『壹』 在所有超级英雄电影中可以排第1名的片段 是什么电影
十二公民
8.2
剧情 / 犯罪 / 悬疑
年代：2015
地区：大陆
演员： 何冰 韩童生 钱波 赵春羊
导演： 徐昂
『贰』 周润发的电影《赌神》中有哪些精彩片段
这部影片具有非常非常强的颠覆意义。试问有哪部片居然会让一个男主角长时间的扮演一个傻子。但这部戏发哥长时间却在扮演一个白痴或者傻子的角色。当然发哥只要有那几片巧克力的存在，几个有神威大展。所以这就是我们不得不佩服发哥炉火纯青之演技的地方！同时这也是这部赌神影片能够成功的原因。很多年前看发哥这部电影的时候，发哥摇骰子，玩扑克的镜头，是那么的让人着迷和喜欢。每一个眼神，包括走路的姿势。时过境迁，到现在都还居然有很多人在模仿。
『叁』 电影英雄里面的几个场景赏析
电影是一个视觉产品，在一定时间段内，反映曲折迂回的故事情节并不是其长项(电视剧的长项)，只有希区柯克大师才有这样的本领。因此形式大于内容，场面带来视觉冲击是最大的卖点。作为一个为西方观众为目标市场的视觉产品，形式的创新是产品差异化的体现，首先是它的叙述形式、武打形式、色彩形式，其次它画面里强调那种意境中的一种“雅”形式，东方的异国情调和西方人理解的普世价值，比如和平。场面有下列元素组成：
人：成千上万的群众演员(不是电脑制作)组成的宏大场面，传达了一种历史转折的信息，当然只有中国(人工便宜)和前苏联才(可以调动军队)才会有制作机会，一个小国家可能凑够一万个“青壮年”都会有问题。
场景：一次性从四面八方发出的箭，天空顿时象飞满了蝗虫似的，黑压压的一片，紧接着块块钢板上就插入了密密麻麻的黑箭。张曼玉轻轻的挥挥飘逸的长袖，又有无数的铁箭葬送黄泉，张曼玉和章子怡撕杀的场面被片片美丽的黄叶包围，场景亦真亦幻。
色彩：《英雄》则以红、黄、蓝、绿、白五种主色调分别强化不同逻辑层次的思想基调。油画式的黄叶漫天渗血，国画式的碧水青山含黛，版画格调的黄土西风素裳，甚至于黑白胶片风格的古亭闲琴碎雨，不管是色彩盛宴还是色彩屠杀，总之对消费者实行充分供给。
风光：九寨的水，桂林的山、内蒙的胡杨林、敦煌的沙漠，中国的代表性的又适合影片背景的自然景点已经被一网打尽。
东方情调：东方剑客的情怀，抚琴一曲，完美的中国书法等。
理想主义：秦王最后对“和平”的理解，秦王始终坚持以“法令”治国等等。
许多观众对场面的结论是“支离破碎”。其实，从购买的角度看，如果你是中国观众，这种“支离破碎”是否值得你负40大洋，对于美国观众，你是否阅读了一次东方的童话，如果你的答案是“yes”，一切“OK”。
『肆』 有关革命英雄和领袖电影的精彩片段（急！！！）
【小兵张嘎】
描述了大日本帝国侵占中国时小兵张嘎以及他的3个同伴智战日本鬼子的故事。其中，张嘎的一个同伴是一个日本小孩。我对这个日本上司收养的“中国日本”小子的"投共"行为表示称赞及鼓励支持。身为一个中国人，就要为国家的尊严进行维护！！！
『伍』 关于英雄人物的电影精彩片段
网络搜索一下不就知道了。
『陆』 求一份如《英雄》或者其他电影的电影片段和分镜头脚本。
电驴上可以下载 里面有很多分镜头的资料
『柒』 电影《英雄》里的场景描写
荒漠无垠，只有马蹄声在狂奔，尘土飞扬，战马在疾驰，远处的山和云，云在飘动着，战旗举得很高，并且气势恢宏，马在疾驰，战旗也在狂飘，战士们骑着马在飞奔，一拍拍战马在战士的疯狂鞭策下，迅速飞奔，远处的云还在飘动，山还是那样的青绿，在凄凉的背景音乐下，一种战争预示着马上爆发，整个画面是青绿色的，用一种冷色调来衬托剧情在春秋战国时期的战争悲凉，车轮在镜头面前滚过，一股灰尘扬起，轮子疾驰而过，留下的是沙漠的印记，镜头固定，将士们在战马的疾驰下，迅速飞奔而过，尘土、战马、将士、战旗回合成了，一副完美的沙场画面
『捌』 电影英雄中有那些蒙太奇镜头 详细点 要快啊
第一点，《英雄》的叙事蒙太奇。理论先:“叙事蒙太奇以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。”具体来说，《英雄》的叙事蒙太奇是以引语形式出现的，即通过角色对故事的叙述引出话语中的情节，并直接表现出来。从宏观上说，《英雄》的叙事蒙太奇是通过张艺谋所擅长的色彩控制而实现的，主要是关于残剑和飞雪的故事，角色的不同语境中的色彩环境也尽然不同，无名讲述的第一个版本以红色为主，显示出故事躁动、热情、暗潮汹涌的特点；秦王讲述的版本则是绿色、蓝色，昭示着猜测、神秘、忧郁的特征；无名在最后讲述的@@@，则用了白色，与“@@@”的意象相呼应，而且在主题表达上使得情绪渲染更为通透。最后再举一个关于语境的例子，就是“意念中的打斗”所用的黑白画面和慢镜头，基本上就完整了。
第二点就可以说说微观的理性蒙太奇。也从理论说:“让·米特里给理性蒙太奇下的定义是:它是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于,即使它的画面属于实际经历过的事实,按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。蒙太奇手法在微观功能的体现在爱森斯坦的‘杂耍’、‘反射’理论之后多年来有了比较多样化的发展。仅就‘反射’理论来说，60年代的法国“电影手册”派就通过更为密集的空间交错、音画错位以及活用‘叠化’的手段实现了突破理论范围的创新。”这里可以提一下影片的香港剪接师林安儿和90年代之后，以麦子善为代表的香港电影的蒙太奇异征，主要是由于动作片从70年代开始的流行，逼迫导演必须创造快节奏的剪接模式来适应打斗场面的速度要求（打斗需要现实的速度甚至超现实的速度，但即使是专业演员也难以胜任较长镜头而保持均匀速度和体力，因此多机位，多分镜是香港电影从动作片培养的一大特色）在《英雄》中理性蒙太奇表现得最完整的是章子怡和张曼玉的打斗（不要一听这个就想到红叶红叶）要提出一个比较小的点:两人的第一个回合，飞雪的头发断了一缕，此时镜头的顺序是头发——曼玉——子怡——全景——头发——曼玉说:既然你找死——子怡——头发——曼玉说:我玉成你——子怡——两人中景，刀已到！——头发落地！——飞雪出手！假如说到这一段，主要说说对传统理论的继续，提一下希区柯克的《精神病人》中的“浴室杀人”和格里菲斯《战舰波特金》的“敖德撒门路”。另外几场动作戏都可以说说，主要是李连杰展示剑法那几次。
第三点可以说表现蒙太奇了，或者就说蒙太奇在《英雄》中的“表现主义”特征，从抒怀功能上说，就很多了。最后一节无名赴死、老者报信、秦王含泪、侠侣自缢平行剪接是情感上的一个@@@，值得一说。
『玖』 史诗级电影片段还原LOL所有英雄的每部电影分别是什么
地狱男爵1、2部。斯巴达三百勇士。纳尼亚传奇。魔戒双塔奇兵。黄金罗盘。蒙古死亡蠕虫。X战警金刚狼前传。夺宝奇兵。大话西游。闪灵悍将。诸神之战。巫师镇。黄金甲。绿巨人。范海辛。木乃伊。哈利波特。刺客信条2真人版。天师钟馗。黑夜传说
『拾』 如何评价张艺谋电影《英雄》剧情重复拖沓，为什么还会大热
一句台词“天下”让张艺谋的电影《英雄》成为2002年的华语电影票房之冠，为己之争，为国之争，还是为天下百姓苍生之争，无疑成为影片带给众人，深刻的反思。过去的众多武侠大片，讲究殊死权位之战，而这部名为《英雄》武侠电影，其从形与意上诠释了新武侠的概念。
其实这部电影它将人性与善恶的矛盾，逐步的激化，将江湖之争侠义之斗，变成了有意义的一次厮杀。
影片中，他们的义胆忠贞都随着心里变化而改变。原来英雄身处苍生之中，立为英雄，都会有自己的隐忍还有无奈，而通过这部电影，我们也逐渐的明白，万人之上的位置，终归是寂寞与孤独的。