⑴ 香港新浪潮电影出现在什么时期
香港电影怀旧篇之－－1979-1983年的香港电影新浪潮：短暂的激情
1979-1983年徐克、许鞍华、方育平、严浩等人掀起香港电影新浪潮
香港新浪潮电影的源起是一班在电视台出身的年轻导演各自开始拍摄风格新颖的电影。1979年是很重要的一年，涌现出章国明的《点指兵兵》、徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》和翁维铨的《行规》。而在1978年，严浩拍摄了《茄喱啡》。1980年，谭家明拍摄了《名剑》。
到如今一直坚持拍片并且占据主流电影位置的可能只剩下徐克和许鞍华了。那些曾经心怀电影梦的年轻导演的离开或淡出，多少勾勒出香港电影这些年从蓬勃走向低谷的一个走势。
⑵ 香港电影的新浪潮
香港电影新浪潮新浪潮（1979-1983），源起于一批在电视台出身的年轻导演和监制，在1979年前后拍摄了一批具强烈影射现实意味，技巧前卫，素质精良的作品，震撼了当年的香港影坛。这批人主要包括许鞍华、严浩贺衡、徐克、方育平和余允抗，这批年轻导演以及他们的作品掀起的香港
电影的创作浪潮被称为香港电影的新浪潮。短短几年间，十几位锐气十足的导演拍摄了他们第一部或者随后的作品。新浪潮的导演很多，本土的，海外回来的，拍的片子类型各异，可能就是因为这种带有强烈个性的群体化现象成就了当时的香港电影新浪潮禅灶做。而新浪潮代表人物，大都不是在香港本土出生长大，而且有这比较复杂的海外经历，这种成长环境造就了他们相对于其他人有着更为敏锐的眼光和思考问题的方式。大凡新的东西，往往是很难被传统接受的。这批年轻导演的作品虽然都有较高的艺术爆发力，但是在票房收入上，除许鞍华外，都相形见绌。和当时横行的邵氏等大制片公司的作品相比，辩渣只能是望洋兴叹！在香港现代社会激烈的竞争和商业运作制度下，没有强有力资金的支持，这批年青导演很快被市场所裹卷，少数能够坚持下来的极具艺术才华的导演也被迫改变风格去迎合市场的需要。作为香港电影新浪潮领军人物之一的徐克，也迅速改变戏路，而最终成就了他在香港电影业的主流商业导演地位，同时发展了九十年代的徐克电影。
⑶ 影史考点 | 台湾“新浪潮”电影与香港“新浪潮”电影
中国电影的繁荣发展，源自于两岸三地在电影改革运动中的共同努力与创新。70年代末至80年代初，香港、台湾与大陆的电影人相继发起新浪潮与新电影运动，使得中国电影在国际影坛上崭露头角。香港的新浪潮与台湾的新电影各自展现出独特的风格与走向，共同推动了中国电影的革新与繁荣。
香港新浪潮电影在1979年由徐克、许鞍华、章国明等人引领，他们以《蝶变》、《疯劫》、《指点兵兵》等作品，打破了传统电影模式，尝试在技术、制作与包装上进行大胆创新，并紧跟好莱坞的发展步伐。电影中的视觉效果充满冲击力，叙事结构也尝试摆脱传统，采用多重视点，以非戏剧性方式审视社会与人物之间的互动。这些特点使香港新浪潮电影在视觉与叙事上达到了国际先进水平。
台湾新电影始于1982年的《光阴的故事》，在风格上更为本土化，强调台湾的社会变迁与小人物的故事。新电影在叙事结构上追求情节淡化，使用长镜头与自然光，提供给观众新的观影体验。影片中的人物与故事取自于台湾社会的日常生活，通过小人物的视角展现台湾的历史与文化。新电影的导演们尝试与好莱坞保持距离，建立自己的电影典范，同时在题材与内容上探索台湾的历史与文化。
台湾新电影与香港新浪潮电影在风格与走向上存在显著差异。香港新浪潮电影努力靠近好莱坞，追求商业上的成功，而在台湾新电影中，导演们更倾向于本土化，思考台湾的过去与现在。在后续发展中，香港新浪潮电影在艺术性、社会性和政治性方面有显著表现，但后劲不足；而台湾新电影在新浪潮式微后，作者们继续努力，创作出了一些力作，如《悲情城市》等，标志着台湾新电影的真正成熟阶段。
香港新浪潮电影与台湾新电影的出现，不仅推动了中国电影的革新与繁荣，也为国际影坛带来了独特的视角与风格。在各自的发展过程中，两地的电影生态环境与政策对电影运动的走向产生了重要影响。尽管新浪潮电影在80年代后劲不足，但它们对整体影业的革新转型做出了重要贡献，这是大陆与台湾新电影所难以比拟的。