⑴ 《冲锋队》成功之后，嘉禾二老板对陈木胜说：你可以去拍成龙了
陈木胜的离开，是香港电影一大损失，杜琪峰、林小明、杨受成、成龙、李惠民、潘耀明等人为他扶灵。
陈木胜，号称“爆炸陈”，这个名头从1996年开始确定，因《冲锋队之怒火街头》而打响，他评分最高的作品是《天若有情》，但最能代表其风格的是《冲锋队之怒火街头》，是许多同学心目中最好的陈木胜作品，豆瓣高达7.9分。
01、“爆炸陈”陈木胜的风格奠基之作
1996年35岁的陈木胜已经开始奠定鲜明的个人风格：爆炸，飞车，枪战，飞机机体上肉搏对决，一气呵成。
陈木胜江湖人称“爆炸陈”，爆炸除了追求激爽的生理快感外，还格外注重创意。
影片中除了火星迸射，玻璃乱飞的爆炸外，有一场运送桶装水的车被炸毁，水花四溅，人群四散奔逃。
陈木胜曾在采访说：“有人以为动作片的好坏在于每次爆炸的场面是否要比上次的震撼，火球的直径是否要比上次的大，但其实 每个爆破镜头是否合情合理才是最重要的，不能为了爆炸而爆炸。”
《冲锋队》作为陈木胜的早期作品，也带有明显的杜琪峰的印记。
杜琪峰是陈木胜的师傅，而在《冲锋队》中，在刘青云与反派国际毒贩于荣光的初次会面时的配乐，鼓点间很难不让人想起银河映像的味道。
许多镜头和布局也颇有杜琪峰嫡传弟子的气质。但陈木胜对自己的风格信心十足： “我不会成为吴宇森，也不会成为杜琪峰，我是陈木胜。”
陈木胜凭借《冲锋队怒火街头》得到香港电影金像奖最佳导演奖提名，后来又凭《双雄》、《新警察故事》、《保持通话》和《扫毒》四度提名，也是对自己实力的证明。
如此“暴力”的风格之下，很难想象陈木胜本人形象却十分儒雅。 戴眼镜，斯文温吞，绯闻为零，才是他的日常形象。
事实上几十年来，从没有狗仔愿意跟他。他是六个兄弟姐妹中的老幺，已婚，有两个孩子，在采访中总时提到业余时间都在陪伴孩子。
“我的电影基本都是火爆的类型……到头来还是最喜欢动作和警匪，拍起来也最得心应手。”陈木胜对自己风格这样总结道。
陈木胜作为少见的极其纯粹的类型片导演，在与上一代导演杜琪峰等人相比，给公众的印象上一直还是正值壮年的年轻导演。
随着他的离开，我们才惊觉他已经58岁了，虽然如此，但还是令人感叹他的英年早逝。
02、陈木胜电影永恒的底色，兄弟义气和人情味
《冲锋队》的编剧之一正是陈木胜，兄弟义气和人情味，是陈木胜电影中永恒的底色。
陈木胜特别擅长的就是利用演员本身的三次元关系和特质加入到电影中，让影片中充斥着让人笑到飙泪港式的小幽默和小彩蛋。
超级警察刘青云屡破大案，但是作风随意，不守规矩，甚至殴打无能上司被调职。这样的人几乎注孤生。
然而他有一个好上司，高级督察吴镇宇对他十分欣赏，袒护有加，脑回路清奇，为了安慰被调往EU冲锋队的刘青云，突然切换到普通话：“不管黑猫白猫，捉到老鼠就是好猫！”
事实上刘青云与吴镇宇在现实生活中也是多年老友，刘青云大婚吴镇宇做伴郎，刘青云领金像奖也会随口损两句没到场的吴镇宇。
刘青云进了冲锋队，组成五人小队。其中最年长的萌系巡逻车司机阿叔大丹（林尚义），就是开头在更衣室里讲故事的那位，几乎时时刻刻都是解说足球的语气，是本片的笑点担当。
林尚义曾是职业足球运动员，后转做电视足球评述员，解说足球超20年，人称“阿叔”，深受之香港球迷喜爱。影片中张达明扮演的麦兜也称呼他为“阿叔”。
刘青云的“猥琐”线人由黄子华客串，也是影片的一大彩蛋。
而饰演严守纪律的警员饭焦的陈小春，死板到令人发笑，时刻都在提醒刘青云“你可以尊重下你的制服吗”。
另外，陈木胜洞悉观众心理，刘青云的在五人小队决定投身最重要的抓捕犯人前，五人小队用麻袋套头群殴无能上司关sir的桥段，大快人心，在观众心里的舒爽程度上，报复关sir似乎比案情更重要了……
影片也十分钟爱调侃其他电影人。影片中有一位有犯罪前科的经理麦兆辉，事实上本片的副导演就是麦兆辉本尊。
当时的麦兆辉曾为陈木胜导演担任多次副导。后来麦兆辉与庄文强联合自编自导的的《无间道》，《窃听风云》等也成为经典。
另外，陈木胜对反派的处理也并不潦草敷衍，挖空心思让他们加深存在感。
饰演名叫“教授”的犯罪团伙头目的于荣光一出场和刘青云打照面，就是戴着手铐却无比嚣张地对着刘青云大唱京剧——于荣光本人是京剧武生出身。
把悍匪拍得魅力十足，也是陈木胜作为一流华语类型片导演的自我修养。
03、警队的“鄙视链”：EU冲锋队，军装警察为何不爽
被刘青云痛揍的上级关sir得知他被调往EU，一脸幸灾乐祸，调侃他制服很帅，其实这里涉及一个常识，里面存在一条鄙视链。
刘青云是从O记被调走的，在加入EU冲锋队的那个早上，就被EU的老大哥“大丹”（林尚义），在更衣室里用非常夸张的语气给同僚们介绍这个要来的新上司：“佢85年揸银鸡头毕业，当咗半年军装，破格升CIB，88年就入O记。”
对话中提到的银鸡头，是香港警队银笛奖，是香港警察学院发给毕业学警的最高荣誉，发给各班表现最优秀的一名学警。
银笛在广东话中称为“银鸡”，银笛奖的“别称”就由此诞生。揸银鸡头毕业，就是说刘青云85年第一名从香港警察学校毕业。
“当了半年军装，破格升CIB，88年就入O记。”CIB是Criminal Intelligence Bureau，刑事情报科的英文缩写，O记则是Organized Crime and Triad Bureau，大多是便装警察。
而EU（Emergency Unit，冲锋队）、PTU（police tactical unit，即警察机动部队，2003年杜琪峰有同名电影）则是军装警察，这从开头还未调入EU（冲锋队）的刘青云的皮衣就可以看出。
既然刘青云是从军装升便装，军装自然就是警队鄙视链底端啦。
香港警察的种类繁多，香港电影中常见的正是便装警察，军装警察的电影却很少，1996年的《冲锋队怒火街头》是EU冲锋队应该是第一次出现在电影中。
EU冲锋队，即Emergency Unit，是随时带着全套装备在警车里巡逻，总是最先到达案发现场的警队分支。
EU冲锋队给了当时的观众很大的新鲜感，导演陈木胜特意详细表现了冲锋队的日常工作状态，分配工作的会议都拍得毫不沉闷，趣味十足。
关于军装警察的着装细节，本片也进行了高度还原。陈小春饰演的警员“饭焦”的左边肩章上有与众不同的一根花绳，这是是香港警务处最高等级官员——警务处长颁发的“花鸡绳”，代表他的立功表现，这也是EU冲锋队的顶头上司，对他看重有加的原因。
饰演女警APPLE的李绮红许多人可能不太熟悉，但大部分人都看过的古天乐版《神雕侠侣》，李绮红饰演郭襄。
她肩上的警员编号下为红色，与刘青云的黑色不同。这并不是因为APPLE的女警身份，而是因为她人设是加拿大华人，是她英文水平的认证。
《冲锋队之怒火街头》可谓是当时的匠心之作，细致考究，虽然当年票房未破千万，但因为绝佳的口碑，让许多导演望而生畏，后来再也没有见到更多主要描绘EU冲锋队的作品了。
《冲锋队之怒火街头》之后，嘉禾二老板何冠昌对陈木胜说：你各种题材都拍过了，不过现在看来时装动作片是你最好的选择，不要再拍其他类型电影了，可以去拍成龙了。
后来我们也都知道，陈木胜和成龙合作了《我是谁》、《新警察故事》、《宝贝计划》等作品，真正奠定了其地位。 （撰文：Mankei Wu）
⑵ 电影《撞车》
故事的开头，撞车了。有这样的两段对话，韩国女子：“墨西哥人不会开车。”那位被称为墨西哥的女子：“警官请在报告上注明，是肇事率高的亚裔驾驶撞我。”黑人探长走到一边，和另一位警官的对话。黑人探长：“冷死了。”警官：“据说会下雪。”探长走到因发现一具少年尸体而围起警戒线旁，看到一只鞋，蹲下来，之后盯着一处发呆。
是不是看不明白，我也看不明白。之后剧情推到昨天。
一位上了些许年纪的波斯商人和卖枪的发生了争吵。波斯商人：我讲美语我是美国公民，我和你一样有买枪的权力。被店主赶了出去，然后她女儿为他买了一盒红盒子的子弹。
两个黑人小伙，刚吃完意大利面，小伙A抱怨等上了1小时32分，感受到了种族歧视。小伙B并没有他想这么多。A有句话说的也是蛮有意思的：“害怕的应该是我们，白人群中只有我们2个黑人，还有爱开枪的洛城巡逻警察。”
但是，突然剧情一转，他们拿出枪，把在车上的检察官和他的妻子赶下车，并夺车而去。B还在车上摆上了圣克里斯多福雕像。A嘲笑他，在每辆车的仪表板上黏上雕像。
又转到另一边，发生了一起枪杀案，威尔郡的便衣警察射杀了一个黑人。
再转，检察官家里一个有色人种在换锁，咱就先称他为锁匠吧。检察官的妻子对检察官发脾气，认定换锁的人是个混混，就因为他理平头，穿低腰裤，有监狱刺青。觉得他一定会把钥匙卖给同伙。比较尴尬的是，那个锁匠还在换锁，然后检察官的同事似乎是个黑人。
白人警官a因为其父亲身体健康问题和一家保健公司管理者有些争执。最后说了句一句，哼，原来是个黑人啊。结束。他和白人警官b执勤，广播让其逮捕盗车贼，也就是之前抢了检察官车的两个盗贼。路上，a看到一辆同型号的车，虽然被b劝告，不是这辆。但a一意孤行，找茬。那辆车上是一对夫妻，男人是从事演艺的黑人，妻子是有色人种，a各种为难这个男人，其妻子阻拦。结果被a上下其手，一通乱摸。这个男人全程都在忍让，最后，“对不起，请记我们警告，让我们回家。”一旁的b看着，不满却又无能为力。女人回家后发火，觉得男人无所作为，并指出他“怕被认清是黑人的事实”。
转，锁匠回到家，发现女儿害怕子弹躲在床底，于是这位父亲撒了一个善良的谎言，曾经有位小仙女送了一件隐形斗篷给他，“只要穿上就不会受伤”。
切回到抢劫的两个人，听着车上的嘻哈乐，撞倒了一个正在锁车门的韩国人。A要开车走人，B坚持救人。给人拉出来，就走了。
转，白人警官b不满a的行为向上头的黑人领导申请换搭档。
锁匠为波斯商人修好了锁，并告诉他门坏了，要修理。这个波斯商人却认为他是个骗子，争吵，不欢而散。
盗来的车因为撞了人有血迹，卖家要把车烧了。
波斯商人打开门，发现店里一片狼藉。打电话要求昨天派锁匠过来的公司赔偿，但是，由于锁匠换好锁，并建议修理门，一切责任不在修理公司，所以拒绝赔偿。这个波斯商人很生气，倒垃圾时翻出了那张修理单，找到了锁匠的名字。
好了，接下来，一切都可以连起来了。
波斯商人躲在车上，蹲点锁匠。当锁匠从车里出来，波斯商人拿枪指着锁匠，并要求给钱。这一幕给放学在家的女儿看到，没有隐形斗篷的爸爸，不安全。她冲了出去，扑向她的爸爸。枪响了。子弹打在了女孩子身上，冲出来的母亲绝望地握紧了双手闭上了眼睛。父亲抱着女儿绝望伤心，张着嘴，呐喊着。幸运的是这是个空头弹，女孩没受伤。
另外，你能想象得到吗？这个被a侮辱的女人，在发生车祸，车子完全翻转过去了，坐在驾驶位上，被安全带紧紧束缚着，头朝地不能呼吸时，即使在火焰蔓延到车的周身，被同事拉出来的a又钻进车里，救出了这个女人。
那个被羞辱的演艺圈黑色皮肤的男人，车停靠路旁时，居然要被黑人同胞抢车。抢车的就是上面提到的黑人小伙AB，暴怒的男人下车揍了A，打架的他们被白人警察发现。仓皇中，B翻墙跑了，A和男人抢上车，警车在后紧跟。巧的是，追他的是之前的警官b，无路可逃时，男人拿了A的枪下车，因为上次的遭遇，他生气地对用枪指着他的警察破口大骂。b因为上次的事，冲上去，力保该男人，并对他说，你这是危险动作，他们可以是正当自卫。总归是劝说之后给了个警告就走了。男人载着A过了一段路，下车时，男人对A说，你让我丢脸，也丢自己的脸。
A下车后，曾经排斥坐公交车的他，认为公交车的大窗户是因为对有色人种的排斥，此时却坐上了公交，看着车上的人窗外的景，似乎有什么在悄然发生变化。他回到了他撞人的地方，开了那辆车，倒卖给别人，结果在车里发现了一群被链着的亚洲籍的不同人种。但他却放弃了发大财的机会，解放了他们。
当时看的时候特别喜欢白人警官b，长的帅，又有正义感。因为不满搭档的种族歧视，申请调离。在维护了那个黑人，似乎受到了警员内部的排斥。开车时，遇到了白天逃跑的黑人小伙B拦车，便载了他。一路聊天，看到仪表板上的雕塑，黑人小伙笑了。警官不明所以，要赶他下车。黑人小伙要拿出口袋的东西给他看，而警官对他急迫说道，把手放到明显的地方。“砰”的一声，警官射杀了这个黑人小伙。而那个黑人小伙手里拿的是和仪表板上一模一样的雕塑。这位警官是善良的，那个黑人小伙也没干什么伤天害理的事，有自己信仰，喜欢曲棍球，在听嘻哈乐。但他的生命却到此为止。
那位检查官的妻子，天天发火。对好友抱怨希望得到劝解。然，好友有事，有空再聊。路滑，楼梯口摔到地上。打电话给这位十年好友，好友以要去按摩为由，拒绝来看她。后来还是被她责骂的女管家帮她联系了医院，把她带到了床上并照顾她。这位妻子拥抱了她，并说她是她最好的朋友。
电影的最后，两辆车撞到了。被撞的是那个办事有些拖沓的女黑人。
以上就把剧情交代个大概了。整部电影给人的感觉就是种族歧视问题，尤其是黑人深受其害。但，还有一点我蛮喜欢的，就是本电影中有个案件，是一个白人警官射杀了一个黑人，那位黑人贩毒。但检察官为了得到黑人的投票，好成功竞争州长。让知道真相的黑人探长闭口。
每一个情绪分子聚集在这样一个大容器中相互碰撞，发生一系列的反应。或产生绚烂的火花，或爆炸，又或产生美丽的结晶。因为不同，就会有排斥、矛盾、冲突，又或是包容、理解、体谅。
九月份码的，乱七八糟的还没有结尾，先放着吧。
⑶ 求香港的一部老电影！
夜疯狂
剧情简介
李老师是一个小学音乐教师，个性沉默内向过着极刻板单调生活。 一晚，李老师往剧院看完哑剧离塲后，遇上一班飞仔并被调戏，幸及时逃上一矮仔之私家车方得以脱身。矮仔实为一携着大袋金钱而负伤逃脱之悍匪，因四周皆是警方路障关系，于是胁持老师至就近便利店等待匪党前来营救。矮匪受伤甚重并不断流血，被店内店员十三点及顾客烂赌婆所发现，矮匪恐事泄而欲制服二人。三女争相求脱，混乱中，矮匪却被老师及十三点击倒意外死去。 矮匪死去后，烂赌婆因欠下大笔贵利，故见猎起心，唯当她欲取钱走之际却被十三点之表姊舞女撞破，在见大袋金钱散于地上，舞女亦财迷心动，并拉拢其表妹与烂赌婆合谋吞掉该笔贼赃。老师反对三女所为欲走但却被三女阻止，并了解到若不与三女合作，则事泄后必被三人指成为匪党同伴，故老师极无奈地留下协助三女之搬尸行动。 在几经辛苦后，矮匪尸体终能弃于街外垃圾房内，此时烂赌婆等认为应可安心分钱并允许老师离开，唯匪党亦在此时掩至。一番追逐下，匪党虽捡回钱袋但却遇上警员，于是匪党以四女作人质并夺去巡逻警车逃去……
⑷ PTU机动部队的杜琪峰执导电影
任达华饰演的PTU警官沙展与邵美琪饰演的警员Kat率领队员在尖沙咀进行反黑巡逻，他们发现沙展肥沙在餐厅外受袭，并在混乱中丢掉了自己的佩枪。展受肥沙所托，要于天亮前替他把配枪找回，但因此却引起PTU队员意见分歧。遵纪守令的Kat要将此事报告上级处理。CID帮办Madam张接手江湖人物马尾的谋杀案，怀疑肥沙嫌疑最大，她要限时将肥沙捉拿归案。
在静寂的夜幕中，警察中人际间的内部矛盾、针锋相对的行动一一涌现，每组警察人员都在努力找寻自己的出路，希望在天亮前给事情来个完美的解决。然而到最后，原来发生的一切都不能在掌握之中。一个夜晚的开始，也就是一个故事的序幕。长夜漫漫，他们到底要何去何从呢？ 原名：PTU机动部队译名：PTU
类型：剧情/犯罪
片长：87分钟
国家：中国香港
语言：粤语、国语
字幕：中文
文件：2CD
上映日期：2003年4月17日
制 作：银河映像
出 品：泛亚影业有限公司
导演：杜琪峰Johnnie To
演员：
任达华、林雪、黄卓玲、邵美琪 [杜琪峰重拾银河“影像”]
喜欢杜琪峰的影迷，都不会忘记他在全力经营自己的银河映像公司时所拍的电影作品，许多影迷对他喜爱也正是因为这一时期的作品。不过最近几年，熟悉杜琪峰的人都觉得他已经不再是银河映像时的杜琪峰，银河时期潇洒的影像与冷峻的风格在杜近来的作品中很少见到。若去探求其中的原因，我在文章开头处已经提到一点，那就是为别人打工的“心”不由己，造成了作品风格与个人特色的偏离。另外一个原因可能在于杜琪峰个人的求变。虽然杜氏已可以堪称香港影坛的大师，但毕竟尚未到功成身退的至高境地，因此在创作上他自己也当有不满意之处，尝试其他风格的创作，寻求突破点更显其谦虚进取之心。虽然这只是一种猜测，但如果说这一推论不成立，那倒是让我们心目中的杜琪峰少了几分可敬之处。
《PTU》和《枪火》一样都是深深打上杜琪峰个人风格烙印的电影，但两者却并非是两部风格完全一样的电影。除了剧情等方面的大不同之外，《PTU》的创作中杜琪峰玩的成分更为明显。这是他想拍很久的电影，也可以说是一部自己想怎么拍就怎么拍，没有太多外来压力的电影，因此在创作中少不了要玩上一些自己之前没有玩过的花样。《PTU》大部份的场景都是深夜一条无人行走的街道，斜射下来的灯光令整个街道一边暗一边亮，光的对比特别强烈，可能是想借此营造他想要的某种气氛。这样的玩法在里面有不少，这需要影迷看片时去细细体味。
[任达华、林雪：两个警察的情义结]
《PTU》中的故事集中在两个男人和两个女人身上，他们都是警察，这是他们的共同点，但故事的冲突却是集中在他们不同处世方法、对警队纪律的不同理解和执行等方面。片中的两个男人，一个是任达华饰演的PTU警官展。任达华影迷再熟悉不过，这个在香港电影里塑造过很多黑社会老大、杀手、以及舞男形象的大明星，已不是第一次演杜琪峰的电影了，《枪火》、《全职杀手》等片中都有他的份。这一次却有所不同，在拍《PTU》之前，杜琪峰就曾向任达华承诺过：《全职杀手》的任达华是任达华，但《PTU》中的任达华会是一个观众从未见过的任达华。看来这个承诺杜琪峰现在是完全兑现了。在今年的柏林电影节上，很多欧洲影评人看过片子之后也都称任达华的表演与之前有很大的不同，几乎是以另外一种不同以往的方式在演戏。而对片中的这一角色以及影片中男人之间的情义，任达华显然投入得更深。他甚至称片中的友谊是长存的，他在电影里面找到了自己真正的朋友。而且拍完这部戏之后，他竟然会舍不得脱掉身上的警察制服，这种感觉是多年的拍戏经验中从未有过的，一部电影竟然能够让一个老戏骨如此投入，《PTU》在打动观众之前显然已经感动了演员。
片中的故事其实是由林雪饰演的一个警察引起的，始终他都是一条主线，这对于之前在片场做杂务的林雪来说几乎可以说是“天降大任”了。据说林雪这个人的表演欲望特别强烈，当年之所以能够从杂务转向演戏，就是因为他时常会在拍戏时拉着杜琪峰的衣服说，我在片场见识过这么多事了，有机会也让我试试演戏。杜琪峰没让他失望，虽然在《暗花》只有一两个没有对白的镜头，但总算是等到了出镜的机会。等到《非常突然》中演大陆来的劫匪已经算是风光了一回。演出《枪火》时相信林雪的演员梦已经做到梦见周公的地步。他与任达华之前一看便有形象反差存在，这也许正是杜琪峰想要的。而且林雪的优点是卖力，有这一点优点垫底加之杜琪峰的点拨，这个丢了枪的警察也许会令他从此成为银幕上的又一演技明星。
[黄卓玲、邵美琪：警花并非是花瓶]
电影世界里之所以出现女性电影这样的名词，当然还是因为这个光影世界里的确也存在男性主导一切的现状，因此女性电影才成了物以稀为贵的珍贵之物。《PTU》中，任达华与林雪两个男性警察的出现，显然已经注定了片子里的女主角无法再翻身其上，主导故事的一切进程。不过却也不能因此将黄卓玲、邵美琪饰演的警花形象看成仅用来与男主角谈谈情、说说爱的花瓶。她们的确是用来点缀的，却也并非点缀那么简单。
邵美琪演的是一名跟任达华不同队伍的PTU成员，遵纪守令的那种警察，当她知道林雪丢枪的事后第一个想法就是要报告上级，她深信纪律解决一切，认为林雪出了事最能帮他的就是报告上级。这一角色的性格非常固执及讲求原则，可以说几近冷血不近人情，没有任何其它的事可以动摇到她对纪律和上级的信任，与任达华法令之外尚顾及人情形成对比。黄卓玲演邵美琪要报告的上级，是一名CID指挥官。做上级当然要有做上级的立场和风度，她是本着自己的一贯行事作风来做事，凡事除了要讲求效率，在分析具体事情上十分冷静。
这两个女警的角色可以算得是很鲜明生动了，不过导演说故事的主线还是围绕男人，并借此在其中引申出男人与男人之间的兄弟情。不过在处理介入这一事件的各方对该事件的态度时，导演显然只选取了态度的不同的做重点，而没有忽视女性的立场。女性的角色可能只是一种视觉上的不同，其他在导演的眼里并没有与男性的本质不同。因此视觉符号上的女性定义，并未影响黄卓玲、邵美琪两位女主角在戏里的分量。相反，这两个警花的作用刚好是要反衬出两种态度的不同，借以制造戏剧冲突的激烈程度。平时只能在电视剧里演一会戎装女警的黄卓玲、邵美琪，这一次也是真真切切地做了一回性格女警。难怪邵美琪自己都觉得自己像足了女警，尤其是穿起制服时，以致于她拍片间隙休息时喜欢周围巡逻一下，过过真女警的瘾。 生命是一场回家的旅程
各种嘈杂的声音从画面里向外渗透。
一个夜晚的开始，也是一个故事的序幕，PTU《警察机动部队》警官展(任达华)与Kat(邵美琪)率领队员，照例在尖沙咀进行反黑巡逻，从警车吱吱哑哑的电波里传出了当晚的新闻，一个金铺被持枪歹徒打劫，警方的一名警察被射杀，机动部队的队员大多是年轻人，不但没有为此而显得紧张，反而就这条消息就开起了玩笑，警官展打断了他们的嬉戏，斥责了几句，大家都开始变得沉默，Kat在摇晃的车里只说了一句话“不管怎样，能够平安回家最重要了”。
于是在这样一个夜晚，每个人历程仿佛都蒙上了一层宿命的阴影。
首先，这是一部带有杜琪峰个人烙印的片子，也算是集合了他种种前作大成之代表，《银河映像》的风格和张力更是表露无遗。虽然有拼凑之嫌，但是其作品所带有的特定的情节冲突，强烈的表现形式，可以说是杜琪峰“如贸然创新”不如“重装上阵”的观念引导下所创作出的一部非常值得一看的电影。其中《机动部队》的环境，时间以及人物，都限定在一定的条件里，如同一根根枷锁将故事的拓延性局限，但是杜琪峰却能以其独有的带着镣锁独舞似的戏剧张力将一个故事表达得如此绘声绘色也的确显现了杜琪峰的导演功力。尤其值得一提的就是画面本身所传递出的那种静态的美感和电子音乐瑰丽的搭配，杜琪峰将《机动部队》的场景安排在了弹丸之地香港的一个看上去很普通的深夜里，纵横宽敞的街道，潮湿的小巷，带着蓝调子的街灯象眼睛一样眨来眨去，无一不体现出他的用心良苦。
另一方面，杜琪峰也在此片中注入了人性颠覆的元素，在静寂的夜幕中，肥沙（林雪）刚开始出场给人的感觉是一个飞扬跋扈，蛮横无理的警察，但是车子被浇上了黄油漆，在胡同被小流氓痛欧，最后发觉自己丢枪后，他人性中的弱点顷刻间便如按动了电钮一样爆发而出，他表现出的惶恐，懦弱，狼狈，甚至为了掩饰而幼稚的将玩具枪别在腰际充数，为了找到枪可以不择手段的黑帮老大联手，直到最后他手持失而复得的枪时的得意，无一不是让人感觉如此淋漓尽致，还有那个CID 帮办Madam张(黄卓玲)接手江湖人物马尾的谋杀案，开始时精明干练而不近人情，为了线索她可以残忍的对待因卧底而吸毒的小猫，可以大义凛然的追捕她所重点怀疑的肥沙，但是枪战一开始，枪失手丢在车外，她的弱点也开始暴露出来，蜷缩在车内的她完全让人忘记她是一名女强人，一个普通女子的柔弱，慌张，手足无措马上表露得一干二净。而警官展（任达华）为了帮肥沙找枪隐瞒事实，将小混混整得奇惨无比，甚至差点惹祸上身，机动部队中因为理念上的差距而产生的行动上的不可调和也因此一一涌现，每个机动部队人员，每个流寇，都在茫茫夜色里努力找寻着自己的回家之路，希望在天亮前给事情来个完美的解决。然而到最后，原来发生的一切都不能在掌握之中，一个奇峰突起的结尾，突然让一切未知和已知的东西变得妙不可言起来。长夜漫漫，他们到底要何去何从? 而这一切竟可以归纳为四个字“阴差阳错”。
一个线性的故事，被无数非线性的外来因素所干扰，也就变得暧昧起来，在这样的夜晚，随时面临着失控的蛛丝马迹，警与匪都茫然失措的等待和寻觅着属于自己的结局。似是而非的镜头，过山车一样跌宕的情节，嚣张的黑社会老大秃头的儿子马尾被杀，他的谎言也义正严词：“你说大眼没有杀我儿子，我说我没拿你的枪你信不信啊”而大眼的确没有杀秃头的儿子马尾，而秃头也的确没有拿沙警官的枪，事实就存在这如此荒谬的可能性，种种的突发性和荒谬的组合如同这句谎言一样既有合理性又与真实相差千里。沙警官失枪的寻找贯穿了整个影片，而失枪的真正原因，竟只是因为他不小心跌了一个跟斗，由此牵扯出的故事比魔法师从礼帽里变出的彩旗更富有多变，还有什么能比这更戏剧哪？影片惯用了杜琪峰那冷眼旁观的叙事风格，而在这种以静制动的表现下的内涵更是让人触目惊心，在制度和现实双规下人性的消极和无奈，挣扎和寻觅，每个切换都如碎玻璃一样凌乱而干脆，一种压抑的情绪，在回家的路上变得彷徨。
结尾留给了激战后的街头，身中数弹的匪们横七竖八的躺在码头边的电话亭外，象是一堆怪异的符号，他们是要偷渡回家的，可惜生命的终结让他们终于将自己的旅程永远定格在了这样一个夜凉如水的晚上，他们输掉了自己的船票，警官展也笑了，他终于完成了自己背负的诺言和使命，他应该感谢自己在冥冥中选择了这一条路，仅仅因为一个劝告，他选择到了一条真正的可以到家的路。
最后一个镜头，肥沙的笑是那样的得意。其实那是如释重负加上一点得意的笑，女帮办的枪声在结尾字幕打上的最后一刻从画面里响起，“你也开两枪吧，这样报告好写，还会得到赞赏”。迎合着肥沙那浅薄而意味深长的笑，在这样一个夜晚，终于每个人，都找到了属于自己回家的钥匙。
一切在天亮前结束。
PS：《PTU》片名三个英文字母的原意为PoliceTacticalUnit（警察机动部队），俗称“蓝帽子”。
关于另类江湖的解读
江湖，一直是个令人激动的字眼，糅合了多少男儿的梦，我想最初的江湖在我们心中形成一个模式的时候说的就是中国人心中的侠义情怀，和男儿志在四方的豪情。据说李白也有任豪侠杀人的经历，但具体是不是真的，也无穷考究了，不管怎么说这足于证明我们的祖先对浪漫武侠情怀的向往。
我们最初接触到的武侠小说来自于金庸和古龙的作品，两位武侠大家在中国大地上的影响是无庸质疑的，我们当时也被他们营造的这样一个奇幻瑰丽的江湖世界给迷住了。许巍说到：曾梦想仗剑走天涯，看一看世界的繁华。就是我们对江湖世界的一个期盼，这种血液在我们身体里有了一定积淀之后，便以另一种形式蕴意而生，香港黑帮电影便是鲜明例子，时代在发展，江湖情结也在不断变换形式，其实武侠也好黑帮也好，说的都是江湖。
从吴宇森的〈英雄本色〉到徐克的〈东方不败〉再到杜琪峰〈黑社会〉系列说的都是江湖。但就〈PTU〉来说，它的江湖是另类的。
在吴宇森的江湖世界里，主要人物是大体大仁大义的孤胆英雄，他们充当正义的代言人在银幕里惩恶除奸，观众在观影过程中得以和主角一起完成这些使命，以了却潜藏在心底的个人英雄主义情结。
徐克的江湖世界里更多时候是一种意境，是一种向往。他电影里的人物豪气干云，放荡不羁，且厌倦了江湖争斗。他的江湖对现实社会的警示意义也被人们所称道。
〈PTU〉一开始肥沙在与几个小混混较劲中意外丢了枪，与此同时事件的始作俑者马尾被不知名的小混混杀死。肥沙在寻枪过程中，各方意识形态不同的势力，不约而同的指向了肥沙。整个江湖是暴风雨前的宁静，在事件中有帮助肥沙的同僚阿展，有要找肥沙麻烦且有是其上司的黄卓铃，另有欲要复仇的黑帮老大，而肥沙只想寻回他的枪。警察手里本是维护社会秩序的手枪变成了事件的关键所在，似乎弱化了枪的性质，而成为一个符号形式存在。在这里枪就是早前武侠电影里武林秘籍的另一个形式的蜕变。
老杜在〈PTU〉里弱化了他先前擅长的兄弟情义，颠覆以往非黑即白的江湖，力图构建黑白模糊的这样一个江湖世界，身为警官的肥沙公然欺压小混混，再有他一直与黑帮老大保持着说不清的关系，不难想象他平时是何等的模样的作威作福。阿展在使用非正规正规手段来获取小混混的口供，更差一点把另一个线人踢打至死，另有黄卓铃残忍对待线人。我们看到的是令人发指的行径。
肥沙最初耀武扬威到后面的疲于奔命，黄卓玲表面的精明干练到后面面对匪徒时的胆小懦弱，都说明了所有的道貌岸然在老杜眼里都不堪一击。到结局的时候肥沙说：警官，开两枪吧，报告好写点。更让我们翻然醒悟：潜规则无处不在，你在生活中看到的世界是虚幻的。老杜的这部〈PTU〉江湖已不再是理想主义至上的世界，更多时候是现实世界的反映，这也是他这部电影能够区别于以往江湖成为另类所在。
整部电影至始至终波澜不惊，它缺少的是力量的积蓄到最终爆发这样一个过程，很难超越银河辉煌时期的〈暗花〉〈两个只能活一个〉〈一个字头的诞生〉这样的经典作品。
