A. 为什么有人说杨德昌的《一一》是最好的华语电影
他可以十年不碰老婆，不可以一刻不想……
2007年6月29日，杨德昌导演因癌症在洛杉矶比弗利山庄病逝。
人间从此少了一位离经叛道的华语电影大师。
大师已逝。
这张面孔的背后不知道还有多少不为人知的故事。
他用编程式思维方式构筑起来的电影世界，留给后人破译。
《牯岭街少年杀人事件》（第一讲完整版）上线
（总八讲）
每周六20:00上新一集（45分钟）
B. 从零开始做编剧：让54个女高中生集体从站台跳下去
在新宿站的站台上，54个高中女生手牵着手，迎着飞驰的地铁，一起跳进了中央线的甬道。
这是《循环自杀》的开场。
后来再接触到园子温的电影就到了《真实魔鬼游戏》了，就是把一车女高中生拦腰斩断的那一部。
对于这样的导演，如果不能面对面地听他说出心里话，大概永远也不会理解他到底是什么样的思维方式吧？所以《从零开始做编剧》这本书就开始显得有点吸引力了——虽然当我们听到园导的话后更加摸不着头脑了。
《从零开始做编剧》这本书从书名看上去好像是一本编剧教材，就像《电影剧本写作基础》《救猫咪》《你的剧本逊毙了！》《21天搞定电影剧本》之类的一样，然而实际上这却是一本日本电影导演访谈录，说实话也正因如此才使我对其产生兴趣，因为你真的是很难在其他地方这么有系统性地看到这些天才千奇百怪的脑回路到底是怎么样的。
天才之所以是天才，正是因为他们的思维方式和我们有着根本性的不同 ——
园子温抱着这样的理念创作出了《循环自杀》，在商业电影中首先制作一个令观众大怒甚至想退场的开场镜头，这种事情大概只有他会做出来。更神奇的是，这种做法从某种角度上说成功了，在接下来的作品中园子温沿着这样的思路心满意足地在“体制内”进行着“小小的破坏”。相比于“拍电影”这件事情，他似乎更着迷于“破坏规矩”，在《纪子的餐桌》和《爱的曝光》中，他一件件地打破了几乎所有被告知“不能做”的事情。
“独白不能过多。”于是《纪子的餐桌》连“那时我拿起书”都要用独白说出来。
“不能制作时长4小时的电影。”于是《爱的曝光》全长237分钟。
以我们惯常的认识，日本应该是一个被“锁在笼中”的社会，每个人都被无处不在的规矩和规范所束缚。但是这样的社会却产生了亚洲最为完善的文化创意产业，除了尤为著名的是ACG产业，日本电影长期以来在国际影坛也享有一定地位，从1951年至2008年，日本电影有4部获得过奥斯卡最佳外语片奖（ 黑泽明《罗生门》、衣笠贞之助《地狱门》、加藤泰《宫本武藏》、泷田洋二郎《入殓师》 ），此外还获得过奥斯卡最佳动画片奖（ 宫崎骏《千与千寻》 ）和奥斯卡最佳动画短片奖（ 加藤久仁生《回忆积木小屋》 ）。
这样的成就离不开黑泽明、今村昌平、大岛渚这些艺术大师，也离不开园子温、大宫艾丽、行定勋这些凭靠着自己最光怪陆离的想法冲在行业最前沿的先锋者。但是，这些光怪陆离的想法为什么能够在整体氛围保守到死板的日本成为风气的呢？
20世纪70年代，日本成为了世界最重要的经济强国之一，然而电影业却随着好莱坞的衰退而陷入低迷。面对东映、东宝和松竹三家大制片厂的联合垄断，独立电影制作群体凭借艺术影院行会（ATG）和其他独立电影公司的力量给制片厂带来了激烈竞争，并最终促成了“日本新电影”的成功。
然而随之而来的经济泡沫破裂给制片厂带来了更加严重的打击，到20世纪80年代末，日本取代英国成为了好莱坞最大的海外市场，观众能够在影院里看到的日本影片只占全部发行量的三分之一左右。这样的状况使新导演不得不开始追求“更有趣”的独立电影，吸引海外电影节和国内市场的注意。
《从零开始做编剧》的作者泊贵洋采访了十位日本金牌导演/编剧。这些新锐导演基本上都是从独立电影开始起步的，他们所吐露的想法和思路在很大程度上击碎了我们对日本人的刻板认知，也许正因如此，他们才能够在残酷的行业竞争中脱颖而出，同时也只有独立电影可以给他们足够的权力独断自己的作品。
和园子温一样，他们中的大多数人都信奉“文无定法”，虽然悉德·菲尔德的名字被多次提及，但是他们同样认为编剧这门手艺不是在课堂上背几套模板就能行得通的——虽然也有一些以某种固定结构为基础的——必须要有开创性的思路，突破观众们的预想。
后来写出了大热作品《恋爱部屋》的笕昌也，出道作品是片长只有61分钟的独立电影《美女罐头》，这个听上去难免会被认为是——额，是什么呢——的作品，其实被制作的初心是“一定要制作一部绝对幽默的作品”，就像“男性”和“同步录音机”（什么鬼比方）两者形象相去甚远，但组合起来或许会产生不错的效果。后来《美女罐头》获得了2003年夕张国际幻想电影节外剧场头奖等奖项，并在剧场公开放映，后来作为《世界奇妙物语》系列的其中一集。
当然作为探路的一群人，他们的作品并不是总能受到鼓励和好评。横滨聪子在创作《奇迹爱情物语》时最想表达是“不要在头脑中过分思考”，即大脑中过分考虑的害处，以及理论性过强的事物的无趣性。这一主题投射到故事中就形成了大脑被吃掉的情节。然而公映之后得到了褒贬不一的反馈，其中“看不懂”成为了最大的问题。对此，横滨聪子的回应是：“我觉得大家常被一个叫做‘常识’的东西所束缚，仅在其限定的范围内过度考虑事物。”
无论是像笕昌也那样明确方法论的人，还是想横滨聪子那样不靠理论直接突进的人，他们的目的都是制作出让多数人觉得“有趣”的故事。
泊贵洋说自己是一个“不擅长创作故事”的人，令他意外的是，以创作故事为生的编剧和导演中也有这样的人，他们用自己的方式去面对故事，研究出适合自己的方法，最终创作别人无法模仿的独特故事。
说到自己编辑这本书的初心，泊贵洋用了一个感叹号，在整篇结语中只有这一处感叹号——不要依赖改编剧本！
很多人会认为这本书是在讲一群天才的故事，确实也是，但它首先揭示了一个很简单的事实：成为人们心中的天才并没有想象中那么难，只看创作者愿不愿意付出心力而已。
C. 刑事侦缉档案iii中思龙的妹妹念晴的扮演者是谁
姚莹莹
身高：171 cm 体重：54 kg 能操语言：英语、广东话、国语 现职：香港无线电视台艺员姚莹莹家庭状况：父母、3妹、1弟 儿时理想：空姐，会计师，歌唱家 最喜欢的国家：日本 圈中好友：向海岚、黄纪莹 、宣萱、袁咏仪、陈慧珊、陈敏之 嗜好：演戏、跳舞、玩ICQ 喜爱的运动：游泳、足球 喜爱的动物：龟、猫、兔仔 最喜欢的颜色：黑、蓝、白、红、粉红 最喜欢的歌手：Mavis hee、Anita mui 所属公司：TVB 奖项：1991年曾当选环球小姐 电视剧作品姚莹莹1996年《O记实录Ⅱ》饰 杨燕萍Jennifer 1997年《刑事侦辑档案Ⅲ》饰 方念晴 1997年《壹号皇庭v》饰 赵丽莹 1997年《迷离档案》 1998年《扫黄先锋》饰 张曼红 1998年《妙手仁心Ⅰ》饰 Suki 1998年《大江南北 》 1998年《网上有情人》饰 蔡玉 1998年《师奶强人》饰 唐咏琪 1998年《天地豪情》饰 高雅文apple 1999年《鉴证实录Ⅱ》饰 霍惠思 1999年《洗冤录Ⅰ》饰 蓝彩蝶 1999年《刑事侦缉档案IV》饰 邵之蓝 2000年《陀枪师姐Ⅱ》饰 沈翘 2000年《大喜之家》饰 唐亦舒 2000年《梦想成真》饰 郑咏琪 2001年《寻秦记》饰朱姬 2001年《七姐妹》饰 陈素玉 2001年《廉政追击》 2002年《绝世好爸》饰 Nancy 2002年《情事缉私档案》饰 傅国昌Gordon 2002年《情牵百子柜》 2002年《七号差馆》 2003年《冲上云霄》 2003年《律政新人王》 2003年《卫斯理》 饰花子（余花） 2003年《智勇新警界》饰 刘玉欣 2003年《花样中年》 饰 张乐儿Perry 2003年《当四叶草碰上剑尖时》 2004年《天涯侠医》饰 何宝诗 2004年《怪侠一枝梅》 2004年《凤舞香罗》饰 程少薇（方太太）姚莹莹2004年《心理心里有个谜》饰 邢枫 2004年《翻新大少》饰 敖彩宁 2004年《楚汉骄雄》饰 殷嫱 2005年《窈窕熟女》饰 林佩丝（客串第2集） 2005年《Yummy Yummy》饰 游惠心 2005年《我的野蛮奶奶》饰 寗赵淑玲 2005年《随时候命》饰 Cat姐 2006年《高朋满座》 2006年《人生马戏团》饰 宋妙思 2006年《施公奇案》饰 贾秀玉 2006年《爱情全保》饰 麦杜惠娟 2006年《赌场风云》饰 石婉莹 2007年《律政新人王2》饰 Zenbi 2007年《师奶兵团》 2007年《兰花劫》高莉莉（Lily） 2008年《野蛮奶奶大战戈师奶》Carol 2008年《法证先锋II》 2008年《尖子攻略》苏有薇 2008年《与敌同行》饰 利佩珊 2008年《移情别恋》饰 招艳红 2008年《ID精英》饰 Mary 2009年《富贵门》饰 梁韵怡 2009年《巴不得爸爸》饰 赵牡丹（牛精荣的老婆） 2010年《铁马寻桥》饰 侯荷花 2010年《秋香怒点唐伯虎》饰 李玉娇 2010年《鱼跃在冬季》 2010年《女人最痛》 2010年《读心神探》 2010年《施公奇案II》 2010年《五味人生》 2010年《巾帼枭雄之义海豪情》
[编辑本段]电影作品
1999年《春风得意梅龙镇》 2002年《我爱傻乎乎》 2003年《一切从零开始》 2010年《72家租客》
[编辑本段]MTV作品
1992年 刘德华《真我的风采》姚莹莹1999年 罗嘉良《等不到》 2000年 马浚伟《史理夫》 2003年 许志安《大男人》
[编辑本段]广告作品
“减肥堂”系列广告
[编辑本段]部分角色点评
《天地豪情》中饰身患绝症的apple（高雅文），这个角色很经典，令她开始受到众人的瞩目。剧中姚和大头文（罗嘉良饰）那段凄美的感情让人唏嘘不已。 《绝世好爸》中陈豪的初恋女友，在片中又是一个需要保护的女孩。陈豪也够好的，为了当初要照顾姚（完成她的心愿）的一个承诺，只要姚莹莹一个电话，立刻派马赶到，为其排忧解难，也难怪剧中的萧公子（陈豪饰）这么讨人喜欢了。 《壹号法庭5》中的轻度弱智女孩，很讨人喜欢。姚的那种纯真的气质简直是与生俱来，演起这种角色毫不费力，也容易引起观众的共鸣。 《陀枪师姐2》中饰沈翘，这个角色戏份相当不弱，在小生和娥姐之间制造了不小的麻烦，令人印象深刻。 《大喜之家》中饰演大律师之女唐亦舒，亦是抢人男友的角色与《陀枪师姐2》的沈翘很是相似，还有《花样中年》一剧中姚饰演的角色夹在方中信和佘诗曼中间，造成了小小的麻烦。也许是要姚莹莹身上这种柔弱的气质，容易博得男人的怜爱，故其充当第三者常常是无往而不利。 《洗冤录1》中饰演一个刁蛮千金蓝彩蝶，玩弄了宋慈的感情，虽然是不讨好的角色，不过角色后来比较悲惨，还是挺能考验演技的， 扮相很美。让人总觉得这么漂亮一个女孩子总演这种不讨好的角色太可惜了。 《寻秦记》中饰朱姬，寻秦记角色选的基本都不错。。姚莹莹的朱姬对吕痴情，被吕利用，嫁给不爱的子楚，还被关在赵国多年，后来和嫪毐一起被嬴政杀了。姚莹莹把朱姬的无奈痴情都演的很好。很赞的演技。
[编辑本段]姚莹莹入行经历
姚莹莹当年她到香港参加国际选美赛“环球小姐”的竞选，虽然名落孙山，但却被“无线”相中签约。姚莹莹外形出众，同时又能给人一种很真很纯的感觉，像小女孩般需要保护。特别是《天地豪情》中的apple一角，这种感觉尤其强烈。
1、来香港只因探望靓靓
姚莹莹是新加坡小姐，九一年代表新加坡往美国参选环球小姐时认识了袁咏仪，之后便不时来香港游览，并探望袁咏仪。 “其实九二年，无线曾叫我去试镜，不过那时我连一句广东话也不懂。后来，Anita(袁咏仪)经常带我去看她拍戏，我开始对演对产生兴趣。说到底，当演员总比当模特儿长寿，于是后来无线再找我，我便立刻来香港，反正也想转换环境吧。”
2、真正生活原来不易
虽然之前已经来过此地多次，但真正的生活跟旅游始终是两回事，语言、饮食习惯、交通、生活节奏、文化……统统要重新适应。 “我当初真的像个白痴呢！什么也不懂，有些人故事对我说粗话，我就照办煮碗的对朋友说，吓了他们一跳！”因为怕说错话被别人取笑，她话也不敢多说，后来发觉这样也行不通，才决定倒不如让人笑一顿，之后便知自己说错了。 3、现已习惯急促节奏 这里的生活节奏真是比新加坡快得多，以致姚莹莹与香港朋友逛街，他们也说她走得慢。 “不过,现在的情况却倒转过来了。如今，反而是他们叫我不用走得那么快呢，我已习惯了此地的生活节奏。”
4、怀疑入错行
回想起初来香港的第一年，又没剧拍，只是被派与张锦程主持一个名叫《文姚莹莹化广场》的节目，姚莹莹不禁怀疑自己是否入错行。后来，监制戚其义和邓特希分别找她演出《O记实录2》和《一号法庭5》，她才开始感到生活实在起来。九六年至九七年，有机会拍《刑事侦辑档案3》更令她逐渐恢复信心。《天地豪情》中的Apple一角色，观众很受落，她还感到很有满足感呢！ ——选自《姐妹》六四四期
D. 七龙珠电影里的她是谁
田村英里子
[编辑本段]个人简介
田村英里子(Eriko Tamura，出生日期1973-01-16)是日本女演员、歌手。 1989年以偶像歌手出道，十四岁挟著「全日本歌谣选拔赛」的冠军打进艺能界，囊括当年日本歌坛各项新人奖。隔年推出展现波涛汹涌好身材的偶像月历，更造成抢购热潮。於九十年代红极一时。
八年前舍弃在日本辛苦建立的事业，一个人单枪匹马到好莱坞发展，一切从零开始。那时的她在美国默默无闻，加上语言障碍让她四处碰壁，面试失败多次，不断地吃闭门羹。虽然很痛苦，但她对自己说，只是角色不合，并不是自己被否定。经多年努力，终於有所成就，机会接踵而来。於2008年9月在全美播放的人气剧集《HEROES》中参与演出。她也成为首位以要角身份拍摄好莱坞剧的日本女星。
电影《七龙珠：全新进化》改编自知名漫画大师鸟山明的经典同名漫画，由周星驰担任制片，并请来周润发演出龟仙人，田村英里子则饰演大反派比拉夫的部下「小舞」。原作漫画中该角色是将校军装，但睡觉的时候却穿著女用西式长睡衣，是个喜欢黄色故事的人物。
《偶像传说英里子》是部以田村英里子为主轴的动画，她负责演绎主角英里子所唱的歌，而配音则由矢岛晶子所负责，能够有一套动画代表自已，证明她在当时的人气是相当受到欢迎的。
[编辑本段]出演影片
七龙珠 (2009)
关键倒数 (2007)
英雄(HEROES) (2006)
冲浪学校 (2006)
旅馆美人甘芭茶 (2001)
生命之海 (2000)
E. 电影 | 《日日是好日》
刷了一部非常棒的电影《日日是好日》，推荐给大家。
故事讲述的是即将大学毕业的典子还在寻找让自己一生专注的东西，对前途一片迷茫，因为她不知道自己想要什么。妈妈建议她跟表姐美智子一起去武田老师那里学习茶道。当她俩第一次去到武田老师的茶室，看到墙上的一幅画 “日日是好日” 却不明其意，然后典子开启了长达24年的茶道学习之旅。
导演通过一年的24个节气展现了茶道陪伴典子度过的这二十几个春夏秋冬，与此同时典子也经历了人生的几个非常重要的阶段和节点。最终她慢慢领悟到了“日日是好日”的真正含义。影片也通过茶道向我们传递了蕴含在我们平常生活中的一些人生哲理。
茶道的流程异常繁琐，每一个动作都有一套标准，严谨的武田老师要求在做茶的过程当中要用心去感受。比如说，你要去感受每个动作的轻重、力度的大小、移动的尺度等等，还要用心去感受周围的环境……
典子和美智子从春天开始学习茶道，转眼到了冬天，她俩好不容易将夏茶的茶道摸熟了，渐入佳境的时候，武田老师却说道：现在开始学习冬茶的茶道，你俩忘了夏天的茶道吧，要认真的改变心情和感受， 把注意力集中在你面前看到的东西上 。因此，一切又回到了起点。
生活又何尝不是如此呢。很多时候，当我们进入到生命当中的某个节点之后，我们不得不将以前的那些种种全部归零，然后又从零开始思考并创造。这种归零需要勇气，需要抹去过去的种种痕迹，但是，一旦你重新开始，从零开始去创造一些东西，过去的你就跟你没有多大关系了，那么也就意味着你在某种程度上实现了超越。
在看这部电影之前，我对茶道完全没有了解，看完后，我的感受是，日本茶道的流程及其繁琐和复杂，同时它讲究的是当你在做茶的时候，你要抛弃一切的想法、思考，只是把你的注意力集中在你面前看到的事物上，全神贯注于自己的肢体动作和姿势，从而获得一种极致的形式感。记得武田老师说的一句话：喝茶的时候首先是姿势，首先形成这种姿势，这是你以后放心情的容器。似乎茶道是想要通过这一整套形式主义的仪式感来让参与的人真正活在当下，置身此时此刻，用心去体验正在经历的当下和周围的事物，从而由外到内去跟自己的内心做沟通，最终达到安抚心灵进而保持内心的平静。
就如同典子在经历了人生中最重要的一些失去、悲伤和痛苦之后的感悟：
生活中发生的事情来得太突然了，吾论今昔，你不能为此完全准备好，你对悲伤所能做的就是花点时间去适应它。
而茶道也让她领悟到：雨天听雨声，用你的五种感官，用你的全身来品味这一刻，在下雪天，看看雪，在夏天，感受它的热度，在冬天，感受它的寒冷，“日日是好日”，所以这就是它的意思。
活在当下，感受当下，唯有当下才是所谓的真正的开始。
挑个悠闲的时间，慢慢沉下心来欣赏这部电影，相信我，你会有所收获的。
---END---
F. 电影技术进阶的几个里程碑(一)
《2001太空漫游》
作为现代科幻电影技术的里程碑式起点，《2001太空漫游》如梦如画的运镜、太空歌剧般气势磅礴的古典配乐、忠于史实而又先锋的人类文明演进史，堪称电影史上的视听“圣经”。
为打造出库布里克想要的真实效果，本片开创了前投影视觉特效技术。通过在摄影机前方放置一面呈45度角的单面镜，与摄影机呈90度角的投影机放映的背景画面得以被反射给演员和背景幕，摄影机于是将演员和背景幕上的影像一并纳入镜中。
《大白鲨》
作为影史上第一部票房破亿的影片，《大白鲨》的横空出世为斯皮尔伯格带来了口碑和收入的双丰收，它甚至间接导致美国沿海地区旅游业绩下滑，其惊悚恐怖程度由此可见一斑。而片中让观众闻风丧胆的鲨鱼其实是用仿生道具做成的机器鲨鱼，它们能够较为逼真地模仿鲨鱼的真实动作。某种意义上，这部电影为恐怖电影的子类型，特别是惊悚风格建立了模板，也可以直接说开创了惊悚片的新时代。
《星球大战》
作为影史上最成功的系列电影的开端，在电脑特效尚未成熟的时期，《星球大战》依靠模型和摄影技术，打造出无与伦比的视觉效果，更撼动了人们对电影特效乃至电影本身的观念。卢卡斯在剧本设定阶段就聘用动画师拉尔夫·麦考恩绘制了各种各样的概念设定图，可谓行业中的第一例。
为了这部电影的特效制作，卢卡斯在加州的一个厂房里建立了“工业光魔”公司(Instrial Light and Magic，下简称ILM)，一切从零开始。卢卡斯曾说：“从1975年ILM创立开始，可以说20世纪末到21世纪初的电影发展史，起源和进展主要就是由‘工业光魔’推动的。”斯皮尔伯格则说：“乔治让我们梦想成真。”
以上就是小编关于电影技术进阶里程碑的分享，希望对你们有所帮助。想要了解更多相关内容，请关注本平台，小编也会及时的整理和发布的，注意查看哦!