㈠ 《阳光之下》开播，小武却被说是拿了女主剧本，这是一个什么梗
《阳光之下》开播，小武却被说是拿了女主剧本，这是一个什么梗？小武被说是拿了女主的剧本，之所以会有一这样的一个梗，是因为在里面女主就好像一直被男主虐待，被男主欺负，丝毫没有那种应受到的温柔和体贴，但是小武呢，在里面他跟着男主，男主好像对她就格外的温和。一，对他总是透着一丝温柔在男主的身边跟着另外一个保镖兼司机，有小武的时候，男主傅慎行就老是用自己得一些借口，然后支开自己的另外一个保镖兼司机。然后开始偷偷的带着小武走掉，甚至后面还因为一些情况说出了一句非常暧昧的话，大概就是，小武是吧，我喜欢你。而且在其他场合，总是对小武表现出那么一丝丝的温柔和兄弟之间的那种帮助。
综上所述，小武女主这个梗感觉也是蛮让人稀罕的。就想感叹一下，阳光之下的女主角真的好悲惨呀，感觉做那样一个大佬的女人，还不如做他兄弟，像小武那样，女主和小武对比一下，立马差距就显现出来了。所以说女主的待遇还不如小武呢。
㈡ 求 巫山云雨 章明的那个，主要讲述了什么，有什么印象深刻的片段，经典的台词……不要网上的，简短一些
今天看章明的《巫山云雨》，一开始的时候感觉挺一般，演员们的台词很僵硬。就像所有以文艺片自我命名的电影一样，我看的时候不准备期待太多情节。不过随着人物的出场，故事在人物日常生活工作的琐碎中就忽然地、强有力地开始了。银幕上放着的是男1号日复一日地拉信号灯，女主角则日复一日忙着给旅店拉客，然后就是警察的出场，一场毫无预兆、铺垫的强奸案让我们开始对人物之间的联系开始了新的想象或者说期待。
一开始的时候，我也以为这片子会是《山峡好人》里那种所谓的“板块式”的结构，就是故事空间在一个地方，而里面出现的人物则各自属于独立的故事，没有情节上的关联。《巫山云雨》里面，到底还是很好地把各个出现的人物联系在一起了。结构上的规整，情节的完满，满足了我这样的传统型观众。
故事的本身，简单说就是，老实的单身信号工麦强喝醉了酒与寡妇陈青激情一场，最后真成了一场好事。不过电影为我们展现的却似乎是很不一样的故事。比如，影片开始时说麦强的好友马兵带着个姑娘来找他，最后用一个很弱智的理由（说麦强床上有条蛇，原先我觉得这个借口编的太牵强了吧，后来看完影片才觉得现实真有可能就是这么简单粗糙）把麦强骗进了房间，然后马兵跑出来把麦强和姑娘关在房间里，场景如最上面那张截图。然后姑娘脱下丝袜，但麦强没有那个意思，最后他们一起下楼在江边的夜色中消磨时间。
我觉得这场戏的目的不是为了要在麦强和丽丽（姑娘名）之间开始一段故事，如果真是这样，“床上有蛇”真可谓是一个极糟糕的相遇契机了。这场戏的目的是在于让后来麦强“强奸”陈青变得有点让人难以相信，让人不明白一个在姑娘主动上门宽衣解带的情况下都不失去矜持的单身汉，何以去强迫与一个寡妇激情。于是，这就一让老莫（照顾陈青的老男人，同时是陈青在旅店里的领导）对麦强的“强奸”指控变得不那么令人相信（当然，导演还用了更多手法让这个指控显得不可信），二让人们觉得麦强对陈青的一触即发的激情不是那么随随便便的，麦强对陈青是真的有美好感情的（同样，导演也没有仅仅依靠这一个方式）。
上面这张图，讲述的是警察吴刚（左边赤膊者）在审讯麦强和好友马兵，随随便便的审讯过程，警匪不分的造型和构图，一让我们看到三峡库区当年执法环境的某种温情的公私不分的“中国特色”（这种“中国特色”在《秋菊打官司》，在《小武》里都可以见到），二也让我们对这桩“强奸案”充满了乐观的美好的期待，因为审讯像是朋友般地，你给我点烟我给你端水的，没有一点警匪对峙的紧张严肃。而事实上也确实如此，年轻警察吴刚经过询问陈青得知，老莫指控麦强的“强奸”，原来是二人相见即欢、一拍即合的你情我愿，更本不是老莫说的那样丑陋和猥琐。
经过这个子虚乌有的强奸案，导演将年轻警察吴刚、将有点猥琐的老莫描摹的很形象，又将麦强和陈青的关系建立了起来，并且成功地将这个关系合法化、美化。在事实清楚了之后，警察吴刚还给被临时关押了好几天的麦强理了头发，这是个充满对好人的肯定、对正常美好情欲的肯定（这样说可能有点夸张）的动作。老实说要不是吴刚一出场影片就说明他正在准备自己的婚礼，那最后吴刚对麦强表现出来的那种弟弟对哥哥的那种感觉真的搞不好就可以被解读成搞基（演吴刚的演员还搞得面白清秀的，很有点张国荣、基努里维斯的神韵），但是作为1995年的中国片子，电影设置的人物背景可能并不是处于避这个有点恶搞意味的嫌。
总之，这场戏很温情，感情很真挚，很符合传统中国人的心理，那就是见不得好人蒙冤受难，恨不能自己拔刀相救。
最后，当然是有情人终成连理，不过经过影片前面的折腾，这个连理成得真实、粗糙，像真实生活中那种苍白的、脏兮兮的，但是确实真诚的发自内心的。麦强在拒绝了马兵“出去搞点生意做”的建议之后，和衣游过夜色中浑浊湍急的江水（我觉得章明这个处理得也算是年轻了一把！），前往陈青的旅店，并最后相见：
整个影片的主要故事，应该是男女主角相见相识的部分，影片都没有直接呈现...要知道在一般的青春纯爱XX剧里这他妈的绝对是重头戏，我X俊男靓女相见相识还不得搞得浪漫煽情到极点的才过瘾？但是在《巫山云雨》里，男主角是一个单身的远离时下美女们的想象的非美男，女主角更是一个孀居多年将雏守寡的中年熟女，他们的相遇即使浪漫化意淫化，我靠你会看得下去这样两位卿卿我我你侬我侬吗？（当然，我这样说不是怠慢该片，我反而觉得这样做很真实，很给力，因为他告诉我那样的相遇是假的）。另外，片子直接告诉我们两人关系的建立就是一次激情，没有什么相识相知XX恶俗虚伪的东西，在影片的品位看来也没有什么好大写特写的。（同样的，对比一些那些青春XX剧，想象一下你曾看过的一部XX剧里的床戏，你就知道章明的选择是叛逆的，又是批判的）
总之这部片子，看过之后还蛮喜欢，包括喜欢里面几位非职业主演（我猜的）生涩的南方普通话，na和la不分、nai和lai不分等等，一开始不习惯，看完了才为那种粗糙的现实而粗糙下又有真实美好的情感而有点小感触，一口气胡乱写了一通，感觉心情还蛮愉快。
㈢ 《阳光之下》柯滢小武相互亮明身份，你觉得他们之后该怎么做
改编自小说《掌中之物》的电视剧《阳光之下》，一经播出便登上了热搜。由于原著小说《掌中之物》具有强大的粉丝基础，因此在这部剧被翻拍成电视剧时。读者的呼声非常之高。由于，小说的题材的限制，导致这部剧迟迟没有过审。之后《掌中之物》改名为《阳光之下》与2020年12月26日在芒果TV上播出。
柯滢和小武并不是一个人，警方也对封潇声及其背后的封氏集团产生了怀疑。柯滢和小武所要做的，就是帮助警方搜集封氏集团的证据。柯滢联合小武挑起封潇声和封老爷子之间的矛盾和嫌隙，从而找出封老爷子控制封潇声的证据。而柯滢也借助小武重新回到了封潇声的身边，帮助封潇声处理封氏集团的事务，从而封氏集团的资金来源和账目表。
㈣ 求节选：孔雀翎中第七集刘星对小武说他抱她，到说对他负责的视频
小武与刘星爱的完整版，什么片段都有。。。
㈤ 小武的故事背景
创作背景：首先，贾樟柯有着比第六代强烈得多的文化根性。《小武》展示的空间是一个介乎于城与乡之间的县城，纪录的时间同样是这种过渡性的现状。《小武》表现的是青春的无奈，无奈中浸渗着感伤的美丽和无作为的麻木。这种感伤或许在各种电影节中深深地触动西方评委们的怜爱之心，从而对感伤的贾樟柯导演也倍感怜爱起来。但是，小武作为小偷的理想化的职业道德，小武的与生与爱缺乏真正的行动能力，小武那样过于理想化和肤浅的感伤，这一切即使真诚，也让人感到死寂和无望。
其次，贾樟柯有着比第六代强烈得多的电影语言的自觉。《小武》展示出基本形成了自己语言风格的水准。第六代和贾樟柯都是由电影学院科班培养的。但是第六代在对经典电影的过于拘谨的模仿和对国际商业电影的时尚作法的盲目抄袭，都使他们的作品无法达到《小武》这样的成熟和自圆。
从整个故事的构成和人物场景的设计来看，《小武》的故事非常传统，故事是以刻画人物为中心，一切细节和场景的设计都为塑造人物服务。叙事的视点以主人公小武的视点为立足点，导演本人的观点投影到小武身上。从另一个角度说，所有的情节都不是故事层面上的叙述，而是为展示人物心灵感受的片段构成，但贾樟柯绝对不放弃情节线的集成故事的原始作用。
《小武》叙述了中国中部某小县城一个叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作三个部分，第一个部分讲述了小武和朋友小勇的关系，小勇是小武的患难朋友，发达以后疏远了小武，而小武却不知道此一时彼一时的道理，一定要实现当初的誓言，给朋友的婚礼送上一分礼物，被小勇拒绝。第二个部分叙述了小武和歌厅的小姐梅梅的故事，小武一直暗恋着梅梅，梅梅却不辞而别。第三个部分小武因偷盗被公安机关收容，故事就此结束。《小武》是贾樟柯《故乡三部曲》之首、主演王宏伟。贾樟柯最佳电影。
㈥ 电影《小武》与《偷自行车的人》有什么相同之处与不同之处
意大利新现实主义电影强调电影的记录本性，希望通过对于现实生活的真实记录来反映社会生活的本来面貌。《偷自行车的人》就是根据一则新闻改编而成，整个影片属于单线条叙事结构，恰似一个纪录片一般，真实的记录了安东赎车—买车——丢车——偷车的整个过程。整部影片由一个互不相关的偶然事件连缀而成，他们之间没有因果关系，没有环环相扣的戏剧化高潮，镜头冷静客观的随着安东父子穿行在罗马的大街小巷之中，自行车市场、教堂、妓院等等，让我们在不经意间看到了战后意大利残酷的社会现实。还有那两个拉风琴乞讨的小孩，那群“地下乐队”，那群妓女，那个贼窝等等，让我们记忆深刻。影片没有刻意的煽情，处处显得冷静客观。包括影片的结尾也是开放性的，电影完了，可主人公的生活还在继续，电影仿佛只是截取了主人公生活中的一个片段。 个电影，展示了一个被主流所漠视的边缘社会，真实白描了一个小偷的友情、爱情和亲情，边缘的“道德行者”，被湮没的人性光芒，同时也揭示了90年代末期那个转型、浮躁的中国社会现实…… 小武，职业“手艺人”，通俗解释就是扒手、小偷，但是他又是一个很奇怪的小偷，他重视友情（然而时代变化快，曾经并肩战斗的勇现在今非昔比，凭借走私香烟和开歌厅，人家现在已经是经常接受采访的乡镇企业家了，对这位曾经同行避之唯恐不及，他的礼金和他的友情都被拒之门外）、他有自己的道德底限（他很认真的把每一个窃取的钱包里的身份证小心的收集好，寄回派出所，就这点，鄙人的运气就很差，我大学毕业前，曾经遭遇一次偷盗，所有的证件全部丢失，很遗憾，我没有遇上小武），他居然善良的去帮助同样处于社会底层的小姐梅梅，在这个女孩子最孤独和无助的时候，他照顾她，他不计回报的成为她人生最低谷时的一个温暖的肩膀，他甚至开始幻想他们的幸福未来，他用自己“手艺”辛苦挣来的钱买了金戒指，然而，边缘人不等于就不会嫌贫爱富、梅梅不辞而别，他的“爱情”也竹篮打水，最后，也许只剩下亲情，然而因为不满于父母拿他的心血讨好城里的嫂子，他身后最后一扇门也对他关闭……小武彻底的被社会抛弃了，横竖杵在那里，刺得他内心的自卑闪闪发光，挥之不去。所以他选择了放弃，放弃了过去……
㈦ 《我在未来等你》里小武哭的片段很感动，张植绿的演技有多好
最近一部电视剧，《我在未来等你》刷爆了微博和抖音，这部剧的演员阵容其实并不强大，相反都是一些默默无闻的新人演员，但是这部剧还是受到了很多人的关注。这部题材的内容让人觉得开心的同时又夹杂着感动。里面的每一个角色都有自己的特色，而其中让我印象比较深刻的应该就是有张植绿饰演的小武吧。
那一幕是在一节公开课上，小武为了不回答问题，编造了自己父亲去世的故事。最终自己却被吓哭了出来，他的哭戏真的让人觉得十分的难过，代入感很强。由此也可以看出张植绿的演技的确不错。
㈧ 阳光之下中小武的心地善良吗
说起《阳光之下》这部剧我真的对它又爱又恨，这部剧在还没有播出之前就已经在网上引起了很大的轰动，大家都非常期待它的播出，但是由于题材实在是太过于敏感暴力，所以有很多非常精彩的镜头都不能播出来，也真的是非常遗憾了，广大网友们也都感到非常的可惜。甚至还有人说广电不让播，那就在普法栏目组播，也真的是非常搞笑了。
小武是个非常有正能量的角色，他所做的也是在回报社会，在他的身上我看到了强烈的社会责任感，即使他自己身处黑暗，也依然渴望把光明带给别人。
㈨ 《三峡好人》是一步怎样的电影
贾樟柯是北影毕业生，学院派出身，商业电影拍摄那一套肯定会，基本的拍摄技巧也懂，所以他的每一个镜头显然不是你所看到的那么简单。能在国际电影节拿到大奖的电影，绝对有其优秀之处。我们有时固然要反对权威，但是盲目的反对就是愚人之举了。