① 八十年代老电影有哪些
1，《末代皇帝》，上映日期：1987年10月23日。
《末代皇帝》是由意大利扬科电影公司、英国道奥电影公司、中国电影合作制片公司联合出品，由贝纳尔多·贝托鲁奇执导，尊龙、陈冲、邬君梅、彼德·奥图等主演的传记电影。该片于1987年10月23日在意大利上映。
2，《红高粱》，上映日期：1988年2月（柏林电影节）。
《红高粱》是由西安电影制片厂出品的战争文艺片，由张艺谋执导，姜文、巩俐、滕汝骏等主演，影片改编自莫言的同名小说，以抗战时期的山东高密为背景，讲述了男女主人公历经曲折后一起经营一家高梁酒坊，但是在日军侵略战争中，女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀的故事。
3，《吉屋藏娇》，上映日期：1988年04月14日。
《吉屋藏娇》是香港喜剧电影，由陆剑明执导，尔冬升等主演。《吉屋藏娇》讲述了郑裕玲和尔冬升是一对准备结婚之同居男女，但由于某种原因，其原有之新居未能入住，因此便租住其好友郑丹瑞祖父之古老大屋内。
利智及唐丽球本是郑丹瑞祖父卢海鹏之黑市夫人及侍婢，当二人死后其鬼魂仍留在大屋内等待卢之回来。人，鬼住在一起，便发生连串笑话。
4，《碧海蓝天》，上映日期：1988年5月11日。
《碧海蓝天》是一部法国爱情电影，由吕克·贝松执导，让-马克·巴尔、让·雷诺主演，于1988年5月11日法国上映。电影描述个人难以融入现实社会的困境中，因此转而寻找梦想中的另一种生活，带著浓厚的自传色彩。人类不断向极限挑战，但最后以回归大海为终，为一部蓝色调的电影。
5，《雨人》，上映日期：1988年12月12日。
《雨人》是巴瑞·莱文森执导的一部剧情电影，由达斯汀·霍夫曼、汤姆·克鲁斯、瓦莱莉·高利诺、迈克尔·D·罗伯茨、邦尼·亨特、贝丝·格兰特主演。
影片中，查理发现父亲将遗产留给了患自闭症的哥哥雷蒙，便想骗取这笔财富，并计划利用哥哥超强的记忆力去赌博赚钱。但在此过程中，血缘的亲情打破了原有的疏离，真挚动人的手足之情取代了查理原先只求一己利益的私心。
② 影视片塑造人物的方法有那些谢谢~~~
影视剧创作的核心问题——如何塑造人物。他认为基本方法是：始终让人物处于困境之中；让观众同情你的人物；保持人物的主动性；找到形成人物成长的情节，而“这样的情节便是塑造人物的必需场面”。
应当说，作者所提供的“基本方法”，不失为传统影视美学的主要方法之一。然而，作者并未提及除此之外是否还有与此“基本方法”大相径庭的其他方法，那么，我觉得对此便有进一步商榷的必要，以就正于作者。
在研讨影视剧人物塑造是否还有另一种方法以前，首先要说明影视剧存在两种不同的结构方式。一种是传统的封闭式的戏剧性结构，另一种则是开放式的散文性结构。影视剧的人物塑造，大致与这两种不同的结构相对应。
周涌先生论述的影视剧人物塑造的基本方法，其结构基本上可统属于戏剧性结构（也包括某些情节小说式结构）。这种结构的主要特点，是相当重视情节的因果关系，并按照开端、发展、高潮直至结局这个情节层次逐步展开，其戏剧事件安排比较严谨，通过巧妙的情节起伏跌宕加以线性安排，以戏剧高潮使观众的感情达到顶点。正如美国电视艺术家赛德•菲尔法所说，这种结构形式是“典范的、行之有效的，它是一部好的电视剧本的基础”。但是，也恰如我国电影评论家钟惦所指出，这种封闭式的戏剧式结构，“着重表现一时一事的具体结果，情节自成起讫。事件带有孤立和静止的特征，是生活的特例而不是生活本身，在某种程度上成为一个自在自为的完形之物，这就不可避免地降低了作品的典型性和社会意义”。②
与以上这种戏剧性结构相对应的，就是戏剧性的人物塑造方法。正因为戏剧性结构要求以矛盾冲突为剧作基础，以戏剧冲突的规律为结构的原则；以步步相逼、场场推进的形势去发展剧情；以集中、完整的情节保证整体的匀称谨严、有始有终，那么在这种结构框架中的影视剧人物塑造的“基本方法”，正与周涌先生所归纳的几条颇为一致。比如说，他要求人物始终处于困境之中，其“最大秘诀便是不断地把人物逼入绝境。只有困境中的人物才是‘有戏’的”；要让观众同情剧中人物，其“秘诀”有效办法是“让好人遭难，坏人暂时得志”；而保持人物的生动性“最有效的方式”是建立事件与人物动作之间的因果关系；在设计“必需场面”时，要使人物相互关系的变化“促成人物性格的发展，使人物从初始状态到达最终状态”。不难看出，作者所讲解的影视剧人物塑造的基本方法，是完全符合封闭式戏剧性结构方式规律的。
周涌先生特别告诫读者：“记住，当你的人物被动地遭遇事件时，不要让他光是做出反应，你应当设法使人物的反应成为一种主动的行为，并且让他的行为成为以后事件的动因”。作者的这一观点，恰是典型的戏剧性结构塑造人物的方式，在中国传统的古典名剧中，其例证可谓俯拾皆是。假如套用作者在他的文章中所绘制的初始阶段——A（剧情进展）——B（剧情跌宕）——C（剧情上升）——最终状态（大结局）的这种戏剧结构样式来简单分析《白蛇传》、《西厢记》等古代作品，就能清晰地看到，这些经典名作在塑造人物的方法上，与周涌先生讲述的“基本方法”真是丝丝入扣。
以《白蛇传》为例。许仙游西湖，与白娘子相逢于断桥雨中（初始阶段）；两人一见钟情，堕入爱河（剧情进展）；许仙发现白娘子是白蛇，而采取“主动的行为”去找法海（剧情跌宕）；由于这一“行为”“成为以后事件的动因”，法海与白娘子斗法，造成水漫金山（剧情上升）；白娘子被镇雷峰塔，小青搭救，许仙与白娘子团圆（结局）。
由此看来，周涌先生的讲述虽然仍嫌粗糙，但依然作出了较为精当的总结。然而，他的文章毕竟只谈及塑造人物的一个方面而并非全部；只着重于方法之一而并非所有方法；冠之于“基本方法”而不涉及另一种与之颉颃的“基本方法”，对于一些编导（特别是初学者）就有可能造成误导。
在粗略谈毕传统的封闭式的戏剧性结构及与这种结构相对应的影视剧塑造人物方法之后，我们就应当对另一种结构及与这种结构相对应的塑造人物方法予以简明阐述。这就是开放式的散文性结构和与此对应的人物塑造方法。
所谓散文性结构，是与戏剧性结构迥然不同的另一种影视结构形式。1986年版的《电影艺术辞典》对此作过详尽说明：“它与文学中的散文样式有相似的结构特征：不太注意情节的完整性和因果关系，没有明显的开端、高潮和结局等结构要素，也没有显露完整的矛盾冲突线索。”“它或者侧重表达含义，或者追求传达哲理，文体灵活多变，取材自由，在近似散乱中蕴涵着真挚、深沉的情感，因而使这种独特的叙述格局具有一种特殊的艺术魅力。”
还应当补充说明的是，散文式结构与戏剧性结构的最大区别之一，在于前者与后者相对立的非线性结构方法。
由此出发，周涌先生所绘制的初始阶段至ABC再到结局的这种戏剧性线性结构图，在散文式结构中即显得格格不入，无法套用。作为开放型的散文性结构，它决不进行自我封闭，结构趋于松缓散漫，故事情节采取并列式进展，构成全片的每个片断和组成部分均不为戏剧高潮而汇聚、积累、上升，而是各有主张，自行其道。它有意识地让观众一边欣赏，一边评论，造成家庭式、茶座式的活跃氛围，促使与鼓励观众在独立思考后转入自我社会实践。应当说，这种复眼式捕捉事物与对象的结构，整部作品无始无终、逼近现实的手法，更具有深刻的现代性，更富于当代人的审美情趣。如果说，具有首尾贯穿的矛盾冲突的行动，有完整的开端、纠葛、发展、高潮和结局的传统性结构是布莱希特所说的“亚里士多德式戏剧”，那么，开放型的散文化结构更贴近布氏本人所创造的叙事诗体戏剧手法。
与散文式结构相对应的影视剧塑造人物的基本方法，当然也就与戏剧式结构的塑造人物基本方法完全不同。它不是通过人物与事件的相互作用形成因果模式，而往往貌似松散和即兴，以一个中心人物或一个静态情境来取得全剧的统一。所以，它不以人物相互冲突和情节表面紧张取胜，也没有人物关系发展的连续性。它往往随着人物意识的流动来深入表现正面素质，以接近人物情思的远近作为艺术内容的尺度。必须指出的是，这种塑造人物的方法虽然极为强调逼近现实生活，“但决不意味是自然主义，作品中的每一个片断，依然是艺术家对社会生活信息提炼和加工的结晶。它们虽不是一致地导向一个激动人心的高潮，但却以它的丰富内涵，构筑了作品的典型形象”。这种塑造人物的方法，利于主题深化而饶有诗意，便于生活揭示而引发共鸣，亦即雷诺阿所说，是“一个主题的多次复奏”，薄“情节”（并非没有情节）而厚“情境”（并非止于情境），在西方电影中已形成流派，大量运用并卓有成效，出现了一大批诸如《罗马十一时》、《偷自行车的人》、《野草莓》、《公民凯恩》等等优秀影片。进入20世纪80年代以来，中国的影视剧创作中成功地运用散文式结构塑造人物的佳作，同样也不断涌现，例如影片《黄土地》、《猎场扎撒》、《海滩》、《青春祭》，电视剧《新闻启示录》、《一个女记者的画外音》、《希波克拉底誓言》和《寻找回来的世界》等等，都是在观众中颇有影响的作品。
为了与戏剧性结构塑造人物的方法作一个比较，我们不妨对已故著名女导演张暖忻所拍摄的电影《青春祭》略作分析。
《青春祭》是一部描写知识青年在“文化大革命”中上山下乡，在西南边陲傣乡插队落户的故事片。女主人公李纯离开了父母，与同学们来到傣家山寨，住在小寨合作社社长家里。假如按照戏剧性结构方法，李纯与她的同学应当与周围的乡民形成悲欢离合的关系，从而推进剧情的发展。然而，在这部影片中，从李纯扎根山寨开始，我们在影片中所看到的，是她观看傣家姑娘傍晚游泳；她参加评工分会议；她接触老哑巴和一百零四岁的奶奶；她到集市上买书；她与“大哥”纯真的交往；她为傣族儿童上体育课；老奶奶“伢”的去世……最后的影片结局，也完全脱离了戏剧结构应有的“大高潮”形式，而只是李纯独自一人，在落日中穿行在茅草地上，以旁白讲明，“多少年来，我常常梦见那个地方”。
影片《青春祭》的结构方式以及主要人物李纯、伢、大哥、哑巴等等的描述，显然是同周先生要求影视剧编导必须“记住”的创作规律背道而弛的。偶然，正因为《青春祭》的导演张暖忻敢于以散文式结构进行影片塑造人物的新尝试，使这部影片带有强烈的创新冲击力，在国内外专家和观众中都获得普遍的赞同与好评，成为新时期中国影片代表作之一。它“最突出的标志是对戏剧性的彻底消融”。“如果说《沙鸥》是把戏剧性从外部冲突转向了内心，后来的《城南旧事》和《乡音》是对戏剧冲突实施淡化，《青春祭》则完全摆脱了叙事、情节对于戏剧性的依存，第一次实现了整体的非戏剧电影的散文框架。”
以上的简明阐述，我想可以得出这么一个结论：在周涌先生推荐的影视剧塑造人物的基本方法之外，还有另一种基本方法。但是，影视剧的结构归类和人物塑造方法，从来就没有固定划一的法则。本文所提及的另一种方法，也仅着眼于与戏剧式结构相对立的散文式结构，并由此相关连的影视剧人物塑的不同方法。在编导者的实际创作中，不应当也不可能受到限制和约束。他们可以从影视剧作历史沿革角度入手，也可以从剧作的时间及空间结构处理考虑，或者从叙事方式、视点结构的方面进入案头工作。即使是本文论及的两大类型，也只是大致划分，没有把小说式、诗式、报告文学式等等各种下属或相关类型及其相互融合渗透详加归纳辨析。
影视剧人物塑造的基本方法，是每一位编导者都应当学习和掌握的。但是，正如美国文艺理论家小巴斯费尔德所说：“不管存在于任何特定时代的编剧法则都可以被突破。”“没有确保编剧成功的公式。”⑥在本文即将结束时，我想再引述一段克罗赛斯的论述：“编剧法则是松散的和易变的。它们经常被突破，被改变着，被改造得适合于手头的材料。它们是如此的虚幻，它们仿佛是自相矛盾的，或者说，它们根本不存在。”这两位外国佬的论述，当然也不需要为编导和读者们必须“记住”不可。不过，他们的话说得那么绝对，我想并非毫无道理吧。
③ 夺冠电影观后感范文
夺冠电影观后感范文5篇
《夺冠》是由我们制作有限公司摄制，由陈可辛执导的运动片，巩俐、黄渤、吴刚、彭昱畅、白浪、中国国家女子排球队领衔主演。下面是我给大家整理的夺冠电影观后感，希望能给大家带来帮助。
夺冠电影观后感1
女排精神是中国女子排球队顽强战斗、勇敢拼搏精神的总概括。其具体表现为：扎扎实实，勤学苦练，无所畏惧，顽强拼搏，同甘共苦，团结战斗，刻苦钻研，勇攀高峰。她们在世界排球赛中，凭着顽强战斗、勇敢拼搏的精神，五次蝉联世界冠军，为国争光，为人民建功。她们的这种精神，给予全国人民巨大的鼓舞。国务院以及国家体委、共青团中央、全国青联、全国学联和全国妇联号召全国人民向女排学习。从此，女排精神广为传颂，家喻户晓，各行各业的人们在女排精神的激励下，为中华民族的腾飞顽强拼搏。
团结协作、顽强拼搏的女排精神始终代代相传，极大地激发了中国人的自豪、自尊和自信，为我们在新征程上奋进供给了强大的精神力量。
一代又一代的中国女改拆空排人，身体力行地传承着“女排精神”。正因为这种精神的薪火相传，让大家敢于期待来年在东京奥运会的女排赛场上，再次迎来升国旗、奏国歌的荣誉时刻。
女排精神曾被运动员们视为刻苦奋斗的标杆和座右铭，鼓舞着他们的士气和热情。更关键的是，它因契合时代需要，不仅仅成为体育领域的品牌意志，更被强烈地升华为民族面貌的代名词，演化成指代社会文化的一种符号。它一向与女排的得失、沉浮紧紧御中联系在一齐，并成为评价中国女排的最难以割舍的标准。
女排精神之所以备受推崇，最重要的是那种足以流芳百世的不畏强敌、顽强拼搏、永不言弃的精神，远远比“五连冠”本身更加能鼓舞国人。
郎平看来，中国女排的精神不只是赢得冠军，而是有时候明知难赢，也竭尽全力。昨日，她更新了“女排精神”的内涵：无论遇到什么困难，都要有团队精神，踏踏实实，做好工作。
队长朱婷认为，“女排精神”就是传承，从最早的5连冠辉煌延续至今，“女排精神”的实质没有变化，新一代队员一向在丰富内涵，一齐努力，永不放弃。
张常宁认为，新时代的“女排精神”就是，哪怕只剩1%的机会，也要100%地努力。
夺冠电影观后感2
_月_日晚，由陈可辛导演执导的将于大年初一全国公映的电影《夺冠》(原名《中国核瞎女排励志电影》)全球首映礼在北京英皇集团中心举行，记者现场欣赏了这部令人期待已久的体育影片。整部影片回顾了中国女排励志电影振奋无数国民的夺冠之路，重温跨越几代人的集体记忆，《夺冠》让人热血沸腾!赞叹的是，贯穿始终的就是：女排精神不朽!
电影不是历史，这部电影更不是纪录片，记者怀着一些细节必然有艺术加工的心理踏进首映礼现场，然而惊人的历史重现依然让人感人肺腑，那才是属于我们全体中国人的集体记忆。
记者和不少青年球迷说起当年漳州训练基地竹棚下的艰苦训练，他们甚至怀疑记者话语的真实性。直到这部影片首映，老女排们的艰苦训练再现，不少年轻人都感叹道：“这是真的吗!天呀!”当初上世纪70年代，老女排就是在泥地里训练，在粗糙的木地板场地上进行防守训练，姑娘们身上有不少血水，还扎上了倒刺，训练完毕，大家相互拔刺，包扎伤口，这是真实的历史。至今，在福建漳州女排训练基地的博物馆里，人们依然可以看到当初老女排训练时用过的旧球衣和护膝，上面还有血印和泥土。
伴随着著名播音员宋世雄老师的解说声，人们眼前是1981年11月16日在日本大阪举行的世界杯最后一战中国女排励志电影与“东洋魔女”日本女排的决战，比赛起伏跌宕，第五局决胜局中国队14比15落后，日本队率先拿到赛点，谁的关键防守，谁的关键进攻扳平，直到中国队最后拦网以17比15取胜，日本队球员防守补位将球垫飞的角度都与历史一样。当然，还有国人上街庆祝的画面，体现出在改革开放初期，中国女排励志电影首夺世界冠军的意义，女排精神就此诞生。
还有2003年女排世界杯夺冠、2004年雅典奥运会夺冠，以及2008年北京奥运会中美女排五局“和平大战”，几乎都是神还原。离我们最近的一次奥运会夺冠，就是2016年里约奥运会冠军，而1/4决赛中国队与巴西队五局鏖战是经典中的经典，最后一球魏秋月并未传徐云丽快攻，而是与朱婷眼神一瞬间的默契，由朱婷后攻拿下制胜一分，淘汰巴西队，简直就是赛况再现。
夺冠电影观后感3
“起来，不愿做奴隶的人们......”每当响起国歌的前奏时，我的内心总是激动澎湃，肃然起敬。在《夺冠》这部影片中，从19_年日本大阪世锦赛到20_年里约奥运会夺冠，每一次国歌的奏响都令人难以忘怀。
我没有经历过郎平叱咤球场的时代，虽然久闻她“铁榔头”的“大名”。对于中国女排，我对她们的了解也只停留在这是一群有拼劲、不服输、在赛场上喜欢大声叫喊互相打气的女孩。观看完《夺冠》这部影片后，中国女排“祖国至上、团结协作、顽强拼搏、永不言败”的精神深深震撼了我。
影片中，我印象最深刻的是郎平质问女排姑娘们为什么打球的那一段。当问到朱婷打排球要什么，朱婷回答要“成为你”，郎平教练的话发人深思，她说：“那你就搞错了，你永远都不会成为我。你不用成为别人，你只要成为你自己。”
的确，我也时常问自己，想成为一个什么样的人，想取得什么样的成就?但每次想到这些问题，我的脑子里都是其他人对我说的话，你要向谁谁谁学习，你看看人家多厉害之类的，而从未想过自己真正需要的是什么。
还记得今年9月份去参加集团的新员工培训，教务组的老师问我们，你为什么加入蓝城?很多人都会说，因为蓝城的文化、价值观等等。是的，正如宋总说的，蓝城是一所学校，在这里可以学到很多东西。这一点，从我加入萧立这个大家庭起就深有体会。从篮球赛的组织、七夕K歌比赛、团体生日会到这次的观影活动，每次活动的举办都在让每一位萧立人变得更加优秀。
正如女排精神所表达的一样，蓝城萧立这个大家庭不断让我们知道，我们是一个team，不分我和你，只有我们。对于工程人来说，团队永远是排第一位的，一个优秀团队中的每一位成员都在扮演着不可代替的角色，发挥着各自的作用。而工程本身就存在着很多无法预料到的困难，因此更加需要团队。
“我”加“你”等于“我们”，“我”和“你”都是个体，容易被很多因素影响到自己的判断，而“我们”是一个的整体，拥有个体无法企及的强大力量。蓝城萧立是一个大家庭，在里面有很多优秀的团队，让我们团结协作，永不言弃，不分彼此，一定能共同创造萧立美好的未来。
夺冠电影观后感4
要过年了，很多人除聚会之外就是看看电影打打麻将了。其中被重磅宣传的《中国女排》是在大年初一很多人都想去关注的电影。_月_日，《中国女排》更名为《夺冠》，这是不是让你有些丈二和尚摸不着头脑?为何要改名?皮裤套棉裤必是有缘故!
过去我们拍过不少类似体育题材的电影，例如著名“女篮五号”、“沙鸥”等等。尽管这些故事传说也是有原型人物的，但是并没有用“中国”字样。1981年出品的电影《沙鸥》实际上也是在说中国女排队员的故事传说，不过却只能是以运动员的名字来给电影命名。当时“沙鸥”的原型到底是谁还存在一定的争议。有人说是郎平。实际上这个肯定不是，当时郎平还小。有人说，“沙鸥”的原型是原来中国女排的主力之一的曹慧英，她在电影《夺冠》中也有角色。
其实影片能够在前期宣传中一直用《中国女排》的名字，且是在大张旗鼓宣传，并且预告了大年初一上映。这说明了一个问题，那就是这个名字是通过审核的，不然不可以这么宣传。“中国女排”是一个在中国体育界的一个丰碑，其四个字不仅仅是说排球项目的一个运动队，而是说是“女排精神”以及“中国精神”的层面。不过，这部电影是一个商业制作片，只是用了真人运动员而已，有些事实是存在虚构的成分，你并不是一个真正的纪录片，这样叫“中国女排”就是有一些不妥的。不过，刚开始被通过，后来又改名，是不是与陈忠和的抗议有关?
陈忠和的内部抗议信被曝光之后，使得这部商业电影多了一些质疑。陈忠和的抗议公开之日为2日，《中国女排》变《夺冠》在1月17日，两者是不是存在关系呢?实际上，“中国女排”能够火起来，与中国女排世界杯再夺冠的原因巨大。作为三大球中唯一硕果仅存的世界优势项目，他们不仅仅是中国排球迷的寄托，更是中国人的寄托。对于这样的一部电影，其实从策划开始就应该被严格审核。出现对于陈忠和的不正面现象是非常遗憾的。据说，在上映之前对于陈忠和的形象做了一定程度上的删减。因为要上映，因为也不可能重拍，所以就出现了改名和改剧情。
夺冠电影观后感5
“我们是中国人，我们代表中华民族，这场球如果拿不下来的话，你们后悔一辈子。”电影院中，小孩子们不再窃窃私语，所有人都紧盯着面前闪烁的荧屏，屏息敛声。
“中国队获得了世界杯冠军!她们成功了!”电影院依然安静，但我从身边人急促的呼吸声中可以听出他们内心的激动。我也心潮澎湃，如果不是在电影院里，我真想站起来鼓掌，大声为女排喝彩。看到队员胜利，主教练默然不动，眼眶却悄悄湿润，更是令屏幕前的我也鼻子一酸。
但是在欣喜后，我心中却有一丝淡淡的担忧。影片中一句话恰可以说出其根源所在：他们不可能打一辈子球的。哪怕获得了奥运会冠军，一个运动员又有几个四年?等度过了短短的黄金年华，后面漫长的人生又该如何面对呢。不是所有队员都可以像郎平说的一样成为主教练、真正为体育献出一生，大多数队员都是在年龄变大、体能下降后便退休，无人问津。
从“流血不流泪，掉皮不掉队”这句口号中蕴含着坚持不懈的高尚精神，但也能看出运动员们训练多么艰苦。当把自己最珍贵的青春时光都花在训练上，不顾其他领域与知识，等到年纪大后无法参加体育，落得一身病痛，也没有其他事物可供消遣，是多么无聊与痛苦啊。当然，我不了解真正的体育机制，这只是我的猜想而已;国家也一定会给运动员们补贴与慰问。只是奠定精神世界基础的那几年，一旦错过就再也无法弥补吧。
令我感到无比惊喜的是，郎平后来说的话解决了我内心的担心。——“今天就练到这吧，休息，去谈恋爱吧。……我希望你们是完整的人。”热爱体育是一生的事，但训练与比赛不是;体育是事业，是决心，是追求，但不是整个人生。
我喜欢《夺冠》这部电影，不仅仅因为它紧凑的故事情节与节奏、精美真实的画面，更是因为它让我深一步懂得了体育的真谛——不是赢不赢的包袱，而是纯真的快乐与热情。
④ 请问有谁知道一部国外的电影，里面的男主角是外星人，还和女主角生了一个很可爱的儿子，也继承了父亲的能
巴基斯坦电影《天外来客》
讲的是一个UFO坠毁在地球上，一幸存下来的外星人化身为地球人(记得那外星人最初的样子就是人形发光题，后来潜入某人屋子里，看着照片化作照片里的人的样子)。从本来置身事外的研究者，变成惩恶扬善的人类,成为了救星,并与地球上的一个姑娘产生爱情.(我记得在最后还生下了一个同样具有超能力的婴儿)
片中的外星人刚露面时没有实体，是一团人形光茫，每走一步都留下一个闪光的脚印，并且将周围的一片地方照得通亮。不仅构思独特，摄影技巧也堪称一流。90年代初期曾在我国公映过!
⑤ 详细历届金鸡奖获奖名单
截止至2020年11月，金鸡奖一共举行过32届，获奖名单如下：
第一部分：第1届—第22届
第1届中国电影金鸡奖
1、最佳故事片：《巴山夜雨》、《天云山传奇》
2、最佳纪录片：《刘少奇同志永垂不朽》
3、最佳科教片：《生命与蛋白质--人工合成胰岛素》
4、最佳美术片：《三个和尚》
5、最佳导演：谢晋《天云山传奇》
6、最佳编剧：叶楠《巴山夜雨》
7、最佳男主角：空缺
8、最佳女主角：张瑜《庐山恋》、《巴山夜雨》
9、最佳男女配角集体奖：石灵、欧阳儒秋、茅为惠、林彬、仲星火、卢青《巴山夜雨》
10、最佳摄影：许琦《天云山传奇》
11、最佳录音：空缺
12、最佳美术：陈绍勉、丁辰《天云山传奇》
13、最佳音乐：高田《巴山夜雨》
14、特别奖：向隽殊、《苗苗》
第2届中国电影金鸡奖
1、最佳故事片：《邻居》
2、最佳纪录片：《先驱者之歌》、《莫让年华付水流》
3、最佳科教片：《蜜蜂王国》
4、最佳美术片：空缺
5、最佳戏曲片：空缺
6、最佳导演：成荫 《西安事变》
7、最佳编剧：张弦 《被爱情遗忘的角落》
8、最佳男主角：张雁《月亮湾的笑声》
9、最佳女主角：李秀明《许茂和他的女儿们》
10、最佳男配角：孙飞虎《西安事变》
11、最佳女配角：贺小书《被爱情遗忘的角落》
12、最佳摄影：邹积勋 《伤逝》、《许茂和他的女儿们》
13、最佳录音：张瑞坤 《沙鸥》
14、最佳美术：韩尚义、瞿然馨、李华忠 《子夜》:
15、最佳音乐：杨绍榈《喜盈门》
16、最佳剪辑：傅正义《伤逝》、《知音》
17、最佳道具：刘清标 《邻居》
18、最佳特技：戈永良、陈继章、周浩斐《李慧娘》
19、最佳服装：曹颖平 《南昌起义》、《阿Q正传》
20、最佳化装：王希钟、李恩德《西安事变》
21、荣誉奖 ：《喜盈门》
第3届中国电影金鸡奖
1、最佳故事片：《人到中年》、《骆驼祥子》
2、最佳科教片：《昆虫世界-——身体构造与功能》
3、最佳美术片：《鹿铃》
4、最佳导演：吴贻弓《城南旧事》
5、最佳男主角：空缺
6、最佳女主角：潘虹《人到中年》、斯琴高娃《骆驼祥子》
7、最佳男配角：牛犇《牧马人》
8、最佳女配角：郑振瑶《城南旧事》
9、最佳摄影：魏铎《逆光》
10、最佳美术：俞翼如《骆驼祥子》
11、最佳音乐：吕其明《城南旧事》
12、最佳剪辑：周鼎文《牧马人》
13、最佳道具：邓成玉《骆驼祥子》
14、最佳烟火：于泽、王全荣、邱必奎《风雨下钟山》
15、最佳特技：李再春、门玉凤、朱革、藤春飞、张尔瓒、邢培修、金燕茜《孔雀公主》
16、最佳化妆：颜碧、许建新、李遵训《风雨下钟山》
17、特别奖：《一盘没有下完的棋》、《茶馆》、《泉水叮咚》
第4届中国电影金鸡奖
1、最佳故事片：《乡音》
2、最佳纪录片：《我们看到的日本》
3、最佳科教片：《灰喜鹊》
4、最佳美术片：《鹬蚌相争》
5、最佳导演：汤晓丹《廖仲恺》
6、最佳男主角：董行佶《廖仲恺》、杨在葆《血，总是热的》
7、最佳女主角：龚雪《大桥下面》
8、最佳男配角：于是之《秋瑾》
9、最佳女配角：宋晓英《十六号病房》
10、最佳摄影：杨光远《再生之地》
11、最佳美术：王兴文《李冰》（上，下）
12、最佳录音：史平一《再生之地》
13、最佳道具：徐国梁《秋瑾》
14、最佳特技：董振声、才汝质、雒廷富、陶世恭、纪景春、王大雨《火焰山》
15、最佳服装：费兰馨、朱凤堂、李琴《再生之地》
16、最佳化妆：王玢瑞、纪伟华《李冰》（上，下）
17、特别奖：《毛泽东》、《四渡赤水》、《不该发生的故事》、《候补队员》、《路》陈立洲
第5届中国电影金鸡奖
1、最佳故事片：《红衣少女》
2、最佳纪录片：《零的突破》
3、最佳科教片：《广开节能之路》、《细胞重建》
4、最佳美术片：《火童》
5、最佳戏剧片：《五女拜寿》
6、最佳导演：凌子风《边城》
7、最佳编剧：李存葆《高山下的花环》
8、最佳男主角：吕晓禾《高山下的花环》
9、最佳女主角：李羚《黄山来的姑娘》
10、最佳男配角：何伟《高山下的花环》
11、最佳女配角：王玉梅《谭嗣同》
12、最佳摄影：张艺谋《黄土地》
13、最佳美术：张之楚《雅马哈鱼档》
14、最佳音乐：许友夫《人生》
15、最佳录音：冯德耀、苗振宇《雷雨》
16、最佳剪辑：周鼎文《高山下的花环》
第21届中国电影金鸡奖
1、最佳故事片：《毛泽东在1925》
2、最佳纪录片：《东方巨响——两弹一星实录》
3、最佳戏曲片：《生死泪》
4、最佳美术片：空缺
5、最佳合拍故事片奖：空缺
6、最佳电视电影片：《王勃之死》、《上车，走吧》
7、最佳导演：霍建起 《蓝色爱情》
8、最佳编剧：王晓棠、王宸《芬芳誓言》
9、最佳男主角：戈治均《押解的故事》
10、最佳女主角：宋春丽《相伴永远》
11、最佳男配角：傅彪 《押解的故事》
12、最佳女配角：彭玉 《月圆今宵》
13、最佳摄影：蔡抒南、崔新萍《血性山谷》、冯小宁 《紫日》
14、最佳录音：冯德耀 《刘天华》
15、最佳美术：屠居华 《相伴永远》
16、最佳音乐：叶小刚 《刮痧》
17、导演处女作奖：齐星《押解的故事》
第22届中国电影金鸡奖
1、最佳故事片 ：《美丽的大脚》、《冲出亚马逊》
2、最佳科教片：《深渊—邪教的本质》
3、最佳儿童片：《六月男孩》
4、最佳合拍故事片奖：空缺
5、最佳外国影片译制奖：《珍珠港》
6、最佳电视电影片 ：《法官老张轶事》
7、最佳导演：陈凯歌《和你在一起》、杨亚洲 《美丽的大脚》
8、最佳编剧：思芜 《生活秀》
9、最佳男主角：宁才《天上草原》
10、最佳女主角：倪萍《美丽的大脚》
11、最佳男配角：王志文《和你在一起》
12、最佳女配角：袁泉《美丽的大脚》
13、最佳摄影：董亚春《冲出亚马逊》
14、最佳录音：吕家进《小城之春》
15、最佳美术：全荣哲《冲出亚马逊》
16、最佳音乐：三宝《天上草原》
17、最佳剪辑：周影《和你在一起》
18、导演处女作奖：黄宏《二十五个孩子一个爹》
19、评委会特别奖：马恩然《法官老张轶事》
⑥ 祖峰出演冰球题材电影《父子雄冰》，体育题材的影片还有哪些
体育类题材的电影还是比较多的，非常值得观看的有《一球成名》、《摔跤吧！爸爸》。这些影片的评价都是比较好的，而且网友也都非常喜欢看这些电影。
三、总结
其实，在人们的生活当中，每个人都有自己的梦想。但是像这些体育题材的电影都是想要大家为自己的梦想做出一定的努力。而且这些都是励志类的电影，在生活当中，如果大家想要实现自己的梦想。就要经过非常多的困难，但是一定要坚持如。果选择放弃那么自己的梦想，也就不会实现，最后也不能够变成更优秀的自己。所以在生活当中，不管是为了实现梦想，还是遇到一些困难都要选择坚持。
⑦ 求几部好看的国产的黑白电影
1、《小兵张嘎》，改编自作家徐光耀的同名中篇小说。是由润亚影视传播有限公司联合北京中亚广告有限公司出品。由徐耿执导，徐兵编剧，谢孟伟，杜雨，张一山，王莎莎、钱哆多联袂主演的一部20集电视连续剧。
2、《八千里路云和月》联华影艺社拍摄的剧情片，由史东山执导，陶金、白杨主演，于1947年2月上映，该片以抗战时期的抗敌演剧队四、九两队的生活为蓝本，讲述女大学生江玲玉毅然参加救亡演剧队，并与青年音乐家高礼彬在艰苦的斗争中相爱，抗战胜利后二人返回上海，生计艰难，却坚决不向黑暗低头的故事。
3、《不拘小节的人》是1956年由长春电影制片厂制作的爱情喜剧片。由吕班执导，白穆、黄婉苏领衔主演。
4、《没有完成的喜剧》讲述了一个病子、一个胖子从上海来到长春电影制片厂参观学习，传经送宝，受到大家的热烈欢迎。李导演请他们参加三个讽刺喜剧的排演。彩排那天，许多人前来观看，大家兴奋地交谈着，惟有批评家“一棒子”紧闭着双眼，专心地待候节目的开始。
5、《孤儿救祖记》讲述了富翁杨寿昌晚年丧子。为占家产，侄子道培与陆守敬狼狈为奸，诬告儿媳余蔚如不贞，致使蔚如扫地出门。数月后，蔚如生下一子，取名余璞。余璞十岁，就读寿昌所建学校。寿昌亦居住于此。祖孙互不相识，然余璞彬彬有礼，胆识过人，颇得寿昌喜爱。
⑧ 陈可辛导演为何会选择白浪饰演青年郎平
陈可辛之所以选择白浪饰演青年郎平，除了她是郎平女儿这个先天优势外，还因为白浪自身条件——有过长达十年的排球运动员生涯，身高1.89米，比母亲郎平还高出5cm。
白浪1992年出生，从小在美国长大，父亲是前八一男排队员白帆，可能是继承了父母的优秀基因，她极具运动天赋，6岁踢足球，14岁选择了排球运动，“其实妈妈没有给我什么压力，主要是我喜欢”。
后来，她成了加利福尼亚TCA队的绝对主力，在2008年北京奥运会前夕，白浪入选美国少年女排12人大名单，“我们每个暑假都会和北京队一起打球，那也是一支职业排球队，所以我打球还行”。
然而，白浪并没有像母亲一样继续在职业排球运动员的道路上走下去。她说，“因为我没有天分，当运动员要做出选择时，你就会知道自己行不行”。最终，她选择和普通人一样，做个白领。
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演郎平前，没和母亲有过多沟通
2019年的一天，白浪下班回到旧金山家中后，接到陈可辛导演的邀约，请她在电影《夺冠》中饰演青年郎平。她回绝了，因为演戏对她来说完全是个陌生领域。
陈可辛没有放弃，但白浪再次回绝。最后实在不好意思，二人进行了视频连线，陈可辛说，你是青年郎平的其中一个人选，我们先准备一下看你可不可以，于是派了一个表演老师，从北京飞到旧金山，和白浪一起做准备和训练。
对于出演这个角色，白浪其实并没有和母亲郎平有过太多沟通，“我妈很忙，那时她正在准备奥运会入选赛”。就连电影开拍，郎平都没看过剧本。出演年轻时的母亲，白浪是忐忑的，因为她对于母亲上世纪80年代的那段经历并不了解。
最初为这个角色做准备时，她看了很多当时的比赛、纪录片，还看了1981年的一部讲述中国女排运动员的电影《沙鸥》，随着了解的深入，“演青年郎平成了我的一个新目标”。