新德国电影运动文德斯

❶ 新德国电影四杰导演大合集

新德国电影四杰，指的是四位杰出的德国电影导演：施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德和文德斯。新德国电影运动起源于1962年的奥伯豪森电影节，26位德国青年电影工作者提出《奥伯豪森宣言》，宣告旧电影已死，新电影时代到来，德国电影需以国际语言创造新景象。

施隆多夫以《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》和《铁皮鼓》闻名，特别是后者，荣获了戛纳电影节大奖、联邦德国最高电影奖金碗奖及奥斯卡最佳外语片奖。施隆多夫的电影严谨地保持原作立意，展现再创造能力。

赫尔措格，被称作德国电影的浪漫幻想家，以《阿基尔，上帝的愤怒》、《人人为自己，上帝反大家》等作品展现其强烈的造型意识和古典音乐风格。赫尔措格电影追求哲理表达，不追求故事的引人入胜。

法斯宾德，自学成才的电影大师，作品《玛丽亚·布劳恩的婚姻》、《莉莉·玛莲》、《洛拉》和《维洛尼卡·福斯的欲望》等，反映德国妇女生活与命运，展现其对电影的深刻理解。

文德斯，以其独特魅力的作品多次荣获国际电影节大奖，是“德国新电影四杰”之一。文德斯以公路电影奠定创作方向，其作品《德州巴黎》、《美国朋友》、《柏林苍穹下》、《直到世界尽头》中，流浪与疏离成为电影主题。

新德国电影四杰以独特视角、大胆创新，对德国电影乃至世界电影发展产生深远影响。他们创造的电影作品，不仅是艺术的追求，也是对现实社会的深刻反思。

❷ 德国新电影新型电影

德国新电影运动在美学追求和创作手法上与法国新浪潮有相似之处，它倡导"作者电影"和"艺术电影"。从60年代中期到70年代中期，众多导演如法斯宾德、荷索、文德斯和施隆多夫等，拍摄了大量影片，形成了一场影响深远的电影运动。乌－格雷戈尔评价法斯宾德的电影，虽然没有根本改变电影艺术的表达方式，但它们使“作家电影”从与公众隔绝的状态中解放出来，形成了新型电影的特性。

在巴赞的长镜头理论影响下，电影艺术基本语言看似成熟，但新德国电影却在此基础上寻求突破。它将传统与现代派相结合，注入个性化的元素，形成独特的叙事风格。与法国新浪潮不同，新德国电影并非彻底的反戏剧或无理性，而是注重情节的构思、角色的丰满和现实主题的深度。例如，荷索的作品深受德国浪漫主义和表现主义影响，探索孤独与疯狂的边界，文德斯则融合了好莱坞电影模式，同时保持了鲜明的民族艺术特征。

新德国电影的形成受到德国电影传统和好莱坞影响的双重塑造。《卡里加里博士》等影片影响了新电影的发展，而法斯宾德的电影如《爱比死更冷》则展示了他如何结合不同电影风格。在艺术上，新德国电影既体现了德国电影的优秀传统，又融合了国际化的叙事技巧，如文德斯的《城市夏天》和“道路三部曲”，显示出好莱坞叙事的流畅性和技巧。

新德国电影在吸收好莱坞的叙事性和可看性的同时，通过“反好莱坞”的手法打破了旧模式。文德斯的“开放式”叙事和荷索对环境反应的关注，以及法斯宾德和施隆多夫的“反叙事”手法，都展示了他们对电影叙事结构和内容深度的独特探索。他们的作品更侧重于揭示历史和个人经历的复杂性，而非简单的起承转合，这种艺术表现形式是对电影语言的超越，体现了电影叙事和大众媒介性质的重新确认。

总的来说，德国新电影在继承和创新中形成了多样化的风格，它重新定义了电影的叙事和媒介本质，实现了观赏价值与历史内涵的平衡，从而在法国新浪潮和好莱坞电影之外，开辟了新的电影类型——新型电影。

德国新电影NewGermanCinema ，前后跨越三个时期，从六十年代持续到八十年代，是世界电影史上引人注目的电影现象之一。出现了克鲁克、彼得－沙莫尼、法斯宾德、荷索、文德斯、施隆多夫、沃尔夫冈－彼得森等艺术成就杰出的电影导演。“运用国际性的语言”“创造从形式到思想都是新的电影”等美学上的追求确实在新德国电影导演日后的创作中得以体现，同时他们的创作风格殊异，各具特色。德国新电影成为西德电影的主流，在人们心中已成为一个流派的标志。

❸ 维姆·文德斯的人物评价

维姆·文德斯的影片形成了特有的坦率冷静的风格，他的电影语言修辞中基本排除蒙太奇，特别偏好对运动和场景的不加剪辑。他不求论证什么，他追求的是一种平静地观察、等待和不停顿地发展的电影，尤其喜欢表现公路、汽车、火车、飞机和轮船，因而也一再描写迁移、迷航和旅行，维姆·文德斯与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”，是二十世纪70年代“新德国电影运动的代表人物之一 （国际在线评）。
文德斯的影片深受美国电影，尤其是公路片的影响。他在影片中往往会塑造孤独的流浪者的形象。和美国电影中的那种剧烈的冲突和情感波动不同，文德斯的影片中的情感清静缓慢，但却深刻到令人心绞痛。和安东尼奥尼一样，文德斯致力于在银幕上塑造疏离、空虚但是充满诗意的世界。除了拍摄电影，文德斯还是一位卓有成绩的摄影师，他所拍摄的照片有着典型的德国人冷静、严肃与形而上的特色 （网易娱乐评）。