A. 七剑。挺久的电影了，这是个变态的问题，风火连城的部下 十二门将。
山指--手弩与锁链，锁链上还有倒钩
石兽--手钩脚钩，护腕上也有倒钩
土行--长柄捕兽器与长链铁轮（类似血滴子）
毛狼--链爪，就是一根棍前头加了几条带刺的铁链
梆木子--三股叉，带锯齿
伞子--铁烙伞，能发暗器
秃狮--飞龙盾，带刀片
黑酒--三齿槌
瓜哥洛--S型弯刀，有两个手柄
三根--镰刀流星锤，镰刀把上带一条小流星锤
寺一郎--三把武士刀
窖刺--像西洋剑一样的双剑
十二门将的图片
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从左到右——土行，秃狮，三根，梆木子，寺一郎，瓜哥洛，山指，毛狼，伞子，石兽，窖刺，黑酒
B. 一个日本电影,好像里面是有外星人也不知道是机器人的，有一段是个女孩穿日本统一的那种学生装，坐在烟囱
应该是机器人情缘HINOKIOヒノキオ(2005)也叫我爱奇诺奥。cctv-6播过
在一次交通事故中，少年岩本觉(サトル) 不但双腿致残，还失去了他深爱的母亲。本来就性格孤僻的他变得更加封闭，每天都把自己关在房间里，不去上学也不接受任何治疗，只有轮椅陪伴他度过孤独的日子。
一年后，岩本觉(サトル) 的父亲——科学家岩本薰为了将儿子从自我封闭的状态中解救出来并缓和自己和儿子的紧张关系，岩本薰把自己发明的机器人H-603作为礼物送给了岩本觉(サトル)。岩本觉(サトル)让机器人代替自己上学，而自己则躲在家中对机器人进行远程控制。
代替岩本觉(サトル)来到学校的机器人H-603被发现其“身体”中含有桧的成分，因此立即得了个HINOKIO的雅号。从此以后，机器人有了一个新名字——奇诺奥。班级里的“头领”纯(ジュン)和她的部下丈一，健太等人对奇诺奥十分感兴趣，可奇诺奥却从不与人主动交谈，他们对奇诺奥的“傲慢态度”感到很生气，便开始近乎残酷的虐待奇诺奥。但随后的一系列事情让奇诺奥和纯的关系越来越好（其实就是岩本觉和纯的关系越来越好），后来岩本觉喜欢上了纯。
但因为一次高坂スミレ和同学们对奇诺奥的伤害，加之岩本觉脆弱的心理，最终他控制奇诺奥走到了铁路边，冲向了疾驰而来的火车，岩本觉走向了死亡边缘……而好朋友纯为了救他，不顾生命危险，爬上了一个很高的烟囱，也就是所谓之的炼狱的塔，许愿希望能让岩本觉生还。最终岩本觉在医生宣告死亡之后活了过来，并慢慢恢复了健康。
四月到来了，岩本觉(サトル)从小学生变成了初一新生，与纯的关系也从友情发展到了爱情
C. 日本恐怖片 女主角把三个男人冻在自己家冰箱里面，忘记叫啥片名了。
《不溶性侵犯 》
是不是这个啊
千希露成功地干掉了三个曾经轮奸又试图要挟自己的男人，把他们冻在雪柜里，似乎这个复仇的故事即将完结，但她既没有远走高飞又没有毁尸灭迹，而是开始享受自己“冰冻”三个男人的成绩，她在复仇的同时自己也走入心理的阴暗面。
五年前，东京北部的一个小镇上，一个女孩被三个男人野蛮强奸，还被拍下了录影带，那个夜里漫天的大雪。
五年后的东京，千希露是一家银行的女职员，和未婚夫的感情很好，千希露每天都要关好所有的门窗才入睡。一个早上，千希露刚要出门上班，一个年轻男子闯进来，把她堵在屋子里，大大咧咧地把这里当作了自己的家。他是千希露的同乡广河，千希露赶走他，广河却拿出五年前那次强奸的录影带和照片，威胁千希露要在外散发。千希露对他无可奈何，只能对广河屈服。
广河不仅霸占了千希露、逼她丢掉了工作，而且向千希露的未婚夫讲明了一切，未婚夫黯然离去，而千希露开始考虑复仇。广河正在洋洋得意地洗澡的时候，千希露用装满了水的瓶子狠击广河的头部，两人一番扭打之后，广河终于不动了。
千希露把广河装进冰箱，然后上街购物，打算把广河碎尸处理，她回到门口，却发现了来找广河的小岛。小岛也是当年参加强奸的男人之一，如今失业的小岛有点精神萎靡，他先是向千希露道歉，很快就露出狰狞的面目。千希露开始害怕小岛发现广河的事情，后来干脆一狠心杀掉这个虚伪的家伙。外强中干的小岛刚一见到广河的尸体就瘫软到地下了，再次杀人的千希露却发现了冰冻尸体的“乐趣”，第二天买来两个大雪柜冰冻两个尸体。千希露搬了家，到餐厅去洗盘子打工，也打电话向未婚夫解释了当年发生的一切。
刚刚出狱的马场找到了千希露，这是三个男人中最凶狠的一个，千希露根本没有反抗的机会，但此时的千希露已经是成竹在胸，她甚至当着马场的面买来一个更大的雪柜。马场痴迷电子游戏，千希露就趁他不备顺利地干掉了这个大块头，把他冻到最大的雪柜里。千希露就每天和三个雪柜里的冰男人同居生活，不仅若无其事，甚至还乐在其中。
千希露终于决定离开日本到欧洲生活，她刚刚断了冰柜的电源，未婚夫就找上门来。未婚夫十分痛悔自己的态度，诚恳地向千希露请求原谅，一直渴望真感情的千希露兴高采烈地重新投入未婚夫的怀抱。两个人亲热之后，未婚夫突然嗅到臭味，终于发现了融化的尸体，惊恐万状地他紧接着就看到了高举凶器的千希露。
这是个暴雨的晚上，裸体的千希露凭着栏杆望向雨中的远方，然后，跳了下去。
D. 我从一部动物的电影忘记名字了!!
原 名：もののけ姬 Mononoke Hime
中文名：幽灵公主
英文名：Princess Mononoke
制作：徳间书店 日本电视放送网 电通 吉卜力
制作总指挥：得间康快
原作.脚本.监督：宫崎 骏
制片：铃木 敏夫
音楽：久石 譲
主题歌：族郑米良美一
作画监督：安藤雅司 高坂希太郎 近藤喜文
配音：石田百合子、松田洋治、田中裕子、美轮明宏
电影背景资料
《幽灵公主》是吉卜力的第十一部影片，这部由宫崎骏执导的电影应用了非常多的电脑科技，这是吉卜力的一大挑战。为了应付这个挑战，吉卜力设立了一个专门的CG小组，更斥资一亿日元购置了一切CG所需的设备。同时，他们也邀请了一位Nippon Television Network的CG导演铃木敏夫加入到影片的制作小组，此前铃木也曾参与到《百变狸猫》的制作过程中。电脑技术的运用使原来只有2D的平面影像变得更加具有深度。从1980年起，宫崎骏就开始筹划一部有关“少女爱的物语”的影片，1995年终于全心投入制作中，耗时两年，胶片总数多达13.5万张，成本总计20亿日元。
故事梗概
故事发生在日本的室町时代，阿席塔卡所在的部落虾夷族位于东方的日本。一天一个从西方来的邪神要侵略阿席塔卡所在的村庄，这个邪神是由受了诅咒的野猪神变成的。眼看邪神步步进逼，阿席塔卡挺身而出，虽然后来他打死了野猪神，但是他也因此中了邪神的诅咒，性命难保。为了化解诅咒之谜和兆余颂拯救自己，阿席塔卡听从本村的巫婆的指示去西方查个明白。
路上他打听到麒麟森林的守护神——麒麟兽可以化解这个魔咒，他就向麒麟森林出发。途中他救了两个掉到山谷的士兵，这两个士兵是幻姬(黑帽大人)开办的铁场的工人，幻姬的铁工场就在麒麟森林的附近，为了开采矿石，幻姬的人破坏森林，攻击森林中保护自己的世界的动物，所以幻姬与森林中的动物是有仇的，特别是生活在森林里的白狼神。阿席塔卡把这两个人送回去铁工场，在铁工场里，他揭开了野猪王被诅咒之迷：幻姬经常用火枪攻击森林的动物，野猪神就是中了她的火枪弹后因为仇恨而变成邪神的！阿席塔卡还发现幻姬为了杀掉麒麟兽，占领麒麟森林发明了一种很厉害的火枪。
这天夜里， 珊来袭击铁工场，她其实是被人类遗弃的由白狼神养大的狼的女儿。珊在敌众我寡的情况下形势危急，阿席塔卡却一心要救她，并为此中了一枪，生命危在旦夕。获救的珊开始对阿席塔卡充满敌意，但最终被阿席塔卡的真诚与勇敢所感动，决定带他到麒麟森林让麒麟兽救活他。
麒麟兽救活了阿席达卡，但是珊还是不愿意与阿席塔卡一块儿，她离开了阿席塔卡，投入了野猪群与幻姬跟朝廷兵的合军的战斗中。幻姬他们对此役早有准备，他们的最终目标并不是消灭野猪群，而是以它们为饵，找到麒麟兽，消灭麒麟兽。
另一方面，在幻姬带领她的男兵去消灭麒麟兽时，她的铁工场受到了朝廷的攻击，守城的只有女兵，在铁工场被攻击得岌岌可危时，阿席塔卡来了。原来他在离开了 珊以后也受到了朝廷的散兵的攻击。他在铁工场的城外得知幻姬攻击麒麟森林去了，为了珊，同时也为了通知幻姬回来救她的工场，他再次朝麒麟森林出发。
幻姬与野猪群的一役，野猪群几乎全军覆灭，只剩野猪神、 珊和她的白狼神。他们正在边撤边朝麒麟兽安身的小岛进发。幻姬和朝廷军对为了找到麒麟兽，他们披上了野猪皮，涂上了野猪血，以掩饰他 们人的身份！跟踪撤退的野猪神和珊，快到麒麟兽的小岛时，军队围住了野猪神和珊，并攻击他们。愤怒的野猪神眼看就要变成邪神了，而在它身上为救她的珊也将受到牵连，刚赶到的阿席塔卡要救珊，却力不从心。眼看形势不可挽回了，这时麒麟兽出来了，它救了野猪神和珊。幻姬却趁机把麒麟兽的头射了下来。愤怒的麒麟兽开始吸收生命以找回自己的头。阿席达卡和珊为了救森林，终于帮麒麟兽找回了它的头。头失而复得的麒麟兽在太阳出来时消失了，但是它的生命在消失的一瞬间把新的生机重新赋予了大地！
拯救了麒麟森林的阿席毁答塔与珊还是没有走到一块。珊还是不愿意原谅人类，她选择回到了林中。
E. 推荐一部日本黑帮电影
杀手阿一
你愿意相信的话，这是一个关于死亡，记忆，恐惧，痛楚的爱情故事。爱得要死。
如果没有浅野忠信，我不会反对这是一部烂片，而且是典型的日本烂片。铺张浪费的鲜血，内脏，点缀少量的脑浆和精液，关键词囊括黑社会、校园暴力、虐杀、强奸，背景是将以上所述视为日常生活家常便饭的东京新宿，仿佛借此有了一点现实的厚度，但仍然抵消不了这一秒在我脑中随着车轮飞转的景象：一群自己掐着自己脖子万分恐惧的卡通纸偶，只有一个骇人听闻的姿势，恶狠狠地cult，也只是cute。
如果没有浅野忠信，原作山本英夫，两大日式暴力美学头目御用摄影师山本英夫，特技师松井佑一，如此强悍的班底，追加一个被誉为北野武接班人，日本cult电影代表人物、拍摄AV电影出身的导演；割舌，腰斩，裂口男这些广为流传的大场面，附赠《铁男》和《双生儿》导演冢本晋也、《盗信情缘》导演萨布的友情出演，足以让期待感官刺激的猎奇者兴奋难眠而另一些人从沙发跳起落荒而逃。
如果没有浅野忠信。而这个假设不成立，所以《杀手阿一》只是半部烂片，像一个窑变的面具，一半粗制滥造，一半鬼斧神工，扭曲，凌厉，不对称。因为丑得厉害，所以美。
讲到这里我们可以就暴力美学进行新一轮的解剖……但其实，我是骗你的。
自然，某类电影接受程度在帕索里尼和大卫·克隆伯格之下的人群，瞥一眼《杀手阿一》的封面就会胆裂心寒地咒骂世风日下；《异形》爱好者在这部电影里也没有一席之地——多半会像我一样挑剔这PS这剪辑技术很不成熟啊。剩下大呼小叫的，恐怕是装样或者根本对血腥毫无概念。但作为商业片，是的，这噱头还没有到达它要迎合的观众的兴奋点。它甚至是纯洁的，在光怪陆离的外表下，不颠覆道德，不戏弄信仰，只有个体漫长的内心挣扎，镜头的跳接转换和语言的遮遮掩掩间完成了对视觉的挑战，仅有的几个血腥特写的震撼力也被琐碎的情节分薄冲淡。总体沉闷不堪，非常糟糕的结构、镜头和处理方式，不，与其说糟糕，不如说是向先锋靠拢的一次失败的尝试。
电影带着飞速转动的车轮进入我们的视野，高速摄影晃成繁华都市的另类侧面，破碎粘稠的叙事慢慢滑落，逐点凝聚，从中浮现一条并不清晰的线索，对后现代熟悉的朋友们会马上联想到巴塔耶和福柯：对死亡的迷恋与对界限的确认与超越。
《杀手阿一》里面每个人都在做一个不是自己的梦。不论是阿一，垣原，还是立花/KAREN。都在寻找自己灵魂栖息的所在——逃避灵魂的真正所在。当这梦开始重叠混淆，当这种自我压抑——释放——再压抑的规训到达了自我能够平衡的极限，毁灭开始了。
阿一以卡通英雄造型和惨痛过去来自我催眠，他清楚知道，在自己扮演的这个勇敢形象之下，他依然是那个卑微的，任何人都可以往他头上踩一脚的孩子。阿一的症结在于，他本身迷恋暴力，被暴力伤害反而使他更向往那种暴力，然而他不敢。他的道德感竭力反对这一事实。而他的力量是外力强加给他的，阿叔的催眠一说只是在暗示这一点，所以导演用立花/KAREN来澄清，同时给出另外的暗示：校园暴力的普遍和泛滥。立花/KAREN的再度出现，阿一仿佛从宿命中挣脱出来，但事实是，当他误杀了哥哥金子，他在那其中照见自己过去的孩子阿武对他拳脚交加，他终于明白自己的存在看不见拯救之光，他仍在犯罪，双重犯罪。这一切，没有任何改变。
长期以来，与其说阿一在杀人，不如说他在自杀。
与阿一涕泪交加的矛盾形象相比，垣原这个角色反而不讨好，阿一卡通然而丰富可信，垣原恐怕只会在受众心目中留下一堆感叹号。但浅野忠信，以他出色的演技使得这个角色得到迷人细腻的光泽和结实的说服力，让这部电影从烂片中一跃而起。啊哈，这些形容词多么空洞，我也不相信垣原可以通过恶劣的穿衣品位（笑）使得非理性获得某种在场的真实性。但浅野忠信做到了，让本来只是串起整个故事的垣原，成为《杀手阿一》的核心，所有分支再次凝聚成撼人的巨大力量。
我们无法得知垣原的来历和出生，想必又是一笔烂得血肉模糊的糊涂账，只能从那些片段中推断大概：“你的暴力里面没有感情”，这点睛之句分明是说，垣原从前感受过一种有感情的暴力，或者更进一步：以暴力为表现形式的感情。在他与KAREN的对手戏中，这个逻辑清楚表现为：爱得越深，打得越狠。我们都知道人类是趋乐避苦的，垣原的反熵过程说明了什么？
他以为自己是被爱着的吧。
如此深深地被爱着。就像电影开始阿一遭遇的那个妓女，与不被关注、不被爱的更大的痛苦相比，宁可选择肉体的折磨。久而久之，爱与暴力与恐惧就建立了一个常人无法想象的等式，阿一同样认可这个逻辑，所以他对那个妓女说，他将取代那个男人来殴打她——在垣原和阿一那里，他们已经不知道爱的正确方式是什么，甚至叫不出它的名字。
在片尾，垣原把自己捅聋以拒绝同类的哭声，这绝望不仅来自崩溃的阿一同样来自他自己的身体深处。于是垣原产生了幻觉——从阿叔在垣原额头没有发现任何伤痕这一细节看，垣原根本就是坠楼自杀。剧终回头的那名少年，实际上，是长大了的阿武。垣原想象自己被阿一杀死，想象阿一杀了阿武，然而一切事情都没有发生。在安生芳雄这个唯一能给垣原带来爱的暴力的人消失之后，垣原陷入了绝望。直到获知阿一的存在，他又重新感到爱和恐惧的颤栗，以至于阿一丧失杀人意志之后，垣原不能够接受现实，无法接受阿一的崩溃——他不能再被暴力“爱”了。他只能选择自我毁灭，用死——这种我们定义为痛苦的极限来为他追逐极限的生命画上句号。
以杀止杀，以痛来为幽冥空虚的痛止痛。这种释放和静止，对于他们的人生和自我，也许是一种另类的救赎。这些沉默的晦涩的扭曲的情感，最后都只能被死亡吞噬。
啊让我们静下心，顺着阿一的目光抬头看横在头顶天空的纠缠电线，找出它的脉络和开端，思考这些纷至沓来的人物因为什么，如何相遇，碰撞，纠缠，以至于成了一团需要一刀劈开的死结？
是那个叫山本英夫还是这个叫三池崇史的妄想狂么？是这个视变态为常态漠不关心的社会？还是此刻或者在午夜街头烂醉如泥，在显示屏前边睁着枯涩的眼睛，突如其来开始嚎陶痛哭的你和我？
然后那名叫浅野忠信的金发幽灵就会从暗地里浮上来，把A面的光明唱完，翻到黑暗的B面。
F. 电影 ‖《太平轮》战火纷飞里的深情和大义
这个周末，看完了《太平轮》上下两部。怎么说呢，感觉是充满温情的，又是特别悲壮的。不知道怎么表达自己的心境，干脆根据看完的印象简单重述一下故事大概。我想把认真看完的电影一部部记下来，有个回忆。当然，是真的喜欢这种题材，这种氛围的电影，大概是个文青了。也推荐给简友啦，希望有人因为安利去看啊。
以抗日战争胜利前戏夕为背景，处于水深火热中的人们因为战乱颠沛流离，几对不同阶层的恋人因为各种令人无奈的原因相分离。来往与上海和台湾之间的太平轮是战乱下，上至达官贵族，下至平头百姓心中的诺亚方舟，是远离战火，苦难等一切不幸的太平之船，多少人挤破了头就为了一张前往台湾的船票。
于珍心心念念自己投身部队的爱人阳天虎，为了找到他，四处辗转，和通讯兵佟大庆假扮夫妻各取所需拍了合照，从此，那个临行送别对他说“你一定要活着”的女人成了佟大庆在炮火中的温暖慰藉，真切的“妻子”，而于珍，四处打听爱人下落，做护士，舞女，委身一个又一个男人，受尽苦楚，轻蔑和侮辱。
国民党将领雷义方带领军队浴血奋战取得了一次战役胜利，功勋卓著的他在一次舞会上认识了富家千金谢蕴芬，两人热恋，步入婚姻殿堂。
在此战役中幸存的还有台湾籍日本军医严泽坤，替兄从军的他与青梅竹马的日本女孩雅子被迫分离，这成了他久久不能释怀的心事。
内战爆发后，雷义方带兵重返战场，为确保家人安全，将怀孕的妻子送上前往台湾基隆的太平轮，蕴芬在基隆的日式住宅里等待那个答应她一定会回家的丈夫。回到台湾的医生严泽坤乘太平轮往返于上海和台湾采购药品。
机缘巧合下，谢蕴芬与严泽坤相识，了解了彼此的爱情故事，蕴芬完成了雅子留下来的曲子的下半部分。严泽坤也在母亲的要求下同守寡的大嫂完婚，从大嫂捡回的被烧毁的信中知道了雅子后来的生活以及自杀。
国民党节节败退，越来越多的人前往台湾避难。于珍打听到爱人可能作为伤员被送往台湾，面对价格飞涨的船票，她只能通过卖身赚钱。
于珍，佟大庆，严散高泽坤等人在太平轮上相遇。轮船超载，船员玩忽职守，导致太平轮与载满货物的建元货轮相撞，轮船沉没。严泽坤在这场灾难里丧生，佟大庆，于珍幸存下来。佟大庆把将军临终托付给他分任务，把日记本交到妻子蕴芬手里，蕴芬生下了两人的孩子。自此，故事终结。
于珍执着找寻爱人的艰辛过程，也可能让很多人不理解，起初，我也不理解。实在不明白，以一次次卖身换来每一笔钱期望买一张船票，就算结果真的找到了阳天虎，余生如何安稳?可她说，活着才是最重要的，可能只要还活着，一切都有希望，什么挫折都不能熄灭她心中想要找到爱人的明灯。无论多平凡的人，感情都是无上宝贵的。幸好，最后有佟大庆在，我想，余生能彼此照拂最好不过了。
雷义方真的是铁骨铮铮的好将军，大腿被炮火重伤，忍着剧痛治疗也没耽误指挥作战，国共内战，国军屡屡败退，他也坚守战场决不投降。身为将领，他有气血，有担当。家国难两全，作为丈夫，他没能照顾蕴芬余生，却也给了蕴芬最好的爱。的确，他从不把战争带回家，给了蕴芬最无忧无虑的生活。让当年那个赤着脚和他跳舞的女孩带着孩子，拿着日记本跟孩子讲父亲的故事。在基隆守着她在的地方，他们的家一生。
严泽坤和雅子这对恋人，最后的结局真让人难过。一个被遣返日本后，生活都难以埋掘岁维系，最后选择了走进大海。一个在太平轮发生沉船后，为救小男孩而被捅刀子沉于海下。于珍说“他是个好人，好人有好报”的时候，我以为，他能活下来的。难过之余又想，也许，沉下海之前他看见雅子的画面，或许，也是一种解脱。只是，苦了家里的两个女人。
影片分上下两部讲述了大时代下不同生活背景下小人物的悲欢离合。越是战火纷飞的年弯睁代，真情流露才显得那样难能可贵，让人泪目。家国情怀，男女爱情，朋友情谊，都在这部大制作的文艺片里得到印证。我也通过这部电影了解了194 9年太平轮沉船这一历史真实事件。当然，一部影片里也少不了恶人，坏人的阴暗不想再拿出来批判，我想尽可能的多看人性善的一面。
幸好，历经波折，吴宇森导演还是把这样一部电影呈现了出来。集合了中日韩明星的大阵容，演技也是不可小觑。可惜的是，没能在影院里看。这么久了，才扒出来，本来是打发时间随意看看，结果很惊喜。高中那会我大概是个书呆子，不太关注电影，不刷微博，除了课本和言情小说，没什么了解的，真真是一张白纸的年纪，哈哈。