① 微电影《我愿意》的全部台词
杨：恕我冒昧，你这条件也不错啊。为什么拖到现在？
唐：因为我遇上的男人素质太差。
唐：都几点了，我怎么不觉得饿啊。
杨：都饿过劲了，钢铁就是这么饿坏的。
杨：我这么追你可以吗？
唐：干吗呀，想感动中国啊。
杨：我就想感动你，感动那么多人干吗。都娶回家，我忙不过来。
杨：有人乐意在你这里试用三个月吗？
唐：有人乐意给你试用三个月的机会吗？
杨：哎，微微，箱子已经包好了。我是帮你扔了呢，还是帮你寄出去呢。
唐：如果所有不开心的记忆都可以打包仍了就好了。
杨：其实可以，只是你自己不愿意而已。
唐：这是我的过去，你还打算继续追我吗？
杨：谁都有过去，我不在意。
王：那好，如果你只认钱了，你需要多少钱？需要多少？
唐：不是我需要多少钱。是需要把你的信用补上，这世上没有任何事情。是可以无条件透支下去的，特别是爱情。是你把我给你的爱情刷爆了。
杨：庸俗。
唐：怎么庸俗？
杨：合着女人和男人在一块就非得图点什么？人家小姑娘没你那么世故。人家就是单纯的崇拜，喜欢，爱，可以吗？
唐：可以。小姑娘不世故，小姑娘不懂事，那你们男人也不懂事，你连起码的婚姻都给不了，你凭什么这么享受人家单纯的崇拜，喜欢，爱呀。
杨：知道两厢情愿这个词吗？谁无偿享受谁啊。合着我们男人就得白给呀。如果女人个个正经的话，那男人到哪里去无耻呢？是吧。都说男人不忠不义，那如果女人都个个忠义的话。。。。。。。
唐：我一向对感情忠一不二
杨：对，那是你。一定有不忠一的女人才有了第三者，小三，不是我瞎掰。
唐：能不抬杠吗？
杨：我是这么认为的，一个男人永远不会嫌一个女人太优秀的。我认为，就像女人永远不会嫌一件衣服太漂亮。一个女人放弃一件漂亮衣服。只有两个原因，一，价格问题；二，不合身。那男人放弃这个女人通常也是出于这两个原因。
王：有些东西失去之后可能再也回不来了。但他会永远在心底隐隐作痛。
唐：如果可以，我愿意，时光永远停在那一刻。
杨：我可能错就错在隐藏了自己的财富。可是你呢，你隐藏的是自己的心啊。外面包上一层厚厚的盔甲，针插不穿，水泼不进，拒人于千里之外。其实我们是太害怕了，我们让生活吓破胆了。
杨：微微，我觉得试用期是不是差不多了。总得给我个态度吧。
唐：杨年华，你那套穷酸相我已经看腻了。既然我已经知道你是一个富人，好不容易碰上一个，那你就按富人的方式再追我一次。
② 宋崇导演教你拍摄微电影作业答案
1.1微电影概述
1.1.1微电影制作概述已完成。在各类微电影类型中，B、纯艺术表达所占比例最高。
2.微电影井喷的原因不包括C、民众观影需求增加。
3.目前微电影的时长为A、30秒-9分钟。
4.关于微电影的说法错误的是D、微电影制作简单，不需要完整的策划和制作体系。
5.微电影具有一般电影的美学特质。
1.2电影《龙头》鉴赏
1.影片中黑猫的寓意为B、象征恐惧和不安。
2.关于《龙头》说法错误的是C、该片表达了对生命的赞美。
3.影片使用模糊的语言则拥有丰富的外延，而精确的语言只有简单的内涵。
1.3微电影创作遵循的特点
1.关于微电影创作说法正确的是C、细节要有感染力。
2.微电影为什么不能有仪式表达？A、微电影篇幅太短。
3.微电影中的人物数量不限，可多可少。
1.4为什么企业家关注微电影广告
1.以产品为主，强制灌输的广告为什么不再被广告商采用？D、以上都是。
2.关于微电影广告与广告微电影，说法错误的是B、凯迪拉克《一触即发》是微电影广告。
3.使用微电影宣传产品的好处是A、同时满足了观众审美、娱乐和广告信息的需求。
4.电影从产生之初就与广告密不可分。
纪录片与专题片
2.1纪录片制作概述
1.“纪录片是导演接水，能接到多少水”，这句话的意思是D、纪录片的题材需要导演来发掘。
2.纪录片的根本是A、真实。
3.专题片可以由演员扮演。
2.2纪录片镜头角度
1.如何防止三同镜头？D、以上都是。
2.关于镜头运用说法错误的是C、为了产生影片节奏，可频繁使用特写。
3.下列关于纪录片说法正确的是B、纪录片的表达可借鉴使用国外的方式。
4.中央电视台制作的大型纪录片构成了多维视野的国家形象。
5.两级镜头是指全景和特写。
2.3纪录片的选题
1.通过《舌尖上的中国》片段赏析，如何看待该片的成功？C、食物中透露出浓浓的亲情、乡情，引发观众的情感共鸣。
2.具有国际意义的纪录片选题是B、关注弱势群体的生存状态，体现人道主义精神的题材。
3.纪录片的选题既要感动自己，也要能感动观众。
2.4纪录片如何拍
1.怎样评价《中国梦365个故事》系列纪录片？D、以上都是。
2.纪录片选题标准不包括D、故事中的人物足够多。
3.好的纪录片不仅要选题好，还要故事讲得好。
2.5.事件纪录片鉴赏
1.纪录片的题材有D、以上都是。
2.纪录片拍摄前要写好拍摄提纲。
2.6拍摄者与被拍摄者关系
1.拍摄者与被拍摄者的关系是A、合作关系。
2.面对害怕镜头的被拍摄者，应该如何处理？C、隐藏摄影机拍摄。
3.当被拍摄者侃侃而谈，夸大事实时，拍摄者不应该制止。
2.7纪录片拍摄中的问题和误区
1.下列关于纪录片拍摄中的问题说法错误的是A、拍摄时可以不考虑白平衡和色温的影响。
2.纪录片拍摄时收音要注意的问题有D、以上都是。
3.文案设计不具体、不细致就忙于拍摄会导致B、拍了很多素材，但可用的很少的结果。
4.影片设置悬念的原因是D、增加影片的张力，吸引观众继续观看。
5.如何避免镜头起点落幅不完整，结构接不起来？B、镜头的起点与落点做到动静一致。
6.只要有了现场采访画面，就不需要再拍摄被采访人的生活、工作和家庭画面。
7.电影是删节的艺术。
2.8纪录片——学生练习作品赏析（上）
1.什么是拍摄大纲？B、大纲写的是采访者讲的故事内容，要拍摄的生活和工作场面等。
2.第一部纪录片-《在路上》的优点是B、影片真实性强。
3.纪录片不是指导人家如何拍，而是记录生活。
2.9纪录片——学生练习作品赏析（下）
1.关于患癌学生黄咏华的纪录片中有哪些不足之处？C、结尾冗长。
2.纪录片内容不能重复。
2.10专题片的定义以及吸引观众的技巧
1.以下关于专题片与纪录片的说法正确的是D、专题片有创作主动性。
2.专题片吸引观众的主要手段不包括C、用真实性说话。
3.关于故事中人物的说法错误的是D、宏大的场面可以替代人物故事的挖掘。
4.能征服人的宣传都是靠故事，因此专题片要善于寻找故事。
5.专题片是介于故事片和纪录片中间的一个片种。
2.11专题片赏析（上）
1.专题片需要人物描写来支撑。
2.12专题片赏析（下）
1.专题片的选题可以从平凡事件中找到不平凡。
微电影制作（一）
3.1电影的镜头与景别
1.中景是A、电影的基础。
2.景别的意义是D、以上都是。
3.不适合用远景和全景拍摄的B、大兵团作战。
4.在远景中，人物的高度占画面高度的D、三分之一以下。
5.对镜头的定义理解错误的是C、连拍分用不是一个镜头。
6.中景是指拍摄到成人演员腰部以上的画面。
7.纵深调度可增加空间立体感。
8.淡入淡出，画入画出的效果只能通过后期制作，没有其它方法实现。
9.人物出场时通过特写进行介绍。
3.2电影必须具备的七种镜头
1.表现环境、渲染气氛的镜头一般采用A、全景和远景。
2.反应人物情绪和内心活动的镜头一般使用C、近景和特写。
3.交代情节，讲述故事一般使用D、近景和中景。
4.关系镜头指的是展现人物之间关系的镜头。
3.3美国好莱坞的“三镜头”法则
1.轴线是指D、两个演员之间的无形的直线。
2.代表万能的上帝是A、客观镜头。
3.半主观镜头是指C、旁听者的镜头。
4.客观镜头是指第三者或旁观者的镜头。
5.轴线以上称为内线。
3.4基本拍摄方法
1.关于基本拍摄方法的说法中，错误的是D、拍摄时不要交替主观、客观、半主观镜头，否则会使画面凌乱。
2.拍摄时只能在内线或者外线一方拍摄。
3.5演员表演时方向性问题
1.在运动镜头中演员表演时的方向性，下列说法正确的是D、以上都是。
2.电影拍摄中的地域方向指的是C、演员从一个地点运动到另外一个地点的方向。
3.警匪片中，追捕者和逃跑者的运动方向不需要一致，只需要追捕者或逃跑者自身的运动方向保持一致。
3.6摄影机的运动
1.长镜头理论是由C、巴赞提出。
2.镜头运动的支点是指A、镜头运动要有根据。
3.镜头的运动是为了D、以上都是。
4.演员不需要与摄影机的运动方式进行配合，只需要完成表演即可。
5.在实践中，长镜头的拍摄过程一定不能中断。
3.7光是摄影造型的生命
1.轮廓光的高度是D、45-55度。
2.主光的角度是C、30-45度。
3.眼神光属于A、修饰光。
4.大平光不适合拍摄C、男子汉。
5.主光、轮廓光、修饰光这三种光必不可少。
6.主光和副光的比例是1:1。
7.戏剧光效可以不讲究光源的真实性。
3.8什么是色温
1.电影界把一天中的A、早上6点半-8点半称为黄金时间。
2.用俯视的角度拍摄会产生C、藐视的心理效果。
3.晴天，日出日落时，日光的色温是D、2000左右。
4.有最好的光，最好的角度和最生动的表情，人人都可以很上镜。
5.镝灯的色温是5000K。
3.9三种构图
1.不对称构图通过B、背景来平衡画面。
2.关于构图，下列说法错误的是D、在构图中，人物应放在画面的中间。
3.拍摄肖像时，人物的眼睛应在C、中线上方位置。
4.现代构图是封闭式构图。
5.对称是中国特有的审美标准。