A. 水原希子大尺度姬片，《彼女》来了
日本电影总是带着一种阴郁的基调，似乎总能揭示人性的复杂与矛盾。《菊与刀》中对日本人性格的描述似乎也适用于日本电影，其故事中充斥着好斗与温和、黩武与爱美、倨傲与礼貌、顽固与柔弱、驯服与不愿受摆布、忠贞与叛变、勇敢与怯懦、保守与欢迎新生活方式的鲜明对比。在这样的背景下，《彼女かのじょ》这部改编自中村珍漫画的同性电影应运而生，讲述了一个关于爱恨纠葛的故事。
电影的主角永泽与篠田，是两个女性，他们的关系复杂且充满矛盾。永泽高中时就对篠田抱有偏执的爱慕，即使已经有了女朋友，依然无法忘怀篠田。篠田嫁给了一个有钱的丈夫，但这段婚姻却给她带来了痛苦。一次偶然的机会，两人重逢，篠田请求永泽帮助她解决家庭问题。在电影中，永泽与篠田的关系在爱与恨、希望与绝望之间摇摆，形成了强烈的冲突与紧张氛围。
电影通过永泽与篠田的故事，展现了人性的复杂性和矛盾性。永泽表面上看似强大，能为篠田做出极端的决定，但实际上他的内心是脆弱而卑微的。篠田则是一个充满自卑感的女性，她通过追求平等和自尊来弥补内心的空虚。在电影中，永泽愿意抛弃多年感情的女友，只为帮助篠田解决问题，这既体现了永泽对篠田的深厚情感，也揭示了他们关系中的偏执与疯狂。
电影的高潮部分是永泽与篠田一起逃亡，她们在逃亡中逐渐平等，就像一部姬版《末路狂花》。在逃亡的过程中，她们经历了痛苦与挣扎，同时也找到了彼此之间的真实感情。篠田最终确认了永泽对她的爱，也明白了自己对于永泽的爱，她卸下了防备，告诉永泽：“你是我爱的女孩”。然而，电影并未给出一个完美的结局，永泽最终被逮捕，篠田决定等待永泽归来。
《彼女かのじょ》虽然在情节上存在一些问题，如人设不够鲜明、情节缺乏逻辑关联等，但这并不影响其作为一部刺激与视觉享受并存的电影。影片中包含的元素丰富多样，包括校园霸凌、家庭暴力、同性关系等，但这些元素并未深入挖掘，更多是作为背景和推进剧情的手段。观看电影时，观众可能会有不同的感受和解读，有些人可能会对电影中的暴力和性场面感到不适，而有些人则可能从中看到更深层次的人性和情感。
电影中的爱情故事让人深思，它揭示了爱情的力量，无论是让人迷失还是成为救赎。电影中的爱情故事虽然带有强烈的矛盾和癫狂，但却真实地反映了人性的复杂性。爱情不分性别，电影中的两个女性角色，以及她们之间的爱，都展现了爱情的多样性和包容性。对于观众而言，这不仅是一个关于爱情与救赎的故事，也是一个关于自我认同和人性探索的旅程。我们希望，所有的爱情故事，都能像电影中的永泽与篠田一样，最终找到属于它们的光明与和平。
B. 关于日本历史的书或电影
关于日本历史的书有《古事记》、《源氏物语》、《平家物语》、《枕草子》，《菊与刀》，《日本首相-大平正芳》、《评价日本历代首相-福田和也》、《【名人传记·日本】(世界名人传记)田中角荣》，》、《伊势物语》、《竹取物语》、《罗生门》、《浮华世家》,《汉唐文化与古代日本文化》,《樱花与武士》,《百代盛衰·日本皇室》、《孝谦传》、《日本天皇列传》,《菊与刀》和《武士道》,<<日本史话>>等等.电影有茶茶_天涯之贵妃,1985 真田太平记 真田信之、真田幸村、真田昌幸
"乱","天与地","御法度","影子武士","七武士" ,天与地 日本名片，故事背景为战国时期
御法度 日本耗资两亿美元的动作巨片，历史背景为幕府时期
乱 黑泽明导演的名作，历史背景为日本战国时期
赤胡子 威尼斯电影节最佳男主角--三船敏郎主演，黑泽明导演作品
将军 日本影帝--三船敏郎主演，历史背景为十七世纪的日本幕府时期
织田信长 剧中木村拓哉饰织田信长
罗生门 黑泽明导演的佳作
妖怪传 片中主角刀法如神，持神兵利器与妖怪作殊死拼杀
枭之城 日本99年时代剧片，号称史上最大的立体忍者活剧
风林火山 日本影帝--三船敏郎主演，历史背景为日本战国时期。
忠臣藏 三船敏郎主演，历史背景为江户时期
七武士 黑泽明导演的名片
梦 黑泽明导演后期作品，值得珍藏
椿三十郎 黑泽明作品，必属精品
姿三四郎 黑泽明首次获奖作品
宫本武藏 三船敏郎主演，武藏刀法如神，精妙绝伦
宫本武藏---双龙会 三船敏郎主演饰宫本武藏
宫本武藏---乘寺之决斗 三船敏郎主演饰宫本武藏
座头市物语 又名“盲侠”，日本刀剑侠客片经典之作
座头市血烟的街道 无情冷剑 刺出有情天
风虎云龙传--柳生武芸帐 三船敏郎主演饰剑客柳生
庆祝出狱 仲代达矢 丹波哲郎 栗原小卷
眠狂四郎---无赖剑 剑客对决十分激烈
带子雄狼 日本最显赫的剑客故事
埋伏 剑客大对决
幕末 幕末浪漫---阪本龙马
秘剑 剑客必修指南
夺命剑 宁为玉碎父子抗命 剑术登峰十尺溅血
秦始皇帝 日本版秦始皇帝 再现秦朝辉煌
斩虎屠龙剑---刺青雪姬 II类片，片中斩杀极其血腥
斩虎屠龙剑---雪原生死道
斩虎屠龙剑---独闯鬼门
斩虎屠龙剑---沙漠大厮杀
新选组 场面血腥的大厮杀，所以此片定为II类
蜘蛛巢城 黑泽明导演作品，历史背景为战国时代
战国英豪 黑泽明作品，故事描写日本战国时代
斩虎屠龙剑---冥府魔道 II类片，片中斩杀极其血腥
奇严城的冒险 一群日本人的奇异冒险 50(新片)
忍者续集 以本能寺之变为背景，讲述忍者的故事 50(新片)
斩虎屠龙剑---决战柳生 II类片，片中斩杀极其血腥
大坂城物语 大坂城里一场血腥的战斗 50(新片)
双龙秘剑 《风虎云龙传》的延续 50(新片)
用心棒 本片是黑泽明最卖座的作品，而且影响深远 50(新片)
御用牙 II类片，
四十七人之刺客 高仓健版的忠臣藏等等....
C. 日本人性的矛盾——《菊 与刀》
第二次世界大战后期，德日败局已定，美国亟须制定战后对德、日的政策。
对德国的政策很快明确：武装占领，直接管制。
对日本，美国不太了解。对于日本是否会投降，是否需要保存天皇等问题，美国动员各方面的专家、学者研究日本。
其中就有一位这样的学者——鲁思.本尼迪克特。这位学者写出了《菊与刀》。
本尼迪克特根据文化类型理论，运用文化人类学的方法，从当时日本发布的宣传电影、集中营中的日裔美国人和美国拘禁的战俘的访谈记录及日本的文学作品中收集资料。
坚持“关注细节并建构整体”的研究思路。
她关注到细节“哈 齐的故事”；在谈到日本的儿童学习时，她的故事：“是日本和法国一样，每个学校在同一天都用同样的教科书，上同样的课，每个学校每天早晨同一时间，在同样的广播伴奏下，做着同样的早操"。
在她看来，只有高度注意一个民族生活中的人类日常琐事，才能充分理解人类学家这一论证前提的重大意义。她写道”研究者必须确信，我十分重视数以百计的单项行为如何构成一个个体模式”。
日本人表现出“和谐中的矛盾”的一面：既彬彬有礼又蛮横倔傲，既性格温顺又无比顽固，既忠诚宽厚又叛逆成性，既怯懦又勇敢。
日本人重”精神“轻”物质“。最著名的实例莫过于飞行员大尉的英雄的”奇迹般的事实“。
广播电台这么播送这个飞行员战胜死亡的神话：
他从自己的飞机上下来后……，看到最后一架飞机返回，他写了报告，向司令部走去。……向司令官司做了汇报。……刚汇报后他就倒下了。……经检察发现躯体已经冰凉。大尉肯定是早就死了，是他的精神支持他作出了这次汇报。
日本人懂得鞠躬的程度，这一点足以令人迷乱。因为日本人认可等级秩序，强调礼仪的重要性。
明日再续。
D. 你看过哪些浅野忠信的电影说的又是哪些故事呢
（一）
《我的男人》。熊切和嘉。2014。
浅野和二阶堂富美上演“父女恋”。地震中无助的小女孩渐渐长大，与养父的感情悄悄变化。北海道的冰雪世界。二阶堂富美挺漂亮，但是我讨厌“小花”，我一直讨厌那种心机满满却一脸无辜的少女。她带着“青春无敌”的嚣张，“要”什么，都理所应当，都所向披靡，三招两式就瓦解破坏养父的恋情。浅野的女友敏感，隐忍，小心翼翼地试探，落败远走——不是电影的主线，却令人心疼。和井青叶清淡的相貌和修长的身体都美极了。但是，美，或者好，对于“爱”，都太无力了。特别漫长的限制级镜头里，浅野和女友做爱时，疯狂却是清醒的。而与“小花”的激情里，他是沉溺和陶醉的。抛却道德伦理，应不应该，身体始终比语言诚实。他尝试过挽回女友，但是“小花”稍一撩拨，他连分手的话都懒得说了。那样残忍的决绝。
说到底，他不爱她。
（最近在读胡适留学日记，字里行间早就掩饰修饰过的日记，“韦莲司”仍是回避不了的存在。胡适说她“高洁”“狷狂”，博览群书，性格叛逆，他用了所有美好的词来形容她，却给了她空等一生的无望——他娶了江冬秀，婚外恋了曹诚英，暧昧了许多人，明知她一生都在等他，却在有人向她求婚时迫不及待地给出意见让她“从速答应”——那样的自私残忍。说到底，他用了多少词来形容她的“好”，“不爱”仍然是“不爱”。）
浅野演这部电影时已经四十岁了，胡子拉碴，有点邋遢。但是一件白衬衫，家常，不帅，却迷得人眼睛不能挪开。
从保护到恋慕。他从一开始的惊愕，到犹疑，接吻时怕人看见，到不可自拔，始终平静温吞。
不伦恋情被撞破。小花用浮冰设计杀了撞破的人。（无辜的心机少女啊，连杀人，都清纯理直气壮——我真是不喜欢她）父女隐姓埋名到东京。浅野改行做计程车司机，预支工资为小花买衣服，杀了拿到小花杀人证据的警察。罪与罚，一环推着一环。浅野从血性自我的男子，渐渐颓废成泡在堆成山的外卖垃圾中的中年。
小花仍然是美丽的存在，并且是不断成长的存在。她带回家年轻英俊的男生。浅野像慈父般安顿醉酒的女儿，帮她脱鞋，摘隐形眼镜。却像疯子似的撕开男生的衣服，在他的胸口皮肤指尖寻找是不是有她的气息。老去的父亲，和妒忌的恋人。他纠结分裂。还有尘封了的罪孽。
那个穿白衬衫迷死人的男人，开始变得缓慢迟疑，不得体，不合时宜。终于还是穿上西装，准备参加注定要离去的小花的婚礼，想要像个“父亲”，听到男生喊“爸爸”激动，还是忍不住开口说“这个人是不行的”，小花的脚正从餐桌下面触摸他的腿——人生像北海道海面上浮冰的碎裂。咔咔做响。
《幻之光》。是枝裕和。1995。
一直拍记录片的是枝裕和，剧情片的处女作（我说什么来着，浅野到底拍了多少“处女作”？），一鸣惊人。
拍得很美。
对光线和阴影的运用出神入化。
安静忧伤。余韵悠长。
这也是属于江角真纪子的电影，初出道的她，横扫当年日本国内的各大新人奖。我对江角真纪子的印象，停留在《庶务二课》的“江夏”，麻利干练。却不知道她出道的时候，竟然如此温婉。
浅野的角色出场时间很短。但是不能写入“酱油系列”，因为，昙花一现的“郁夫”为何自杀，是女主角一直试图寻找的答案。
由美子的奶奶固执的一次次离家出走，想要从大坂走回她的故乡四国。终于有一次，她没有被由美子拦住，也没有被好心人送回来。
由美子从此开始不断的梦魇。在梦里，她总是那个沿着街灯追出去的小女孩，一直奔跑，一直追，可是“追”不到。
青梅竹马的郁夫，清贫却美好的婚姻，三个月的可爱儿子，未曾终止她的梦魇。但是醒着的时候，她特别快乐。
郁夫丢了一辆自行车，便去“有钱人去的棒球场”附近偷一辆回来。两个人把自行车刷成绿色。自行车钥匙上拴着小小的铃铛。
郁夫讲述他的过气相扑手同事的时候，有一点对于“年岁”的失落和哀愁。但是郁夫离三十岁还早着呢——他和蔼温柔，包容邻居老爷爷收音机巨大的声响。
有时由美子去工厂看他。隔着玻璃，她把脸紧紧贴在上面，看她的深爱的男人工作的样子。郁夫举着控制器看着她的样子，和由美子把脸贴在玻璃上连鼻子都压扁了的样子，是全片最美好的两个镜头。
他们一起去喝咖啡，骑着自行车回家，讨论由美子脸上的雀斑——一点一滴的小生活里，看得见她对他的喜欢，还有她的欢喜——
直到，郁夫毫无征兆地在铁路上自杀。
江角真纪子永远在阴影里的脸。安静。克制。
被刷成绿色的自行车渐渐锈蚀。
日子总要过下去。
几年后，她带着儿子远嫁，海边安静的小镇。温和平淡的丈夫，乖巧的继女，寡言的老父亲。生活似乎安置得很好。
但是“失去”，像阴雨天就会泛起的关节痛。
对往事没有记忆的男孩，开心地在新生活里奔跑。
她却因为同住老妇人出海未归，回乡旅行时见到旧物旧相识，偶然得知丈夫对亡妻的深爱，甚至，儿子在集市上跑去看自行车——每一个细小的由头，都会撕开伤口结的痂。她越平静顺从，那平静下，越浪潮汹涌。
她终于离家出走。沿着海边送葬的队伍，不知道为什么“走”而走。
送葬的队伍让人觉得安详。平淡的死亡并不是“失去”，那是自然的归宿。
而奶奶和郁夫，那没有答案的离弃却是“失去”，永远悬而未决的问号，无法平息。
追寻而来的丈夫，面对她无法释怀的问题，说，父亲曾经在出海时见到远方美丽的光在召唤，“幻之光”有时会召唤人离去，郁夫一定是被那美丽的光带走——
由美子终于穿了件白衬衫——全场她都穿深色的衣服，像一个苗条修长的暗影。
丈夫买来自行车，和姐姐一起教男孩骑车，他们笑闹的声音从海边一直传到房子里。
白衬衫的由美子，对寡言的公公招呼道，“天气真好啊”。这个见过“幻之光”却依然活着回到普通人的生活里的老人，安静的坐着。而由美子的白衬衫，在她站到他身边的时候，因为逆光，她再次成为一个修长苗条的暗影。但是孩子们和丈夫笑闹的声音还在传过来。
这是导演善意的答案吧。
真实生活的温暖，可以渐渐治疗那些“失去”的伤痛。
像一粒种子，落地生根，不再“寻找”。
像《空镜子》的结尾，陶虹饰演的妹妹，在手忙脚乱准备年夜饭的时候，收获继女的一声“妈妈”，她惊喜安慰的神情，脸上发着光——似乎那些曾经的伤痛、失去、困惑、挫折，都能在这个善良的“好人好报”的逻辑里得到安慰和救赎。用一个“好”来给过往的岁月盖一个“句号”。
那就是答案吗？
不知道为什么，我会觉得，我们真的需要一个答案吗？
好的或者坏的，残酷的或者温暖的？
这个世界真的曾经给出过答案吗？
或者只是，“寻找”的人累了，在可以握住一些温暖的时刻，停下来，告诉自己，“这就是答案”？
22岁的浅野忠信，苍白又模糊的脸。“郁夫”的印象特别“轻”，像一个恍惚的梦。
热爱工作，孝敬父亲，周全亲戚，爱护子女的“丈夫”，质感厚重朴实。
握不住的梦境飘散。像风筝，飞了多久，最终还是坠落在厚重的大地。
但是，我还是觉得，我们真的需要一个答案吗？