⑴ 老师强制家纺犯法吗
老师强制家访其实是犯法的行为，它剥夺了他人的。选择权以及人身自由，我们有权利拒绝老师的家访，如果说他有必不可少的理由，那么也应该在商量之后才能得到延续。
⑵ 安德烈·巴赞的电影理论
核心、基本观点：影像客观现实中的被摄物同一。（出处：《摄影影像的本体论》）电影再现事物原貌的本性是电影美学的基础。
【名词解释：影像本体论】巴赞的电影现实主义理论体系的基石。其核心和基本观点是影像与客观现实中的被摄物同一。在《摄影影像的本体论》一文中，巴赞提出，电影再现事物原貌的本性是电影美学的基础。因为一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。所以摄影取得的影像具有自然的属性。影像本体论和巴赞的电影起源心理学以及电影语言进化论都有密切的关系。巴赞认为，电影发明的心理依据是再现完整现实的幻想，而现实主义是电影语言演化的趋向。 核心、基本观点：电影发明的心理依据是再现完整现实的幻想。（出处：《完整电影的神话》）电影是人类追求逼真的复现现实的心理的产物，这种心理因素决定了银幕形象的真实感，决定了电影技术的完善和电影艺术的发展方向：再现一个真实的世界。但电影不可能实现对客观现实的完整摹写，“电影是现实的渐进线”。（出处：《杰作：〈温别尔托．D〉》）
【名词解释：木乃伊情结】巴赞借助精神分析解释电影起源的一种阐释。巴赞为研究电影起源的心理，追溯到雕刻和绘画的起源。他认为人有永久性保存自己尸体的驱动。涂上香料的木乃伊是第一个雕像。雕刻和绘画成为人的替代品。他们起源与一种愿望，是一种原始需要。摄影不是创造永恒，而是给现实涂上香料，使时间免于腐朽。巴赞认为，摄影作为自然的补充，而不是替代，第一次有了不让人干预的特权。电影也因此第一次实现了影像与被摄物的同一，仿佛木乃伊。
【名词解释：完整电影】巴赞在《完整电影的神话》一文中提出的关于电影起源观的电影观念。他认为电影起源的心理原因是再现完整电影的神话，也就是再现声、色、主体感受一应俱全的外部世界的幻景。 核心、基本观点：现实主义是电影语言演化的趋向。巴赞的电影现实主义包括三个方面：表现对象的真实；时间空间的真实（美学核心）；叙事结构的真实。为了实现这些审美理想，巴赞提出了“长镜头理论”。
【名词解释：“长镜头（景深镜头）理论”】长镜头理论是对巴赞提出的“景深镜头理论”的不严密的概括。按照长镜头（镜头—段落）和景深镜头的原则构思拍摄影片，是一种旨在展现完整现实景象的电影风格和表现手法。它具体的实践要求是：
a．避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机。保持透明和多义的真实。
b．长镜头（镜头—段落）保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系。
c．连续性拍摄的镜头—段落体现了现代电影的叙事原则，屏弃了戏剧的严格符合因果逻辑的省略手法，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感。
（4）电影是现实的渐近线
巴赞在《摄影影象的本体论》中，提出了“摄影的美学特征在于它能揭示真实”的美学原理。他说：“……摄影机镜头摆脱了陈旧偏见，清除了我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的面貌，吸引我的注意，从而激起我的眷恋”。由此，巴赞得出了这样的结论：电影艺术所具有的原始的第一特征就是“纪实的特征”。它和任何艺术相比都更接近生活，更贴近现实。巴赞的“电影是现实的渐近线”，被称作是“写实主义”的口号。
在“新浪潮”的作品中，特昌弗的《胡作非为》直接实践了巴赞的理论，是一个很能说明巴赞理论的影片。《胡作非为》描写了一个12岁男孩安托纳，由于得不到家长和老师们的理解和关心，两次出逃，流落街头，后因行窃经受警察与心理学家的审问，被送进劳教营，后又逃跑出来奔向大海的过程。特吕弗打破了传统叙事手法，将影片的叙事语言始终保持在生活的渐近线上，形成了一种崭新的艺术风格。这部影片同时在国际影坛上产生了巨大的反响和欢迎，为“新浪潮”的崛起打下了基础。
（5）场面调度的理论
巴赞认为：“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自空间的真实”。蒙太奇理论的处理手法，是在“讲述事件”，这必然要对空间和时间进行大量的分割处理，从而破坏了感性的真实。相反，景深镜头永远是“纪录事件”，它“尊重感性的真实空间和时间”，要求“在一视同仁的空间同一性之中保存物体”。巴赞希望电影摄制者认识到电影画面本身所固有的原始力量，他认为，解释和阐明含义固然需要艺术技巧，但是通过不加修饰的画面来显示含义也是需要艺术技巧的。所有这些，构成了巴赞“场面调度”的理论，也有人称其为“景深镜头”理论或“长镜头”理论。巴赞提出的“场面调度理论，几乎在一切方面与蒙太奇理论相对立。蒙太奇出于讲故事的目的对时空进行分割处理，而场面调度追求的是不作人为解释的时空相对统一；蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现，而场面调度的纪录性决定了导演的自我消除；蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧，而场面调度强调画面固有的原始力量；蒙太奇表现的是事物的单含义，具有鲜明性和强制性，而场面调度表现的是事物的多含义，它有瞬间性与随意性；蒙太奇引导观众进行选择，而场面调度提示观众进行选择。
巴赞的这个理论影响了整整一代人。特吕弗是巴赞的忠实弟子，他说：“没有正确的画面，正确的只有画面”。戈达尔说：“电影就是每秒钟24画格的真理”。他们的电影观念，同巴赞的场面调度的理论一脉相承。
⑶ 水星家纺有拍过微电影吗
有啊，前段时间他们刚刚有拍了一部微电影，叫《带爱回家》，还是奚美娟主演的，具体你可以直接去问度娘。
⑷ 关于盒子理论的电影
片 名：The Thirteenth Floor (1999)
别 名：13th Floor, The(1999) (USA) (alternative spelling)
Abw?rts in die Zukunft(1999) (Germany) (TV title)
译 名：异次元骇客 / 第十三度凶间 / 异次元黑客 / 十三度凶兆 / 十三阶梯
导 演：约瑟夫·鲁斯纳克 Josef Rusnak
主 演：阿明·缪勒－斯塔尔 Armin Mueller-Stahl .... Hannon Fuller/Grierson
文森特·诺费奥 Vincent D'Onofrio .... Jason Whitney/Jerry Ashton
格雷琴·莫尔 Gretchen Mol .... Jane Fuller/Natasha Molinaro
Bob Clendenin .... Bank Manager
Will Wallace .... Other Ashton (uncredited)
蒂雅·泰克萨达 Tia Texada .... Natasha's Roomate
斯蒂文·沙博 Steven Schub .... Zev Bernstein
安德鲁·埃尔登 Andrew Alden .... Doorman
Brooks Almy .... Bridget's Mom
西瑞·阿普莱比 Shiri Appleby .... Bridget Manilla
克雷戈·比克 Craig Bierko .... Douglas Hall/John Ferguson/David
Jeff Blumenkrantz .... Choreographer
Ron Boussom .... Maitre'd
Hadda Brooks .... Lounge Piano Player
Ernie Brown .... 30's Cop
上 映：1999年04月16日 ( 丹麦 )
地 区：美国 德国 ( 拍摄地 )
对 白：英语
颜 色：彩色
时 长：100 分钟
类 型：科幻 惊秫 神秘
分 级：瑞典：15 英国：15 西班牙：13 阿根廷：13 德国：12 澳大利亚：M 法国：U 智利：14 挪威：15 美国：R
剧 情：
2000年以前，柏拉图提出设想说：真正的世界只是存在于我们的想象中。当今的社会证实了这一观点，每一样东西，从“灵巧炸弹”到核试验都能够在计算机中模拟。这种模拟提供了非常有价值的信息，同时减少了对现实世界可能产生的破坏。
假如这个世界原来就是虚假的，假如这个理论被发展，现实和虚幻的界限被模糊，假如一切早就存在了，会怎样？
《异次元骇客》预示了这种诱人但可怕的可能性。在一栋公共大楼的十三楼，想象力丰富的道格拉斯霍尔（克莱格比科）和汉农富勒（阿明穆勒斯太尔）将虚拟现实发挥到了极限，他们在计算机上模拟了1937年的洛杉矶。霍尔在迷惘中醒来，发现富勒被谋杀，而他的房子里有一件带血的衬衫。霍尔成为了头号嫌疑犯。他做了吗？为什么他记不起什么东西？还有什么能够连接这虚拟世界呢？
成龙主演的电影《我是谁》当中有这样一个镜头，现在回想起来意味深长：被失忆困扰、弄不清自己身份的成龙冲上高处，面对天空大声呼喊“我—是—谁！”镜头高速旋转，呼声回荡四周。成龙的呼声带有一种象征的意义，我们可以把这看成是许多电影中反映出的对人类自身存在的思索与追问。
《异次元骇客》（本名《第十三层》）是部构思有趣的电影，虽然也许是限于财力物力，导演没有能把这种构思展现得更完美。就象许多国内导演声称的那样，给我多少多少钱，我也能拍出一部《泰坦尼克》来。影片的情节大体如下：在网络技术高度发达的时代，一批科学家开发出了一个完整的系统，通过这个系统，科学家们可以完美地在网络中再现30年代的洛杉矶。无数人生活在这个虚幻的城市中，不知道自己其实只是网络制造出来的一个幻影。然而有一天，一位科学家发现，这个虚幻城市中的某个人不知出于什么原因，竟然发现了这个秘密。于是科学家便自己进入虚幻的洛杉矶，调查这件事情。在调查过程中他发现了一个更大的秘密——原来他自己、他周围的一切，也只不过是被制作出来的幻境……
这部电影体现出了人类对于自身存在的由来以久的怀疑，我们到底是谁？我们到底是不是真实的存在呢？我们所认为的现实，会不会只是一个幻影呢？……
《异次元骇客》所表现的主题与博尔赫斯的小说《环形废墟》非常相似，基本情节也如出一辙，可以说是这篇小说的网络时代电影版。当然影片还是强调惊险和动作的元素，没有《环形废墟》那么空灵与意蕴深厚。博尔赫斯的小说六七十年代在美国非常流行，也许《异次元骇客》的编导受到他的影响。只不过《环形废墟》中的主角是拜火教的魔法师，而《异次元骇客》是科学家罢了。从某种意义上说，现代的科学家和古代的魔法师属于同一范畴。在普通民众看来，他们身上都带有神秘色彩，具备常人难以拥有的能力。
无论《异次元骇客》，还是《环形废墟》，当其中的角色发现自己只不过是一个幻影时，都表现得十分惶恐、不安、困惑……让我们想象那一刻，如果换了是我们自己，我们又会有什么样的反应呢？
在另一部更为有名的“骇客”电影——《骇客帝国》中，酷哥基努李维斯也生活在虚拟现实之中，这是由一个超级计算机系统所控制的虚幻世界，而真正的“现实”则是战争后的一片废墟。当他经过奇妙的旅程，最终睁开眼睛，那位气度不凡的黑人抵抗领袖带着讥讽的微笑说：“欢迎来到现实的废墟”。生活是一场幻影，现实是一片废墟，这的确是可怕的梦魇。
村上春树的小说《世界尽头与冷酷仙境》也为我们提供了类似的梦魇。冷酷仙境是主人公生活的现实世界，而所谓的世界尽头则存在于主人公的潜意识之中。当主人公在现实世界中遭遇种种厄运，满身伤痕，最后意识也即将消失，进入永远黑暗的潜意识世界中时，世界尽头中的他却正在努力从虚幻世界重返现实。如同一缕孤魂徘徊于现实与虚幻之间的他将会作出什么选择，又能作出什么选择呢？
真真假假的转换，虚虚实实的混淆，已经成为好莱坞电影的常用情节配备，当我们被那些奇诡的故事壮观的场面所吸引时，很容易忘记这些情节背后所隐藏的对于人类自身存在的追问与思考。
这种思考当然是由来以久的，让我们把时间上溯到十七世纪的一个寒冷冬日，怕冷的法国哲学家笛卡儿像往常一样，躲到暖和的壁炉里去思考他的那些哲学问题。切莫小觑这看似寻常的一天，后来一位大主教认为，这一天是欧洲历史上最倒霉的一天。那么，笛卡儿老兄在壁炉里思考了些什么呢？笛卡儿想到，我们的现实生活可能只是一场梦境，因为我们在做梦时，并不知道在梦中见到的一切是虚假的，只是醒来后才了解到这不过是梦。那么，我们怎么能确定，我们所感受到的真实的一切，不过是另外一场梦呢？笛卡儿还假设，有一个无比强大的恶魔（比如一个超级计算机系统？），出于邪恶的目的，制造了我们周围的一切一切，包括人类的全部历史，我们的全部记忆……笛卡儿对这种种可能进行了周密的思考，众所周知，他的结论是：我思故我在(I think therefore I am.)——只有思考本身才是确定无疑的，由此我们可以确定自身的存在。
笛卡儿式的怀疑并不缺少后继者，比如休谟认为，除了知觉以外，一切都是不可知的，人只能停留在感觉经验的此岸，无法到达能产生感觉经验的彼岸。就是说，人无法把握世界的本质，感觉经验就象一道屏障，把意识的对象隔离开来，人们永远无法知道这道屏障后面是什么。康德把世界分成两个部分：现象界与本体界。人的认识只能局限于现象界，对于本体界，人们则一无所知……
从“骇客”扯到康德，我想我已经离题太远了，如何反驳不可知论是哲学家们的事情，我们可以不去管它，还是让我们回到自己的“现实”中来吧。好在我们的现实既不是一片废墟，也不象村上春树笔下的冷酷仙境那么诡异，虽然恐怖事件阴影笼罩，战争烽烟此起彼伏，大部分人仍然可以安居乐业，享受人生。既然我们不可能离开我们所在的现实（或者虚幻），那么又何必去多想呢，就让我们看着《骇客帝国》式的大片，读着村上春树的畅销小说，为了生计来往奔波，感叹汽车房子看来很遥远，太美的女孩总是高不可攀……
所以，别问我是谁，别问我来自何方去向何处，因为这个问题永远不会有答案。也许正如一位哲人所说，面对不可言说之事，我们只有保持沉默。
⑸ 李阳学街舞学了多少年
李阳 女 群众 河北
个人简历
个人概况：
姓名：李阳 毕业院校：北京电影学院
性别：女 专业：影视广告导演专业
民族：汉 学历：本科
年龄：22岁 出生日期：1982年11月23日
联系方式：
通信地址：北京市朝阳区胜古北里 邮政编码：100029
2 号楼1单元203室 电子邮件：[email protected]
联系电话：
教育背景:
1998年9月——2001年7月 北京吴作人美术学校 绘画专业
2001年9月——至今 北京电影学院 影视广告导演专业
主修课程：影视广告导演，创意，文案，策划，后期；影视造型，电影理论，中外电影史，视听语言。
所获奖励：
1998 年荣获全国钢琴考试，海内外钢琴考试10级和9级证书。
2001年 荣获 河北省“新世纪雏鹰人才”荣誉称号和证书。
2001 年荣获台湾时报广告 金犊奖，创意并导演公益广告〈屈原投江〉篇 荣获大陆入围奖。
2004年 创作并导演影视作品《梦》，被评为北京国际大学生电影节短片优秀作品。
工作经验：
在〈刘是影视广告制作社〉 担任导演助理，创意。拍摄广告片：BBC电视台，世界野生动物保护组织 公益广告〈刘欢篇〉。 梦洁家纺 〈家庭篇〉。
在〈意孔呈像ikon视觉设计事务所〉担任美指。
在〈北京新枫视界文化发展有限公司〉从事影视广告创意文案。
在〈魔力科技娱乐〉网站 moli.tv. 提供个人系列影视作品展映。
创作拍摄试验短片〈梦〉。担任导演，编剧，副美术。参展北京大学生电影节优秀
影视作品展映。
在中国中信体育文化实业有限公司 担任平面广告设计和创意文案。在旗下杂志社〈时尚财富〉兼职美术设计。
兴趣特长和专业技能：
曾从事多年纯绘画专业，有丰富的想象力，美术知识和绘画功底，有较强的手绘能力和较好的艺术鉴赏力。多次为影视广告及MV设计创意，绘制广告分镜脚本，画面监督。爱好广泛，喜欢看书，听音乐，绘画，钢琴，运动，看电影，DVD...
受过三年专业体系的影视广告知识的教育与训练，接受过全方位的大学基础教育，受到良好的专业训练和能力的培养，有较强的阅读、写作能力，计算机水平良好。在影视，广告，美术，音乐等各个领域，有扎实的理论基础和实践经验，有较强的实践和研究分析能力。对电影电视，广告有着极大的热情，经过大量的拉片并通过各种书籍不断的学习并实践，协同北京电影学院同学和老师创作拍摄CF多部，有一定的影视创作和执行经验。
自我评价：
对影视广告创作有独到的想法和创造力。性格开朗热情，善于与人交往，有较强的团队精神，在同学中，有良好的人际关系，善于协同“作战。”非常注重团队合作，专业，有责任心，期望与团队一起成长团结努力。我具有朝著目标努力工作的能力，一旦我下定决心做某事，我就一定要把它做好。个人缺点是虽然专业知识较为丰富，但实践的时间有限，经验不足，还不能把理论与实践结合得非常好，个人能力不能充分展现。我需要学会更耐心一点，我的性子比较急，总要我的工作赶在第一时间完成。我不能容忍工作怠慢。工作过程中对自己要求苛刻，可以肯定的是工作态度上的认真，极大热情和恒心。能够胜任加班，出差等不定期的工作。我认识到要在这一领域造就自己，我很愿意从此开始，想在工作中更好地学习，并与之共同进步，希望通过自己不懈的努力和学习投身于影视广告行业并有所作为！
⑹ 老师家纺的日记怎么写
[老师来家访]
星期日下午,天气比较冷，老师来家访。张荣从邻居家下完象棋回来，在家门口听到传来班主任王老师熟悉的声音。这时，他想：遭了，王老师准是向爸爸“告状”来了！唉，只怪自己上课时偷偷看那本吸引人的连环画，被老师发现了，又为争抢打乒乓球同吴林吵了一架。过去的班主任碰到这种事上门一“告状”，自己就得挨爸爸一顿打。如今新班主任王老师又上门了！
只见爸爸笑容满面地迎接着，拉着王老师忙坐下说：“王老师，太过意不去了，这么冷的天，为了我家的孩子，你不辞劳累赶来家访，我真感动。我家的孩子真不懂事，他有什么表现不好的你尽管直说。”老师边擦额前的雨水，边笑咪咪地说：“你孩子真好，老师每次交代的各项工作都能较好的完成，对待同学也比较热情，乐于帮助他们，唯一不好的就是就是胆子太小了点，上课很少发言,班级工作不敢独立完成，应该……”
门后边的我这时跳在喉咙口的心终于归位了，心里感激地想：老师，真是谢谢你，小学生作文《老师来家访》。还没想完，突然听见王老师问我爸：“今天，你的儿子哪儿去啦？”我爸吃惊地说：“那孩子刚才还在呢！这会儿到哪儿了？”
听了他们俩的对话，我只得低着头从房间里走出来。王老师拉着我，摸着我的头和蔼可亲地说：“张荣，不要怕成这样，胆子放大些，今后多培养自己的自信和勇气，你会成为一名好学生的！”
我如释重负，暗暗下决心：为自己的自信和勇气奋斗吧！
老师的家访结束了，我抬起头，挺起胸，看到窗外一道美丽的彩虹，高悬在天空，我亲爱的王老师骑车消失在绚丽的晚霞中……
〔老师来家访〕【失败是什么？没有什么，只是更走近成功一步；成功是什么？就是走过了所有通向失败的路，只剩下一条路，那就是成功的路。】
⑺ 问一个电影，类似万物理论那种的
美丽心灵，关于均衡理论创立者“约翰·纳什”的传记类电影，很好看的
⑻ 中学生居家学习老师云家纺家长说些什么
中学生居家学习老师元家纺的时候可以说一些自己学习时的体验，还有建议。
⑼ 九七电影院能理论片电脑会中病毒吗 – 手机爱问
有风险，你电脑上有没有装安全软件，比如360安全卫士，如果安装了的话可以用它进行一下全面的安全扫描，排除存在的风险
⑽ 谁有关于家纺的小品剧本
两个销售员一台戏
道具：桌子一张、椅子三把等
时间：春节前
地点：眉山三苏矿泉公司乐山销售公司
人物：徐丹（销售员）
李**（销售员）
王科长（人事科）
徐：妹妹！妹妹！
李上。
李：姐姐叫我呀？是不是你老公从眉山调乐山的事搞定了呀？
徐：可能就这两天吧，不管他。你年眼看就到年终了，算一算咱们两个今年还可以哟。
李：就是，咱们今年在乐山的销售量在咱们公司排名第一。
徐：妹妹，你知道为什么咱们的业绩这么好吗？
李：姐姐，我觉得那是咱们公司的产品过得硬吧。
徐：那为什么同样的产品，咱们公司其他销售部门没咱们好呢？
李：姐姐，我认为，那是咱们两个团结一致，有啥说啥——
徐：最主要的是咱们的心齐，心齐泰山移呀！
李：姐姐！你虽然不是我的亲姐姐，可我觉得你就是我的亲姐姐！
徐：妹妹，我怎么越看你越亲呀，想想过去的一年，我们两个共同争取了多少个大客户呀——
李：是呀姐姐，想一想过去，我们披荆斩棘、共渡难关、热泪夺眶！
徐：展一展未来，我们将携手并肩、风雨同舟、豪情满志！
李：姐，以后你就是我的亲姐！
徐：妹，以后你就是我的亲妹！妹妹，男娃儿称结义兄弟，我们今天就称结义姐妹，来我们两对天发誓——
李：姐，我听你的。怎么发誓？
徐：我徐谋人今生认李谋人为妹，虽不是同胞姐妹，但胜过同胞姐妹！
李：我李谋人今生认徐谋人为姐，虽不是同胞姐妹，比亲姐还亲！
人事科长上。
科长：公司扩大规模后，缺个销售经理位置，公司看乐山销售部居公司第一，打算从徐丹、李**中选一个，这不，我前来考察来了。哟！到了！有人吗？
徐：哟，王科长呀，啥风把你给吹来了呀？
李：王科长，您是出差路过吧！
科长：我是来专程来看你们的！
徐：妹！快给王科长倒水！（自己抬凳子）您坐！
李：要得姐！
科长：哟呵，看你们俩个挺亲密的呀！
李：看科长说的，我们两个现在是亲姐妹了，刚举行的仪式！
科长：哟！还举行了仪式?好！很好！
徐：王科长，您知道我们的销售量为什么排居第一吗？
科长：哦，有绝招？
李：对!我们的绝招就是她是我姐姐呀！
徐：她是我妹妹呀！
科长：你们这啥意思？这是？
李：团结呀！王科长你真笨——
徐：就是！哦不是，她不是那意思——
科长：哎，我懂了，看来你们的意思是你们之所以能取得这么好的业绩就是因为你们团结、心齐！
徐李两人亲密地依在一起。
科长：好了，我今天来就是要告诉你们一件好事！
徐：啥好事？要发奖金了？
李：我们肯定要多一些吧？
科长：发奖金还用得着我人事科长来吗？
李、徐：那是？
科长:公司现扩大规模后，现在缺一名销售经理，公司打算在你们两人中间选一个！看看你们的意思！
徐、李：——那——
徐：那，有没有两个位置呀？
科长：没有了呀!
李：那——那就让徐姐去吧——
徐：妹妹！我的亲妹妹！还是让我妹妹去吧，经过我这两年的栽培应该可以胜任经理职务了！现在不是说要大胆提拔年轻干部吗？
李：还是让徐姐去吧，她资格要老点，也许在业务上比我好。她可能更合适！
徐：还是让我妹去吧！
李：还是让我姐去吧！
科长：你们都别让了！你们确实太伟大了，我把你们的想法去跟领导汇报，看领导怎么说！我先回去了！
徐：王科长，别忙走呀！难得来一次，我怎么也要请你吃了饭再走呀！
李：就是呀！别忙走呀，既然来了，就不要空手走呀，上次我妈来看我给我捎来的口香糖拿着路上吃!
科长：好！谢了，领导还等我汇报呢。我走啦！
科长下。
徐：我老公怎么回事，都快半年没给我打电话了，都快想死我了，妹妹，你先忙着，我给那个死鬼打个电话！
李：要得姐姐，我妈妈明知道我喜欢吃巧克力就便给我拿口香糖，我跟我妈妈打个电话！
两人各自走向舞台两侧。
徐：王科长！你好，我小徐呀！
李：咦，王科长电话占线，那我先跟我妈妈打电话！
徐：王科长，那个事，还望您多多美言，你看我老公单位在眉山，我们两地分居好恼火哟，望你多多美言，多多美言——谢谢！
李：妈妈！妈妈！我想当经理！我想当经理！
徐：再跟老公打个电话！
李：对，就这一个名额！快去找找后门呀！我二爸的舅子的二姨夫的三表妹夫不是跟王科长认识吗？
徐：老公，你往乐山调的事办好了没有呀？啥？办好了？快再找关系调回去——
李：好，一定哦妈妈，这是我人生的一次升华哦，一定哦！（挂电话，又播号）
徐：啥子搞起好耍？我让你调回去就调回去！不容易也要调回去！就这样！（在旁边听李打电话）
李：王科长，我是小李呀，嗯。啊？徐丹都打过电话了？她骗你的，啥子两地分居哟，他老公都调到乐山来了，她老都老球了，还当啥子经理嘛，现在不是要大胆起用年轻干部吗？看我多合适呀！啥？她业务比我强？我跟您说，我们乐山的业绩不说全是我的功劳嘛，她肯定不如我的，真的，她也就是平时打打杂、玩玩游戏，还经常偷懒，反正她不够格——（看到徐）好，就这样先谢后补哈——姐姐！
徐：谁是你姐姐？你刚才在说我坏话？看你平时娇滴滴地，没想到——
李：好，既然你不认我这个妹，我也就不拿你当姐！搞啥子嘛？要打架？
徐：我还怕你？打就打！
两人抓挠起来，王科长上。
科长：你们在做什么?刚才来看你们还亲亲密密地，现在怎么打起来了？
徐：科长，你怎么回来了？
李：是她先打得我！
科长：看来你们两人都不是经理的人选呀！没戏喽！
徐：啥？没戏了？
科长：没了！
李：怎么会这样？
科长：刚才我一想，我在电话里跟领导汇报不就可以了吗，免得又来回坐车。所以用电话请示的。领导说了，你们两个都不合适！宁愿那个位置空着，也不让你们两个去！
徐：当经理有啥好处，我们在这里干得多好，生活有滋有味的！妹妹，没事吧，都是我刚才不好，先动手打了你！
李：姐姐，别这样，是我先对不起你的。
徐：糟了，老公——（打电话）老公，调回眉山的事说好了没有？啥？说好了？你搞啥子哟？以前让你调了半年也没调过来，这到好说调就调了，快想办法再调到乐山，就这样！
科长：哎，刚才跟你们两个开了个玩笑，看你们又成这样了——
李：哪个跟你开玩笑哟！
徐：开啥子玩笑？
科长：我把你们两个的事跟领导汇报后，领导又调整出一个办公室主任位置，你们两个都要当官，哎，没想到你们从心理都不想升官呀，算了，我马上回去跟领导汇报，想升官的多球得很——（气下）
李：科长！别呀！（追下）
徐：科长，你搞啥子名堂哟！又糟了，（打电话）老公，你现在调到什么程度了？啥，正在跟领导说调乐山的事——不忙说——到底调到哪？我咋晓得你该调哪——（边打电话边下）