他想看看紫禁城以外的世界却被侍卫拦住，他捧着白鼠向逐渐关闭的大门跑去，门关上的前一刻我以为他会把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界，但他却愤怒的将小白鼠摔死在门上，以此来宣泄他对这囚笼的控诉，说明这时的溥仪还是有着朝气和理想的，还没有被现实的残酷所击垮，然而第二次是婉容离他而去，他追出门在伪满洲国官邸的冬日的雪地里说出，那时的"open the door"已是软弱无力了，也许那时的溥仪早已明白自己只是历史上一颗被人摆布的棋子，无心再抗争什么了。
其实影片中，溥仪的这种囚鸟形象还有很多，在紫禁城内，近视的溥仪需要佩戴眼镜却遭到大臣和嫔妃的极大反对，认为会坏了传统，若没有庄世顿先生，或许溥仪会从此失明。溥仪要改革宫内制度，自己首先断发明志，却遭宦官算计，烧掉了库房。伪满洲国的议会上，溥仪的慷慨激昂的演讲换来的却是整个内阁的愤然离席，正如他的恩师庄世顿所说：“他是所有中国人中唯一一个不能踏出自己家大门的人。我想皇上是地球上最孤独的男孩了。”
从贝托鲁奇的镜头里，让我看到了一个生在清朝末世皇帝的不易与悲凉，他之所以要将溥仪刻画为一只笼中囚鸟，那么皇帝作为囚鸟承受的过程就是这个故事最大的看点，如果说同情弱者是人类的天性，当人们认为一个高高在上的对象突然失去了对他本该拥有的能力，并逐渐失去了被批判，被轻视的价值，于是我们会同情病人，弱者，贫苦人。把溥仪看成病人，弱者，从而由鄙视变为喟叹，不可谓不颠覆了我们对一个历史人物评价的标准，那就是即使用是失败，也能成为传奇。这也许就是这部电影的伟大之处吧。
当电影结尾，溥仪蹒跚的想跨过围栏在龙椅上坐上一坐，这时他被一个带着红领巾的男孩阻止，很明显的，这里导演运用了一个象征的手法，一个时代的死亡和另一个时代的新生，当男孩打开蟋蟀盒，蟋蟀慢悠悠的爬出来，而转瞬间，溥仪消失了，不过我相信，导演还是为溥仪打开了牢笼，他这只囚鸟应该可以获得真正的自由了。
Ⅶ 末代皇帝观后感_影评解析评价_结局彩蛋
中国历史上最后一位皇帝，爱新觉罗·溥仪，年仅三岁便即位为帝，见证了旧王朝的坍塌覆灭到新中国的旭日东升，从亡国之君到合法公民，在各方诡谲多变的中苟且求生，在那段风雨飘摇的历史洪流中几经浮沉，究其一生从未摆脱命运的桎梏，只留给后世无限的唏嘘和想象。由意大利导演贝托鲁奇执导的《末代皇帝》就以极致的艺术表现手法，通过回忆与现实交织叙述，音乐与光影渲染烘托，将这位末代皇帝的传奇一生娓娓道来。
下面就让我们一起来解析这部由英意中三国合拍的史诗级电影——末代皇帝
一、解析末代皇帝电影的情节
1、宫内时期赏析
第一场戏贝托鲁奇就明确了溥仪与权力的无关性。站台旁，被拘押的伪满战犯被一个个赶往列车室，溥仪混在人群里，虽然身着西装高帽，不同于其他人，但贝托鲁奇并没有给他特写镜头强化他的存在感。溥仪和其他战犯一样，都是被军队领导呵斥的弱势者。
当溥仪进入候车室，权力的对比更加明显。他遥望着的领袖画像，是真正的权力巅峰存在；而作为战犯的自己，虽然被几个下人唤作“皇上”，下跪服侍，却立即被“真正的权力团体”——军人所喝止；与其他人并列入画的构图，再次给予他弱势的属性；一声声的咳嗽，也是羸弱的呈现。
他进入厕所，打量着屋内简陋的陈设的主观镜头，深知权力已经离自己远去，引出了后续的自杀尝试。
人生走到了这里，溥仪知道自己已经离不开权力。伪满洲国给予的权力，让他得到了短暂的虚假友情，建立起泡沫一般的身份认知。然而，到了真正的权力面前，他才明白了自身的虚无真相。
他跟其他犯人没有区别，一声声的质询让他回忆着权力的过往，又表现出他的无力。没有权力的傀儡——末代皇帝这个形象就此定格。
在第一场戏里，贝托鲁奇就交代了溥仪关于“权力”的一切——宿命、自我认知和情感，并奠定了其悲剧的结局。
权力的对比中，溥仪总处在弱势的一方。典狱长算是第一个出场的“敌人”，与普通人溥仪形成对比，在力量上明显压制着他。他打断了仆人给溥仪的侍奉，厕所内的溥仪试图割腕自杀。
鲜红的血液，与“开门”的喝令同时出现，一个转场，绿色的厕所门与朱红色的大门无缝衔接，贝托鲁奇把我们带回到了1908年的北京，回到了他权力人生的起点：慈禧太后下令溥仪继位，把他带到皇宫教养。
接他的人马排到亲王府外，始终以规整的对称构图呈现，他们和前一场戏的军人一样，都是用权力压制溥仪的存在。幼小的溥仪相当被动、不安，电影有几个特写，特意强调了他的“被穿鞋”、“被穿衣”。溥仪接旨的时候，被抱着走过廊道，身形却始终在前景中皇宫士兵的黑影笼罩下，若隐若现。从登上皇位开始，溥仪就是被动的，处于实权者的影响和控制之下，做着无谓的挣扎。
溥仪进入皇宫，拜见慈禧。面对真正的掌权者，导演用了一组同样大小的连续正反打镜头，强化了二者的对比。入宫时，他经过了宫外等待恭送慈禧升天的喇嘛们，在宫内，小溥仪好奇地打量着两侧的罗汉塑像。慈禧的存在成为了神权的化身，而年幼的溥仪，根本无法理解慈禧口中的“权力”，只是站在她对面憨笑，并在最终屈服，站到了她的身侧。
在这一段，贝托鲁奇用了很多“动物”隐喻。紫禁城外面的骆驼、慈禧身边的小狗牡丹、泡着熬汤的老鳖，以及与之遥相呼应的“登基后的乌龟”，这些权力者控制的玩物，其实是溥仪的化身和象征。
在入城场景的头尾，贝托鲁奇都让几个犯人的身形晃过了镜头，和动物元素结合起来，明确了溥仪入宫登位后的实质状态。电影后面还出现了蛐蛐、蝴蝶、老鼠。蝴蝶梦幻、美丽，是年幼溥仪对于理想化自我的象征。看着蝴蝶飞出宫墙，将自己的寄托放在了它的身上，他想离开被强加的皇位，长大之后，他对最爱的阿嬷的称呼，是“我的蝴蝶”，这又是一次暗示。
说回正片。慈禧死亡的瞬间，象征着溥仪在名义上的接位，但他从御辇上缓缓走下，来到了父亲的身前，问他自己能否回家，父亲却向他下跪叩头。这对父子的关系，在一明一暗的打光中已经很清楚，他们不再是温馨的家人，而是有距离的君臣。紧接着的登基戏里：小溥仪身着龙袍，端坐在寓意“寡人”的须弥宝座之上，一脸茫然。这一段，镜头始终从溥仪侧方取景。
唯一被正面拍摄的，是殿前随风舞动的帘子。溥仪童心骤起，走下御座与它玩耍，感受到的却是挫败。他只能看着帘子飞起，够不着。在他眼前，文武百官对他三跪九叩。帘子象征着溥仪本真的生活，他所希望的，是摆脱孤独，找到玩耍的对象。对一个几岁的孩子而言，飘动的帘子要比皇位的诱惑力更大。
但从百官对新任君王的跪拜大礼开始，他被架上了虚幻的皇位，本真的生活、本真的情感，就变成溥仪终生也无法触及的东西。
帘子、帷帐，在电影里是一个重要的元素。青年溥仪和宫中太监玩耍，他要求拉上帷帐，让对面的太监抚摸他们这一边的人。白色帷帐，遮盖了溥仪与其他人的分别，最后，所有人都退开，只有溥仪全身裹在白色的帷帐中，贪婪地享受着对面的抚摸。这一幕宛若梦幻，也许只有在这一刻，溥仪才从寂寞中暂时走了出来。
电影首先创造了一些基于皇位的情感：围着溥仪逗趣的太监们、喂喝奶哄睡觉的阿嬷，然后这些情感又迅速被证伪。当他愤怒的时候，太监马上跪下不敢发言，他踏烂了皇宫的模型玩具，说想回家，却被团团围住劝阻；他说“不想洗澡”，也被半推半就地弄进了浴缸；甚至他的饮食，都要在太医闻过大便的味道后，再做定夺。给他讲睡前故事的阿嬷、在帘子外头模拟吹风声音的太监，一起表达了深层寓意：在“大风吹倒树，猴子都跑了”这个故事里，“大风”等同于皇宫的存在，“吹倒”是故事，“吹不倒”则是现实。
溥仪登基从大臣手中接过蝈蝈的罐子，自己也成为了那只被放进龙椅靠垫的蝈蝈，他与皇位始终纠缠不清，蝈蝈也无法逃离龙椅里的罐子。
迅速切回的现实段落，与回忆里的“暗示性”禁锢信息形成了呼应与进展：溥仪自杀未遂，被警告“你是犯人”，他却自言自语自称皇帝，门外的下人却被士兵拦住。他入狱时被收走了手套，只能看着简陋的马桶，与回忆中特写中的华丽便盆形成对比关系。
到来的节点，对本片主题而言非常重要，它第一次击碎了溥仪此前被营造出的权力幻影，让他到了自己权力的虚无，他根本搞不懂那是什么。
所以，溥仪变了。帝王的幻象，情感的流逝，让他开始迫切地渴求着真正的权力，不再像懵懂小孩时梦想脱离皇宫。因为他认为，唯有追逐权力这条路，才能带回失去的情感。
这种从懵懂到认清现实的思想转变，在改造片段也有对应。溥仪麻木地接受教育，如同平民一般唱着歌曲。站在画面中央训话的军人，才是真正的权力者。
接下来，溥仪进入青年时期。第一场戏，贝托鲁奇便点明了皇权的弱小。庄士敦，一个外国人，进入象征皇权的紫禁城，象征着对这封闭环境的打破。的到来，让溥仪这个“皇帝”的不合时宜、尴尬与荒唐，更加露骨地表达了出来。
庄士敦和大臣坐车过街的这场戏，营造了一种“内部和外部”的冲突感。车外，全景镜头，抵制不平等条约的人流涌过，象征着外部世界的风云变幻，而车子突兀停滞，让其中端坐的封建遗老、宫内大臣，成为了被外部世界冲击、摇摇欲坠的存在。而庄士敦区别于他，始终注视着高喊“还我青岛”、与军阀对峙的青年，成为了有意接触时局的存在。他也将给溥仪带来外部世界的知识，告诉他，皇帝即将被淘汰。
初见庄士敦，溥仪因为端坐见礼，被大臣暗示“重来”，机械地假笑、握手，表演着热情，而笼罩脸部的阴影表明此刻他受制于人。一身洋装、与周围格格不入的庄士敦，即将给他上课，引领他开启对世界与自己的正确认识，更清晰地了解到自身的虚幻，并反抗它。
一方面，庄士敦的到来是溥仪的一次“幻梦实现”。庄士敦初登场时，他便不同于旁边的大臣，观察着反对二十一条的人群；在皇宫中，他也始终是“观察者”的存在，凝视着试毒官的尝膳流程、内侍代溥仪“惩罚太监”等等事件。这让他感知到了溥仪名为皇帝、实则被控的受困状态，从而鼓励并帮助他争取更大的自，
宫内部分的结束，也是对于电影结尾的一次呼应：入宫与出宫时看到骆驼，带来围绕宫内权位的挣扎与失败的宿命，而“登上宝座”与“再上宝座”时拿出蝈蝈，则带来整个人生的宿命。
在宫内没有获得真正的权力，溥仪才会在宫外无比想要回到权位之上。而作为对应的，是被审问的段落，他瑟瑟发抖，表现了他最后的彻底失败。看到这里已经能够知道，溥仪再往后的努力，也不会有好结果。等待他的，是又一次破灭。
2、宫外时期赏析
清王朝的覆灭，对溥仪来说，是一个可以完全脱离皇宫、走出皇帝身份的机会。
从历史上看，这时候的溥仪离开了帝位，在外部成为了名流，还没有去当伪满的傀儡，是他个人最自由的阶段。然而，贝托鲁奇告诉我们不是的。天津段落的开场，溥仪在舞厅里的演唱、跳舞，社交，举手投足间风度翩翩，几乎完全西化，远离封闭落后的大清。
但这只是表象。
时政消息，吸引了所有人的聚拢关注，在全景之下，只有溥仪一行人默默走出人群，背向离开。镜头从他们的背影扫过，移动到了另一边的人群，强调着他们与真实社会的疏离。溥仪脱离权位后，以个体状态融入外部社会，只是一种想象。他依然被强大的权力禁锢、控制着，在日本人的“庇护”中，不能独立自由地生活。
贝托鲁奇用微妙的对应，展示了这种表象与实质。在回忆里，溥仪被日本人别有用心地资助、扶持其在天津的地位，虽然“购买手表、唱机”，跳西方舞蹈，但事实上却是被日本牢牢控制，更不用说“去西洋”。
这样的“糖衣炮弹”，也出现在了现时的审讯里：审问者强调着日本人的诱之以利、不怀好意，但自己也给溥仪递烟，镜头特写同时给到了一边的口供本，表现出审问者对溥仪同样在“引诱”。
影片的最后伴随着“最后一位皇帝溥仪”的介绍，镜头给到了空无一人的皇座，又和坐在皇位上的年老溥仪形成对比：虚幻的世界里，溥仪回到了皇位之上，进入真实环境后，他便消失在了座位附近。
溥仪从未真正坐上权力的椅子，这就是溥仪的一生。
三、末代皇帝电影影评
这部斩获了奥斯卡九项大奖的电影有太多值得细品的地方，导演对于色彩光影的运用已臻化境，堪称教科书级别，而坂本一龙等三位作曲家的配乐也完美烘托着关键剧情，最出彩的莫过于坂本龙一所作的《Where Is Armo》和《Rain》，前者是溥仪追赶乳母的配乐，溥仪一直把乳母当作自己的蝴蝶，产生一种依恋和暧昧，由于幼年皇帝成长环境过于畸形，类似的把乳母当作初恋并不稀奇。这首音乐在溥仪寻找乳母时沉闷抑郁，反应了溥仪的迷惘，而后溥仪再也无法克制，声嘶力竭地追向乳母的轿子，几近崩溃，曲调也转而高亢，完美契合了剧情，足以让听者落泪；《Rain》则是文绣离婚的配乐，在她给溥仪和婉容各留一封告别信后，飞奔出屋外，音乐随之响起，声部不断升高，曲调高亢，令人振奋，体现了文绣反抗旧习俗的勇气，她尽情酣畅地淋漓在滂沱大雨中，在离开溥仪后终获自由和新生。
说到电影主题，我认为是一部注重表现自由与束缚的电影，影片中牢笼里的蝈蝈，永远关上的大门等暗线都预示着溥仪总是囿于枷锁，坐地为牢；每一次门出现时对溥仪都是不祥之兆，从年仅三岁被迫登基，到出城凭吊额娘被拦截，再到退位被逐出皇宫，最后婉容被带走他依旧无可奈何，没有一扇门为他打开；牢笼里的蝈蝈更是暗合溥仪的一生永远受制于人，看似贵为帝胄，实则卷在历史洪流中身不由己；年迈的溥仪重回故园时，笑得很开心，似乎已看透了一切云淡风轻，再也不执着于这个眼前这个曾经苦苦离开，后又拼命找回的皇座，而最后从牢笼中爬出的蝈蝈也象征着溥仪终获得自由和新生。
既然是一部历史题材的电影，那就不可不谈这段沉重的近代史，尽管导演以高超的艺术手法征服了全球观众，但里面一些敏感话题还是引起不少争议。虽然在布景服饰等方面导演已相当考究，更是受到国家支持在故宫，满洲皇宫等全真历史场景进行取景，但全英文的台词还是很容易让看多了清宫戏的中国观众出戏，看了几遍后也就觉得英文台词搭配这部影片基调并不违和了；毕竟是外国导演的作品，偏向西方审美，全英对白才能更好的发挥，精益求精，而最终他面向的也是全球观众，当之无愧的拿下一系列大奖。
龙椅冰冷依旧，只是这韶光，不知换了几回——末代皇帝
一名意大利导演能将中国末代皇帝的故事拍摄的如此淋漓尽致，片中中国人全英的对话让作为一名中国观影者的我产生了些许的遗憾，但这部电影的确让我深刻感受和了解了末代皇帝溥仪的一生，同时也让我明白了一个道理：“历史，只有结果，没有对错。”
这篇关于末代皇帝的解析和影评到这里就结束啦，谢谢大家的观看。
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