① 香港制造的幕后制作
拍摄过程
影片拍摄时，首次作为独立制片人的陈果只有向刘德华的天幕制作公司及其他电影公司要来剩余的胶卷底片和募集来的五十万港元的投资。在这种资源匮乏的条件下，影片从拍摄到完成仅有五名工作人员，而且拍摄期间的四个月全都没拿工资，片中所有的演员包括男女主角李灿森和严栩慈，都是陈果在街头发掘的非职业演员，拍出了名副其实的“香港制造” 。
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该剧是由陈果编剧及导演，李灿森、严栩慈、李栋全、谭嘉荃等主演的剧情电影，于1997年10月9日上映。
该片讲述了边缘少年中秋自小好勇斗狠，但随着他爱上一个身患绝症的少女阿屏，他的命运也发生了改变的故事。
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《香港制造》是由陈果编剧及导演，李灿森、严栩慈、李栋全、谭嘉荃等主演的剧情电影，于1997年10月9日在香港上映。该片讲述了边缘少年中秋自小好勇斗狠，但随着他爱上一个身患绝症的少女阿屏，他的命运也发生了改变的故事。
④ 电影寻找—香港制造
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该剧是由陈果编剧及导演，李灿森、严栩慈、李栋全、谭嘉荃等主演的剧情电影，于1997年10月9日上映。
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这两个网站里我有见过，所以比较确定，其他的就不了解了，呵呵
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⑥ 香港制造的观后感，电影实在看不懂。有哪位好心人给写一篇。写好了会加分
《香港制造》这部电影是陈果导演的第一部故事长片，讲的就是四个缺乏关爱的青春残酷故事，中秋是一个街头小混混，他的爸爸在外边养小老婆，从来不管他和他的母亲，还好中秋认识了阿萍和阿龙，阿萍后来得了绝症，阿龙后来被中秋的老大利用惨死街头，中秋的母亲后来也离他而去，在绝望中他终于爆发了，杀了老大，崩了老爸。这部电影仅仅依靠四个人的摄制组和五十万港币的投资，连胶片也是从废旧工厂里剩下的，但是就是这样一部贫困影片使得整个香港都为之震惊。1997年获得两项台湾金马奖奖项，1998年获得三项香港电影金像奖奖项。还有值得注意的是这部电影出品人是刘德华，很意外是不是。
⑦ 香港制造高清完整版电影
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该剧是由陈果编剧及导演，李灿森、严栩慈、李栋全、谭嘉荃等主演的剧情电影，于1997年10月9日上映。
该片讲述了边缘少年中秋自小好勇斗狠，但随着他爱上一个身患绝症的少女阿屏，他的命运也发生了改变的故事。
⑧ 对电影《香港制造》的评论，写一篇论文
《香港制造》——关于年轻一代的后现代巡礼
alafish 发布于： 2008-05-24 17:33
八、九十年代是香港电影史上最为耀眼的一个时代，直到现在也常能听到很多比较专业的电影爱好者回忆起自己关于电影的初体验，不约而同地说自己是看着香港电影长大的。
纵观港产片一览表上那个时代的香港电影作品，总能看到许多熟悉的导演名字反复出现在列单上，而正是这样一批导演和他们特有的电影叙事风格，构成了当时所谓主流的香港电影市场，例如王晶和他的赌神系列、刘伟强和他的古惑仔系列、刘镇伟和他的西游记系列以及徐克和他的黄飞鸿系列等等，正是由于这些类型电影受到主流大众的欢迎，才使之成为系列作品。
然而，正如在解读香港这一具有“通属城市”特点的地域的时候，学者刘剑梅在她的《城市的多边故事》中提到的，“香港在许子乐教授编的集子里可谓是一个最‘健忘’的城市，我们在这个城市里没有找到属于它自己的足迹和色彩，所谓‘香港身份’在这个健忘的城市中如同那一堆弯弯曲曲缠在一起的输水管，既苍白又会令人恐惧，而这些输水管在城市的建设发展中很快就不留任何痕迹。”
而其原因多半在于，英国在香港的半殖民历史经验，使得香港的历史很难寻根问祖，“香港商业活动频繁，文化中带有浓厚商品色彩，进一步激发了区别于禁欲主义的享乐精神。同时，特殊的地理位置，又使香港成为东西文化交汇之所在。香港社会由于特殊的殖民统治气进一步形成了复合文化，这种文化的特点之一就是文化归属上的不确定性。因此，所谓的国家、民族、政治、历史之类的意识形态在香港向来形不成气候。正是这种文化上的无限感慨，使香港人更多地采取一种追求务实人生，寻找官能刺激以及游戏一切、怀疑一切、反对任何权威中心的后现代态度。”（《香港电影的后现代性流变》）这便也恰好呼应了九十年代港产电影火红的类型典型。
然而，陈果的《香港制造》可谓是九十年代香港电影的一朵奇葩，姑且不论其以50万的低成本、过期胶卷赢得了无数美名和奖项，光是在身处“享乐主义至上”的电影市场大环境下拍摄如此严肃的作品，便足以堪称另类。导演自身更多地将此归为一种生存的选择，面对别人的追问，他甚至会急切的辩驳说，“我选择这一类去拍，只是因为我只会拍这一类，而不会拍那一类，行不行？”似乎十分抵触别人给自己扣上什么伟大的历史使命感的高帽子。
导演在影片中处处体现对香港下层社会的关怀备至，似乎是刻意回避对于现代化的表现，而是捕捉每个机会展现香港凌乱的街道、黑暗的走廊，在主角人物和故事题材的选择上，也体现了导演后现代的价值观。
阿珊——“遇上我爱的人，是我的不幸”
阿珊是一所女校的学生，导演在影片前几分钟，便昭示了她悲惨的自杀的命运，她的信仰并没有带给她光明的前程，而路经她尸体的人仅是将头探出车外马上就离去，凸现世人的冷漠，因而为整个影片奠定了一种悲凉和怀疑的基调。对于这位主人公，影片更多的是给予间接描写，她留下了两份遗书，一份给父母、一份留给了自己的所爱，奈何落花有意、流水无情，命终之言竟被心上人撕成碎片，伴随女中学生的长绳共同在空中起舞。
阿珊的躯体自此不在，但她的精神世界却似乎伴随着遗书还逗留于这尘世之中，成为一种异世界召唤的象征。
阿屏——“其实我不想死，因为我有中秋”
父亲因欠债而不知去向，留下母亲一人独自照顾有肾病的女儿。但她直率、乐观，直白地表达爱意、坦然地面对生死，但不知道是不是宿命，她终没能逃过疾病的魔爪，但她终究有一点是幸福的，她有中秋，她死在了心爱的人身旁。
阿龙——“……”
精神有问题、被父母抛弃、总是被人欺负，明显的长处在于能够闻到阿屏的气味，死得不明不白。
中秋——“我们这么年轻死，所以我们永远这么年轻”
影片以一句“我叫中秋”的旁白开场，自此也开始了这为核心人物从灿烂年华步入死亡殿堂的青春挽歌。中秋，典型的香港街头小混混，父母先后离他而去，但他够英雄、够义气、够真心，只是老天并没有这样给他更多庇佑，只能庆幸坎坷的经历至少让他看透这俗世尘埃。
无一幸免。
人生这一路，他们匆匆来过一场，却都又匆匆地离开了，将生命全都定格于花样年华的时候，不知道到底说是遗憾，还是幸福，是不是真的“我们这么年轻死，所以我们永远那么年轻。”
边缘人物、弱智、自杀、毒品、打飞机、坟墓、梦遗、乳白色精液……穿插的定格镜头、闪回、砍父亲的儿子和被砍的父亲的倒放进头、阿珊背后的每架飞机……黑社会、报仇、性……不管导演愿不愿意，我都要给这部电影打上后现代的标签，正如有人说香港是最典型的后现代城市，它的生活节奏如同广告片的快速切换，凭借遥控器快速转台，随意挑选及转换电视媒体的叙事方式，令后现代语境下的人接收到一大堆资讯，资讯之间不存在任何关系，是随意浮现的后现代碎片。而《香港制造》所完成的，是把碎片拼凑起来。
而事实上，导演是十分自知地走着后现代主义的路子，从中秋床头的“天生杀人狂”和“这个杀手不太冷”的海报就得以一窥。
在程松青的著作《国外后现代电影》中，分别提到了如上两部电影，在后现代的大范畴下，这两部电影的特征性手法主要表现在“谐拟”和“巴洛克风格”。对于以上两点，作者给出了如下两段文字：
“作为后现代艺术表现手法中很重要的‘谐拟’，其基本态度在于借着摹仿固有的叙事框架，强调并凸显此种叙事框架特意隐瞒的漏洞。由于某些叙事框架已冻结成为‘固有’，使得一般人在未经任何质疑的情况下，只能单纯地接受其合法性的存在和叙事功能，并产生固定的阅读反应，‘谐拟’便是要打破此中固定性，使叙事框架重新流动起来。
质疑了这些媒体面对现实时伪装出来的无辜和透明，并剥露媒体施诸于现实的暴力本质，使得观众摹仿和因袭媒体提供给他的世界观、道德观和生活方式；同时更进一步模糊了各媒体叙事框架的界限，电影真正成为一门‘综合艺术’。
……
巴洛克风格是17、18世纪流行于欧洲的一种艺术风格：反对古典主义，强调一种开放的、繁复的、雕饰的美学。‘巴洛克的艺术经由移动和灯光对照的效果，及紧张和对立的形式，甚至玩弄逼真的透视暗示，达到使人惊奇、触动感官、眩目迷人的目的。建筑、雕塑、绘画将自己植根于一种统合的壮丽场景里，使那种闪烁的动力产生狂热的激情。’为什么巴洛克风格会复活？这都是和80年代的文化现象息息相关的。后现实主义否定前卫运动视觉艺术为不断进化创新的观念，主张把过去的每一个历史时期当成一种预留的物体，摆入当代的文化橱窗里，造成所谓的古典的复活。”
导演陈果正是借用这两种手法完成了对后现代电影的敬礼。
跳楼自杀的许宝珊两次出现尸体不一样的姿态和位置、中秋闲适在家到母亲出走再到中秋去找阿屏时错乱的日历显示、天桥上中秋变化的声音以及杀死肥陈时胸口忽有忽无的血迹……一系列看似漏洞的画面都是对现有电影符号的质疑、对现有电影叙述体系的打破。
而关于巴洛克艺术风格，就不得不提中秋那段伴随着诡异音乐《GUN DANCE》下肢体的扭动、电视雪花闪烁、枪支纹身若隐若现，真正是“使人惊奇、触动感官、眩目迷人”。
在《香港制造》中，很明显地还能发现许多蓄意的跳切、运用显示静态美感突出细节的定帧镜头以及许多快切象征中秋迷乱的臆想世界，比如影片的末尾那对在厕所出现过的父子再度出现，走廊里的倒放镜头别有意味。
具有地缘想象、城市记忆的《香港制造》制作于香港回归前夕，就两者的关系，陈果曾在某个访谈中曾经这样说道：“我的三部电影加起来只是一个过程，也没有很深入地挖掘出一些很历史的东西。《香港制造》九五年筹备，九六年拍，当时一些青年人不像成年人那么忧虑，只是说，喔，来了。但很多成年人很忧虑。那部电影其实就是我当时的一种感觉，拍出了当时年轻人的无方向或者无奈。”
这也是为什么影片存在一种强烈的末世情感，面对九七香港回归这一大课题，人们不知道何去何从，于是我们在影片中看到了这样一些对白，“秋，让我们了解了解，（笑）讲话像个大陆佬一样”、“ 谁叫你回深圳，那些大陆佬吃大蒜多，叫我回去搞合资，现在连我的也吃了”、“早知道这样，还不如去大陆买个肾。”
四个年轻人虽然都死在了美好年华的时候，但导演又给出了“我们这么年轻死，所以我们永远这么年轻的论调”，而最后中秋的尸体旁边，那些不谙世事的小孩子们亲切触碰、女播音字正腔圆的毛主席语录，既是讽刺又是期望，导演自己似乎也在徘徊。
“我爸爸包二奶，对他来说是take two；我妈走了，也是take two；生命没take two，只不多是吓人的借口。”那么回归对于香港，究竟是不是一次take two呢？
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⑩ 香港制造的获奖记录
年份奖项名称奖项内容获奖方备注1997年第34届台湾电影金马奖最佳导演陈果获奖最佳原著剧本陈果最佳剧情片《香港制造》提名最佳男主角李灿森最佳剪辑陈果第2届釜山国际电影节国际影评人协会奖 《香港制造》获奖新浪潮奖《香港制造》提名第50届洛迦诺国际电影节瑞士航空/跨陆航空(公司)特别奖《香港制造》获奖1998年第4届香港电影评论学会大奖最佳导演陈果获奖推荐电影《香港制造》第17届香港电影金像奖最佳电影《香港制造》获奖最佳导演陈果最佳新演员李灿森最佳编剧陈果提名最佳剪接陈果第3届香港电影金紫荆奖最佳电影《香港制造》获奖最佳导演陈果十大华语电影《香港制造》（以上资料来源 ）