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第一部分 《小人国游记》?
第一章首先简要介绍“作者我”的家境、身世、学历、学业、职业。这个“我”?
当然不是本书真正的作者乔纳森•斯威夫特（黑点前是名，后是姓），而是虚构的作者“我”格列佛。“格列佛”是姓，根据小说以后的交代，作者“我”的名是“勒牧尔”(Lemuel)。“我”是个好学、正派、文明的青年，父亲很重视“我”的培养和教育，而恩师贝茨对“我”的帮助也很大。后来学医、在海船上当过医生，在伦敦开过诊所，最后一次航行，在驶向东印度的途中，被猛烈的风暴冲到了澳洲的凡迪门兰的西北。“我”船沉遇险，泅水逃生，被押往“小人国”的京城。当时“我”已经四十岁。?
第二章主要写“我”被关押在古庙初期（约五个星期）的生活经历。?
被关押的第二天，皇帝带着皇后以及公子驸马们来看“我”。皇帝和随员们跟“我”谈话约两小时，他们走后，留下一支强大的卫队。“我”带着锁链在古庙门旁度过了大约两个星期。?
随着“我”的来到，消息传遍王国，引得无数富人、闲人和好奇的人们前来观看。因为“我”的到来，朝廷面临困难，进退维谷；但由于“我”的友好态度，“我”幸存下来，得到必需的物质供应。此外，他们派来了学者，教授我小人国的语言。大约三个星期后，皇帝召见“我”。征得“我”的同意，在“我”的积极配合下，两个官员走进我的衣兜，搜查了“我”的全身。?
第三章主要写宫廷的娱乐。首先具体地描写了“小人”的两种娱乐活动：一、在拉直的绳子上舞蹈、表演、蹦跳（实际上是指踩钢丝之类的杂技）；二、在两根平行的竿子上跳来跳去，或在竿子下前后爬行。参加者的表现是考核、选拔、奖励官员的重要依据。作家显然借此揭露封建皇朝上层生活的腐败与无聊。?
接着，小说描写了两次重要的军事活动：一、骑兵演练（这是“我”组织、主持、操办的）；胯下行军（皇帝命令陆军部队从“我”胯下通过）。中间还描写了“小人”用六匹马拉回“我”丢下的那顶帽子的情节。这些都写得生动有趣。?
以上这些都是“我”获得自由前的活动，是“我”带着锁链参加的。后来，为了获得自由，我只好与皇帝签约，并宣誓履行签订的所有条款。?
第四章前一半写“我”参观小人国的皇宫。“我”这样一个庞然大物，或者“大山巨人”是怎样参观小人国皇宫的？“我”想出了什么办法呢？原来他花了三天工夫，砍树木做了两条凳子，凭着这两条凳子，双腿跨过了皇宫的屋顶！挺新鲜的想象，真有趣的想象！“小人”的唯一特点是“小”，本章就在这个“小”字上大做了文章。?
后一半写内务大臣对“我”的一次长篇谈话。他谈了国内外的形势：内有党派纷争，外有强敌入侵。他还谈了许多具体情况，诸如：凭鞋跟的高矮划分党派，根据吃鸡蛋的方法，从哪一端打破鸡蛋而分成“大端派”和“小端派”，皇帝拉一派打一派，皇帝凭个人的喜好用人，皇帝因某种个人原因规定与颁布法令，甚至为此挑起国内争端与引起叛乱，最后爆发两国间的流血冲突和长年的战争，等等。?
第五章主要写大山巨人“我”为小人国立了两件大功。小说前半部描写“我”涉水海峡，拖来了约五十艘敌人的战舰，因为这件事，皇帝赐给“我”朝廷最高的荣誉称号，但海军上将因此感到脸上无光，威望扫地，从此成为“我”的死敌。但后来由于“我”拒绝帮助皇帝打败并吞并对方而失宠。这里反映了作家反对战争、热爱和平、希望各国和谐相处的观点和愿望，揭露宦海浮沉、伴君如伴虎的官场现象。后半部描写一段新鲜有趣的故事:“我”急中生智，撒尿灭火，虽然立功，却也犯法，从此皇后很之入骨，几乎惹来杀身之祸。?
第六章译文约六千五百字，是《小人国游记》里最长的一章，也是反映作家政治观点比较最明显的一章。“我”首先介绍了小人国的一般情况，特别是法律和教育，也显然是借此表达自己有关的看法与理想。实际上，“小人国”在一定意义上与一定程度上也是作者“我”的理想社会。“这是建立在商品经济基础上的、法治健全、教育完善的理想社会。作者“我”当时关于法律的观点今天读来也饶有趣味。?
然后，作者“我”简要介绍了自己在小人国居住九个月零十三天的日常生活。其中关于皇帝来访，与“我”共餐同乐的场面，“我”为财政大臣的夫人洗刷不白之冤的细节（证明两人没有不正当的男女关系），写得也颇精彩，引人入胜，耐人寻味。?
第七章写小人国的一位要人深夜秘密来访，将朝廷的四位大臣阴谋陷害“我”的计划与内幕，包括皇帝与内阁会议的内容详细地告诉了“我”，在他走后“我”准确记录下来该阴谋计划的要点。作者“我”在自己只剩下三天人身自由的紧急关头，当机立断，利用小人国国王以前“恩准”的出境护照，不辞而别，逃往布勒夫斯库岛国。可以说，这是《小人国游记》故事情节发展的高潮，关系到主人公的生死存亡，是小说最吸引读者注意力的部分。?
第八章简要地叙述了“我”在布勒夫斯库岛国皇帝陛下的支持与帮助下，修补好小船，制造了船上的用具（浆叶、桅杆、风帆、等），航行出海，途中遇到祖国的一艘商船，然后搭船回到英国。这样给《小人国游记》一个圆满的结局。?
第二部分 《大人国游记》?
第一章译文约八千字，在《大人国游记》八章中篇幅最长。写“我”随同十二个水手上岸寻找淡水，水手们被巨人吓得坐舢板逃回去了，惟独“我”一人被大人国的农民发现，由农场主带回家，由阶下囚成为座上客。对比《小人国游记》与《大人国游记》，饶有趣味。《小人国游记》着重描写“小”，《大人国游记》着重描写“大”，二者都“虚构”得合乎情理，生动有趣。两个寓言，如本章所写，都“能帮助哲学家开拓思路与丰富想象，从中吸取对社会与人生的教益。”?
第二章主要写一件事：“我”主人拿“我”表演赚钱。最先在邻近的镇上给赶集市的人演，以后在主人的家为本村人演，最后在去京城的旅途中演，演了一路，演演走走，三千英里走了一百天（从1703年8月17日到同年10月26日）。指导“我”演出的是农场主的九岁女儿，她是关心“我”、照顾“我”、爱护“我”、平时教“我”该国的语言，临场指导“我”表演的“保姆”和“老师”。我们的?
关系可以说是亲密无间，形影不离。?
第三章译文约六千五百字。写了五点内容：一、皇后用一千金币从农场主手里买了“我”，实际上挽救了几乎劳累至死的“我”。这里“我”明显地在揭露农场主惟利是图、贪得无厌、残酷剥削的险恶嘴脸。二、三位大学者在皇帝面前辩论“我”的存在与生存问题，最后一致得出结论：我只是一个“天然的畸形”。这结论与欧洲现代哲学一致：“是医治百病的妙方”。三、皇帝在餐桌上向“我”询问“我”祖国的情况，并发表评论。这里作家借“我”之口对当时的世界霸主英国痛心疾首，对世界和人类大声疾呼：人类的尊严何在？人与其他动物还有无差别？我们都应该为此“感到羞耻”！四、浓墨重彩、生动有趣地写了皇后用餐的情景。皇后的食量之大，刀叉碗盘之大，碗里奶酪之多，她吃骨髓用的骨头之粗，小猫、小狗、老鼠、甚至、苍蝇、黄蜂的身躯之大与凶猛可怕，绘声绘影，趣味横生。五、侏儒对“我”两次恶作剧。备受高个子人群欺侮、讥笑、捉弄的侏儒，见了比自己还矮小的“我”，同样也要欺侮、讥笑与捉弄。这里实际上也多少反映了人际关系的复杂与险恶。?
第四章译文约三千字。写“我”根据自己的见闻向读者介绍大人国的概况：一面靠山、三面环海的地理环境；得天独厚、动植物茂盛的自然状况；鱼产丰富、靠水吃水的生活条件；六千来英里长，三千到五千英里宽的疆土；众多的城市和人口，城市有五十一座，有城墙的城镇接近一百个，仅首都就“有八万多户人家，居民约六十万”。“我”还具体介绍了京城的一些情况：穿城而过的河流、皇宫的建筑、全国最大的庙宇、街上的乞丐、国王的厨房与骑兵，等。这些当然只是支离破碎的见闻，但也都是亲眼所见、亲耳所闻的亲身经历，非常具体。这些见?
闻给予读者突出的印象还是一个“大”字。这里，“我”外出观光的交通工具“旅行箱”，当然更是描写的重点。?
第五章译文一万二千多字。里边主要写“我”几件危险经历，特别是有关动物的几则故事，读来饶有趣味。特别是花园里的那条猎狗，写得活灵活现。但也只能当成作家的想象与虚构，读者不会去考虑它的真实性。但猴子通人性，连三岁的娃娃都是知道的。《西游记》里的孙悟空是小朋友最喜爱的文学艺术形象。本章写的那个猴子，也写得真实、生动、有趣。?
第六章译文约五千五百字，重点地、集中地写“我”与国王陛下的接触与交谈。前部分写了胡子与头发的妙用：用胡子做梳子齿，用头发编藤椅，织钱包；还写了用棍子敲击钢琴。小读者一定会喜欢。后部分主要写“我”向国王介绍自己国家的议会制度。?
第七章译文四千多字。主要介绍大人国的学术、法律、军事等方面的情况。王国与外界隔绝；小农经济，重农轻工商，军队（民兵）由手工业者和农民组成；“学术十分贫乏，只有伦理、历史、诗歌和数学”；法律简洁、准确；“文风明了、雄健、流利”；但国王孤陋寡闻，不提倡科学技术；对于“我”关于制造大炮的建议，谈虎色变，认为是“非人道思想”，这里也反映他的反战思想；《道德经》第十三章里“兵者不祥之器”的观点，简直是不谋而合！本章内容颇有点老子《道德经》里的“无为而治”、“道法自然”、“小国寡民”的味道。特别是本章重点介绍的那个小册子，它论述人类及其与自然的矛盾，很有意思与风趣。?
第八章译文约六千五百字。写“我”从大人国脱险获救回国的过程。“我”在箱子里的感觉，写得很细腻；“我”与船长的对话，写得很风趣；“我”与妻子女儿见面的情景既有趣，又动情。?
第三部分 《飞行岛（磁浮宫）、科幻国、巫师国、长寿国、日本国游记》?
第一章译文三千五百多字。写“我”开始第三次航行遇险，被“飞行岛”（或译“磁浮宫”）接纳。故事情节如下：第二次航行脱险归来，在家呆了不到两月，就应“好望号”的船长威廉•罗宾逊重聘，开始又一次去东印度群岛航行。一七○六年八月五日启航，经过近半年的航程，一七○七年的四月十一日抵达“圣乔治要塞”（Fort St. George）。在那里停留、休整了三周，然后继续航行，抵达东京；船长决定亲自在那里购物与办事，他买了一只单帆船，装载了一些货物，派了十四名水手，指定“我”做船长，继续航行。航行不到三天，海上遇到了大风暴；到第十天，又遇到了海盗，后来“我”一人被放进独木舟，被迫在海上漂流了五天，先后在五个岛上栖身过夜。第六天早上，天空飞来一座岛屿，上面有人，“我”大声求救，最后“我”被救上岛去。?
第二章译文约五千五百字。简要地介绍了“飞行岛”的风土民情。“飞行岛”，?
只指“王宫”。整个王国、包括它的首都都在大地上。可见，“飞行岛”可以比拟现代的超大型飞机。如今我们坐飞机,就几乎不感觉飞机在运动。另外，?
为什么国王和朝廷大臣经常处在沉思状态，都要有“拍手”轻轻拍打嘴和右耳来提醒，看来是由于宇宙间的星球发出的响声震耳欲聋。?
本章写“我”进宫后的一个月来的经理与活动。首先是学习该国的语言。“我”以前就学国多种外语，这方面是内行，他采用了翻译与实物等多种手段学习外语，在有利的外语环境里，一个月就勉强掌握了该国语言。?
本书的作者或小说主人公“我”显然是一个天文爱好者。他的科学幻想饶有趣味。但当然也只能看成科学幻想。至于“再过三十一年”地球被彗星毁灭的担忧，这是飞行岛的杞人忧天。?
第三章译文约四千五百字。主要从天文学、天体力学、特别是磁学说明“飞行岛”的飞行原理。本章开头写道：?
“我主要是想知道‘飞行岛’是由于什么原因，是人工还是凭借自然的力量运行的？现在我就要给读者一个哲学的解释。这里所谓“哲学”，实际上主要就是“天文学”。?
本章主要写了两方面内容：一、“飞行岛”的磁石功能；这种寓言使人联想到今天已经出现的磁浮列车；既然“飞行岛”只是该国的王宫，所以可以意译成“磁浮宫”；二、地上老百姓造反与国王的镇压。作家显然在告戒世人：国王的压迫，老百姓的造反，统治者的镇压，镇压愈烈，反抗愈烈，这种恶性循环，造成人类社会的大灾难，结果通常是两败俱伤，甚至同归于尽。虽然统治者和老百姓双方都不愿意，但百姓逼上梁山，统治者残酷镇压，中外古今，概莫能外。万物之灵的人类啊！怎么才能实现和谐的社会，怎样才能让科学为人类造福，而不让它成为屠杀人类自己的工具啊？?
第四章译文约四千字。写“我”从“磁浮宫”下到“科幻国”后的初步见闻。主要揭露了社会改革过程中常见的“浮夸之风”以及它带来的严重恶果。同时也写了一个不随波逐流的总督罢官或退休后的真情实感。本章有的段落，乍看平淡无味，实则深藏寓意。译者原先想根据此寓意将“巴尔尼巴比”译成“浮夸国”。后来考虑到从第一章到第六章的整个内容，将“巴尔尼巴比”译成“科幻国”。?
第五章译文约四千五百字。集中写了参观《科幻国》的首都科学院，描写了那里各种稀奇古怪的科研项目。揭露与讽刺了科学院不讲科学的种种荒谬可笑行为。作为科幻寓言小说，作家这里仍然不是凭空虚构，也不是空穴来风，而是要?
依据现实，要利用当时已知的科学道理或科学现象，通过故意夸大或扭曲这些科学道理和现象揭露与讽刺非科学或反科学的作风与行为。但同时，它也不能不对未来科学的发展包含一定的预见性。?
第六章译文约三千五百字。写“我”参观科学院的“政治设计分院”。重点有三：一、一位通晓政治的医生建议用药物医治政治家的各种毛病；二、两位教授对征税方法的截然相反的两种主张：“对罪恶和愚蠢征税”与“机灵、勇敢和礼貌征税”（包括“对妇女的美貌征税”）；三、一篇论文阐述侦破反政府阴谋诡计的方法；以及“我”做的补充。这些建议虽然荒唐，但幽默有趣。?
第七章译文约两千五百字。迄今为止，是本书最短的一章。内容很简单：“我”离开“科幻国”的首都，来到海港。因为一个月内没有船开往拉格奈格大岛（再从那里去日本），临时决定去附近的“巫师国”游玩。“我”受到该国总督的热情接待。总督精通巫术、即招魂术，他亲自陪“我”参观，并授权“我”招来许多历史名人的鬼魂。其中有恺撒、庞培和布鲁图。“我”特别崇拜为民主、共和献身的布鲁图。由此就可知，作家这里根本不迷信鬼神，而是借鬼魂之口，抒发自己的思想、观点与感情。一个仁爱、正直、主张共和、反对独裁的乔纳森•斯威夫特鲜活地出现在我们面前。
第八章译文约三千五百字。作家继续借鬼魂之口，抒发自己的思想、观点与感情。首先“我”见到了古希腊诗人和盲人歌手荷马，古希腊哲学家、著名学者亚里士多德，古希腊著名的唯物主义哲学家伊壁鸠鲁，以及1596——1650年的法国哲学家、自然科学家笛卡儿；并借学术泰斗亚里士多德之嘴对科学的发展说了一番颇有见地的话。接着，“我”尖锐地批评历史学家颠倒事实的做法，同时深刻地揭露了历史上帝王将相的丑恶与腐败；最后写到农民向市民的蜕变。语言既辛辣幽默，又痛快凌厉。?
第九章译文约两千三百字，迄今为止是篇幅最短的了。情节也很简单：“我”离开“巫师岛”，回到海港，再搭船来到“长寿岛”，在这个岛国呆了三个月。作者重点写了国王发明了一种“赐死”大臣们的特殊方法：地上撒满了毒粉，让大臣匍匐前进到自己的宝座之下，满嘴毒粉，中毒而死。“伴君如伴虎”，这就是本章的主题。?
第十章译文约五千五百字。集中地写了“长生不死者”问题。“我”来到“长寿国”后，起初也幻想长生不死，并且还规划好了自己未来的一生：首先要成为全国的首富；其次要做一个伟大的学者与先知；最后要当一个杰出的历史学家。“我”的这个计划中，首要的是“发财致富”，但同时“我”要求自己坚持节俭，以防止腐化。所谓“勤能补拙，俭能养廉”。这当然有一定的道理。但如何抑制腐败这个毒瘤的发展与蔓延，是中外古今没有解决、而又必须解决的大问题，它关系一个国家的长治久安和各国当局本身的生死存亡。?
“我”从岛内高层人士详细了解了关于长寿者的情况，听到、甚至见到六个已经活到二百岁的长寿老人。他们与我国神话小说中的“神仙”截然不同，“神仙”不仅长生不老，而且神通广大。这种人只是长生不死，不是长生不老。而且他们想死不能死，伤感自己“老而不死”。本书作者从生理上、心理上描写了老年人、尤其是八十岁的老年人的特点，非常合乎实际，总之，本书作者的“虚构”是有现实根据的，包括王国对八十岁老人的法律规定。特别有趣的是：本书作者相当科学地虚构了长生不死（是“老而不死”）者这样的可怜人物，其寓意原来就深藏在本章结尾一段当中。我们现在将领导终身制的弊病，主张干部年轻化，与本书作者这里的深刻寓意不谋而合。
第十一章篇幅最短，译文只有两千来字。写“我”带着长寿国国王的介绍信搭荷兰人的船来到日本，再在日本天皇的关照下回到英国与家人团聚。与小说的所有各章不同，本章写的都像是真人真事，似乎没有丝毫虚构成分。小说第三部写的“飞行岛、科幻国、巫师国、长寿国、日本国游记”到此结束了。前面的几个岛国都是“假”的，但后一个“日本国”是真的，以真支撑假，让假变成真，真真假假，真假难辨，虚构巧妙，饶有趣味。?
第四部分 《神马国游记》?
第一章译文约四千五百字。写“我”航海落难到神马国。情节如下：“我”重又离家远航南洋，这次是当船长；航行途中，新招来的水手与原来的船员狼狈为奸，阴谋夺取了船只，把“我”禁闭在船舱里，后来把“我”抛弃在浅滩上。“我”涉水上岸，进入陆地，在路上碰上了一群猢狲之类的动物——“野猴”，“野猴”是没有或丧失了人性或理性的猢狲类动物。“我”被四十头“野猴”团团围住；就在这危险关头，“野猴”们被一匹灰色的“神马”吓跑。“神马”就是一种通人性、有理性的马。后来，两匹“神马”堵住“我”的去路，最后由其中那匹灰色的“神马”领着“我”去找安身地或庇护所。?
第二章译文约四千字。写“神马”把“我”当成“野猢”带回家中后的安排，重点写了“我”的饮食问题，当然也描写了“我”主人的家及成员、他的仆人、以及他圈养的一群“野猢”。从情节的描写中读者可以进一步认定：这一家子都是好马、骏马、宝马，是有理智、有智慧、有自己的语言、通人性、懂礼貌、能?
用屁股坐的“神马”。小说用人称代词he代替“神马”；用人称代词it代替“野猢”。?
第三章译文约三千五百字。专门写“我”学习“神马”的语言。“我”在“神马国”住了五年，当然要学习“神马”的语言。但用一章专门写外语学习的，在整个小说里，仅有这一次。小说的作者是外语教学的内行。本章的有关内容很合乎外语教学法，合乎成年人学习外语的心理过程。?
第四章译文约三千五百字。主要写主人（“神马”）与“我”（主人眼里的特殊“野猢”）的对话。确切地说，是“我”用主人（“神马”）的语言比较勉强、生硬地向主人（“神马”）介绍“我”的生世、来历、特别是自己最后一次航海的遭遇。这一次艰难的长时间谈话占去了他们好几天。谈话内容涉及到“放纵、怨恨、嫉妒、淫欲、特别是权力欲与财富欲的可怕后果”，揭露了人性中的劣根顽症。?
第五章译文四千多字。写了两个主题：战争与法律。关于战争的原因，“主人”与“我”的对话，特别是“我”的回答，语言生动、幽默、有趣；观点也很明确。本书作者借“神马”之口，把战争的原因归结为人类失去理性（所谓“理性的堕落”）。关于法律，主要写了律师和法官。这里对“吃了被告吃原告”的那种法官与律师，揭露得淋漓尽致。但同时也提到那些保持人性与尊严的好律师与好法官。?
第六章译文约四千五百字。通过“我”与主人“神马”的交谈，主要是“我”的谈话，揭露了当时英国的朝廷与上层社会的种种弊病，尖锐地提到了金钱社会贫富悬殊的社会矛盾，描述了医生与疾病，揭露、讽刺、甚至痛斥了当时英国的首相大臣的阴险奸诈、口蜜腹剑，也揭露了贵族阶层的腐败堕落。?
第七章译文约五千字。人性、或着人的理性的腐化堕落，是本章的主题，其实也是《神马国游记》、甚至是《格列佛游记》全书的主题。本书作者又一次借“神马”之口，揭露了人类在生理上、特别是心理上、也就是本性上的严重缺陷。本章具体地写到丧失“人性”（天良）、“理智”（良心）的我们人类与本来没有“理智”的“野猢”之间的“相似之处”，从而讽刺了人类社会的种种弊病。?
第八章译文约四千字。前一半写“野猢”的生理特征与生活习性、主要是“野猢”的野性：“淫荡与刁怪”；后一半写“神马”的美德，主要写他们夫妻和睦、教育子女有方、对待同类热情友好。?
第九章译文约三千五百字。前一半介绍“野猢”的来历，原来“野猢”也是像“我”一样漂泊落难来的海员。后一半介绍“神马”的习俗与文化。作者对“神马”的诗歌、语言，特别是他们对死的态度，虚构得合乎情理，饶有趣味。?
第十章译文约五千字。写“我”在“神马”当中安家落户的打算与修身养性的愉快生活，“我”羡慕他们友爱的人际关系，喜欢他们内容丰富、言简意赅的谈话，从中获得很多教益。特别是“我”的主人，言传身教、耳濡目染，对“我”的道德修养帮助极大。因此“我”羡慕、钦佩、崇拜充满人性的“神马”，留恋这个理想的国家，恐惧与厌恶充满野性的祖国同胞——“野猢”，不愿回祖国、?
甚至人类社会。但由于“我”的“野猢”身份，“我”被迫离开寄托作者理想的国度。本章末尾写主人要“我”离开的理由与主仆告别的情景，虽然纯属虚构，但合乎情理，颇有人情味。?
第十一章译文约五千字。写“我”从“神马国”、经葡萄牙首都里斯本回英国故土的过程：“我”最先划船到一个小港湾；然后到一个小岛，被当地野人追赶，左膝盖中了一箭；后来“我”被葡萄牙商船派来取水的船员们发现，被他们带到船上，受到船长热情的接待，免费搭乘该船到了里斯本；最后又搭乘另一艘商船回英国，与妻子和家人团聚。“我”在神马国五年，受“神马”们教化，本来不想回自己的国家，不愿再见他心目中的“野猢”，包括他的“妻子与家人”。这种反常心态可以说明许多。留待年轻的读者思考吧。?
第十二章译文四千多字。它是《神马国游记》的结束语，其实是全书的结束语，也就是《跋》。它首先写了本书作者的写作宗旨与写作原则：“严格遵守真实”；“写作是为了教导人类”。作者接着表明了自己反对侵略战争的鲜明立场：“但是我不会建议去征服那样一个高尚的民族，反而希望他们能够或者愿意派足够数量的“神马国”居民来开化欧洲，把荣誉、正义、真理、节制、公心、刚毅、贞洁、友谊、仁爱、忠诚等基本原则教给我们”。作者最后还着重批评骄傲自满。把它看成严重的毛病、甚至罪恶。
㈡ 好看的美剧电影
1,《绝命毒师》
毒师是一部很慢热，题材很小众的剧。放眼望去，有谁的身边会有Walt White 这样的人呢？可是每个人身边都会有这类人：他们可能很有才华，但是却郁郁不得志，过着惨淡的人生。毒师就是把这种平凡人放在不平凡的情况设定里。现在很多电视台都是用收视率来衡量这部剧值不值得保留，可是毒师第一季时，收视率蛮低，幸好没被砍。
把毒师放在这么高的位置，一个很重要的原因就是整部剧的发展是编剧认真用心挖掘人物内心的自身的性格来推动情节的发展，而不是一味的屈服于观众，被观众牵着鼻子走。(在这里提一下《神探夏洛克》。之前看前两季时候惊为神剧，后来第三季出来了，失望好多。感觉编剧完全是为了满足观众而写的剧本，诸如卷福回归后在餐厅搅黄John求婚，已经和moriaty在某女的fantacy中接吻。。。）
还有就是毒师的制作。各种有趣的片头，和剧的地理文化环境以及情节交相呼应，常常让人觉得是在看一部制作精良的电影。
再有就是众卡斯的演技啦。各种艾美奖金球奖拿到手软。
2,《权力的游戏》
(继续～）就像今年艾美奖主持人赛金花在开场白中所说，HBO电视台就像你的一个小时候混得不太好的发小，然后长大后突然就成高富帅了～（大意）而象征这位高富帅身份的一部很重要的剧，那就是《权力的游戏》了～要是让我选哪部剧最毁我三观，我必定站起来举起我的双脚选这部。是的，这是一部没有主角，或者是主角分分钟会领便当的戏（感谢马丁爷爷～）这也是一部集合了好几十个优秀得不得了的演员主演的戏～～～一般的电视剧有个几个就很厉害了，可是GOT简直了～各个的演技都是出神入化（当然说各个的话有点夸装，本人就有点不满龙女崛起后的表演，不过真的是平均水平都很高没有任何外行表演的戏）而且这也是一部情节极其引人入胜分分钟被刺激的戏，（比如血婚等等。）
可是场面恢弘也有它的弊端。很多角色不能像毒师之类的剧刻画得那么深刻（我说的是那么深刻，不是深刻）觉得这也是GOT剧组至今也只有小恶魔一个人得过表演奖的原因。不过感谢众位卡斯的表演，有些角色可能昙花一现，但是因为他们的演技使这些角色深深地印在我们的心里～
3,《真探》
看完《真探》就变成马修的脑残粉了好吗～又回过头来去看了他的封奥之作《达拉斯买家俱乐部），更加崇拜得五体投地了好么～（我真的是脑残粉)很多人说看第一集很无聊！！！我很同意，但是看到那个戴着鹿角的裸体女尸我瞬间就turn on了～～～（捂脸，下面还是一条一条说，免得花痴起来收不了）
首先，《真探》是相当高冷的一部剧。高冷这种气质并不是随随便便就能装出来的，必须要有底子。《真探》的片头就是极其高冷，不管是音乐，还是色调。可是印象中故事的发生地路易斯安那州是一个又湿又热的地方，可是故事本身却是很清冷。剧里用了差不多二十年，现实里用了八集，讲述了一个案子的告破，期间穿插着rust的纠结，Marty家庭的破碎，两人从陌生到熟悉到分道扬镳又到合作，只言片语有时候却道尽一切。悬疑，异教崇拜，是它的标签，可是全剧下来，鲜有血腥镜头，可是却异常惊心动魄。
《真探》的叙事方式是现在穿插着过去，然后把过去讲完后继续走。听起来很熟悉？《社交网络》的叙述方式也是这样，而且被《中国合伙人》用坏了。可是《真探》没有落入俗套。都知道，说故事真的能还原百分之百的现场吗？不能，所以有些情节是角色在那里刀刀叨叙述，可是镜头给我们还原的却是真正发生的场景，很耐人寻味。
然后就是表演！艾美奖颁奖前夕我好纠结！！！（替古人担忧。。。吃饱撑着的）觉得老白演得出神入化，可是马修的表演也是美轮美奂啊～～～（跑题了）马修的表演大家在《达拉斯》和《华尔街之狼》都是见证，就不说了～伍迪哈利森还是很优秀，不过也就是本色出演，并没像马修那样有挑战性，不过也算是可圈可点。
说完了！
4,《摩登家庭》
关于这部戏拍摄手法，卡斯表演，之类的说的太多。我想说的是《摩登家庭》是一部让人哭的喜剧，是一部能让人学到无数人情世故体验到剧中人亲情，爱情，友情的剧，也让人更加珍惜热爱眼前生活的剧
5,《美国恐怖故事》
看美恐第一季之前已经追《邪恶力量》好久。但是还是被吓到了（我没有玻璃心。）神马同卵异核双胞胎更是闻所未闻（孤陋寡闻的我。）但是看下去真心觉得美恐是水平远超邪恶力量的上乘恐怖电视剧之作（spn粉丝莫拍我。我现在还一直爱着温氏兄弟，这里只是实话实说。）
首先它把恐怖元素运用得很好。没有一惊一乍地要吓死谁，只是要让我们看看，到底是被鬼而追杀而是被内心的罪恶。觉得第一季里那个男主眼中极其美艳其实现实中却是个老太婆的女仆这个设置很巧妙。 再有就是这部把凶杀变态谋杀什么的揉合在一起也算是开了新河。这里说的是第二部，有变态杀人狂心理医生（hello 汉尼拔），有鬼上身（hello驱魔人），有外星人（带我走吧），有科学怪人（弗兰肯斯坦？)，当然还有神经病。宗教的压制人性，利欲熏心，嫉妒，各种丑恶更多的出现在了正常人身上。当然我也一直觉得第二季有些烂尾，尤其是那个被附身的修女那段，没想到摔下楼恶魔就没了。
就说这么多吧，等想想再写吧。
6,《纸牌屋》
政治剧中的翘楚，加上凯文史派西的演技，嗯，其实我还没看过。。。
7,《冰雪爆》
当初看fargo完全是冲着Martin Freeman的。。。(从前深深地迷恋神夏的一切。。。)我同学给我传原版的电影还被我嫌弃地删掉了(很少看警匪片，别拍我)但是看了电视剧就觉得太好看啦！
先说下最初吸引我的！不是潮爷，而是杀手！杀手真哒好有魅力！尤其是后期银发的时候。(有暴露了自己是大叔控这个事实。。。扮演者今年都要六十岁了。)就是那种杀人不眨眼还姿势超帅那种！(我三观正常。。。)那种狡黠，那种对人性弱点的一次次探视，在危险面前云淡风轻。OMG。嗯，再说潮爷。潮爷从一口英国腔改说美语也蛮拼的。主角Lester是个曾经畏畏缩缩事业婚姻都不得志的保险推销员。但是经历了几个murder后居然又放开了胆子小人得志了一番。潮爷把主角之前那种畏首畏尾和之后略有趾高气扬的感觉把握得蛮好，反正我看得时候没有神游到贝克街或者中土世界。。。
再说神奇的改编。原作电影《冰雪爆》早就是警匪片里的上乘之作，所以要没有金刚钻，这个改编的瓷器活很难做。但是剧组做到了。在主线那种黑色幽默风格不失的前提下，又融入了些人性探讨，很耐人寻味。
8,《行尸走肉》
行尸走肉是一部近五年来非常成功的美剧，首先对原著漫画的成功改编让它具有很稳定的观众群。其次，它对现在观众的品味把握很好。作为一部丧尸剧，重口味是必须的，所以我们在剧中看见各种走着爬着的丧尸，很逼真也很刺激。但是只有重口味远远不够，情节肯定不能烂。再就是编剧很成功地塑造了一系列角色，有让人爱的欲罢不能的，也有让人很的牙痒痒的，也有让人扼腕叹息的。这和众卡斯表演是分不开的，当然更多归功于编剧。个人觉得已经到丧尸剧中的极致了。
9，《国土安全》
一部情报剧的上乘之作，情节紧凑，很有深度的刻画了很多角色，也反映了很多社会现实。克莱尔丹尼斯的表演很惊艳，将带有神经质但是又极其出色的特工演的很好。，配角以及男主演出也相当成功。好像据说第三季以后剧情变烂了。。。我也只看了前两季。
10,《基本演绎法》
既然这么多人觉得《基本演绎法》不好，我来申辩几句。。。
其实我刚开始看的时候，也觉得约翰尼李米勒演的福尔摩斯一点也不帅！刘玉玲的扮相也不美！而且为毛华生会是女的！？BBC里华生和夏洛克各种暧昧也就够了！这里直接就是女的！然后第一次看就没看下去！
但是，后来又开始看了！(我承认是因为当时剧荒！)一发不可收拾好么！下面容我一一道来。
首先，作为一部基于原作而且原作已经被翻拍无数遍的剧，要想取得成功，最重要的就是要有新意！但是不能风马牛不相及那种新，而是要和原著有联系那种！《基本演绎法》一定程度上借鉴了BBC版的，把福尔摩斯搬到了现代，他的身世背景基本上和原著是类似的。在主角夏洛克的塑造上，约翰尼李米勒根本不输本尼迪克特康伯巴奇。这个夏洛克更像是一个人，偶尔发脾气闹情绪人来疯！本尼演的，或是像人或是像weirdo，，只不过偶尔闪现出了点人性光辉！再说玉玲姐！从前真的不是很喜欢她啊！没觉得她好看，但是觉得很有味道！（《杀死比尔》和《霹雳娇娃》里的她也真够酷炫。）《基本演绎法》里的她深深的把我俘虏了啊。那种敬业奉献的感觉，为米福拨乱反正的果敢，而且和潮爷塑造的华生一样，她在剧里穿衣也好好啊。完全颠覆了从前华人女演员给好莱坞留下的时尚观念！而且潮爷的华生不管是个子上，还是智商上都是在为缺爷的夏洛克做陪衬。。。但是玉玲姐演得呢，却可以和夏洛克相得益彰。
再说情节。感觉《基本演绎法》里的案件剧情没什么破绽！而且案件设计，我觉得比BBC里的要好一些，有些精致而且好多夏洛克审问的情节，更多了他如何和NYPD警员处理人情关系的情节，还是蛮精致。(以下有剧透！)对于把moriaty和艾琳和为一体的大胆改编也是很惊艳！(我是娜塔莉多曼的脑残粉！)
好多觉得《基本演绎法》不上档次的同志可能还是是觉得米福没有缺有魅力。其实俩人真的是各有各的好，各有各的萌点。据说俩人一起演过舞台剧《弗兰肯斯坦》两人在不同的场次角色互换。。。总之这个排名只是我自己心中的喜好。大家轻喷。
最后再说下自己的感受。自己是个剧迷，虽然看的不多但是真的很喜欢也很享受看剧的过程。这十部剧也只不过是我心中最近五年最好的剧，很多诸如《傲骨贤妻》之类的优秀剧集没有写，主要是因为没来得及看。不过看到这么多人推荐，等过段日子不忙啦一定要看。其实我当初是看《绯闻女孩》入门的美剧（捂脸）不管它多烂多狗血我都一直没有弃。总之想说的就是大家看剧不一定要看拍得好的，呼声高的，而是要看符合自己喜好的。毕竟看电视剧也是为了娱乐。当然当你三四十岁了还沉浸在吸血鬼日记，美少女谎言之类的剧作中并认为它们都是神作时，这也是不行的。人总要拓宽自己的眼界，有自己的判断力（不就是看个剧，你们看我居然说得这么严肃。。。我是不是个很无聊的人啊。。。）
曾经有段时间觉得自己的生活一点也不美好（其实回过头来看就是矫情了）然后就觉得只有喜剧才能让自己振奋。于是孜孜不倦看喜剧。摩登家庭，破产姐妹，之类的都开始看。当初看大爆炸的时候觉得一群好朋友以及自己喜欢的人天天在工作之余能聚在一起很好，希望自己也可以有这样的生活，看了破产第一季后觉得有个在奋斗途中好好陪伴自己的好朋友真的很好，生活很苦也不在意了(但是后来觉得破产越编越扯，不喜欢了);看摩登家庭时候，一集集的欢笑让自己愈发想要有一个自己的家庭，然后竭尽所能去爱他们。。。(我又矫情了不是？)
看每部剧的时候，自己的心态总是不一样的。不过人生总是由成熟走向不成熟的过程，一次次的选择让我们的过去面目全非，也使得我们撕开了未来新的一面。