『壹』 谁知道美国对日海战电影有哪些
美国拍摄的：
《直捣东京》
《目标东京》
《太平洋》
《海军地狱猫》
《鱼雷出击》
《孤岛浴血战》（又译《南太平洋大捷》）
《硫磺岛浴血战》
《菲律宾浴血战》
《虎虎虎》（又译《偷袭珍珠港》，日美合拍）
《中途岛》
《细细的红线》（又译《红色警戒》）
《太平洋潜艇战》（又译《太平洋喋血记》/《静静地，深深地》/《霸海双雄》）
《太平洋航空作战》
《巴丹战役》
《复活岛》
《反攻缅甸》
《印第安纳波利斯历险记》
《飞虎群英》（介绍美军援华飞虎队作战的）
《珍珠港》
《风语者》
《父辈的旗帜》及姊妹篇《硫磺岛的家书》
…………
日本拍摄的（多有美化侵略的意味）：
《珍珠港空袭》（日本第一部特摄片，1941年）
《夏威夷大海战》（影片于1942年首映，一度被东京盟军总部没收，1968年才再度上映）
《肉弹》（反战喜剧片）
《血战冲绳岛》
《太平洋之鹰》
《太平洋之岚》
《啊，特别攻击队》》（又译《神风特攻队》）
《啊，空军》（又译《啊，零战》）
《零式战斗机》（《燃烧的零战》）
《决战航空队》
《大战末日》
《姬百合之塔》
《轰炸冲绳》（又译《爱与梦飞翔》）
《啊，海军》
《山本五十六》
《联合舰队》
《军阀》（又译《动荡的昭和史》）
《暴风女神》（又译《魔女潜艇》/《潜艇风暴》）
《男人的大和》
《为我们所爱的》（原名《我愿为你赴死》/《吾为君亡》）
《没有出口的海》（又译《血海无涯》）
…………
『贰』 轰炸东京电影叫什么名字
轰炸东京电影叫《东京三十秒》。
它是一部 1944 年的美国战争电影，由Metro-Goldwyn-Mayer制作。道尔顿·特朗博的剧本改编自泰德·劳森上尉 1943 年的同名书籍。
在 1941 年 12 月 7 日日本袭击珍珠港四个月后，劳森是历史性的杜立特空袭的飞行员，这是美国对日本的第一次报复性空袭。这次突袭是由美国陆军空军中校詹姆斯·杜利特尔计划、领导和命名的在突袭后的第二天晋升为准将两级。
东京：
东京（日文：东京；平假名：とうきょう；英语：Tokyo），日本首都，位于日本关东平原中部，是面向东京湾的国际大都市，日本三大都市圈之一东京都市圈的中心城市。东京狭义上指东京都、旧东京府或东京都区部（旧东京市），亦可泛指东京都市圈。东京是江户幕府的所在地，江户在庆应4年7月（1868年9月）改名为东京。
『叁』 为什么刘亚仁新作《燃烧》成为嘎纳最高分3.8分
文|尘仝彐（公众号名称）
图|网络
《燃烧》这部在嘎纳影片3.8分（满分4分）的剧情片，似快干涸的河流伴随下雨天，让整个电影界都起伏晃荡了一下。
看网络介绍，这一场纠缠不清的爱情故事。但是我认为不止如此。该片根据日本作家村上春树短篇小说《烧仓房》改编，同时结合了美国作家威廉·福克纳的短篇小说《烧马棚》，
如果只是爱情纠缠，不值得高分。电影思想内核很重要，爱情是重要的事，但是不是很重要的事。
而且电影确实表达出“little hunger（一般生活上肚子的饥饿）”和“great hunger（在生活意义的饥饿）”的开放式想法。在大格局讨论范围上，我认为这个是 非常重要的事。（简单来说就是物质与精神）
首先分析下这三个人：
李钟秀 ： 底层阶层小人物 — 扮演者刘亚仁 （长相实在不像低级阶层，有点朱亚文的变态帅。）
做“羞耻”之事的时候，激动 又有点手足无措，面对外面世界事，眉间总是邹着，好像有心事，但是面对动物时，却露出天然般的笑容（面对外面人潮挤压似的窒息，面对动物是一种自由 平等的安心，不用面对同阶层或者高阶层）
面对父亲的老板的先礼后讽刺般的压迫让李钟秀的父亲写认罪书，李钟秀对于父亲老板的的“命令”不敢回应也不愿意（表达出低级阶层的沉默抵抗）。
关于这段演技的诠释，我是认同的，刘亚仁在里面的表情总体来说是一成不变，可能有人质疑，面对父亲老板压迫，他并没有表情狰狞的反抗和悲伤苦涩的“神演技”展现出来，因为底层人物面对事情在脸上只有喜怒哀乐的简单形式。他们不善在表情上表现自己的情绪，只会埋在心底。（为什么这么 说，因为我本人就是这样哈，面对不算很 高兴和生气的事情，我能感觉到自己的表情是一雕塑 哈哈）
面对黑白生活阻力，但是也有艳丽的一束光照到李钟秀的心底，面对女孩时，寡言无措，但是一个人住在那个女孩的 家里时，不管那个女孩是否骗他有猫要他养，但是每天都照样开心的寻找猫（也许是对第一次尝试那事，就怀念上了那滋味，也许是女孩的主动和开放，让他发现生活里终于有点除了麻木之外的东西悸动，或许他心底自己也 不知道）。
一场吸食大麻后虚幻后，申惠美消失不见。李钟秀开始执作甚至偏执的寻找惠美和惠美消失的原因。在人生的唯一个责任 — 判刑的父亲被牢狱“承担”，反抗的方式由钟秀的阶层决定（不可能采用法律或者其他宽恕，原谅的方式和品德来化解），钟秀选择杀死了本。
申惠美（little hunger） ：是一个一般饥饿的人。
从电影开头分析，她表演哑剧剥桔子，表演这个关键要心里忘掉这个橘子，要想自己很想吃，暗示欺骗自己是生活意义上的饥饿的人，-明明欠债，却还攒钱去旅游。
完全一次偶然性机会，结识一个有金年轻人 — 本，（从影片看来，一味迎合本）。
在钟秀家吸毒，脱光上衣，裸身跳着唯一的见识过大世界的舞蹈，本来很认真和刻意的显得让自己有趣来取悦本或者是本和钟秀，或许是仿佛这样显示自己不是一个为生计奔波的人，但是一声牛叫，打破虚幻，哭着停止舞蹈，回到现实，发现自己始终是 一个littie饥饿的人。
关于惠美在面对本和钟秀说过，在她7岁的时候，掉进水井，当时绝望的心情，但是被钟秀看见救起。
这段说话，有2层含义，面对生死，钟秀让她活下来。面对生活，自己身无分文，欠债无力偿还，让她遇到本。关于钟秀 和 本的反应是，钟秀已经不记得，本 礼貌性的问了下就兴趣寥寥，这已经暗示惠美的悲剧。
本（great hunger） ：一个年纪轻轻就生活无忧的人设。
一种大富人间培养出来的优雅和礼仪，让本对女生具有致命吸引力 — 一朵“食人花”，等着一个一个猎物“自投罗网”。
关于面对钟秀这种底层阶级，并没有很弱智的藐视和不尊重。相反似乎把几面之缘的钟秀当做“真心朋友”，而且把自己的烧塑料棚嗜好告诉钟秀。
对比下前面，本让钟秀来他家里聚会，同时还有他自己的一些富人朋友，面对富人朋友嘲讽钟秀，本 没有理会，惠美如小丑般的尴尬表演，本 也没有制止，而是打起哈欠（要开始自己嗜好的前奏）。表达出 本 一种自我优越感和虚伪。
再回到本像钟秀倾诉自己的嗜好 而且可能暴露出自己真正的变态杀人嗜好，如人类在路上看见一只蚂蚁，无关藐视和歧视，无聊，生气，心情不好的时候，踩撵上一脚，高兴的时候，丢下一块面包屑。一种最底层需要仰望的小人物怎么奈何的了本，所以钟秀深知这点，唯一的办法，杀死本。
用2个阶层的3个人物来表达了这部电影：李钟秀，申惠美，为一阶级的人，底层挣扎生活的人；本，为另一阶级的人。显然本比他们站的 更高，衣食无忧（great hunger）。
这部电影，全部镜头就是在3个人中来回。最多刻画的还是钟秀，有很长一段镜头表现钟秀在奔跑查看附近塑料棚和跟踪 本 期间台词几乎为零，只有钟秀的在崎岖小路的喘气声。 刻画出钟秀这个为自己或者为惠美在 底层泥泞挣扎和难得反抗的形象，但是钟秀又不是“little hunger”和“great hunger”，他是处在这中间（大多数都是钟秀） ，他又要为生活奔波，同时他也是一个小说家，但是没有合适的故事，寻找故事内容的饥饿。应该巧妙的地方在这里，惠美具有勇气去寻找生活意义。但是钟秀却抛不开，不管是自己的父亲，还是需要生活下去，钟秀只能一边生活一边寻找意义。钟秀发现惠美具有自己不具备的勇气，去寻求精神上的欢愉。这应该是钟秀的喜欢惠美的原因之一，然后再与本相遇，这部电影就串起来。
不同阶层的隔阂，穷人的麻木挣扎，富人的精神饥饿，最后不同阶级的 矛盾也展开，开放式结局钟秀杀死本，最后一辆卡车的路过和钟秀为毁掉证据在雪地把自己的衣服脱光，暗示两个阶层同归于尽，让整个故事压抑，深沉。
这部电影里李沧东导演尽管没有给出现在年轻人或者不同 阶级所遇到问题的答案（这个问题顶级社会学家也搞不定的），但是艺术性毋庸置疑，让人值得思考。
问题1 ：从碰到申惠美之后，李钟秀接到的3个陌生电话 ，是谁打的？电话另一头为什么打了之后不说话？
问题2 ：本家里的喵咪和抽屉里，钟秀送给惠美的手表，证明本是杀害惠美的凶手。为什么第一次到本的家上洗手间，会打开卫生间的抽屉，第二次去本家，为什么第二次打开它？然后发现碗表。第一次理解为好奇，那么第二次是为什么？这个发现碗表的伏笔，有点牵强