㈠ 电影中人物照镜子的场景是怎么拍摄的
关灯拆电影 导演居然让我演隐形人
一只冰冰
双胞胎大法
在摄影机还是个吃胶片的庞然大物的年代，导演们是如何拍摄镜面戏的呢？
1933年的《鸭羹》应该是世界上第一部跟镜子过不去的电影，导演莱奥·麦卡雷另辟蹊径，虽说是拍照镜子的戏，却把墙给拆了，根本不设镜面，用两个打扮长相相似的演员同时进行镜面表演来模拟镜面效果，我们暂且把这种方法称为双胞胎大法。
《鸭羹》中虽然演员漏洞百出，倒也很符合影片需要的喜剧效果，更重要的是它提供了一条重要的拍镜子戏的思路，一直到今天这种看似笨，实则妙的方法还在被不断使用着。
《终结者2》当中就有这么一场戏，摄影机大摇大摆地从镜子前摇过，镜中却没有摄影师的影子，原因正和《鸭羹》一样，镜子根本就不存在。
施瓦辛格本尊其实坐在镜子界面之后，里面看到的景也是早就搭建好的摄影棚的另一侧，我们看到的终结者后脑勺其实是个替身演员，或许应该叫他脑替？
而前景后景中都有正面出现的莎拉·康纳，其实是卡梅隆请了自己老婆琳达·汉密尔顿和她的双胞胎妹妹莱斯利同时出演的。
这种拍摄法保证了摄影机在所谓的镜子前能够自由运动，使画面不断变换，摆脱呆板的印象，却也有着诸多难以实现的条件。
首先不是人人都有双胞胎这么好的资源的……
其次，搭两个一模一样的布景也比较耗时耗资。
当然，演员表演的同步率也是拍摄成功与否的关键，运用双胞胎大法拍摄的NG次数往往会高于其他手法，效率也是在片场必须考虑的一个重要因素。
万能绿幕
镜面拍摄最为人津津乐道的一场戏出现在1997年的《超时空接触》。
年幼的艾丽发现父亲发病倒地，她一路狂奔到洗手台前取药，整个镜头一气呵成，令人惊叹的是结尾画面处竟然从镜子中拉出，变成了小女孩的视点。
一面固定在墙上的镜子究竟是怎么做到九曲十八弯跟随着小艾丽一路上楼的呢？
后来该片的摄影指导Ken Ralston和Stephen Rosenbaum揭秘说，艾丽上楼的戏其实是事先拍摄好的，而这面镜子根本就不存在，是一块用于后期制作的绿幕。第二次拍摄只需跟拍艾丽的手打开玻璃门即可。
影片《黑天鹅》当中也大量使用了绿幕伪装镜面的效果，主要为了契合精神分裂的主题，在镜子中展示出妮娜的邪恶人格。唯有通过绿幕技术才可能做到镜里镜外画面不同。
当然有时候拍戏不一定要表现镜面，却也会遇到橱窗玻璃反射等棘手的问题，除了以上说的运用移轴镜头、后期处理等方法，更为直接的还有在实体空间内巧妙安排遮挡物这样的方法。
如《快乐结局》中坐轮椅压马路的那场戏，满大街玻璃橱窗等着要捕捉摄影师的漏洞，导演哈内克都巧妙地安排了遮蔽物要么挡住玻璃，要么是来往的车辆挡住镜头。
好的导演就是拍这样一场一镜到底，没有台词的戏，也会反复操演，确保完全没有漏洞。
别看镜子是电影中的常客
要拍好它却需要摄影师和导演深厚的功力
创意、才情，和认真的态度
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我们，只读经典。
㈡ 30个隐秘的角落细节细思极恐
《隐秘的角落》细思极恐的细节：
细节一：在张东升出席葬礼的时候，他的衣服和别人的不一样，其他所有人都是黑色的，而他则是浅色系的，暗示此时他的心情并不沉重，而是一种轻松愉悦的态度。这在后面他安慰完后妻子徐静，在阳台摆弄花草，吃水果遥相呼应。
细节二：笛卡尔故事的两个版本，一个是笛卡尔爱上比他小三十多岁的公主，被国王流放，死于狱中。另一个版本是笛卡尔是死于背叛。
按照人们讲故事的逻辑而言，一般会说出一个广泛意义上，大家都认可的故事，再说出一个轶闻，也就是故事的另一个版本。而采取此种做法的人，往往在一定程度上，至少在心理潜意识层面上，是相信后一个故事的。
而朱朝阳和张东升采取同样的讲故事手法。说明二者在潜意思上是有一定的相似性的。二者本身是相似的。这也为后面朱朝阳采取和张东升同样的手段，埋下了伏笔。
细节三：关于相似性，还可以关注一下，两个人的名字，东升，应该取自“旭日东升”，而什么时候的太阳才会从东边升起，即朝阳。
此外张东升的身份是少年宫奥数兴趣班老师，他的授课内容，剧里出现的都与笛卡尔有关。而朱朝阳也喜欢数学，所看的书籍是笛卡尔，甚至第一集就对母亲说了笛卡尔的两个版本故事。二人都是笛卡尔的影射
细节四：关于笛卡尔故事还有一个很重要的细节。在张东升的叙述版本里，出现了朱朝阳讲述时没有的信息量，就是增加了这个细节：笛卡尔爱上比自己小三十岁的公主。
所以，特意给张东升戴假发的镜头，可能并不仅仅是中年秃顶严重问题。这里通过比较笛卡尔和张东升，公主和徐静可以发现，张东升和徐静应该是年龄相差较大的夫妻。
细节五：朱朝阳本性是多疑，谨慎的，甚至有着易于常人的聪明。
很直接的刻画是其一直优异的成绩，另几个侧面的刻画，在前六集，表现为，在听说严良偷过东西后，第二天出门前先将贵重物品从比较明显的抽屉里转移到难以发现的大衣口袋，并在柜子上放了一根头发丝。
另一个刻画，按照叶警官女儿（也就是班级里第二名）做的初三练习题，做了大半天还只做了一面，可以看出此时她的年级，绝对在初二及以下（按朱朝阳的少年宫兴趣表格填写的年份也可以大致推测，但不够准确），可是如果留意的话，会发现书柜里放着两本一模一样的高考英语必备词汇。
细节六：日记。道具也是电影中推动故事情节和产生隐喻作用的重要元素。和很多名人一样，朝阳也有写日记的习惯，在刚开始，朝阳会在日记中记录事实和心里话，可是自从他察觉到妈妈可能发现自己的日记，复制卡的“灵感”和普普知情的“威胁”之后，他开始了“真假日记”。
从用修改液涂掉滴在日记本上的血迹开始，就隐喻剧集的“视角”发生了重要的转变。现实开始被黑暗淹没，经过朱朝阳美化的“主观视角”开始出现，客观视角的分量越来越少，朱朝阳的心机也越来越深。
细节七：朱朝阳的“新鞋”。在剧集前部分，朱永平带朝阳买新鞋的时候曾经讲过自己小时候用粉笔把旧鞋涂白的故事。“但是不能下雨，一下雨就露馅了。”这里除了推动朱朝阳父子故事线的发展之外，还推进了“白鞋”这个细节元素在剧中的隐喻。
白鞋意味着朝阳珍视的父子情谊和他平静的“好孩子”生活。所以，朱晶晶踩脏了朝阳的鞋子，也是对于朝阳的亲情和尊严的宣战。
朝阳看到普普悄悄帮自己擦去鞋上的污渍，也隐喻了普普愿意帮助朝阳“洗白”（即隐瞒朱晶晶事件的真相）。然而朝阳选择“视而不见”，不仅仅体现了人物的防备之心，也隐喻了后续三人关系的破裂和“背叛”。
故事最后，朝阳在暑假结束的时候开始疯狂地亲自洗刷白鞋，不仅是掩饰内心，表现出“成熟和乖巧”，也是对于自己的再次“洗白”，他想穿上和新鞋一样的白鞋，让秘密永远被埋葬，重新回归到“乖孩子”的平静生活中。
细节八：我是警察，不许动。在张东升搭乘电梯的时候，一开始，小孩有因为受到大人的袒护，处于上风。而后来，独自面对张东升的时候，举起水枪，却处于下风。
一开始三个小朋友写信威胁他不要再做坏事，没有涉及三十万的交易，背靠警察。而后面，二者明码标价进行交易，三人因为勒索钱财，无法再报警，背后失去了警察的撑腰，此时的威胁，对张东升而言，有利面开始倾斜。
细节九：狐狸和小鸡。狐狸和小鸡的童话隐喻出现过多次。除了在片头的漫画之中、书店的书架上，也出现在了第十集的开头。很多观众会认为“狐狸”代表的是想“封口”的狡猾的张东升，实则不然。结合相应主题海报不难看出，真正的狐狸，是身上沾染过鲜血的朱朝阳，他利用“孩子”的身份隐藏住了缜密的心机和危险。
在“狐狸和小鸡”故事的结尾，狐狸的耳朵消失了，身上多了血迹。而张东升的谋杀从来是不带鲜血的，符合这个身份的，只能是目睹了张东升被枪击的朱朝阳。而他，也将继续带着悲剧的种子，隐藏在隐秘的角落中。
细节十：关于朱朝阳黑化问题，网上已经有不少观点，而朱朝阳最开始黑化，应该是在发现父亲录音表后，那段明显表演过的台词。朱朝阳很聪明，也很会讲话，情商智商都在线。
他之所以受到排挤，可能与其母亲单方面的“优秀教育”有关。他本人成绩优异，按严良的说法，朱朝阳小时候话也很多（据推测那时候朋友不少），和另外两个人相处也很好，很会关心别人，性格温柔，脾气很好，不应该像现在被排斥成这样。