1. 查一部电影，好像是说一个游戏玩家和游戏中人物的故事,电影名叫铁骑士，现在很难搜到了，帮忙查一下
但丁是游戏里的BOSS，“没有人能打败但丁”，1995《魔幻战将》 Virtual Combat
2. 讲述游戏玩家真实生活状态的电影有哪些
看到这个问题，昔日种种顿时涌上心头，不禁要说上三两句，这种问题我也曾问过自己。
头号玩家在影片中，除了令人叫绝的各种特效场景之外，最吸引人的当属“顽梗大师”斯皮尔伯格埋进去的各种“彩蛋”了。金刚、高达、街头霸王、古墓丽影、机械战警、小丑女、钢铁巨人。
3. 电影游戏的特点
电影游戏所呈现给大众的是一个虚拟的实境，它的艺术价值表现在它能够模拟一个虚拟 的世界，且让虚拟人物扮演独具个性的角色并注入生活情感。当人们越理解这个虚拟的世界， 就会越想把自己融入其中成为其中一份子，使得虚拟世界中的各种经历和体验，会在现实生 活中产生具体的意义。 鉴于目前人们对电影游戏的理解。我们大致能够总结出它的三大特征：互动性、叙事性、 虚拟性。
1，互动性
互动是玩家们透过游戏界面，享有选择与不选择的权力。而所谓的游戏互动方式，是起 源于人们对电脑中那些虚拟的人物或物件进行的操控。当人们在玩单机游戏时，可以通过对 鼠标和键盘的操控，掌控代表玩家的虚拟角色与代表电脑的角色的互动，这通常被称为基础 的游戏互动模式。但是，当这一切发生在网络游戏时，普通的互动便转换为玩家与玩家之间 的更深一层的高级互动。
2，叙事性
故事叙事性是电影游戏的重要组成元素，是连接整个游戏的生命线。它使游戏更具情节 性，使得游戏更能吸引玩家沉浸其中。通过游戏互动，人们选择游戏人物在虚拟的世界中闯 荡，展现自己的勇气与机智，在绚丽多彩的游戏世界里，寻求隐秘的法宝和特技来克服游戏 设置的各种难关与考验，其中还夹杂着唯美的爱情故事与深厚的兄弟情意。 电影游戏那自由的叙述框架使得更多玩家投身其中，乐此不疲。游戏的制作者制定了游 戏的框架和规则，使得游戏玩家们在游戏过程中有据可依，又由于框架的叙事具有自由开放 性，所以玩家们又存在不同的选择方式，形成了纷繁多姿的游戏过程与结果。
3，虚拟性
游戏开发者构建了游戏的时空，为人类的虚拟身份提供了自由空间，让真实与虚拟交替 出现，相互渗透、相互转变，于是一种模拟文化开始渐渐形成。 玩家操控的人物是游戏的主体，这些虚拟人物所拥有的权利与能力是现实生活中人类所 无法拥有的，所以人们能够以另一种身份在另一个世界中获得快感与荣耀。在网络游戏中， 我们在一个虚拟的世界里生活着，我们以不同的人物身份出现，大人可以变成小孩、人类可 以变成机器。我们还可以和他人聊天、恋爱、共同斗争，一起为打怪的成功喜悦，一起为攻 城的失败悲伤，在这个虚拟的世界中，人们的潜心欲望得到了最大的满足。
4. 有一部外国电影一个公司开发一种游戏让死刑犯参与真人枪战所有的死刑犯由游戏玩家操控，赢够场数就能自由
中文名：真人游戏（《天地逃生》）
外文名：Gamer
其它译名：公民游戏/游戏求生/游戏者/天地逃生/极限游戏
出品时间：2012年4月
出品公司：Lakeshore Entertainment
发行公司：狮门影业
制片地区：美国
制片成本：$50,000,000
拍摄地点：美国
拍摄日期：2009
导演：马克·耐沃尔代，布莱恩·泰勒
编剧：马克·耐沃尔代，布莱恩·泰勒
类型：动作，科幻，惊悚
主演：杰拉德·巴特勒，迈克尔·C·豪尔
5. 前阵子很火的一个欧美电影,关于游戏的,好像叫什么玩家求名字
您说的应该是 头号玩家
2045年，处于混乱和崩溃边缘的现实世界令人失望，人们将救赎的希望寄托于“绿洲”，一个由鬼才詹姆斯·哈利迪（马克·里朗斯饰）一手打造的虚拟游戏宇宙。人们只要戴上VR设备，就可以进入这个与现实形成强烈反差的虚拟世界。在这个世界中，有繁华的都市，形象各异、光彩照人的玩家，而不同次元的影视游戏中的经典角色也可以在这里齐聚。就算你在现实中是一个挣扎在社会边缘的失败者，在“绿洲”里也依然可以成为超级英雄，再遥远的梦想都变得触手可及。哈利迪弥留之际，宣布将巨额财产和“绿洲”的所有权留给第一个闯过三道谜题，找出他在游戏中藏匿彩蛋的人，自此引发了一场全世界范围内的竞争（摘自网络）
希望对您有帮助！
6. 电影游戏的优点
1、画面质感逼真。
游戏采用与电影同样的场景设计及镜头运用。身临其境的
视觉体验超越目前（2010年）所有网络游戏。
2、故事引人入胜。
用户可以和心爱的明星一起经历神奇冒险和浪漫恋情。而网络游戏既无明星又无故事。
3、心理感受亦真亦幻。
游戏角色的表情、动作细腻生动。除了在虚拟世界中互动，他们还在真实世界中与用户交流，并对用户的生活产生影响。这一切让“真实”与“虚拟”的界限彻底模糊。而网络游戏仅仅是虚拟世界里的游戏，与现实世界没有任何关系。
虽然融合了复杂的电影制作技术，但是电影游戏的操作依然采用传统电脑游戏的操作方式，可以很轻松控制人物的行动。
电影中的NPC（非玩家游戏角色）不再由简单的电脑程序支配，而是真人在后台操作，他们担任用户身边的各种角色（爱人、朋友、敌人…）。借助剧情和互动，让用户得到与众不同的体验。
与VR追求虚拟空间中的真实感官体验不同，电影游戏刻意模糊虚拟世界与真实世界的界限，人们在游戏中的行为，会直接影响他们的真实生活。游戏会给他们家里打电话，在他们看电视的时候发送神秘的讯息，甚至给他们邮寄包裹，渗透到他们的日常生活里……
当游戏越出了虚拟的界限，而介入到现实世界的运转，就会变得危险起来，可人们偏偏喜欢玩这种危险的游戏。
近年来（原文发表于2010年，下同），电影游戏被定位为传统八大艺术之后的第九艺术。暂且先不论这种称呼是否科学，但伴随着游戏的逐步艺术化，它的审美情趣日渐丰富，制作技术渐趋完善， 艺术批评不得不以学术的态度重新审视这一新的艺术奇观。 和传统电影对比，电影游戏不仅仅只有传统电影的观赏性，它还具有明显的互动性，人 们能够自由地进入电影里边的另一个虚拟世界。可以获得如临其境的物质和情感体验。在电 影游戏中，玩家可以扮演各种角色，还可以以该角色去体验不同的生命历程。当玩家以不同 的角色在游戏中实现自身的人生梦想时，他们会沉醉在刺激复杂的打斗场面和绚烂多姿的虚 拟生活之中，能获得传统影视无法给予的人生体验和艺术感受。 纵观全球。利润颇丰的美国电影业和日本汽车业已经渐渐赶不上新兴的电子游戏业的利 润。许多著名的导演已将注意力逐步转移到电子游戏的制作上。目前3D 技术的运用，使得电影游戏上升到了一个普通电影所无法达到的视听高度。可见，电影游戏已渐渐把视听艺术带 到了一个全新的领域。