大学生自编自演电影

① 自编自导自演什么意思

在电影界是指自己编剧本，自己做导演，自己当演员。这样使得这些电影在较大程度上保证了自己思想、观念的呈现。在日常生活中，常常用来比喻所有的事情都是自己干，自己构思活动、策划活动、参加活动。

② 中国大学生DV文化艺术节历届获奖作品名单

第三届获奖名单展示了中国大学生DV文化艺术节的精彩纷呈。最佳作品奖花落重庆大学的《六月的西瓜》与《烟溪旧梦--黑井纪事》，分别出自中国传媒大学之手。最具人气作品奖由西北工业大学的《彳亍》摘得。最佳编剧奖被山东枣庄学院的《越轨》收入囊中。最佳导演奖则归于北京师范大学的《我的爱情丢了》。李伟光与徐丹丹分别荣获最佳男演员与最佳女演员奖。湘潭大学的《花开花谢花满天》与北京师范大学的《我的爱情丢了》分别获得最佳剪辑与最佳摄像奖。最佳音效奖由湘潭大学的《我思念的城市》与《我思念的城市》获得。艺术创新奖颁发给了湖南大学的《红颜》，原创精神奖则由湖南大学的《流年》获得。创意广告奖在本届比赛中空缺。

第二届获奖名单也精彩纷呈。最佳作品奖由西北工业大学的《路》获得。优秀作品奖则分别颁发给重庆大学的《那时那刻》、湘潭大学的《以后，》。重庆大学的《那时那刻》与西北工业大学的《路》分别获得最佳与优秀导演奖。在最佳男演员奖中，赵伟在《路》中表现出色，而杨常青与尹樱杰在各自的剧作中亦有不俗表现。在最佳女演员奖中，朱川与舒欣雨分别代表重庆大学与湘潭大学夺奖。最佳编剧奖颁发给湘潭大学的《无尘背后》，优秀编剧奖则归于西北工业大学的《路》。湘潭大学的《以后，》与《来来往往》分别获得最佳与优秀剪辑奖。湘潭大学的《想不起》获得最佳导演奖，常浩在《浮躁之年》中表现出色，田甜则在《想不起》中夺得最佳女演员奖。湘潭大学的《跳-SPRING》获得最佳摄像奖，最佳剪辑奖则由《跳-SPRING》获得。最佳创新意识奖颁发给湘潭大学的《浮躁之年》，最佳原创精神奖在本届比赛中空缺。

这些奖项的获得者，充分展现了中国大学生DV文化艺术节的多样性与创新性，也展示了中国青年的才华与热情。他们以镜头记录生活，以创新表达自我，为中国DV艺术的发展贡献了自己的力量。

2004年4月，当校园DV对很多人来说还是一个新鲜名词时，湘潭大学学生社团联合会本着“大学生办、大学生拍、大学生看、大学生评”的原则，创办了首届大学生DV电影节，开创了高校学生自编自导自演DV的先河，其参赛作品以完美的镜头和精彩的剧情将思想性、艺术性、可视性有机结合，很好地展现了当代大学生的精神追求。

③ 想找一部中国大学生自编自演的鬼电影

武汉大学鬼片制造《魔魇》

武汉大学鬼片制造《魔魇》

几个武大的学生绕开校园爱情，少男少女情怀，同性恋、吸毒等时尚题材。精心打造出一部校园鬼片。真实的校园情调，阴郁压抑的氛围，悬念丛生的叙事加上编、导、摄对电影视听语言的把握，五个女演员的倾情演出，着实将观众紧紧套住，把恐惧实实在在砸到观众头上。

影片有着一个经典恐怖片的开端与最初的展开，日常生活场景的呈现──女大学生宿舍几个同室女生的平凡生活。然而随着情节的展开，几个女主角渐次陷入一系列恐怖事件之中。

拍鬼片其实很考验创作者的视听语言的基本功。恐怖氛围的营造，是完全依赖摄影机的运动，镜头时间长短，灯光的设置。这些问题都非常直接地摆在创作者面前，迫使他们在拍摄时不得不思考如何拍，怎样拍。而这些具体操作性的问题又是当下的DV爱好者在拍现实题材时容易忽视的东西。因为他们以为拍电影就是拿着机器拍下现实场景，再接在一起就行了。我曾和一个DV青年聊天，他有一句话说得挺有代表性的“电影还用学吗？”由于影像的真实性和建立在幻觉、连贯基础上的剪辑技巧，使大多数DV爱好者尽管看了若干电影，但还是看不出什么道道。这里又有一个问题：你知道多少，你才能从电影中看出多少。所以，尽管是用DV拍摄，电影语言还是要学的。

《魔魇》在场景的选择上很有慧眼，其片头和片尾危机、高潮戏都选择在武大珞珈山当初“深挖洞，广积粮，再称霸”时代修筑的防空洞里。片头镜头剪接干净利落，由于防空洞低照度的冷调节能灯而形成的一种粗颗粒的画面质感，正好营造了一种超现实气氛。片尾危机高潮戏部分有一个镜头通过摄影机的一种无序震动而表现防空洞崩塌下陷，煞是精采。而且影片首尾在场景上的呼应也洞察出编导对剧本结构的全盘把握。高潮部分一段主角内心戏更能让观众感动得一阵唏嘘。

从第“三”个女生死开始影片变得有新意，悬念的制造紧紧抓住观众。影片节奏也一反前面平缓的节奏而加快。空荡荡的教室，无人的女大学生樱园宿舍过道等等所营造出的一种阴森气氛，足以吓得女生不敢独回寝室。

此片在大学校内观看效果奇佳。

对于电影，这是一个乱世出英雄的时代。

《魔魇》剧组演职人员表
艾儿吕丽 （武汉大学商学院2001级市场营销专业）
舒琳胡灵 （武汉大学商学院2000级经济学专业）
雪欣 沈 婳 (武汉大学新闻学院2001级新闻专业）
小 婷 程 曦 （武汉大学商学院2002级金融学专业）
天爱王子岚（武汉大学人文学院研一哲学专业）

导演： 刘歆（武汉大学商学院2000级市场营销专业）
徐洲（武汉大学新闻学院2000级广播电视新闻专业）
制 片： 徐洲
监制： 刘 歆
摄影： 丛义哲（武汉大学人文学院2001级戏剧影视文学专业）
徐 洲
道 具： 冯江 （上海外国语大学2001级日语专业）
邹 勇 （武汉大学商学院2000级市场营销专业）
化妆：王洁（中南政法大学2001级经济法专业）
3D特效： 程 运 （武汉大学商学院2000级市场营销专业）

④ 涔嬪墠鐪嬭繃鐨勫ぇ瀛︾敓鎼炵瑧瑙嗛戠煭鍓у繕浜嗗彨鍟ュ悕

鎮ㄨ侀棶鐨勬槸澶у︾敓鎼炵瑧瑙嗛戠煭鍓у彨浠涔堝悧锛熴婂ぉ涔嬮獎瀛愮殑瀹岀編鐖辨亱銆嬨傛牴鎹鏌ヨ㈢埍濂囪壓APP鏄剧ず锛屻婂ぉ涔嬮獎瀛愮殑瀹岀編鐖辨亱銆嬫槸澶у︾敓鑷缂栬嚜瀵艰嚜婕旂殑鎼炵瑧娴婕鍠滃墽鍒涙剰鍓ф儏寰鐢靛奖銆

⑤ 推荐下大学生自拍的电影!

大学生自拍的电影推荐可以从多个方面入手，例如青春成长、校园生活、社会现实等。以下是一些值得推荐的大学生自拍电影：

《坏孩子的天空》

这部电影讲述了一个发生在中学校园里的故事，主要围绕两个好朋友的成长和友情展开。影片以真实细腻的手法展现了青少年面临的种种问题，如家庭关系、学校压力、友情考验等。同时，影片也呈现了青春期的叛逆和迷茫，让观众深感共鸣。

《青春派》

这是一部关于高中生活的喜剧电影，由一群大学生自编自导自演。影片以幽默诙谐的方式描绘了高中生的日常生活和学习状态，同时也探讨了青春期的梦想和追求。这部电影充满了青春活力和正能量，让人感受到青春的美好和无限可能。

《我要我们在一起》

这是一部关于大学生恋爱的电影，讲述了一对恋人从相遇到相爱的过程。影片通过细腻的情感描绘和真实的校园生活场景，展现了大学生恋爱的甜蜜和苦涩。同时，影片也探讨了爱情与责任、理想与现实之间的冲突和选择。

以上这些电影都是大学生自拍的优秀作品，它们以不同的角度和手法展现了大学生活的多面性和复杂性。这些电影不仅具有观赏价值，还能引发观众对大学生活和社会现实的思考。同时，这些电影也证明了大学生在创作和表达方面的潜力和才华。

⑥ 这是什么电影啊

菊次郎的夏天

《菊次郎的夏天》（日语：菊次郎の夏、きくじろうのなつ）是一部由日本导演北野武自编自导自演的清新温情的电影，于1999年6月5日公映。一向以暴力美学著称的北野武一反人们所熟悉的硬派形象，在本片中出演了一个有点无厘头的中年闲散男人菊次郎，“菊次郎”是北野武已去世之父亲名字。该剧外景取自滨松、名古屋等城市。由久石让作曲的电影主题曲《Summer》简单明快、清新自然、灵动而活泼，在国内知名度极高，并广为流传。

1电影剧情
期待已久的暑假终于开始了，但对于上小学三年级的正男来说却没什么好高兴的。所有的

《菊次郎的夏天》海报(4张)
朋友都去了海滩或是父母的乡下玩，连足球队也放假不训练了。在寂寞的暑假里，连正男最熟悉的校园下路也显得陌生，每天除了在日记里记下天气报告，就再也无事可写了。正男的爸爸在他出生没多久的一次交通意外中死去，而妈妈则在一个很远很远的地方工作。跟婆婆相依为命的正男决定在这个暑假里来一次冒险旅程。目的地是正男只在照片里见过的妈妈住的地方——丰桥。带着日记、暑期作业和每个月的零花钱，正男离开了家。
菊次郎是个自由职业者，换句话说，就是一辈子都没有过一份正经工作。因为与规规矩矩地生活的格格不入，菊次郎年轻时不断地遭到嘲笑。他每天都等待着天降良机，使他过上令人羡慕的生活。可是时间一天天过去，由于手头没有本金，他还是每天靠着妻子过活。一次偶然的机会里，菊次郎被卷入了正男的冒险旅程。妻子给了他一笔50000元的旅费，让菊次郎陪同正男去找妈妈。尽管正男不喜欢菊次郎，但一个人的冒险实在令人沮丧，于是勉强同意。菊次郎对这笔旅费却另有打算，他兴高采烈地把钱投到了赌博里，最后却输得一塌糊涂。几乎输光了妻子给的旅费和正男少得可怜的一点点零用钱。怒气冲天的菊次郎丢下正男，一个人去喝闷酒，但最终正男的眼泪让菊次郎恢复了理智…… 终于来到正男母亲的住址，菊次郎与正男心中越来越兴奋，二人终于站在母亲住址的门外，一个美丽的女

《菊次郎的夏天》剧照1
人正好穿著围裙从屋内走出，正男认出她是照片上的母亲，但是他看到母亲身边有一个男人还牵着一个小女孩，正男瞬间明白自己被妈妈抛弃了，很伤心的哭了，菊次郎不忍心看着正男伤心，于是拿出一个从别处找来的带铃铛的玻璃天使，告诉正男那个女人不是他的妈妈，他的妈妈已经搬走了，而那个天使铃铛那是妈妈离开房子时留给正男的，让他在困难的时候摇一摇，天使就会出现。同时，菊次郎决心完成他从旅程开始就在脑子里形成的决定。他来到那所看上去残旧不堪的大房子，在那里，有一个离群而坐的老人，正是菊次郎的妈妈。她的脸上写满孤独，一种像正男的妈妈一样抛弃自己孩子的女人的孤独……
在回程的路上，菊次郎跟正男在一个乡下小镇里，在夏季里郁郁葱葱的绿色里，他们恣意放纵地玩耍着，快乐着。犹如一大一小两个孩子。还遇上了三个好心人，他们听说了正男的故事后心生同情，也一起陪正男玩，而正男受伤的心，也在不知不觉中被他们抚平……[1]
2演职员表
演员表

角色
演员
备注

菊次郎 Kikujiro (as Beat Takeshi) 北野武 ----
正男 Masao 关口雄介 ----
菊次郎之妻 Kikujiro's Wife 岸本加世子/Kayoko Kishimoto ----
Masao's Grandmother 吉行和子 ----
Biker 井手博士；Great Gidayu ----
Baldy 井手博士 ----
Scary Man 磨赤儿 ----
Masao's Mother 大家由祐子/Yuuko Daike ----
Man at Bus Stop Beat Kiyoshi ----
Fatso Great Gidayu ----
Traveling Man 今村鼠 ----
Juggler Girl 细川典江 ----
Yakuza Boss 关根大学 ----
Yakuza Henchman 稻宫诚；Hisahiko Murasawa ----
Hostess 大叶冬 ----
Yakuza Henchman 田中要次/Yoji Tanaka ----
职员表
▪ 出品人：
▪ 制作人：森昌行；吉田多喜男/Takio Yoshida；Shinji Komiya
▪ 监制：
▪ 原著：
▪ 导演：北野武
▪ 副导演（助理）：
▪ 编剧：北野武
▪ 摄影：
▪ 配乐：久石让
▪ 剪辑：
▪ 道具：
▪ 选角导演：
▪ 配音导演：
▪ 艺术指导：
▪ 美术设计：
▪ 动作指导：
▪ 造型设计：
▪ 服装设计：
▪ 视觉特效：
▪ 灯光：
▪ 录音：
▪ 剧务：
▪ 场记：
▪ 布景师：
▪ 发行：
3角色介绍
[2]
4原声资料
主题歌曲
《Summer》是整个电影的主题曲，译为《菊次郎的夏天》[3]或《夏天》。电影中的《Mad Summer 》《Summer Road 》等插曲均使用了类似的旋律。[4]
背景音乐
《菊次郎的夏天》电影背景音乐曲目列表：
Angel Bell ，Going Out ，Kindness ，Mad Summer ，Mother ，Night Mare ，Real Eyes ，River Side ，Summer Road ，Summer ，The Rain ，Two Hearts
歌曲简评
《Summer》整首曲子简单明快、清新自然、灵动而活泼，让人听来有一种舒

配乐大师久石让[5]
心的情怀。主题音乐summer穿插于整个故事中为让人感受到温情的各段情节中，让观众随着音乐感受故事中的惬意，也随着音乐感受剧情发展微微的起伏；音乐同时也将天真无邪的正男（关口雄介饰）和地痞向的小市民菊次郎（北野武饰）的性格及两人旅途中产生的友情、亲情、温情诠释了出来。悠扬而弥久……
作品中，大提琴的缓缓独奏渐渐地拉开了故事的序幕。
随即跃上主旋律的钢琴和提琴，利用充满跳跃性的表演方式，将故事的两位主人公——天真无邪的正男和地痞混混的菊次郎——带入场景。同时这段音乐也充分交待了这一对性格、行为完全迥异的活宝虽然旅途不顺，却始终充满着积极与乐观。
大约在作品2分钟左右的时候，一段变奏引出了故事中最令人伤感的剧情——正男

汉语版《Summer》歌曲简谱1
的母亲已经建立了新的家庭并且有了新的孩子——可能他的母亲已经不再属于他了。这种变故使得正男异常地消沉，也使得菊次郎手足无措。通过钢琴在这里的独奏，我们能深深地感受到正男的那种孤寂和失落。
在2分55秒左右的时候，另一个旋律切入主题——三位新朋友。这是一种外在的、愉悦的力量试图突破这种沉痛的情节。这种“努力”大约持续了1分钟。在第4分钟的阶段时，原本消沉的钢琴主旋律，逐渐趋于平静，并且渐渐地找到了初始时的欢快旋律……
大约5分40秒的时候，电影剧情的部分基本结束了。但是作为这首音乐来讲，它还没有结束——结尾部分约40秒的慢拍主旋律似乎在讲述着：“希望”并没有消失，它反而更加坚定、更加明确，只要不放弃。[4]
汉语编译
由于《Summer》在我国广为流传，2010年华南农业大学的两位

汉语版《Summer》歌曲简谱2
在校大学生依原曲填词、合作编订了该歌曲的汉语版。其中，原曲：久石让 ；简谱编订：沈灿龙 ；填词：练焯明。
5影片评价
曲折搞笑的情节，一段寻访的路程，道出真情，人与人之间，其实可

《菊次郎的夏天》剧照8
以很美好。
干干净净不着痕迹的却“痕迹”斑斑的“公路电影”。
北野武的分段式电影作业。
严肃而不正经，幽默而忧伤，歪门而不邪道。
“这是一部关于童年的电影，一部关于成长的电影，关于夏天的电影。” “一个不快乐的中年人，不希望看到一个不快乐的小孩子。是因为想起自己不快乐的童年，还是因为什么？” 很多人起先都以为那个木讷内向又孤独的小男孩是菊次郎，后来到结尾处北野大叔笑着说出“是菊次郎啊！他妈的，走啦！”才恍然大悟。作为一部公路片，影片中的景色无可挑剔，从水中芦苇上的青蛙，吃着菜叶的毛毛虫，到蔚蓝色的大海，闪烁的星空，草香蝉鸣，漫山满眼的绿色，加上路上遇到的各种各样的人群，这是一出孩子眼中的夏日风情画。不知是为了补偿小男孩，还是为了补偿自己的童年，菊次郎和另外三个男人，四个同样被社会抛弃的边缘人，开始陪小男孩肆无忌惮的玩耍。
走不完的公路，看不到头的旅程，终点会回到起点，却在这个夏天的旅程里，两个“男孩”，开始成长，开始，回家。”
6获奖记录
日本电影学院奖 2000
最佳女配角
岸本加世子
Best Music Score
久石让
日本学院奖(Award of the Japanese Academy) 2000
最佳影片 (提名)
戛纳电影节(金棕榈) 1999
最佳影片 (提名)
北野武
Valladolid International Film Festival 1999
最佳男演员
北野武
FIPRESCI Prize
北野武
Golden Spike (提名)
北野武[6]
菊次郎的夏天 菊次郎の夏 获奖情况
日本电影学院奖 2000
最佳女配角
岸本加世子
Best Music Score
久石让
日本学院奖(Award of the Japanese Academy) 2000
最佳影片 (提名)
戛纳电影节(金棕榈) 1999
最佳影片 (提名)
北野武
Valladolid International Film Festival 1999
最佳男演员
北野武
FIPRESCI Prize
北野武
Golden Spike (提名)
北野武
7影片制作
幕后制作
这是一部由北野武自编自导自演的清新温情的杰作。一向以暴力美学著称的北野武一反人们所熟悉的硬派形象，在本片中出演了一个有点无厘头的中年闲散男人。乍看起来不值得信赖，好惹是生非，简直一无是处。这场一个小孩和一个像小孩一样的大人的旅程笑料百出，令人忍俊不禁。而随着旅程的展开，菊次郎善良温暖的内心渐渐得以呈现，令人感动落泪。这个旅程是少年正男渐渐了解人世的成长过程，也是中年菊次郎自我发现获得人生新感悟的过程。片中浅草、浜松、天龙川等地美丽的风景配以久石让悠扬的音乐亦让人心旷神怡。影片广受赞誉，获得了戛纳电影节金棕榈奖提名。[7]
制作发行
发行公司：
Gativideo[阿根廷](2001) (Argentina) (VHS)
Prem'er Video Fil'm[俄罗斯](Russia) (VHS)
安乐影片有限公司[中国香港](2000) (Hong Kong) (theatrical)
Senator Film[德国](1999) (Germany) (theatrical)
Líder Films S.A.[西班牙](2000) (Argentina) (theatrical)
Océan Films[法国](1999) (France) (theatrical)
8影片解构
赏析
该片的导演北野武是日本首屈一指的世界级导演，其作品具有一种惊人的“突发性之暴力”，与吴宇森的暴力美学截然不同，他常常以干净利落的动作和剪辑展现出真实而残酷的社会场景。而这部影片则是其创作历程中最具自传性质、最富温情的一部作品，相对于从前的寡言和血腥，这次的多话和搞笑将使人在开心欢乐中默默体会一份发自内心的感动。
担任本片音乐监督的久石让是宫崎骏大部分动画

《菊次郎的夏天》剧照(25张)
作品的音乐制作人，相信片中灵动透亮的乐曲也能给人带来一份清凉和温馨。 这部影片，无法忽视的是，久石让的配乐令人的感情有了立体的回音。从一开始稍显寥落的单一的琴声，至最后活跃起来的交响曲。正男跑起来的时候，天使之铃的清脆声音在音乐间回响。
《菊次郎的夏天》既是一个寻找母亲的过程，也是寻找自我的过程。菊次郎和正男一路的相伴让他自己也感到了一种平时没有的温暖，掩于琐碎的看似无趣的日常生活下。所以“天使的风铃”是那么的让人动容。用霸道的恐吓“抢”来的风铃，给正男带去多少安慰。小孩子是很容易哄的,他们善良且单纯，当菊次郎告诉正男摇动风铃就会看见天使，正男的眼神都变了，他使劲的摇，可是什么也没有看见。尽管如此他仍是相信他的天使的存在，这时小孩的世界就有了可以依靠的东西。一个没有爱心的人怎么会编这样的故事哄小孩呢?
当片子接近尾声时，菊次郎去看了他自己的妈妈。他没有进去，只是远远的看着

《菊次郎的夏天》剧照3
妈妈，好像还有一点不好意思，这就是最真实的亲情。因为没有人可以割断用血液相连的亲情。菊次郎在和正男的一路相处中也触摸到了心里最柔软的地方。他已经是成年人了，他的妈妈已经苍老，可是毕竟是惦念着的。
虽然最后正男没有去和妈妈相认，可是他感受到了来自他人的爱与关怀。同时菊次郎也找回了久违的感动。付出与收获在不经意间悄悄地完成。
北野武不喜欢自己的评价、演出、人气被固定，所以日日求变。而《菊次郎的夏天》所诉求的是“回归温柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突发性之暴力”，故事的展开如同《三千里寻母记》般，结局、过程是大家都已经知道的标准情节，北野武以此来将自己束缚。也就是说这个企划的开始是将到目前为止，自己所公开讨厌的要素，全部肯定吸收。
强调“精致对话”的代表作《坏孩子的天空》的最后的部份，“我们已经完了吗？”“笨蛋！还没有开始”。然后在《花火》的最后也只有两句话而且，对白虽然简单可是却美而出色。对于以往的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑将是令你我欢乐感动的绝妙的刺激要素。对于这些新鲜的变化，北野组的工作人员：摄影的柳岛克明、照明的高屋斋将在《花火》中被世界所肯定的“北野蓝调”，再生转换成“夏日的新绿”，音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将这一部电影的温馨意境提到最高点。
解读
“这是一部关于童年的电影，一部关于成长的电影，关于夏天的

《菊次郎的夏天》剧照4
电影。”
“一个不快乐的中年人，不希望看到一个不快乐的小孩子。是因为想起自己不快乐的童年，还是因为什么？”
很多人起先都以为那个木讷内向又孤独的小男孩是菊次郎，后来到结尾处北野大叔笑着说出“是菊次郎啊！他妈的，走啦！”大家才恍然大悟，明白为什么片名叫《菊次郎的夏天》。
这部作品和《千里走单骑》的主命题都很相似：亲情、寻找，以及人与人之间的情义，后者不紧不慢的缓缓道来，却比前者急匆匆的刻意为之要更令人难以忘怀。带着久石让温暖而轻快的音乐，一个大叔和一个男孩的旅程就此上演，尽管此前就做好了充分被打动的准备，但在看片过程中还是不可避免的被带入了那带着阳光、向日葵、牛蒡叶和玉米地味道的夏日。
北野武大叔浑浑噩噩、神神叨叨的痞子样，初看去，除了给我们带来无奈的

《菊次郎的夏天》剧照5
笑声外，就是反衬出沿途遇到的各色人情世态：变态基佬、无辜又好心的宾馆服务员、性格迥异却同样热情的恋人、周游全国的流浪诗人、收保护费的黑道打手、面恶心善的飞车族……世界并不完全纯洁，却正因此而美丽。
不学无术、无所事事、欺软怕硬、斤斤计较、气量小、爱报复、爱占小便宜……菊次郎就是这么一个随处可见的中年大叔，因为赌博输了钱而不得不徒步搭顺风车去东京，明明没什么背景却要弄一个可笑的纹身，明明不会游泳却又爱装腔作势，被人拒绝搭顺风车就偷偷砸车玻璃报复，偷拿别人的食物、为了拦车而在路面上放钉子、在庙会上为了占小便宜几近耍赖而被人揍……
而就是这样一个可笑又可怜的大叔，却在千里迢迢的旅途中从未发出过后悔的怨言，仅仅为了帮小男孩圆一个看看妈妈的梦想。
很多人对两人被抛在废弃的公车站两天两夜，却没人愿意停下载他们一程的那段

《菊次郎的夏天》剧照6
经历赞不绝口，说这表现出北野武一直被压抑的孤独感与疏离感，这也是影片的中心正式展开之处。影片的高潮出现在他们辛辛苦苦找到妈妈住的地方后，却发现妈妈早已改嫁，有了一个新的幸福的家庭，一个小男孩完全无法插足的家庭。土古实在《废柴同盟》中对这种情况是这样处理的：“唉呀，妈妈也不在这里，她可能去了很远的地方哪，我们继续去找吧！一定，一定会找到的！”菊次郎为了安慰正男，几乎用威胁的方法骗来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。正男摇了铃铛，天使却没有出现，男孩却没有放弃，他不停的摇着，天使之铃象征着希望。
影片并未就此结束，小男孩的寻母之旅告一段落，大男孩的旅途再次展开。整部片子最令人感动之处不是菊次郎因为在庙会上坑蒙拐骗被人打了之后，骗正男说从楼梯上摔下来那一幕，而是他突然跑去敬老院找自己的妈妈，找到后却只隔着玻璃窗远远看了一眼就离开的眼神。那个玻璃窗后的，不到1秒钟的眼神，简单、纯粹、真诚、执着……
作为一部公路片，影片中的景色无可挑剔，从水中芦苇上的青蛙，吃着菜叶的毛毛虫，到蔚蓝色的大海，闪烁的星空，草香蝉鸣，漫山满眼的绿色，加上路上遇到的各种各样的人群，这是一出孩子眼中的夏日风情画。不知是为了补偿小男孩，还是为了补偿自己的童年，菊次郎和另外三个男人：好人先生，肥佬，光头佬，四个同样被社会抛弃的边缘人，开始陪小男孩肆无忌惮的玩耍。
“只是集合了一群无聊寂寞的大人，以小朋友为借口自己玩起来而已。”北野武

《菊次郎的夏天》剧照7
自己是这么解释的。
头顶蓝蓝的天，身边清清的河流，八爪鱼先生、外星人先生和印第安大哥哥，一起，在北斗七星的照耀下玩“一二三，木头人”。男孩笑了，笑得很开心，他度过了一个难忘的夏天。菊次郎也笑了，笑得很开心，他也度过了一个难忘的夏天。
天使的翅膀抖呀抖，小男孩一步一步往家中跑去，踏着轻松的音乐，踏着洒满公路的阳光，希望是有的吧。北野武用了天上的北斗七星，用了那个天使之铃，用了疯茂的绿，用了片尾正男轻快的步子，菊次郎逐渐慈爱和有内容的笑，来表示自己对人生的一种希望。走不完的公路，看不到头的旅程，终点会回到起点，却在这个夏天的旅程里，两个“男孩”，开始成长，开始，回家。”爱在爱开始的地方，梦在梦启程的时间。