A. 伤心的奶水的影片制作
影片描述了2000年秘鲁的恐怖集权主义结束之后，曾经的历史给秘鲁人民（影片更加突出的表现在妇女身上）带来的心灵创伤。秘鲁女性导演克劳迪雅·洛萨在这部电影中揭示了自己国家一段黑暗的历史。截止到2001年，秘鲁真相及调解委员会登记在册的从1980年至2000年期间国内发生的谋杀案件达到将近7万起，此外还...有难以计数的强奸、诱拐和滥用人权的事件。 稳当的构图，平等的对视女导演克劳迪雅·洛萨亦是通过一连串梦幻的镜头缀连起一个细密而敏感的故事。晒洗的衣服一点点滴水，光线一簇簇涌进窗子，窗帘上细碎的花纹，投入水盆的纸鹤，还有绵密而忧伤的歌声……而法斯塔塞在下体的土豆，导演更没有赤裸裸地用镜头去窥视，而是通过几次削皮的细节来细腻地呈现，温而不伤，意而不淫，这是镜头上的“不动如山”的格律。而后，几次婚礼的狂欢场景与法斯塔寂寞的独坐形成鲜明对比。村里的姑娘一个个出嫁了，唯独法斯塔“欲嫁而不得”，甚而一度拒绝他人的示爱。此时，画面的构图别具匠心，镜头前的一匹白布交叉成的一个“X”形，挡住坐在布后的法斯塔，就像一个关于命运的错误暗示。除此之外，没有更多搅恼人心的更复杂的释义，却已然映现出一股深入人心的蓄积之力。影片中，独有几个孩子在泥坑中游泳戏水的段落是出离于寂寞之外的另一番美好的风景，一如蕴藏在法斯塔歌声中的内省而坚韧的力量。充满魔幻气质的一幕“为什么命运让我失去这么多东西？”当法斯塔哭泣着说出这句话时，我感到一种彻骨的疼痛。兀自想起《早晨37°2 》中一次次被梦想挫伤的贝蒂，她亦曾有过这样悲伤的呼喊：“生命总是在阻挡我，我若是要一件东西，它一定会拒绝我。”然而，在贝蒂与法斯塔之间，终究隔着一道歇斯底里的墙。贝蒂至终成为一个作家永远的悲剧，而法斯塔却毅然绽放开一个秘鲁女子独有的花蕊。于是，在孤独之外，法斯塔的心亦终于开始悄然地升温。那场音乐会的回途中，法斯塔喃喃地说，“我一直处于恐惧之中。”然而，脸上却开始展露出一丝难得的微笑。她扭头转向车窗外的风景，她听到秘鲁的夜色恍若在静谧中细声歌唱。影片还隐晦地呈现了一个充满阶级戾气的细节：法斯塔的雇主女钢琴家盗用法斯塔的歌谣虚伪地迈向成功之途，却独独把法斯塔蒙在鼓里。及至那场掌声雷动的演出。法斯塔听到源自演奏现场的漂亮的钢琴声，那是她熟谙已久的动人旋律。她摸索着穿过长长的走廊，黑暗中的光亮隐隐绰绰，像一道道生命的符咒，弥漫过法斯塔青春的纹理与脉络。她恍若看到了梦想的触角，仿佛摸索到了恐惧之外的倔强的羽翼。那一瞬，幸福的枝丫开始发芽，爆青，盛放。影片最后，洛萨给我们呈现了秘鲁的荒漠意象，而后，映入我们眼帘的却是浩瀚无边的大海。原来，“梦想”竟是这般一回事，一如秘鲁的地势，一半闭狭，一半开阔。法斯塔也终于把塞在下体的土豆拿出来置于花盆中了。在这有风的季节里，土豆早已发芽开花，一如法斯塔心中溢满歌声的未来。 坠地的钢琴一如坠地的梦而捡珠子的段落其实与钢琴段落异曲同工，但在一定程度上又恍若更深了一层。我看到法斯塔与女主人从两边拱着头进入画面，慢慢挨近彼此，恍若两个阶层的女人在平等对话。唯一不同的是，对女主人而言，珠子只是珠子；对法斯塔而言，这散落一地的珠子就像散落一地的梦。影片中除却那段法斯塔与女主人一起捡拾散落珍珠的经典桥段外，另有几次用镊子细数珍珠的长镜头大特写，在这里“珍珠”与法斯塔的“泪珠”神形兼备地叠影在一起，成为一个相得益彰的微小的呼应。
B. 如何评价电影《小森林》
“一年四季过去了，夏·秋·冬·春，这个系列电影也就这样期待着完结了。电影拍成了这样，真可谓是声、色、味都具足了。一个季节一个小时，日本的乡间生活就在这一景一餐之间变得美丽香甜，真的是让人心向往之。有句话说“美食和风景，可以抵抗全世界所有的悲伤和迷惘。美食和风景的意义，不是逃避，不是躲藏，不是获取，不是记录，而是在想象之外的环境里，去改变自己的世界观，从此慢慢改变心中真正觉得重要的东西。”这样的生活，宁静、恬淡，有农妇、有山泉，夏秋又冬春，人与自然。（日本森淳一导演系列电影《小森林》）”
比尔波特在《空谷幽兰》里写到：“我能够理解为什么有的人什么都不想要，而只想过一种简单的生活：在云中，在松下，在尘廛外，靠着月光、芋头过活。除了山之外，他们所需不多：一些泥土，几把茅草，一块瓜田，数株茶树，一篱菊花，风雨晦冥之时的片刻小憩。”
市子在小森的生活正是如此写照。躬耕山水间，日出而作，日落而息，一箪食，一瓢饮,自在舒心。汗涔涔的夏日，喝着自酿的冰镇酸米酒；丰收的秋日吃着香味浓郁的核桃饭团；白雪皑皑的冬日，圣诞蛋糕再好不过；万物生长的春日少不了鲑鱼意面。
如果是你，会愿意和市子一样，离开大城市的wifi和空调，回到淳朴的乡村吗？答案不言而喻。我们都向往着“采菊东篱下，悠然见南山”，却忘了“晨兴理荒废，带月荷锄归”。市子回到小森后除了工作外，几乎包揽和所有的农活和家务，她的耕种范围广泛，除了水稻之外，还有胡萝卜、洋葱、西红柿等各种蔬菜；冬天结束了就要储备来年冬天的食物，如此周而复始，毫不懈怠。而小森也不是世外桃源。世俗的烦恼并不能因为偏僻之地而免除。土生土长的小森人吉子是市子的好朋友，她想把发芽的毒土豆放在上司的水中，“我的上司就懂得琢磨自己身边那点人际关系。明明就是开个会，没完没了的拍老板马屁，会上还有别的公司的人。装得好像很有本事的样子，大包大揽地接活，把自己逼到死角。然后，居然把账算到旁边人身上，一副理所当然的嘴脸。气死我啦。失败了就怨别人，成功了都算自己的。他就是个毫无责任感的肤浅小人。”看吧，每一个成年人都要面对职场烦恼，生活中不如意十有八九。根本无可逃避。
市子又是为什么回到小森呢？厌倦或者是逃避，除了小森，似乎无处可去。冬日，吃烤红薯时，市子同吉子聊到都市生活：收到账单时才发现生活中处处要花钱。慢慢意识到不能餐餐泡面，开始在泡面盒子中种植胡萝卜，等待生根发芽。在超市打工时遇到心仪的男生，为他做了妈妈独家的煎蛋。却听见男生拿着其他女生送的围巾跟同伴抱怨，“与其花时间织围巾，不如去打工买些实用的礼物。”市子听过后心里应该是悲凉的吧。一针一线细细密密织的围巾和一蔬一菜做出的食物怎么能和标准化生产的物品相提并论。再深刻的原因并未多着画面。但是，不难想象小村姑娘在都市里遇到的种种困难。所以，她回来了，孤独但并不寂寞的认真生活着。然而，如同她一直不愿意建大棚种西红柿一样，她也没有久居的打算，也无非是努力的活在当下罢了。又一年春天到来，她渐渐读懂妈妈的长信，打算用以一种积极的心态，选择自己的去处。她把洋葱地交给了吉子，自己孤身回到都市。直到五年后，市子带着丈夫一起回
到小森定居。这次，是真的心安了。兜兜转转，还死活回到了原点。尽管会迷惘与无措，但是生活不容许逃避。哪怕是失败，也要向前走。
“在某个地方摔倒时，每次回头看之前的自己，发现每次都在同一个地方摔倒。尽管一直很努力，却总在同一个地方画圆圈，徘徊到最后不过是回到了原点，很让人失落。但是每次，积累下经验。所以，不管是失败还是成功，都不再是原点。那么，不应该叫“圆圈”，而应该是“螺旋”。从某一个角度看，放佛是在同一个地方兜转，其实，多少会偏离上一点或下一点。如果是那样也还好。也许，人本身就是螺旋，在同一个地方兜兜转转，每次却有不同，或上或下或横着延伸出去，我画的圆每次在不断变大，所以螺旋每次也在不断变大。想到这里，觉得自己还是应该再努力一把。”
C. 有没有中日字幕对照的日语版电影电视剧
不仅有。而且相当之多。请下载PP网络电视。里面的海外剧场。筛选点一下日本。我个人最近看了很多部非常好的日剧。又好看，又有中日字幕。推荐给你吧【东野圭吾推理系列】。目前更新到8集了。大师东野圭吾的作品，每一集都看得我很有不一样的感觉。此外还有【发芽】。木村拓哉的【MR.BRAIN】。