1. 电影《色,戒》是否为假戏真做
“假戏真做”这一概念在电影领域引发了不少讨论。它并非简单地将戏份演得像真的，而是演员在表演时投入真实情感，使观众在观看时产生身临其境的体验。这并不意味着必须真的发生情感关系或行为，而是演员通过精湛的演技，将虚构的场景演绎得如此逼真，以至于观众几乎忘记自己是在观看一场电影。
电影《色,戒》就是一个典型案例。该片在上映后引发了关于“假戏真做”的热烈讨论。尽管影片中涉及的情节和角色关系复杂且敏感，但导演和演员通过精心的策划与执行，成功地将故事呈现为了一出既充满张力又不失艺术美感的佳作。演员在镜头前的投入程度，以及他们如何处理与对手的互动，成为了观众讨论的焦点。
对于“真感情”的投入，演员往往需要与导演进行深入的交流和准备，以便更好地理解角色的内心世界和情感变化。这种“真”不仅体现在表演技巧上，更在于演员对角色的深刻理解和对观众情感的敏感捕捉。只有当演员能够将自己的情感与角色紧密融合，才能在镜头前展现出一种“真”的魅力，让观众在享受视觉盛宴的同时，也能感受到情感的共鸣。
因此，是否可以将“假戏真做”理解为演员在表演时全情投入，通过精湛的演技将虚构故事演绎得如同真实发生一般？答案无疑是肯定的。在《色,戒》这样的电影中，演员的表演无疑是其成功的关键之一。无论是通过细腻的表情变化，还是通过微妙的身体语言，演员们在镜头前的每一个动作、每一个眼神都透露出一种“真”的力量，使观众仿佛置身于故事之中，感受到了角色的喜怒哀乐。
综上所述，“假戏真做”并非戏份的真假，而是演员在表演中投入的真实情感与精湛技艺的完美结合。它考验的是演员的演技、理解力和对角色的深入把握。在电影《色,戒》这样的作品中，这种“假戏真做”的表现形式得到了淋漓尽致的展现，成为了其艺术价值的重要组成部分。
2. 日本电影爱之旅是近腾真彦和中森明菜演的
是的，1983年他们因为拍摄《爱之旅》这部电影假戏真做而产生恋情，不过后面发生太多事，中森名菜闹自杀，近藤真彦和她分手……
3. 强奸片段假戏真做,电影史上的最大污点还在继续
一段尘封多年的电影丑闻再次震动了全球影坛，焦点落在1972年贝托鲁奇执导的《巴黎最后的探戈》上，该片豆瓣评分一度高达7.3，但风波之后，评分持续下滑。一段2013年的访谈视频披露了一段不堪回首的往事：在拍摄过程中，导演贝托鲁奇与主演马龙·白兰度未经女主角玛利亚·施耐德同意，擅自加了一场强奸戏。白兰度的手指沾着黄油插入镜头，而玛利亚对此毫不知情。
导演声称此举旨在追求电影的真实性，他解释：“‘黄油’桥段是我和马龙当天早上临时的想法，但对玛利亚来说，这无疑是恐怖的，我没有提前告知她即将发生的事情，希望她的反应能显得更加真实。”然而，这种以牺牲女演员尊严为代价的行为，无疑成为电影史上最深刻的污点。
玛利亚当时只有19岁，她事后坚决否认知情，并指出剧本中并无此内容。面对镜头，她虽然生气，但也庆幸只拍摄了一次。然而，电影的尺度和这场意外的遭遇，给玛利亚的生活带来了毁灭性的打击。《巴黎最后的探戈》上映后，她被冠以性爱革命的标签，随之而来的是情感困扰、自杀未遂、吸毒等人生困境。这部电影为她带来的4000美元收入，却成为她一生的沉重负担，而贝托鲁奇和白兰度则凭借该片收获了奥斯卡提名的荣耀。
在好莱坞，这种滥用权力的现象并非孤例。刘亦菲拍摄《神雕侠侣》时曾遭遇临时演员的袭胸；香港女星陈法蓉在内地拍戏时，遭遇男演员趁机占便宜；陈紫函被迫在醉酒状态下被“恶意揩油”；台湾小咖许安安在《乱世豪门》中遭遇临时演员假戏真做。这些事件揭示了演艺圈里的黑暗面，权力的滥用与受害者的沉默交织在一起。
而近日，电影界的另一位受害者蒂姆·罗斯公开了自己的性侵经历，他的爷爷和父亲都曾遭受性侵犯。这样的悲剧提醒我们，性侵不仅存在于娱乐圈，也是社会的普遍问题。如李茂揭露的职场性骚扰事件，虽引起关注，但受害者的声音往往被压制。玛利亚·施耐德的悲剧提醒我们，要勇敢站出来，打破沉默，拒绝妥协，以期从个体到社会，共同对抗这些不公。