Ⅰ 求一部经典日本黑白老电影的名字
你描述的这个是日本电影《远山的呼唤》，我小时候也看过的。
远山的呼唤ADistantCryfromSpring(1980)
导演：山田洋次YamadaYoji
主演：倍赏千惠子BaishouChieko高仓健TakakuraKen
GôAwazu...
国家/地区：日本
对白语言：日语
更多外文片名：
Harukanaruyamanoyobigoe
TheEnd
Virus
类型：剧情
片长：95min
剧情
民子是一位年轻貌美的少妇，两年前随丈夫远离繁华喧嚣的都市到北海道拓荒，不久丈夫就因意外而离她而去，留下儿子和她一起靠喂养奶牛为生。在一个大雨如注的冬夜，请求避雨驱寒的田岛耕作闯进了他们原本冷清而寂寥的生活。田岛耕作勤劳而善良，但父亲因生活所迫而自杀，妻子又因偿还不起高利贷而自寻短见，面对债主凶蛮地挑衅，耕作一怒之下杀了债主后流亡他乡。
自从在民子的牧场干上了短工，田岛耕作默默地承担着繁重的劳动，不仅和武志成了形影不离的朋友，而且还成了这个柔弱家庭的保护神，在长久的共同生活中，耕作和他们母子二人建立了真挚的感情。就在民子从心里开始接受耕作时，耕作在赛马会上被警察认出，第二天就被逮捕并判有期徒刑四年。望着即将消失在茫茫雪原里的押运耕作的列车，民子只能在爱的深处呼唤着耕作的早日归来。
Ⅱ 黑寡妇主演电影
黑寡妇饰演者斯嘉丽·约翰逊主演的电影：
1、迷失东京
电影的故事发生于21世纪中期，讲述了一群生活在貌似安静和谐的社区里，但是他们都是克隆人，只是人类的器官养殖器，男青年林肯·6E最后发现了真相并带领克隆人逃出囚笼的故事。斯嘉丽在电影中扮演女主克隆人，对男主情窦初开，清纯而美丽，这部电影让我们又认识了不同的她。
Ⅲ 跪求这部日本/韩国电影名字
空屋情人
少妇仙桦生活在婚姻的暴力之中，华丽的家对她来说有如一个冲不破的牢笼，直至她遇见年轻英俊的泰秀。泰秀的身份神秘、行踪诡谲，每天骑著一辆帅气的机车游走於城市的高级住宅区。只要那个房子的主人不在，泰秀就会利用高明的开锁技巧进入，但他这样做不是为了闯空门当小偷，而只是想在空屋里过生活。空屋就是他的家。
一天泰秀进入了仙桦的家，意外被看到打得楚楚可怜的她，心中涌出了「英雄救美」的念头。於是，他用高尔夫球杆狠狠教训了那个的丈夫，然后带著仙桦离家出走，在一家接著一家的空屋之中，展开了奇妙的爱情之旅……
Ⅳ 水浒传之英雄好色影片介绍
在电影界中，有一部名为《水浒传之英雄好色》的作品，它并非传统的《水浒传》改编，而是将这个名号作为背景，精心编织了一系列引人入胜的艳情短篇。影片的独特之处在于，它由日本女优和本土未知名艳女主演，这样的组合为电影增添了一份别样的风情。在尺度方面，这部电影展现得更为大胆，相比当时的港片三级片盛世，它可以说是一股清新之风，尽管如此，由于港片三级题材的黄金时期已接近尾声，即使是古装题材这样的富有表现力的形式，在处理长篇故事时也显得力有未逮。因此，尽管影片在内容上颇具吸引力，但票房表现并未达到预期的高度。
影片特点：
《水浒传之英雄好色》以水浒传为背景，将英雄与情感纠葛巧妙融合，形成了一系列富有娱乐性的故事。特别是女演员的表演，无论是日本女优的精湛技艺，还是本土艳女的本土风情，都为影片增色不少。
然而，由于市场环境和观众口味的变化，这部电影未能在票房上取得显著的成功，这在一定程度上反映了当时港片三级片市场已经开始衰退，即便是古装题材也难以突破票房瓶颈。尽管如此，这部电影的独特尝试和大胆表达，无疑为影迷提供了别样的观影体验。
(4)超大胆日本少妇电影扩展阅读
唯性斋简而清饰演一名说书人，从民间搜集了水浒传中鲜为人知的艳史：话说母夜叉孙二娘性情刚烈，但其实风情万种，是一位大食少妇，可惜丈夫张青不能人道，幸好他研制出草本春药，再以一招借尸还魂，令母夜叉夜夜采阳补阴；浪子燕青空有一身武艺，却是情场初哥，直至遇上名妓李师师；黑旋风李逵由于盛名所累，竟被人冒认，到处招摇撞骗。......
Ⅳ 虎厂什么电影
《虎厂》是一部2011年上映的日本剧情片，由吴金明导演，黎惠敏、蔡宝珠等人主演。
故事讲述的是一位十九岁的少女萍萍，梦想能到日本的汽车零件公司工作，然而为了生活她必须靠在养猪场和为餐厅洗碗的两份工作糊口。
而她的监护人阿姨田夫人，原来暗中经营婴／儿买／卖，专门安排少妇与外劳交欢，然后将生下的婴儿／转卖给无法生育的夫妇，从而赚取利润。原本就和田夫人相处不融洽的萍萍，在得知了这种不法勾当后，心里产生了极大的冲突和挣扎……
蔡宝珠，英文名：Pearlly Chua，马来西亚著名舞台剧演员，2006年出演台湾著名导演蔡明亮的《黑眼圈》获得当年第43届台湾电影金马奖最佳女配角提名。除此之外她的影视作品还有《南巫》《是梦》《失眠》等。
Ⅵ 请介绍一下日本电影《远山的呼唤》
这是一部讴歌小人物平实友情和爱心的乡村式电影。严格的说起来，日本彩色影片《远山的呼唤》不能算是一部好莱坞意义上的大片。她是七十年代做为呼醒温情人性的视听作品显出东瀛银幕之上的。《远山的呼唤》一共有三个主要人物出场。流浪亡命的男主人公田岛耕作，还有北海道牧场相依为命的风见民子母子。山田洋次执导的日本影片是有绝对特色的，它象是一幅东山魁夷的田园风景画那样，细微地传达和表现着北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物诸诉出来的别致心象。电影的故事主述在夏天。
影片《远山的呼唤》男主人公田岛耕作出场时是一个非常神秘的人物。他不言不语，神情冷漠，苟束言笑，他只知道认认真真的干活吃饭。电影镜头总是偏好他的高大背影，他内心世界好象是一个永远打不开的迷。随着电影故事情节的推沿展开，观众也随着田岛的独树个性一步步渐渐看清了他的人品。田岛耕作是一个非常自敛的男人，他在一个风雨交加之夜初来民子的家门，只是小心奕奕地请求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田岛耕作还是一个勤劳的男人，他初到民子家第一夜就帮助民子接生小牛。第二天天亮离开民子家时，田岛耕作还一再谢绝了女主人的小费。
影片《远山的呼唤》从此开始，细腻展开了自巳的平民生活的细节故事。我们知道，山田洋次一向都是以拍摄喧嚣都城以外的平民小人物琐碎生活为重的。比如上面提到的，田岛耕作离开并且谢绝了女主人民子的小费情节，是别有一番意味的。全片一共有两次女主人民子给田岛耕作工钱的情节，而且都是由民子八岁儿子武志跑去送上。第一次田岛耕作谢绝工钱小费那是属于事中情理，由于武志再三强给，田岛也就收下了。
关健是第二次给田岛耕作的工钱，第二次田岛耕作也照旧推辞了。这次推得那么富有人情。近景摇上，民子把钱塞给儿子，镜头拉开，武志奔跑上去追到田岛耕作给他一枚信封里的钱，远景，田岛耕作回身蹲下来，把信封塞回武志怀中，又拍拍孩子的头，转身钻入警车飞开而去，武志哭喊着追赶着，近景民子依靠在木桩上面。我特别记得，这根牧场们木桩是田岛耕作曾经栽种的。生活常识告诉我们，田岛耕作的第一次婉拒之余收下民子工钱是合情合理的。第二次完全推回那份工钱也是尽如人意的。第二次跟第一次不一样了，我以为那钱并不重要，情却己经是这一家人的自家事情了。话又说回来，田岛耕作开始渴求打工时候就有言在先：工钱好说，管饭就行。