⑴ 解放战争 序时 电影
我这找到一些你看看吧！
01 巍巍昆仑（上、下集）2碟
02 大决战——辽沈战役李禅（上、下集）2碟
03 大决战——淮海战役（上、下集）2碟
04 大决战——平津战役（上、下集）2碟
05 大转折——鏖战鲁西南 1碟
06 大转折——挺进大别山 1碟
07 大进军——解放大西哪桥尘北（上、下集）消逗2碟
08 大进军——席卷大西南（上、下集）2碟
09 大进军——南线大追歼（上、下集）2碟
10 大进军——大战宁沪杭 1碟
解放战争历史巨片，全景再现解放战争
血战金门岛
⑵ 解放战争谍战电影
《代号213》、《保密局的枪声》、《与魔鬼打交道的人》，等等，等等。
⑶ 王愿坚的简介
王愿坚（1929年-1991年1月25日），男，中国电影编剧、作家。山东诸城市相州镇七村人。1944年到抗日根据地参加革命工作，1945年参加八路军。解放战争时，在华东野战军第三纵队的报社任编辑和记者。1952年调到新的单位，《解放军文艺》的制作。1956年至1966年，参加回忆录《星火燎原》的编辑工作。 1978年任八一电影制片厂编剧、文学部主任。解放军艺术学院文学美术系主任。中国电影家协会第四、五届理事;中国作协理事;解放军艺术学院艺术系（作家班）主任。王愿坚也是部队的指导员。主要作品有《党费》、《粮食的故事》、《普通劳动者》、《足迹》、《路标》、《妈妈》、《灯光》等；1974年与陆柱国创作了第一个电影文学剧本《闪闪的红星》。
中文名
王愿坚
别名
小坚子
国籍
中国
民族
汉族
出生地
山东诸城市相州镇七村
人物关系
王翔千
伯伯
王希坚
堂哥
王志坚
堂哥
姜贵
堂哥
快速
导航
创作经历主要作品创作特色人物评价
人物生平
1944年7月到抗日根据地，1945年1月参加八路军，参加革命工作。在部队里当过宣传员，文工团员，报社编辑和记者。1952年任《解放军文艺》编辑。[1]
1954年开始写短篇小说。《党费》、《粮食的故事》、《妈妈》、《七根火柴》、《普通劳动者》、《足迹》、《路标》等短篇小说。1956年至1966年，参加了“解放军30年征文”——革命回忆录选集《星火燎原》的编辑工作，有机会系统地学习了党和军队的历史，接触到更多老一辈革命者，使他的创作题材更丰富，文笔更洗练。又陆续写出了《七根火柴》、《三人行》、《支队政委》、《小游击队员》等十多篇短篇小说。1976年又继续发表了《路标》、《足迹》等10篇短篇小说。1974年与陆柱国合作改编《闪闪的红星》为电影文学剧本。已出版的短篇小说集有：《粮食的故事》、《后代》、《普通劳动者》、《王愿坚小说选》。1978年任八一电影制片厂编剧、文学部主任。解放军艺术学院文学美术系主任。中国电影家协会第四、五届理事。他的优秀作品被译成多种文字向世界发行，传记被收入《中国名人词典》和英国《世界名人录》等。 王愿坚的一生一直致力于小说创作，1974年创作了第一个剧本《闪闪的红星》，塑造了身处三十年代，中国共产党与国民党斗争正激烈的时刻，潘东子等向往参加革命的红孩子形象。非常令人难忘。剧作结构严谨、层次分明，戏剧性强。[1]
其中《三人行》是作者使用一个真实历史人物作为小说主人公的一篇小说。主人公王吉文就是一位老红军，牺牲时是原华东野战军第3纵队第8师师长。
1991年1月25日，王愿坚因病于北京逝世，终年62岁。[1]
创作经历
王愿坚自1952年开始发表短篇小说，其中《党费》、《粮食的故事》、《支队政委》等描写了老革命根据地人民的斗争；《七根火柴》、《三人行》、《赶队》等歌颂了红军二万五千里长征的英雄事迹；《普通劳动者》、《妈妈》、《休息》等塑造了老一辈革命家的形象。其它还有《早晨》《征途》和改编的电影文学剧本《闪闪的红星》等。1978年全国优秀短篇小说奖。王愿坚的成名作和代表作是《党费》，多次被选入中学语文课本，影响深远。[1]
七根火柴
解放战争时先在部队文工团担任分队长，后担任感慨报社编辑和记者。这期间，写过一些小戏、演唱材料和新闻通讯。1947年加入中国共产党。1952年任《解放军文艺》编辑。次年，到福建东山岛采访时，访问了老革命根据地，见到了一些红军老战士、老游击队员和在白色恐怖下坚持斗争的地下工作者，听到了许多壮丽动人的故事，激发了创作热情。[1]
1954年3月发表了报告文学《东山岛》，不久又写了他的第一篇小说《党费》。这篇小说描写女共产党员黄新在丈夫随红军长征去后，在极端困难的条件下组织群众坚持斗争，并千方百计腌制咸菜作为党费，支援山上的游击队，最后为保护同志和组织而献出了生命。此后又陆续写了《珍贵的纪念品》、《粮食的故事》等作品，1956年出版了短篇集《珍贵的纪念品》和《党费》。1956年至1966年，参加“解放军三十年征文”革命回忆录《星火燎原》的编辑工作，这期间，写了《后代》、《亲人》、《七根火柴》和《普通劳动者》等十多个短篇，后出版有短篇集《后代》和《亲人》。1959年，出版了十年作品选《普通劳动者》。1972年以后，曾多次去长征路上采访。[1]
普通劳动者
1974年，与陆柱国合作，将李心田的小说《闪闪的红星》改编成同名电影文学剧本，拍成电影后获全国少年儿童文艺创作二等奖。粉碎“江青反革命集团”后，写作了《路标》《足迹》《标准》等十多个短篇，描写了毛泽东、朱德、周恩来等老一辈无产阶级革命家在长征途中的一些感人事迹，其中的《足迹》获1978年全国优秀短篇小说奖。他是解放后成长起来的优秀短篇小说作家，他的作品多取材于第二次国内革命战争时期红军和老革命根据地人民的斗争生活，构思巧妙、主题鲜明、富有故事性，并善于抓住和捕捉典型的人物以及在其性格中闪光的优点来表现英雄人物的崇高精神，写得真切感人。他是中国作家协会和电影家协会的理事，“八一”电影制片厂的编剧。[2]
王愿坚是解放后成长起来的作家。虽然他没有亲历第二次国内革命战争时期的斗争生活，但是他在做记者、编辑期间，接触了老一代革命者。1953年还访问过江西老革命根据地，到当年红军长征路上采访。这使他有可能表现第二次国内革命战争时期的史诗般的生活。从1954年起，他开始发表作品，有短篇小说集：《党费》、《后代》、《亲人》、《珍贵的纪念品》等。建国十周年时，出版了选集：《普通劳动者》。
解放战争期间，在华东野战军一个纵队的报社任编辑和记者。1947年入党，1952年调《解放军文艺》任编辑。1956年至1966年，参加革命回忆录《星火燎原》的编辑工作。1972年和1975年先后两次到长征路上采访。主要作品有短篇小说《党费》《粮食的故事》《七根火柴》《普通劳动者》《足迹》《路标》以及电影文学剧本《闪闪的红星》(与陆柱国合写)。《灯光》，被选入北师大版五年级下册语文课本第七单元第3课（略读课文），人教版义务教育六年级下册语文课本第三单元：灯光，第11课（略读课文） ，第52页到54页。九年义务教育五年级下册语文课本第19课，第86到88页。《三人行》被选入冀教版语文六年级下册第八课（略读课文），第46页到51页。[1]
主要作品
《灯光》、《党费》、《粮食的故事》、《七根火柴》、《三人行》、《普通劳动者》、《支队政委》、《后代》、《妈妈》、《赶队》、《珍贵的纪念品》、《小游击队员》、《草》、电影剧本《闪闪的红星》等。
粮食的故事
其中他的《七根火柴》，被选入上海两期课改新教材七年级下学期语文课本第三单元：人贵有精神，第10课。
《七根火柴》还被选入上教版语文七年级下册第3单元第1课及
《草》，被选入苏教版语文八年级上册课本第一单元第4课。
《三人行》，被选入冀教版语文六年级下册，第8课。
《灯光》，被选入人教版语文六年级下册第11课和北师大版语文五年级下册第22课。
参与影片
草地RUTHLESS MARSHLAND（1986）
四渡赤水（上下集）CROSSING THE CHISHUI RIVER FOUR TIMES（1983）
闪闪的红星（1974）
星火燎原（1961年7月）
创作特色
王愿坚的《草》是一篇以红军长征过草地为背景，反映红军长征艰苦生活的小说。野草在平时生活中是非常常见、极其平凡、微不足道的。然而，东西虽小，意义重大。这篇小说的故事情节因“草”而起，并以“草”为线索安排故事情节，围绕它展开叙述，塑造人物形象。以下就从三个方面来具体分析课文的艺术手法。
以小见大的手法，鲜明具体的线索
作者选取的题材是看起来微不足道的野草，写的是战士因误食有毒野草而中毒需要救治，而周副主席询问战士中毒的原因，仔细观察并亲口咀嚼有毒野菜，提出处理意见，并评说吃草的意义的故事。事情简单，场面微小，但表现的却是以周副主席为代表的老一代无产阶级革命家的高大形象。这充分体现了作者“以小见大”的创作思想。
事情因“草”而起，文章围绕“草”写了四件事：（一）战士因误食有毒野草而中毒，杨光摸黑寻找部分向上级报告。（二）杨光恳求医生前往救治因吃草而中毒的战士。（三）周副主席询问战士中毒的原因，仔细观察并亲口咀嚼有毒野草，提出处理意见。（四）周副主席评说吃草的意义。可见文章是以“草”为线索来展开故事情节的。
多种手法的运用，人物形象的展现
文中在具体展现人物形象时灵活运用了多种表现手法，这里我们结合句子来分析。“立时惊住”，接着感到“惶惑”；面对周副主席的招手，杨光又深感“不安”；当眼见周副主席病得十分严重时，杨光“大吃一惊”，“觉得心头像刀在绞”，这些描写心理活动的词语，形象而细腻地描绘了杨光邂逅病重中的周副主席那复杂的感情变化过程，最后凝聚成对周副主席病体的关切和忧虑，充分表现了红军战士对周副主席的爱戴和敬重之情。
文中在叙述周副主席亲自尝有毒野草时运用了动作、神态描写，“举起”“看了看”“放进”“咬下了一点”“干裂的嘴唇闭住了，浓密的胡须不停地抖动着，一双浓眉渐渐皱紧了”“吐掉了残渣”“还给杨光”，这些词语和句子，充分表现了周副主席虽身患重病仍置个人安危于不顾，对红军战士生命高度关注，对革命无比忠诚的品质。[3]
伟大领袖的风采，无产阶级的形象
这篇小说描述了长征过草地的时候，身患重病的周副主席得知红军战士因误食有毒野草而中毒的险情，他不顾个人安危，仔细辨识毒草，亲口咀嚼毒草，果断作出英明决策，并引导红军战士正确对待困难。故事情节浅显明了，但鲜明地体现了周副主席大无畏的英雄气概，革命乐观主义精神以及唯物主义的辩证法思想。从而成功地塑造了以周副主席为代表的老一代无产阶级革命家的高大形象。
以上对课文的分析归纳起来就是要把握小说的故事情节、人物和写作上的特点。《草》这篇文章因吃“草”中毒而起，又在战士谈论吃草的意义、悟真理中结束全文。这样写，结构紧凑，脉络分明,可以达到发人生省的效果。
王愿坚的作品多取材于第二次国内革命战争时期红军和老革命根据地人民的斗争生活，构思精巧，主题鲜明，富有故事性，并善于抓住典型细节和捕捉人物性格中闪光的东西来表现英雄人物的崇高精神，写得真切感人。
人物评价
王愿坚一直致力于小说创作与做一个战地记者。中国共产党与国民党斗争正激烈的时期，潘东子等向往参加革命的红孩子的形象。对孩子的内心刻画深入，性格鲜明，各具特色，人物语言生动，可爱。形象真实、亲切，令人难忘。剧作结构严谨、层次分明，戏剧性强，情节安排巧妙。该片成为“文化大革命”时期最好的影片，伴随一代人成长。
作品评价
其另一部重要剧本《四渡赤水》创作于1983年，塑造了红军时代具有雄才大略，平易可亲的军事统帅毛泽东的动人形象，它把人物的活动安置在造就英雄性格的典型环境中，真实地表现了他挽救红军于危难之中的指挥艺术，通过剧情的起伏跌宕使人物个性更加深刻鲜明。该片为1983年文化部优秀影片奖。1984年获第四届中国电影金鸡特别奖。
王愿坚善于刻画处在历史大环境背景下，人物由个人的选择、信仰所走过的道路，以及这种选择在历史中所具有的价值。他的四个剧本（另两部是《映山红》、《草地》）都深切的反映了这一主题。
⑷ 关于解放战争老电影
红日
重庆谈判
鏖战鲁西南
开国大典
大战宁沪杭
决战之后
林海雪原
湘西剿匪记
英雄虎胆、
南征北战
济南战役
大转折之鏖战鲁西南
大转折 — 挺进大别山
大决战1：辽沈战役 1991
大决战2淮海战役
大决战3·平津战役
大进军-大战宁沪杭
大进军--南线大追歼
大进军:席卷大西南
大进军:解放大西北
董存瑞
长虹号起义
渡江探险
黑山阻击战
赤峰号
云雾山中
智取华山
战上海
红鹰展翅
风雪大别山
延安游击队
⑸ 巍巍昆仑的电影
演员表如下： 1947年3月，国民党对我全面进攻失败后，又对我解放区实行了重点进攻，党中央所在地延安成为敌人首先攻占的目标。毛泽东同志高瞻远瞩，决定中央机关撤出延安，在外线与敌人周旋。中央书记处暂时分成两部分：毛泽东、周恩来、任弼时留在陕北；刘少奇、朱德到黄河迤东。留在陕北的中央机关代号为昆仑纵队，任弼时任司令。昆仑纵队在十分艰险的境遇中与敌人周旋，同时与全国各战场保持着不间断的联系。
胡宗南进占延安后，其主力即被我军牵向黄河边。夺取蟠龙的战斗打响后，彭德怀亲临指挥，王震身先士卒，战士们奋勇杀敌，全歼蟠龙守敌，生擒旅长李昆岗，缴获大批军用物资。此时，国民党发动内战引起了全国人民的反抗。国统区学生运动日益高涨。毛泽东审时度势，认为山东战场歼敌时机已成熟，命陈毅、粟裕向敌人发起进攻。陈、粟大军果断地将敌人74师包围并歼灭于孟良崮，击毙了骄横的张灵甫。陈毅打电报向党中央报捷。74师被歼，蒋介石痛心疾首，学生又包围了美国大使馆，蒋介石怒不可遏，命令立即镇压。我党中央及时抓住这一时机，有力地揭露了蒋介石独裁政权的真面目。遵照蒋介石的命令，胡宗南一直在寻找我党中央的踪迹，借助美国的无线电测向仪，测出了我中央所在地，并派部队连夜向驻地扑来。毛泽东神机妙算，率我军迅速转移，敌人扑了空。
随着战局的变化，党中央在陕北召开了重要的小河会议，重新高速了兵力，提出三军配合，两翼牵制的黄河战略。担任追击我总部任务的刘戡部队一直被昆仑纵队牵着鼻子走。为给彭德怀制造战机，毛泽东要人在绥德大桥上立下了毛泽东由此向东的木牌，继续牵制敌人。彭德怀抓住战机，在沙家店消灭了胡宗南第36师。刘戡觉察上当，失败已无可挽回。我西北野战军开始反击。刘邓大军到达大别山，其他战场也转入战略进攻，解放战争形势发生了根本性的转变。昆仑纵队的历史使命也告一段落。我军节节胜利，国民党不断溃败，使蒋介石十分不安。雪后的五台山上，毛泽东、周恩来、朱德、任弼时等登山眺望，感慨万千。毛泽东庄严地宣告：再有两年，也许用不了两年，我们就可以饮马长江，直捣南京，和蒋介石进行最后的决战了。一场更大规模的战略决战为期不远了。 这场战争是国共两党两军最高统帅部的较量，毛泽东与蒋介石自然成了正反两面的主要人物、影片以他俩的视点来看待这场战争以人纪史，以史传人，这个视点就是焦点。两个焦点像两个光球，各自向着周围部属进行辐射谱为两片不同色彩的光海，把敌我阵地区别得十分鲜明这种辐射是连续性的，没有间歇却有强弱，影片符力描绘了三次对应性的强辐射，表现了两种命运的相互逆转第一次是两种战争观念一边是毛泽东对斯特朗乐观的战争预言，一边是蒋介言石在司徒雷登面前狂妄的战争叫嚣。第二次是两种战略思想。一个是蒋介石对山东、陕北同时伸出两个拳头，伺机在河南花园口决堤放水的‘“黄河战略” 一个是毛泽东关于“ 三军配合，两翼牵制，逐鹿中原”的“ 黄河战略” 第三次是两种战争结局、先是蒋介石在无梁殿门祭奠阵“将士凄凄然如丧考批后是毛泽东仆几五台上，发出二决战” 号令，欣欣然如释重负这三次强辐射分列于片泞、片中和片尾，是这场战争发展的三个阶段。一则由强到弱，由胜到败一则由弱到强，由败到胜，形成对比强烈的审美差。三次强辐射宛如全片之纲，纲举则目张。两个聚焦点决非两个衡位的辐射源，它们自始至终不是处于静止状态，而是流动状态。流动的生活依据，就是人物和事件的自然流向，随着毛泽东和蒋介石各自的战略部署和军事行动，两个光点即聚焦点的驱动好似黑夜秉烛，划出了无数个光环。这光环及其射线的相互交叉，便织出了一辐辐蔚为壮观的战争画面。青化贬、羊马河、蟠龙镇、沙家店等战役，就是这种光环及其射线的编织物。编导者苦心追求的气势磅礴的银幕效果，也就由此而来。
影片的镜头，大量的或者说主要的是对准昆仑纵队以毛泽东为首的几个领袖人物飞几次战役，几度行军看似蒋介石的重点进攻在逼着他们被动转移，实则他们却是在牵着蒋介石的鼻子走，运筹于帷幄之间。玩敌于股掌之中。海德大桥桥头石碑“ 毛泽东由此向东“ 把个骄横的刘勘像尾巴一样拖住老甩不掉。便是一个力证、从这层意义匕说,毛泽东之于蒋介石，有如光之一于镜，后者要受前者的观照，两个聚焦点有主有次，决非平分秋色。
《巍巍昆仑》对国共两军辖下各部属及其行动，则采取散点透视的手法，直接关涉三次强辐射的人和事，付诸实写，使之具有相对独立的品格。其他一概虚写确保重点突出。无论实写还是虚写，都是两个焦点辐射的接受点，是它们的对应物。两个辐射点，多股交叉线，有如蛛网般错综复杂而又构筑续密聚焦辐射与散点透视结合，一经一纬，纵横裨阖，有点有面，虚实相济。如果说这种结构是《巍巍昆仑》赖以支撑的骨架那么生动的细节则是它获得活力的血肉厂毛泽东那回头向人自马传口令的齐态走出从林给春天施礼的逗趣，‘伙房找酒喝的豪兴在马背上哼小调的乐劲，以及他看到房东老大娘忍饥挨饿用种粮为自己做面条而清然泪下的动情⋯ ⋯这些细节都是服从影片的总休结构为塑造人物形象服务的。可谓一串串细节，一朵朵火花，倘若影片的骨架撑不起来再好的细节也只能是一盘散珠，甚至成为赘优。
正如丁兆梅所言：“影片中的一系列的细节无不投入者中国共产党以人为本的思想，比如毛泽东对房东老大娘的潸然泪下……”。 1988年度广电部“优秀影片奖”
1990年获第十三届《大众电影》“百花奖”最佳故事片奖
1989年崔登高、牛晓林获第九届“金鸡奖”最佳美术提名
1989年史平一获第九届“金鸡奖”最佳录音提名
