⑴ 求一部韩国电影名字
应该是一部日本电影 是《不要嘲笑我们的性》松山健一演的。
大体内容：某个冬日，同上一所美术学校的矶贝米路美（松山健一饰）、堂本（忍成修吾饰）和小远（苍井优饰）驾车行驶在临近拂晓的山路上。突然前方蹿出一条人影，急刹车之后，他们见到了手里提着鞋的赤足女子百合（永作博美饰）。由于已经过了电车的营运时间，百合只好徒步翻山，可是又因为鞋磨脚而无法继续步行。三人将她送到了巴士车站，临别之际，米路美把自己的夹脚拖鞋送给了她。 这天，米路美跑进学校的吸烟室抽烟。他向邻座的人借火。缀着红心的打火机的主人竟然就是几天前在山里碰到的百合。让米路美更为惊讶的是，百合也走进了教室，山田老师（温水洋一饰）向大家介绍：“这是新来的版画讲师——猪熊百合。” 百合拜托米路美当她的素描模特。米路美一口答应。来到百合的画室后，两人发生了关系。
电影剧照(22张)
⑵ 《菊次郎的夏天》
总有一些电影，能让你看了1秒钟时候就能安静下来，让你能够放松心情愉悦地看下去。这是这类电影的一种迷人调调，就是让你毫无招架之力的放松感。这种电影没有吸睛的sex女郎，没有火爆热辣的动作，没有炫丽壮阔的画面，没有起伏跌宕让人喘不过气来的高潮。有的只是让人安静下来的放松。让我这种选择困难症的小伙伴纠结在五花八门的电影里将要窒息的时候抓到了救命稻草，而感到无比满足。
《怦然心动》《这个男人来自地球》《K星异客》《一条狗的使命》《超时空接触》都让我找到了这种调调。这一次，轮到《菊次郎的夏天》了。
我从来不是一个日本电影爱好者，在这之前并不知道鼎鼎大名的北野武。我很庆幸自己是没有带着任何包袱的状态来观影的。这是我的幸运。
你以为的主角，其实不是主角
“先生，你叫什么名字？”
“菊次郎，他妈的，滚吧。”
影片结尾的两句对白，让很多观众懵了——原来你才是菊次郎，原来你才是主角！我一直以为是你在拯救小男孩的孤独夏天，没想到拯救的是你自己的夏天。
懵逼过后不得不感叹编剧的高明，这两句话就像是画龙点睛，使影片得到了升华。观众就像夏日酒足饭饱的食客，虽然已经饱了，却还不过瘾，总觉得嘴里还该加点什么才行，这时候服务员为你送上了一个免费的餐后小甜筒，冰凉甜爽的味觉让你无比满足。
感同身受的孤独
暑假在我的词典里一直是一个让人向往的美好词汇，但那是在认识正男之前。因为暑假只会让正男更加孤独。
姥姥早出晚归的工作，让本就没有父母陪伴的小男孩更加孤独。放暑假后，球场关闭了，小伙伴也随着家人度假了。正男只能独自面对空荡荡的房子。
爸爸到底是抛弃了自己还是真的出车祸死了？正男向姥姥提出质疑，得到对后者的肯定答复后正男只好把渴望留给妈妈。
正男的记忆中没有妈妈的模样，但对于这个姥姥口中为了养活自己而不得不远离家乡打拼的妈妈抱着浓浓的幻想与思念。空荡的屋子和寂寞的假期让孤独持续发酵，终于，当无意间找到与妈妈的合影与妈妈的住址时，正男再也无法压抑内心的孤独与思念，决心不顾一切去丰桥寻找妈妈。也许小孩子不懂得旅途的危险，但对未知旅途的恐惧一定存在，却不足以浇灭对妈妈的渴望。
不靠谱的老流氓
菊次郎的出场太不起眼，而且是被妻子作为一个反面教材来教育吸烟的中学生。不认识北野武的我丝毫没有想象到这个邋遢的大叔将会是影片的主角。这个人毫无明星气质，站没站样，坐没坐样，松垮的步伐配合愣头愣脑的神态，典型的人到中年毫无建树颓废度日的大叔。我很怀疑这样的人是怎么娶到漂亮而又善良的妻子？
他粗鲁、毫无礼貌，一口一句“他妈的”。他蛮不讲理，赌赛车输了怪旁边的人带来的霉运，把旁边的人一个个恐吓走。他抢劫、偷盗，把小混混抢走的正男的钱塞进自己的口袋还顺便打劫小混混，嫌的士费用太高趁司机上厕所时将的士开走。他纵情享乐，挥霍无度，带正男去风月场所。种种不靠谱行为都应证了他流氓的劣性。
就是这么一个本应遭人恨的流氓，却在种种不靠谱的行为中让观众看到了温情，感受到了爱。这种反差的戏剧性效果让人欲罢不能。
小正太与老流氓擦出“ 爱 ”的火花
这种火花出现在：
当菊次郎把欺负正男的变态男揍了一顿并抢走了变态男钱包时。
当不会游泳的菊次郎用可笑而拙劣的姿势划水最终翻倒在游泳池里两腿朝天时。
当菊次郎教唆正男去叫顺风车时。
当菊次郎带着正男到各种禁止入内的场所玩耍时。
当菊次郎把偷换的食物给正男吃而假装自己挨饿牺牲时。
当正男配合菊次郎演瞎子拦截顺风车时。
当他们故意放钉子扎破过路车车胎导致车子坠沟而逃跑时。
当菊次郎看到正男妈妈带着新的家庭出现，不忍正男伤心故意编造谎言，抢劫摩托男的风铃送给正男时。
当正男狂奔着跑向药店为被地头蛇殴打坠楼的菊次郎索取药物时。
当菊次郎组织自由作家、摩托男、章鱼男为正男精心编排节目时。
温情如细雨，无声润物，浸透观众的心。爱如雾霭，在不知不觉间，悄悄笼罩两人的世界。
影片主线是菊次郎帮助正男寻找妈妈，但结局找没找到妈妈并不重要。小男孩没有善恶是非观，他只希望找到一个能陪伴自己的人，不管他是好是坏。重要的是正男已经收获了父爱般的温暖，孤独的心从此不再空洞。
这种流氓，请给我来一打。
⑶ 求一个电影日本的，里面是在飞机上一个男的去厕所吸烟，在路上放了一
家族荣誉4：家门的受难，不是日本的电影，是韩国的，不过讲的是去日本旅游发生的事。
⑷ 《天使之恋》好看吗讲了个什么事啊
该电影开篇那段女主角在床上先坐着看窗外、然后收钱、最后躺下的一组背裸镜头拍得很赞（看起来不像裸替）：如希腊中世纪时的完美人体雕塑。这电影的原声配乐、服装、美术、布景、摄影、剪辑、音响等各工种都已做到了商业电影领域近乎极致的优秀。日本也再次正视了该国年轻女孩们一步步迈向援助交际之路的惨烈现状。同时也证明了个定律——老男人是年轻女孩的精神归宿：这条准则放之亚洲皆准（至少在我看来）。这日本电影《天使之恋》同时也融合了很多日本潮流尖端的时尚元素在里面（想关注亚洲男女性最新时尚流行潮流的人选择去看日本的时令影视剧是绝对不会错的，保准一抓一个准），其剧情设置和普通的日本纯爱电影并不相同——揭示了很多日本社会难以启齿的残酷现实。在公元21世纪、小女孩该如何追求自己喜欢的老男人才能做到“一追一个准”？该电影有许多幕情节都给出了经典的解答。
而我最喜爱的该电影的场景一共有十四幕，按该电影放映时间的先后编排分别是：
第一幕，雨中戏、女主角远远看到男主角从雨中走过来、主动送掉了自己的红色雨伞给一个猥琐男、然后、男主女主角在雨中屋檐下邂逅、互相交换了照相馆弄错的照片、撑伞散步直至男主角昏厥倒下在街上，这一系列场景超级出彩，那种夹杂着现实的浪漫感觉不言而喻。
第二幕，女主角接到男主角从医院打来的电话、二话不说便放弃了刚刚谈成并准备去开放的援助交际项目、一直不挂断男主角打来的电话并迫不及待的打车赶去了医院见男主角、与男主角在医院走廊的座椅上隔着一颗巨型盆栽坐下聊天、谈心，此幕同样被这俩演员诠释得很自然、舒服、小诙谐、小俏皮；完美。
第三幕，男主角在学校里给学生上（历史）课时忽然发现女主角早已经以一套法国洛丽塔式的装束（大帽子、大框墨镜）坐在其讲台下痴迷的听着他讲课，这幕不到三十秒钟的戏份反而是我感觉该电影里最震撼内心深处的情节：那种人类青春期的萌动与人类成熟期的沉稳持重相互碰撞时所迸发的精神火花无比精彩。
第四幕，男主角给女主角上完小课后一起在一家简陋小饭馆里吃晚饭（女主角吃拉面、男主角主要是吸烟和喝酒）时的对话再次展现了这两名演员的表演默契程度，男主角其眼神与吸烟姿态的完美结合绝对可以作为一出经典的香烟广告场景。
第五幕，男女主角各自都戴着日本古代将军的帽子去郊外树林里约会、玩耍的场景也超让人赞叹该电影的编剧，这段场景里面的原声配乐超级悦耳。
第六幕，女主角陪男主角在图书馆里百无聊赖的看书查资料直至男主角拉女主角一起在书架前蹲下并来了个惊鸿一吻、然后轻快的配乐顷刻响起，这冠绝整部电影的一个吻简直太经典了，我都被其电到，我看爱情电影已经很久没有这种感觉了。
第七幕，女主角陪男主角在电影院里观看男主角感兴趣的一部电影时看到那电影里的主人翁也在撑雨伞遂也在电影院里面撑起了雨伞，这幕也是让我倍感温馨。
第八幕，曾经和女主角秘密在一起的同性恋好友在学校楼顶天台上与女主角诀别直至跳楼自杀的场景真是震撼，这俩娘们儿表演得太好了，真他妈像那么一回事儿，该场景千万别给中国大陆的富士康工厂里的员工看到，否则这群跳楼跳上瘾的员工肯定又会去效仿一下了。
第九幕，男主角的表妹抱着个菠萝去医院看望因贫血而昏厥住院的女主角时，这俩女人的对话超震撼、完全展现了地球女人们的普世爱情观，几乎句句台词都是经典——“看照片里老师这张脸的那一刻，那是什么感觉呢（女主角反问自己），仿佛全身都触电了一般，脑子里想不起任何事情，我想，这就是爱情吧”、“为了老师，我这种人也想重新再活一次，和老师一起度过余生”、“爱情这东西，谈得越久就会越发难受；但是，女人只有通过爱情才能知晓命运”。
第十幕，女主角在电影后半部分时与男主角在海岸边心平气和的坦诚对话、女主角的那段心声倾诉可以充分看出女孩子在和这位老男人交往过程中逐渐变得成熟起来了（看来和老男人交往的确对小女孩的成长是有正面影响和帮助的），女主角在电影里一步步成熟的这种潜移默化的演技增长也是能从这段心声倾诉中中看得出来的。
第十一幕，男主角陪女主角在公车站便等车、目送女主角上车后不久男主角便再次倒下在马路上、女主角心有灵犀的回眸、尖叫的叫司机停车并下车奔往男主角躺下的地方，这一系列的镜头也让我暗暗叫绝，在让每个观影者心理得到释怀的同时把整部电影推向了那惨烈的高潮。
第十二幕，女主角戴着那一顶有个“爱”字的日本古代武士将军帽去到医院病房里探望男主角时的那一系列对手戏，这段对手戏的台词太他妈催泪了，看得我老泪纵横，观影后我脑海中反复回味、咀嚼了不下五次这一幕场景的全部对话，心里那个泪奔啊。
第十三幕，男主角在最后的脑部手术之前，终于在病榻上对女主角说出了“我爱你”这三个一直都没说过出口的字，再次让我眼眶红肿；而听到这话时、女主角那自信乐观的笑意让我们观者彻底感受到了她人格心态的逐渐成熟与完善。
第十四幕，影片结束前、男女主角最终在雨中的那一个拥抱——面对手术后失忆的男主角，女主角无尽感伤，就算人格成熟也抑制不住身为感性动物的女性心态、最后再茫茫雨中与脑海被手术清空了的男主角来了个绝世大拥抱，一首来自日本摇滚乐队“love psychedelico”的悦耳英文歌曲《WALTZ》瞬时响起，终于让我再次飙泪。
这部日本电影《天使之恋》具有一定的社会研究价值——丝丝入扣的展现了日本整个大和民族的爱情观、生死观、人生观、价值观。
包养、拜金、未成年援助交际、自杀、勒索、算计、堕胎、未成年性行为、未成年怀孕、强奸、赤裸裸的利用、癌症、死亡、乱伦、色诱、同性恋等等重口味的内容都在这部整体来看还算是“纯爱”的电影里一一出现，但即使是这些也掩盖不了潜藏在电影深处的人性关怀的励志光辉（而且整部电影的情节都是每每点到即止、绝不拖泥带水啰嗦婆妈，这个很好，让观者看起来有种压迫感），是一种前所未有的日本纯爱电影观影体验，或许，这部电影开创了一个新的电影品种——残酷纯爱电影。而小泽理央（佐佐木希饰演）与小泽光辉（谷原章介饰演）这对电影人物必将永远在日本爱情电影史上留名，成为经典。
最后，再次为这部电影原声配乐歌曲的演唱乐队“LOVE PSYCHEDELICO”鼓掌，这支只有一男一女两个人的大学生乐队其英文造诣十分了得，我在这部电影中所听到的那些英文歌曲几乎辨别不出是由日本人来演唱的，更加恍惚觉得是加拿大的叛逆摇滚天后艾薇儿的作品。
⑸ 《NA NA2》（日本电影）讲的是什么
NANA2NANA2海报 日文片名：ナナ 2
中文片名：NANA 2完结篇：最后的娜娜
导演：大谷健太郎
编剧：大谷健太郎
原作：矢泽爱
主演：中岛美嘉
市川由衣
成宫宽贵
玉山铁二
姜畅雄
丸山智己
本乡奏多
类型：爱情/剧情
片长：130 分钟
发行：东宝
上映日期：2006年12月9日(日本)
官方网站：http://www.nana2-movie.com/index.html
剧情简介
“娜娜，为什么梦想实现了和变得幸福，是两件完全不同的事情呢？”--奈奈
“为什么我珍惜的东西全都被TAPNEST抢走了。但是，莲也好，奈奈也好，本来就不是属于我的。这就是我的命运！”--娜娜
大崎娜娜(中岛美嘉 饰)和小松奈奈(市川由衣 饰)这两个名字发音相同的女孩邂逅于开往东京的新干线上，重逢在一幢待租公寓，这是两个名字相仿、性格迥异的女孩，她们同时租下了707室。707室，是两个NANA住的地方，是两个NANA在东京寻觅自我的起点。坚强的大崎娜娜压抑自己的所有情感，发泄在歌唱上，而小松奈奈却在爱情中不断地迷失自己。小松奈奈任性、爱哭、爱撒娇具，有异常的恋爱体制兼朝三暮四，来东京不到半年就爱上了三个男人，却仍然很单纯，是个不可思议的女孩。初识奈奈时，娜娜因为长期孤独不善交往，所以两人关系冷淡，但最终被奈奈的热情感动敞开心扉。奈奈对娜娜十分的依赖，将娜娜看作比男朋友还重要的朋友。失恋的奈奈，有娜娜在一旁安慰。
娜娜从小在没有父母关爱的环境下长大，被外婆带大。家境贫穷性感倔强的娜娜在学校不爱说话，虽然孤傲却渴望家庭的温暖。直到她在好友伸夫(成宫宽贵 饰)的影响下喜欢上了庞克，梦想让自己的乐队BLACK STONES成名的她拒绝做男友身边的附属品，怀着复杂的心情，娜娜来到东京，重组了乐队BLACK STONES，要和男友--当红乐队TRAPNEST的吉他手本城莲(姜畅雄 饰)展开竞争。
崇拜TRAPNEST贝司手拓实(玉山铁二 饰)的奈奈失恋了，她为男友来到东京，男友却喜欢上了别的女孩。为了让奈奈开心，娜娜拜托莲让拓实出席在奈奈和娜娜居住的707室。娜娜和莲，奈奈和拓实之间因此展开了复杂的感情纠葛。因为失业在街头流连的奈奈巧遇拓实，两人共度浪漫一夜并开始秘密交往。奈奈不想让娜娜知道自己卷入一段不稳定定的恋情隐瞒了娜娜。忙着演出的娜娜和莲的关系若即若离，也没有察觉好友伸夫暗恋着奈奈。顽强的娜娜终于得到了一纸合约，踏上了正式出道的征程，但也牺牲了很多和莲相处的时间来进行乐队的练习。奈奈的秘密恋情终于被娜娜撞破，娜娜也得知伸夫的奈奈的情意。娜娜了解奈奈软弱的性格根本承受不起拓实强势的爱，暗中帮助和奈奈性格更为接近的伸夫。被拓实压地喘不过气的奈奈也开始动摇，打算接受伸夫。就在这时奈奈突然发现自己怀孕了，极度自我的拓实更不能容忍伸夫抢走奈奈和孩子。更为复杂是的娜与莲的关系被媒体曝光，这给娜娜的事业投下了阴影......
关于影片
《NANA》中主要讲述的是中岛美嘉饰演的大崎娜娜到东京追寻摇滚梦想相比，《NANA 2》主要讲述娜娜和她组建的乐队“BLACK STONES”成名之后所遭遇的迷茫和爱情。前篇着重讲了娜娜和奈奈一起来东京闯荡的友情，而续集中则加入了更多的男女感情戏，让《NANA 2》更具可看性和感染效果。《NANA 2》的漫画版本现在仍在杂志连载中，而电影剧本则是撷取了其中第6集到第12集的内容，导演大谷健太郎表示续集的结局和漫画版不同，会加入原创，也不会有再准备拍第三部的打算。因此《NANA 2》成了NANA真人版的完结篇。
漫画《NANA：世界上的另一个我》去年被搬上大银幕并由中岛美嘉主演，票房劲收40.3亿日元，连带电影主题曲和插曲也大受欢迎。《NANA 2》顺理成章开拍，但因为档期等问题，续集并非由原班人马演出，其中3位重要角色都换上了全新面孔。
先是在第一集饰演小松奈奈的宫崎葵辞演，由市川由衣接替。代替宫崎葵演小松奈奈一角的市川由衣，表示：“谈恋爱时，我的喜怒哀乐也很激烈，我希望能透过角色表达出来。”市川由衣出生于1986年，凭借2002年的美少女大赛胜出而出道，先后参演过《咒怨》系列等作品。市川由衣接受采访时表示自己并没有刻意地模仿前作演员（宫崎葵）的表演，完全按照自己的理解诠释了小松奈奈这个角色，并对自己的演出以及整个电影的效果表示出了十足的自信。前任“奈奈”宫崎葵虽然比市川由衣大半岁，但天生一副娃娃脸的她，出演《NANA》前已经有多部电影经验。因此她饰演电影中天真单纯的小松奈奈一角可以说是十分自如。不过因为《NANA2》中有大量床戏而辞演。
而前任男主角“莲”的扮演者松田龙平，换上了名气弱得多的姜畅雄，姜畅雄于1979年出生，是韩裔日籍人。曾替朝日、NHK等电视台拍剧，在2003年主演剧集《忍风战队》。
BLACK STONES贝司手冈崎真一的演员由饰演过剧场版《网球王子》越前龙马一角的本乡奏多，取代原先饰演该角的松山健一。原著中，冈崎真一是一个没有母亲的叛逆小孩，拥有比女生还要漂亮的相貌，贝司弹得一流。制作人久保田修表示：第一集的真一给人偏离原作的感觉，因此在第二集想找接近原作印象的演员来饰演。至于本乡奏多则表示：希望能努力演出不破坏原作的印象本乡奏多今年才16岁，按照漫画里冈崎真一的年纪来说他刚刚好。虽然年纪轻轻，但本乡奏多的演出经验却非常丰富，在《松子被嫌弃的一生》也出演过角色。
幕后花絮
《NANA 2》中现场演出的镜头非常震撼。导演曾特意安排了BLACK STONES乐队在东京新宿人最多的街头举行演唱会，制作方动用了近十台摄像机，包括一台直升飞机在高空拍摄人山人海的场面。剧组当时并没有告知街头的群众这是在拍戏，只是宣布中岛美嘉将为大家献唱，于是在整个街区造成轰动！而导演需要的正是他们最真实的反应，仅此一场戏的费用就高达数百万日元。
《NANA 2》的人物都比前一集成熟了。这一点首先可以从二人的服装细节看出来。大家可别小看两位主角的戏服，娜娜的朋客风戏服清一色都是原作者矢泽爱最喜欢的时装大师Vivienne Westwood的作品，今次则仍是延续一贯黑配红的风格但加入了类似紫色长裙等一些更女人的服饰。至于奈奈也是继续走欧洲优雅小女人路线，不过换了更高雅的紫色作主调，其中一套格苏格兰呢套裙更是凸现她成熟中带点母性的一面。相信这部电影播出后，两个主角的装扮在日本少女之间又会引起一段模仿的热潮。
《NANA2》片中的最后一幕是娜娜(中岛 饰)的BLACK STONES乐队的所有成员和奈奈(市川 饰)在河边放烟火的片段，朋克打扮的中岛和穿着浴衣的市川不畏严寒地完成了最后这段夏天场景的拍摄。《NANA2》最后一幕移机到苏格兰的Dornier拍摄。而这里也正是007系列电影《纵横天下》(The World Is Not Enough)的外景拍摄地--朵娜城堡(Eilean Donan)。
另外《Nana2》的主题曲名为《一色》，由乐队Glay的吉他手Takuro作曲，填词的再次是《Nana》漫画的原作者矢泽爱。据闻续集的主题曲风格同样是强劲的摇滚节奏。至于片中扮演乐队Trapnest主音Reira的伊藤由奈，会再唱插曲《Truth》。
《NANA 2》已在日本上映，连带在故事中出现的一个美国香烟品牌也广为人知。据日本报章透露，该品牌香烟自《NANA》的动、漫画及电影推出后，即获当地女性盲目追捧，最近日本有反吸烟团体已去信出版社和原作者矢泽爱，要求漫画尽快停止向年轻人鼓吹吸烟讯息，可是出版社却不肯妥协，表示只会在宣传照及广告中删走所有抽烟场面。”
⑹ 找一部老电影钟发手指点火吸烟
战争·生命·人性——《辛德勒名单》
在床上足足躺着三个小时看完了这个电影……实在是太酷了，不过不得不承认的是，看这个片子必需得调整好自己的体力，不然很有可能累死（看完我这个影评也得准备好体力……），实在是有点长，195分钟，平常的我要是看这个估计一半就得累瘫，所以我在学校的时候曾经鼓足勇气看这个片子，终究因为体力不足而放弃。先留一下整体感觉，也就是所谓的第一遍感觉。主题必然有反战，有和平的主张，还有对生命的重视。刻画人物方面，人物的刻画十分到位，人性的转变表达很清楚，比如辛德勒和斯特恩，而且铺垫的也很好，其中有一个桥段是那个断臂老犹太人特意来感谢辛德勒，后来被枪杀，辛德勒知道了以后很愤怒，片子中有很多地方足以给辛德勒的心灵带来无比巨大的震撼。剧情嘛，具体来说没有什么剧情，这个片子具体来说也可以算成是一个纪录片，都是一些实事的陈述，没有什么惊心动魄的枪杀，惊天动地的爱情，诡谲多变的阴谋诡计，或者是一些巧合和奇遇，都没有，所以很有可能有观众在最开始的时候看不进去而放弃继续看一个这么长的电影。画面、镜头，我觉得这个是最值得分析的，实在是太多精彩的镜头了，就像是《美国往事》里面的剪辑，这个片子里也有很高明的剪辑，比如刚开篇的那个蒙太奇，彩色场景转换到黑白场景，借用一个特写镜头给出蜡烛的燃烧，然后，熄灭，一缕白烟，推近镜头，继续特写烟，烟自然是白色的，背景被景深弄得暗掉了，是黑色的，这时恰好就转换到了黑白场，然后一个剪辑，由蜡烛熄灭的一缕白烟剪到了火车头冒出的烟，实在是酷，还有，也许刚刚开始的时候，你会觉得片子开头那么多地方，花那么多时间，来给出打字机打字的特写镜头，是一件让人很不理解的事情，甚至可以说boring。但是看到最后，第二遍看到最后的时候，斯特恩一个一个的在那台老式打字机上打着每一个犹太人的名字，你才会发现，没有任何打字机的特写镜头比此处更震撼你的心灵！这已经不仅仅是一个奴隶的名单，就像stern说的：“this list is an absolute good. the list……is life. all around its margins lies the gulf.”斯皮尔伯格讲故事技巧实在是高超，可以用卓越来形容。讲故事的技巧大抵可以成为评价一个好电影的重要标准了。唉～谁让人家是一个大师呢。演员表演，确实没有太大的印象，估计也是由于记录体的原因吧，我的脑子里只有辛德勒和斯特恩这两个人的某些地方的表演还算可圈可点。以上这些是总体的第一印象。
初期，交代辛德勒穿着的那一段，配乐是gloomy sunday，就是那个传说被禁的杀人音乐，谁听谁死，传的挺悬的。但是这个曲调放在这里倒也没有什么奇怪之处。镜头给的从开始就显示出了大师的水准，干净利落，全部用近景和特写来表现辛德勒的倒酒，穿衣，扣扣子等动作，并告诉 了观众这个人是一个讲究的人，肯定有点钱，领带就那么多跳，袖口的扣子也选了那么半天，最后镜头给到了纳粹的勋章上，表明了他的身份，纳粹党的份子。
下面一段作用很显然，就是为了介绍辛德勒的杰出的沟通和拉拢朋友的技能。可以看出他是一个很有手腕很圆滑的人，他至少很会投资，而且亲和力十足，那些不可一世的盖世太保头目不过几分钟就可以和辛德勒聊得十分投机（也许是用钱收买……不过影片没有表达），你可以看，前一分钟军官会问：“who’s that man?”下一分钟后，他们已经在一起吃的正欢呢。所以最后照相的时候你会看见，在场所有的高官都和辛德勒打成了一片，这可真是了不得。
下一段讲辛德勒的经济头脑，果然是一个精明的商人，再下面的黑市交易可以再次体现。这是一个过渡段，介绍一下斯特恩作为一个犹太人对德国人的态度，和辛德勒的犀利的语言。
接下来有一处很精彩的转场：辛德勒躺在豪华屋子里的大床上，说：“it could not be better”随后镜头立即切到了搬入隔离区破烂的屋子里的犹太人：“it could be worse.how on earth could it possibly be worse?”，很精彩。后面一段斯特恩是主角，为了犹太人做了很多工作，帮助需要帮助的犹太人进入辛德勒的工厂。其实这可以与后面的段子结合起来体现犹太人的聪明，都说犹太人聪明嘛。
影片中有一些转场挺有意思，就是一个画面里的话挪到上一个画面里说。时常是在这个画面里，你听见了说话声，但是画面里的人都没人动嘴，等到画面切到下一场，又可以接上了。这可以算成是声音蒙太奇。
第一次辛德勒和斯特恩和喝酒并不愉快，斯特恩对辛德勒总是有些敌意，这与民族不同是有关系的。
在前面我提到了那个断臂的老人，在扫雪的时候，他被德军抓走，并像一条虫子被踩死一样死在了他们手里。简直太残酷了，那颗子弹就在额头上，斯皮尔伯格没有用分镜头表现一个人的死，被枪击中的镜头是一个小全，中枪者死的时候也不加任何掩饰，我们可以清除的看到杀人的全过程，不像中国有些地方演到砍头啊，断头台啊，还分两个镜头，一个镜头手起刀落，一个镜头人头落地。这估计是为了防止被广电总局查禁吧，中国电影也只能这么拍了，不然不知道被广电总局删多少。后来，斯皮尔伯格还给了一个死人的特写，断臂老人的头部的特写，鲜血像是开水龙头一样从老人的后脑留出，像一条小河，一点点染红了地上的雪。老人的死让人心痛不已。想起前面他的那些真诚的感谢，他慈祥 的对着德国士兵解释:” i work for schinder”，心里更是难过。后面，shot了那个犹太女工程师，更加让人觉得纳粹的不可理喻和兽性。有太多的镜头都让我想起日本侵华那个时候，cao，我一直有一个宏伟的理想，杀光日本所有男人，留下所有日本女人，日本女人都给我，好看的我自己玩玩，不好看的全都宰了！！（当然，有悔过心的日本人我还是会放过的）。
接着，stern被抓上了火车要被带走，辛德勒像丢魂了似的赶忙跑过去解救，这表明了stern对辛德勒 的无比重要性。这个公司都是这个聪明的犹太人在运转，在后面我们还能看到这个人的过人之处，什么事情都为辛德勒安排的井井有条，哪天是什么日子，哪天是高官的生日，哪天该去送礼等等，都有明确的记录，辛德勒简直到了离不开他的程度。
下面一段算是一个小高潮，德军开始屠杀犹太人。我们可以看见犹太人的小聪明，比如，藏他们的财宝到面包里然后放在嘴里，躲藏的地点十分隐秘，还有钻下水道逃跑的。可惜德军的残忍比他们的小聪明来的实在，后来还是几乎都被杀光了，除了极个别 的犹太人。医院那一段让人感触颇深，更加体会到战争的罪恶。医生拿出剧毒毒药分成若干小杯，给医院病床上的犹太人喝下，在最后一个人喝下的那个地方，镜头给得我心都碎了，那是毒药啊，而那个女人却笑得那么安详幸福。她们静静的死了，总比冲进来的德军把她们射死在床上轻松的多。救了丹卡母女的那个德军小孩子名字叫做亚当，名字就像是他的心地，那么善良。杀人、血腥，这一切都被在山顶的辛德勒看到，杀人，杀人，赤裸裸的杀人，每杀一个人，辛德勒的心灵就收到一次痛苦的撞击，他的良知，他的人性中美的那一面，一点点的被唤醒。在这个地方出现了一个很奇怪的带有颜色的人出现在黑白的世界里。她是一个穿鲜红色衣服的小女孩，她的出现绝对有她的意义，或者说，是一种符号。红色，鲜血的颜色（在这里当然不是性欲），但又代表着生命与希望。小姑娘就在混乱的街上像是局外人一样走着，似乎德军看不见这个小女孩，也没有人去管他，但是辛德勒却看见了，她看见了这个小女孩，可以说，这寓言了辛德勒一颗红色的、善良的、美好的心灵，他的内心闪着人性的光辉，所以他才看得见这个小女孩。小女孩就这样走着，一边走，一边看，像是一个旁观者，而且她也成为了一个叙述者，镜头跟随着小女孩，她每到之处，都会有德军在杀人，辛德勒看见了小女孩也看见了杀人。最后的时候，小女孩死了，但是辛德勒继承了小女孩衣服的颜色。
下来那个大全景镜头是在太妙了！！这个固定镜头有10s，观众能看见的只有楼房与窗户，配乐是德国军官弹的那个莫扎特的钢琴曲，合着曲子，楼房的窗户里就会开始闪光，当然，我们都知道这个闪光是枪杀人时发出的。这个感觉充满了反衬效果。
片子中，手持摄像机拍摄占据了大部分，这有助于再现历史，增强表现力，比如表现人群啦，表现人们的恐慌啦，逃跑啦，效果不错。
前面提过斯特恩对辛德勒的重要，也说过斯特恩对辛德勒的敌对感，但是这在渐渐的消失。他开始试着向辛德勒表示感谢，尽管还有些难以出口。
从此之后，辛德勒开始发善心了，先是救了那个由于军官手枪出问题大难不死的里瓦多，然后又收留的机警的小男孩，接着，虽然对stern发了一点火，但是还是把雅各布夫妇编入工厂，音乐，呵呵，是古典吉他配乐，好听，响的也真是恰到好处，至少可以起到丰富辛德勒形象的作用。
辛德勒也试图拯救阿曼的灵魂，并且说了一些十分深刻的话。什么是power？什么是权利？犹太人能掌握犹太人的生杀大权？这不是权利，这是justice。power is when we have every justification to kill and we don’t. pardon is power. 是战争使人性的丑陋的一面显露出来，其实，就像辛德勒所说，阿曼其实是一个挺好的人，可是战争，让他变成了魔鬼。从这儿我们也可以看出这是一部反战片，片子的末尾也说了，献给60万犹太同胞。阿曼试过去pardon 别人，但是最后，他人性的力量终究还是敌不过魔鬼的力量。阿曼其实也体现了一点人性，那是在另一方面，就是对海伦的感情。他曾经试图超越等级和种族的沟来爱这个仆人，但是他还是不能够，所以这只能转化为仇恨，我们可以看到作为一个德国军官也是有他的痛苦和无助。最后，还好，他还是给了海伦生的希望，把她的名字写在了辛德勒的名单上。
又是一个很漂亮的蒙太奇句子。几个来回的剪辑，辛德勒和歌女的吻，阿曼和海伦的吻，让人看起来几乎是同步的，但是结果却大相径庭，辛德勒得到了吻，而阿曼却由于仇恨而虐待海伦。
辛德勒的生日，画面呈现的也十分的棒。辛德勒的工人代表，一个漂亮的犹太女孩和一个犹太小姑娘，拿着一个很小很寒酸的蛋糕，战战兢兢的给辛德勒带来祝福。这时欢快音乐的音乐停止了，周围的德国军官的眼神里也充满着敌意和奇怪。奇怪的是，辛德勒居然可以对着jews笑，可以在那么多人面前亲吻漂亮的犹太女孩，甚至听不见旁边德国军官的提醒。
给火车喷水那一段也进一步的表达的辛德勒的转变。辛德勒不是一个惊天动地的大英雄，他的正义行为看起来似乎有些圆滑，有些不正宗，但是这才是一个商人的性格，也无可厚非。所以，在阿曼看来，给火车喷水是一个很有趣的事情，周围的军官也都觉得是“interesting”，但是辛德勒喷水，是为了让车里的犹太人解渴，给他们水喝。此处正是一个路人皆知的小对比。
当stern得知辛德勒花光了自己的积蓄，就是为了“买”犹太人的性命时，他终于完全接收了辛德勒。金钱，在生命面前金钱显得这么渺小和卑微，所以辛德勒选择了生命，选择了更伟大的，金钱也许能让自己活的更加自在，他 可以住好房子，买车，有女人，花天酒地，想买什么就买什么，可以让家人，妻子过上好的生活，但是辛德勒没有这么做，没有，钱不是一个人的一切，不是，钱就是一种有些恶心但又不能缺少的东西。辛德勒这人的真实存在让我多少对这个世界有一点欣慰的感觉，并稍微能保持一些希望。最后，辛德勒的军工厂制造的军火几乎都是不合格的，而且一直亏损。辛德勒知道，他讨厌战争，他不允许自己造出军火去杀死别人。
还好，在快要破产的时候，德军投降了。故事也进入了最高潮，我就是在这里被斯皮尔伯格弄哭的，当然，还有历史，还有生命，还有那些犹太人对一个德国人的感谢。这才是power！这才是真正的“权利”！看见辛德勒要离别的时候吗？所有的犹太人都一致脱帽致敬。这才是权利！因为你已经得到了他们的心！阿曼也许永远不会懂得。“whoever saves one life ,saves the world entire”，这句话可以算作是本片的精华了。辛德勒的眼泪得到了所有犹太人的安慰，他应该受到这样的尊敬。他已经不是那个唯利是图的商人了，战争确实让人丑陋的一面显露，但是同样，战争也使人显露出美的一面，也造就 了辛德勒这样的伟人。他的一切都没有白费，他的一生都那么真实，没有夸大，没有把辛德勒塑造成一个大英雄，但是我们都会为他感到骄傲，为他流泪，我想这是我看过的电影中，煽情最恰当的电影了，没有任何多余，没有矫揉造作，没有故意赚取观众眼泪，没有《宝贝计划》那样恶俗的煽情，没有，一切都来的那么自然，而自然和真实往往在这里是最震撼人的了。
黑白再次过渡到了彩色，已然很经典。
最后，提琴伴奏的最著名的插曲响起，所有人在为辛德勒的墓碑上献一块石头。这是犹太人的习俗。
所以，眼泪到这时还在不知疲倦的往下流，直到结束……
⑺ 一部日本片
片名：望乡
[档案]
原名：望乡、山打根8番妓院
英文名：SandakanNo.8、Sandakan8
更多中文片名：山打根8号
更多外文片名：
Sandakanhachibanshokanbohkyo
Brothel8
BrothelNo.8
SandakanHouseNo.8
SandakanNo.8
根据山崎朋子的同名小说改编
编剧：广泽、熊井启
导演：熊井启
摄影：金宇满司
主演：田中绢代、栗原小卷、高桥洋子、田中健
获奖纪录：获1974年日本《电影旬报》最佳影片、最佳导演奖/柏林电影节最佳女演员奖/1974年奥斯卡最佳外语片奖提名。
[编辑本段][剧情]
一架巨型客机降落在马来西亚机场。日本亚洲史研究专家三谷圭子走下飞机，农业实验所的山本前来迎接。他们驱车来到“山打根客家会”，山本告诉圭子，这里就是山打根8号妓院的旧址。望着已经荒废了的旧楼，圭子想起3年前为研究亚洲妇女史上卖身海外妓女的专题，曾在九州岛的天草同阿崎婆相处的那段日子。
3年前，圭子为得到日本妇女被卖身海外的第一手资料，几乎跑遍了天草，但由于当地人都回避这件事，圭子一无所获。正当她失望地要离开时，她意外地遇到了阿崎婆。
阿崎婆年过七旬，吸烟，爱聊天，但只要一有人提起被卖到海外当妓女的南洋姐的话题，她便会转身离去。圭子在一家酒馆里与阿崎婆相遇，便有意和她攀谈起来。阿崎婆请圭子到家里做客。她独自一人住在一所茅草房里，只有几只弃猫与她做伴。室内的陈设简陋破烂，屋顶上爬满了蜘蛛网。圭子说想多住几天，阿崎婆很高兴，孤独的她很愿意有个人做伴。圭子白天帮阿崎婆干活，晚上一起聊天，阿崎婆终于向圭子敞开了自己的心扉。
原来，阿崎出生在天草一个贫民家里，她6岁丧父，为了生活，母亲带着她和哥哥矢须吉改嫁给了阿崎的伯父，但生活依旧非常艰难。为了赚钱，好赎回土地、盖座大房子、给哥哥娶个好媳妇，阿崎跟人贩子太郎造去了南洋。
阿崎到达南洋婆罗洲后，被卖到8号妓院当了妓女。14岁的阿崎脸上浓妆艳抹，在一间简陋破烂的房间里，被迫开始了南洋姐生涯。她也曾试图反抗，但在毒打和威吓下，她不得不默默地忍受着。
就这样，阿崎在南洋度过了5年辛酸的卖春生涯。后来，她爱上了一个叫竹山秀夫的青年，秀夫答应她等赚够了钱就来给她赎身，和她成亲，但他一去就没了音讯。
随着日本经济的复苏，靠南洋姐赚取外汇的盛期逐渐过去，妓院开始衰落。最后，妓院几经转手，到了一个妓女出身的老板娘阿菊妈的手里。善良的阿菊妈临死前把自己一生卖身的积蓄分给了姐妹们，并嘱咐大家不要回日本，她为姐妹们在当地都修好了墓碑。
阿崎没听阿菊妈的话，她太想念家乡和亲人了。但当她满怀渴望地重归故里时，却没有人来接她。在新盖好的大屋里，哥嫂勉强接待了她。无意间，阿崎听见人们私下里议论，原来，哥嫂嫌弃阿崎，又担心她会索回这所由阿崎出钱盖的房子。犹如晴天霹雳，阿崎想不到当年那么疼爱自己的哥哥竟会变得如此绝情，她不禁绝望至极，从此开始自暴自弃，整日酗酒，喝醉了便在海边痛哭。
后来，阿崎移民去了中国东北，在那里她和一个皮匠成了亲，婚后生下一子，取名勇治。日本战败投降后，在遣返回国的途中，阿崎的丈夫不幸病逝。回国后，阿崎先是和儿子住在京都，可是长大成人的儿子却嫌当过妓女的母亲名声不好，打发阿崎婆回了天草。儿子已成家9年了，但阿崎婆至今还没有见过儿媳。
圭子被阿崎婆的遭遇深深地打动了，由衷地叫了阿崎一声“妈妈”。阿崎婆要了圭子使用过的手巾做纪念。她把手巾紧紧地贴在脸上，失声痛哭起来。
影片的结尾，圭子在山本的陪同下，来到了山打根的森林中，杂草间，矗立着许许多多南洋姐的墓碑，背对着她们的祖国日本。
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