㈠ 日本电影(六)——新浪潮和大片场的衰落（1960-1973）
50年代中期，日本的新浪潮运动在“太阳族”文学流派的引领下兴起，这个潮流反对传统，激进地表达着对迷惘的赤裸裸的性欲。这一潮流在60年代的电影中得以体现，加速了新老电影艺术家的更替。随着1964年东京运动会的举办，日本经济迅速发展，年轻知识分子对文学艺术以及西方艺术电影充满了热情，与上一代的美学观大相径庭，对大片场制度下的老导演创作不满，渴望发出自己的声音。
大岛渚、吉田喜重、莜田正浩等年轻导演创办杂志，批评老导演的墨守成规，同时对法国新浪潮、左岸派、意大利新现实主义等导演表示赞赏。大岛渚的早期作品，如《爱与希望之街》、《青春残酷物语》、《太阳的墓场》、《日本的夜与雾》等，明显受到这些影响。《日本的夜与雾》中对日本共产党的直接指责和政治性，导致影片被迫停映，大岛渚离开松竹，创立独立公司，进行更加自由的创作。他突破道德禁忌，探索当代日本社会问题，直至《感官王国》（1975年）将性赤裸裸地呈现在银幕上，成为第一个对传统日本发起进攻的导演，打破一切规则，成为全球影迷的精神教父。
吉田喜重的文学素养较高，学习过法国文学，熟悉萨特和波伏娃的作品，其影像探索也向法国新浪潮大师看齐，革新僵化的电影手法。莜田正浩偏向唯美主义表达，作品更加偏向艺术性。
松竹、日活、大映等公司也出现了新生力量。日活的进村昌平从1961年开始，通过隐喻性作品《猪和军舰》开启了艺术创作的旅程，包括《日本昆虫记》、《鳗鱼》、《赤色杀意》、《人类学入门》、《人间蒸发》等作品，最后离开日活，进入创作低迷期。日活的另一位“新浪潮”导演铃木清顺在性和非道德方面进行大胆尝试，其先锋性最终使日活感到不安，被公司解雇，但由于喜欢他的人为他辩护，最终赢得官司。铃木清顺的代表性作品包括《肉体之门》、《春妇传》、《刺青一代》、《暴力挽歌》、《京东流浪汉》、《杀手烙印》等。
大映的增村保造同样参与新浪潮，曾在罗马“电影实验中心”学习，对欧洲电影技法更加熟悉。他的作品如《吻》、《卐》、《清作之妻》、《刺青》、《红色的天使》等，主要探讨被压抑的性问题。
性成为60年代日本新浪潮中的重要主题，西方思想的传入、年轻一代文化的兴起和技术上的变革，如电视的普及，促使电影行业寻求更多刺激以吸引观众，暴露的性表现频繁出现在电影中。60年代中期，一批独立制片的新导演掀起了“色情线”和“粉红电影”的潮流，代表导演包括武智铁二、若松孝二等。《白昼梦》、《红室一梦》、《黑雪》、《情事的履历表》、《荒野浪妻》、《sex Jack》等都是这类影片的代表之作。日本后来兴起的AV录像在此时的情色电影潮流中也有迹可循。
新浪潮运动在70年代初期逐渐衰落，新老导演纷纷成立独立制片公司进行创作，但这一潮流并未持续，最终在70年代初期走向尾声。
㈡ 中日韩电影基本资料
中日韩电影是亚洲电影的三大支柱，它们各自拥有深厚的历史背景、独特的社会文化以及丰富的电影艺术。它们不仅是国家文化软实力的体现，也是国际文化交流的重要桥梁。以下，我们将从历史、社会和文化三个维度，探讨中日韩电影的基本资料。
历史是电影发展的根基。中日韩三国电影的历史可以追溯到20世纪初，尤其是日本电影，早在19世纪末就开始了电影的尝试。20世纪20年代至30年代，三国电影业开始迅速发展，形成了各自的电影风格与流派。中国电影在这一时期受到西方电影的影响，形成了独特的民族电影美学。日本电影在战后经历了复兴，形成了新浪潮、新现实主义等电影运动，而韩国电影则在21世纪初开始爆发，形成了“新电影”、“独立电影”等新趋势。
社会文化是电影创作的土壤。三国电影反映了各自国家和地区的社会变迁、文化特色和人民生活。中国电影通过各种题材展现了丰富的社会生活，如历史、战争、爱情、家庭等，反映了中国社会的多元性和复杂性。日本电影则在反映社会现实的同时，也表现了日本文化的独特性，如武士道精神、家族观念、社会道德等。韩国电影则在反映社会问题的同时，也展现了韩国人民的坚韧和乐观精神，如家庭、爱情、社会正义等。
文化是电影的灵魂。中日韩三国电影在文化上各有特色，同时也相互影响。三国电影在艺术风格、表现手法、叙事技巧等方面，都融入了各自的文化元素，形成了独特的电影语言。同时，三国电影也通过跨国合作、文化交流等途径，相互借鉴、学习，推动了亚洲电影文化的交流与发展。
总的来说，中日韩电影是亚洲文化的宝贵财富，它们承载了历史的记忆、反映了社会的变迁、展现了文化的魅力，是世界各国了解亚洲文化、增进国际交流的重要窗口。通过深入研究中日韩电影的历史、社会和文化，我们可以更好地理解亚洲电影的独特魅力，为推动亚洲电影文化的发展做出贡献。
㈢ 关于各国电影的特点
当然各国的不同时期有所不同，现在帮你整理一下它们最显著的特点吧美国———节奏快，剪辑明朗，最早开启大片时代法国———电影流派众多，电影就有一种独特的浪漫情调意大利———新现实主义电影在历史上占据重要地位日本————镜头相对低升虚缓，剪辑慢，与其身高，生活尺笑兆习惯息息相关前苏联———电影技术大集大成者，剪辑手法灵活，技巧性强，以蒙太奇为突出越南————堪称电影手法的大杂烩印度————以歌舞电影为陵租主中国————较多反映中国农村，传统为题材就这些吧，望采纳