① 冷知识：印度电影为什么都很长，并且每部都有歌舞
这个和印度的气候有关，印度为热带季风气候，其特点就是一年中大部分的时间都很炎热，然而印度很多家庭没有空调，空调被认为是奢侈品，凉快是很难得的享受，而电影院里是有空调存在的，所以观众们就希望能在电影院里一边乘凉一边打发时间，如果时间太短，他们反而无法享受太多，所以说印度电影时间都比较长。
至于歌舞表演的来历，早期的印度电影为了迎合观众的需求，就在电影中大量加入观众喜闻乐见的歌舞来增加片长，并且在摄影棚拍摄歌舞的成本也比较低，制片方也乐于这样讨好观众，而对于观众来说，花一笔小钱，（印度的电影票价很低的）就可以一边乘凉一边看美女跳舞岂不乐哉。久而久之便形成了印度电影的这种固定类型风格。
这么长的电影，当然中间是有休息时间的，中场十五分钟休息时间，观众可以买零食、小吃等，对于电影商家来说又是一笔消费。所以说需求产生了市场，产生了印度的长电影及印度电影歌舞。这也是一种文化不是。中国电影除了武侠片外倒是缺少一种自己的独特文化，从另一个层面，倒是可以学学印度，搞出自己的特色。
② 印度十大经典电影
1：摔跤吧！爸爸。
电影讲述来自贫民窟的印度街头少年贾马勒参加了电视节目《谁想成为百万富翁》，他的目的是要找回失踪的女朋友拉媞卡，因他的女朋友对这个电视节目一向十分热衷。
但当他即将获取高额奖金时，却被人揭发有作弊嫌疑。这部作品都称为它是具有浪漫主义色彩的喜剧，故事情节非常流畅。值得一看，很具有娱乐性！
③ 票房不高的电影是否一定不是好电影
票房不高的电影未必是不好的电影，比如说很多的文艺片，本身拍得很好，但是它的票房不高，可能和它上映的时间有关，也有可能和前期的宣传不到位有关，总之很多种因素决定着票房的高低。未必说票房高的影片就是好影片，所以说即使票房不高，这个影片也并不代表着不值得一看。
二零一九年，有很多部片子上映，我到现在为止还没全部追完呢，希望在春节期间能够补追一下。因为每一部电影的背后都有导演，演员辛苦地付出，增加我这一个观众也是对他们的一个认可和鼓励。亲爱的朋友们，你们会和我一起去补追那些电影吗？
④ 除了歌舞和印度刘德华，现在的印度电影还有哪些吸睛法宝
相比国内制作的各类现实主义作品，并不是说印度电影在质量上就比我们高出了多少，如果非要论个短长，也只是人家的那条作业流水线确实比我们的好。
说起印度电影，你最先能够想到的东西是什么？是无孔不入的歌舞？还是有着“印度刘德华”之称的阿米尔汗？
随着《神秘巨星》在近期的热映，国内观众惊讶地发现，原来宝莱坞早已不是自己印象中的那个样子，日益丰富的故事题材和影片类型，以及对于现实生活的强烈观照，都成为新时期印度电影的突出特质。相比国内制作的各类现实主义作品，并不是说印度电影在质量上就比我们高出了多少，如果非要论个短长，也只是人家的那条作业流水线确实比我们的好。
很多人都喜欢调侃印度是一个全民开挂的神奇民族，扒火车的图片甚至曾在网上传得沸沸扬扬。早期的宝莱坞电影确实也曾经出现过十分离谱的鼻孔接子弹、汽车撞飞机、赤手空拳扛着飞机软着陆等挑战人类承受极限的荒诞情节。但是随着宝莱坞在制作经验和技术上的不断革新，这种玩闹式的情节早已成为过去，只不过主角们依然没有放弃一路开挂的传统，枪林弹雨中永远打不死的那个人一定非主角莫属，这一点倒是颇有国内某些抗日神剧的风采。
⑤ 大众对歌舞电影的看法是什么
我国的现代歌舞片比较有影响的是香港导演陈可辛的《如果爱》。陈可辛怀揣着“中国50年来第一部真正音乐剧电影”、“3 年来最盛大的中国歌舞片”的理想，使《如果·爱》终于在2005年末粉墨登场，一场豪华的歌舞盛宴刹然间展现在观众的眼前。
通览世界歌舞片发展史,美国和巴西的歌舞片从把简单的舞台剧搬上荧幕到现在的制作商业歌舞大片同为歌舞片,表明他们已经进入一个相当成熟的阶段;而中国的歌舞片经过多年停滞之后,现在正在尝试改进注入新的活力。
是巧合,还是事出有因,下面就通过以新世纪好莱坞，巴西和中国歌舞片代表《红磨坊》，《巴西往事》，《如果爱》这三部影片艺术创作特色上的比较来探讨新世纪歌舞片呈现出来的新特点以及寻求当代成功的歌舞片所必备的基本要素。
《红磨坊》在叙事方面并没有表现出什么新的东西。这部电影在片中讲述的正是一个传统好莱坞“后台歌舞片”的故事。剧情设置可以说毫无新意,简单老套的剧情都成了它被载入歌舞片历史的“拦路虎”。影片先是把红磨坊内颓废、奢靡、淫乱的狂欢场面尽其所能地铺陈在观众面前,营造出乌托邦式的气氛;紧接着,让莎婷(尼克·基德曼饰演)与克里斯汀(伊万·麦克雷格饰演)错遇并相爱,进而编织出乌托邦式的爱情诺言。
公爵的出现预示着这对刚刚热恋中的男女将要在社会现实和理想之间艰难抉择。莎婷为了使克里斯汀不被杀害，赶走了克里斯汀，最后克里斯汀还是回来了，歌舞剧成功了，但是莎婷因为肺痨死了。
所有情节铺垫都是按照典型的后台歌舞片的套路来编排,丝毫没有创新,所谓“后台歌舞片”是指在一个真实的舞台上表演歌舞节目，加上后台的爱情故事作为填充。在1930 年的歌舞片中“后台爱情”是常见的叙事设计，为歌舞表演提供形势和情绪的框架，这一时期好莱坞歌舞片对叙事和主题的处理还主要是为前台表演作陪衬的。在这种模式下,即使结局变为有情人终不能白头偕老, 《红磨坊》的故事情节也没有了任何吸引力。
⑥ 印度电影为什么一言不合就尬舞
在大多数国人的印象中，印度电影是实打实的“体现派”：人物把爱恨情仇挂在脸上，生怕观众看不出来。浓浓的印度电影style更是一言难尽：锦衣华服，手舞足蹈，魔性音乐来洗脑，几个小时停不了。
可以说，支持着近些年印度电影发展的，是本国从业者逐渐活跃的文化交流，不断增加的创新探索，以及包容并收的开放心态。正如同一位印度导演评价本国电影所说：“印度电影既是夜总会又是神庙，既是马戏团又是音乐厅，还是比萨饼和诗歌研讨会。”
⑦ 为什么印度电影时长多在2-3小时那么长
其实楼上各位都不知道的是，印度人均收入很低，影票价格相对来说很贵，看电影对他们来说并不是想去就去的随便消费，而是属于要经过仔细考量对比那种中高端消费，就像我们点外卖可能比较随便，感觉不好说扔就扔了，要是决定花几百上千吃顿饭结果就上两个凉菜大家可能就会觉得有点亏本。因此印度制片方为了满足老百姓这种心理，都尽量推出那种量大实惠的产品，所以大家看到即使是好片子中间也会莫名其妙的加入不少灌水情节，就是为了让普通老百姓觉得钱花的值。其实二十年前中国电影市场也是这种状况。现在中国普遍小康了大家意识不到了而已。