㈠ 《推拿》||一部关于盲人的电影：我们眼盲但是心不盲
毕飞宇的《推拿》这部描写盲人的小说被搬上了银屏，由娄烨导演主导的电影《推拿》似乎也别有一番滋味。
围绕着小小的沙宗琪推拿所发生的一幕幕关于盲人之间的事情，让人感觉温馨而又有些无奈。
电影没有采用什么夸张的特技手法，也没有多少华丽丽的场景，光鲜亮丽的大人物。
好像用一种娓娓道来的、平和的语气向你诉说着盲人的世界，盲人世界的新酸苦辣。
有一种想笑却笑不出来，想哭却也哭不出来，但是你知道那是人物带给你心头无言的震撼。
盲人的世界：我们眼盲但是心似明镜。
就好像东野圭吾的《白夜行》里写的一段话：
“我的天空没有太阳，总是黑暗，但是并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但这对我来已经足够了。凭借着这份光，我便能把黑暗当做白天。 ”
在盲人的世界里，有他们自己的一扇窗户，那扇窗户里有缕缕的阳光。
在那里，他们看事情比有眼睛的人看得要透，看得要清爽明了。
他们顺从上天带给他们的天生眼疾，但是又不甘于落魄沮丧的生活，没有了眼睛，可还有一双手、两条腿...还可以想尽一切办法养活自己，活着还有自尊。
电影以因一场车祸而被夺去视力的小马自杀为遂为开端，那一道道鲜血从小马的脖子里咕咚咕咚地流下，血淋淋的画面，给电影蒙上了一层灰蒙蒙的色彩。
幸而终有拨开云雾见阳光的那一天。
不同家乡、不同年龄的盲人聚集在沙宗琪推拿中心，ta们中有先天失明的、有后天失明的。围绕着小小的推拿所展开了属于盲人社会的悲欢离合。
盲人的爱情，更在乎细水长流。
在电影里，给我印象最深刻的就是当金嫣问徐泰和我好看吗，徐泰和双手摸了摸她的脸，一脸腼腆地说好看。
“怎么一个好看法？”
这个老实而笨拙的男人傻呵呵地说“比红烧肉还好看”
说完这句话的时候，金嫣满意地笑了，隔着屏幕的我也禁不住哈哈大笑。
这个老实巴交的男人用他所能够想到的最好的词汇，所知道的最美好的食物去表达对喜欢女子的爱恋。脑子里没有多少华丽的词汇，在他的世界里，红烧肉也许就代表着一切美好的食物，而他心仪的女子不就像是红烧肉一样吗？
我想这样的语言平淡还有些让人哭笑不得，情感却炙热而猛烈。
在这个小小的推拿中心，有三对爱情。
小孔和王大夫的爱情；小马和小蛮的爱情；徐泰和和金嫣的爱情。
小孔和王大夫是在上海推拿中心认识并相好的。小孔瞒着父母只身一人和王大夫来到了老家南京，一起进了王大夫老同学沙复明的推拿中心。
小孔想和王大夫细水长流的过日子但是内心却又隐藏着不可告白的苦衷。
父母希望她能够找一个视力比她好的人，全盲更是大忌。和王大夫来到南京无疑于背着父母和他私奔了，她心中有无限的苦水，却不知道说给谁听。
她随身备着两部手机，两个电话号码，一个是南京的号，一个是上海的号；上海的号是用来欺瞒父母的，她时时刻刻担心接下来的生活，接下来的自己该何去何从。
小孔的到来（在推拿所称其为“嫂子”）或者说嫂子的到来唤起了小马心中对爱情的冲动，多次不顾一切地向嫂子表达自己炙热的情感，却没想到无形中伤害了她。
后来认识了隔壁洗头房漂亮的“发廊妹”，可能原先只是假戏真做，最后却爱上了这个生活同样艰辛却很健全的小蛮，以至于遭人打骂。
在电影里，似乎都红对于小马也有些感情，，只不过两个人终究是错过。
在盲人的世界里，爱情就是找一个可靠的人一起安安稳稳、踏踏实实地过着黑咕隆咚的生活。
没有轰轰烈烈的艳丽，却有细水长流的温柔。
平凡人的生活不也是这样细水长流吗？
盲人的内心世界：我们可以去当乞丐，但是我们也有自尊
王大夫的梦想就是和小孔开一个盲人推拿中心，两个人在一起安安稳稳的生活。
可是不争气的弟弟却被人逼着到家里索债，作为哥哥，他只能承担起弟弟的债务。
他将辛辛苦苦攒了几年的两三万块钱用布袋捆在腰上，他冒着雨回家，却突然想通了什么似的。
进家门的时候，“看见”了索债的人坐在沙发上，他将腰间捆的钱放在冰箱里，从冰箱里拿了一把平时切菜的大刀，扯开自己的衣服。
对索债的人说“你知道我们瞎子最喜欢什么吗？”
“我们最喜欢的是钱，我们不能像乞丐一样去要钱，我们有自尊，我们也要脸！所以我们把钱看得比什么都重。我没钱给你们，就用我的血抵债。”
他说着就用刀在自己的胸口狠狠地划了一刀，接着第二刀、第三刀、第四刀。
直到逼退了索债的人。
望着从胸口不断冒出来的鲜血，让我觉得辛酸而无奈，却对他不自觉地产生了敬意。
盲人也是有尊严的。
其实，我也希望，面朝大海，春暖花开。
沙宗琪这个小小的推拿中心，有一个富有浪漫主义色彩的人物，推拿中心的主人沙复明。
沙复明和别的盲人不一样，除了推拿，他心中还追求更多的东西，跳舞、看诗、读书、听音乐...
他不像其他的盲人一样因为知道自己是盲人，所以不敢祈求一些命中不敢有的东西，不敢想太多“有眼睛”的世界。
沙复明不一样，他向往甚至有些期望可以融入进去，他对“美”有执着的追求。
听客人说推拿中心的都红长得很美，他在心里想“美”到底是什么，他心中认定都红代表的就是美，他苦苦追求都红，却无果而终。
他追求的是在盲人世界里虚幻的“美”，那种可望而不可即的憧憬让他盲目地去追随都红，而不是爱情。
都红可以说是一位美貌的盲女子，上帝给了她一副较好的容颜却也夺去了宝贵的视力。
别人说她美，无疑中增加了她心中的痛苦，她宁愿自己从来不知道自己很漂亮。
在我看来，她却是一位美貌而又睿智的姑娘，心里像一块明镜，澄澈而透明。
对于生活有自己的独特想法，面对沙复明的追求，她一语指出，你不是爱我，而是爱你所想象的看不见的美。
对于爱情，她说：
“你知道人和车最大的区别是什么吗？”
“对面走过来一个人，你撞上去，那是爱情；对面开过来一辆车，你撞上去，那是车祸。
但是呢，车和车总是撞，人和人总是让。”
沙复明和都红最终虽未在一起，但是他们心中都有一颗对未来的虔诚一心，“面朝大海，春暖花开”。
电影的最后，沙宗琪推拿所解散了，小孔和王大夫回到了上海；徐泰和和金嫣一起回了老家；都红偷偷地一个人离开了，没有人知道她在哪；沙复明安心养病，并混迹于老年歌舞中心。
令人窃喜的是，小马似乎眼睛隐隐约约地可以看见东西了，和小蛮开了一个小小的小马推拿所。
这样的结局虽然与小说有所出入，我想也暗含了对盲人生活越来越好的期盼。
我们眼盲，但是心不盲。
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㈡ 为何大家会喜欢2014年上映由娄烨执导的影片《推拿》
整部片子的故事感没有那么强烈，但是可以感受到导演在情感氛围的拍摄中有-种性感和欲望的魅力，包括开头的制片人导演的介绍也是非常用心地用了语言播报的方式，以盲人的视角去带领人们去看这部电影。
1）本影片描述了千禧年间盲人推拿产业的迅速崛起，一个资深推拿从业者王大夫从深圳到老家南京为了生计为了让女朋友小孔过，上好日子加入了老朋友沙复明的盲人推拿店沙宗琪推拿中心，围绕着沙复明推拿钟心的一群盲人展开的故事，这些社会生活的边缘人#存在于世界又远离正常世界，他们的尊严、无奈、情窦初开、爱情、担当、各自的小世界，后天盲人与先天盲人的隔阂。全文短促富有张力一步一步把这类群体点滴推向高潮。
㈢ 关于电影《推拿》，我想说
关于电影《推拿》，我想说
之前就一直有听闻娄烨导演的这部电影作品——《推拿》，也只知道是讲盲人按摩师的故事，可当我真正看完这部电影时，却着实枝稿感到了自己之前对电影本身认识的肤浅。
在我看来，一部好电影的，不仅是有好的题材、能讲好故事，而且是能老宽透视电影所反映的人和现象的最深处。这部电影就成功做到了。它所反映的对象不但是一个群体，而且也是一个群体中的许多个个体。
没有冗长的故事叙述，也没有陈词滥调去铺排泛滥的情感，有的只是在展现盲人按摩师生活百态的同时，蕴涵着人生的真实与真谛。
在这里，我想讲一讲关于影片中的“爱情”。
都红对小马说：
“对面走过来一个人，你撞上去了，侍搭亮那就是爱情；对面开过来一辆车你撞上去了那是车祸。但是呢，车和车总是撞，人和人总是让。”
是啊，都红是个聪明的女人，她在表达自己的感情时总是如此委婉，就像她用“你迷恋上的只是美这个概念”来拒绝沙复明对她的爱慕。
其实，盲与不盲，爱情本身都不会错认。
重新审视一下这个群体，他们似乎比健全人看得更清楚更明白，正如电影中所说，健全人藏在暗处，而盲人生活在明处，所以他们很少会与健全人打交道。
盲人去选择一份爱情的时候，是真正建立在彼此有共性和吸引之上的，她们对于外貌的美丑没有概念。在性爱和肉欲上，他们也保持着一个正常人的姿态。他们也渴望爱，渴望放纵，就像小马起初对小孔这个作为“女性”本身的一种疯狂的痴迷。
王大夫和小孔、金嫣和泰和的爱情，沙复明对都红的迷恋、都红对于小马的情感，以及小马和小蛮起初建立在肉欲上的情感，看着盲人世界的点点滴滴，我似乎有很多时刻忘记了他们是盲人。很多顾客会感慨，都梅这么漂亮，可惜是个盲人，是啊，他们看到的在乎的是她的身材她的脸蛋，却又顾及可惜她是个盲人。
而真正的爱情，不分盲与不盲。就像小蛮或许还是对小马动了真情一样，即便一开始两人的情感是建立在性的需求和供应之上。
——摘自网易云音乐尧十三《他妈的》热评
之前看见过这么一句话： 当一个人产生了情感上的煎熬和寂寞时，他会迷恋王家卫；但当一个人接纳了自己的煎熬和寂寞，并淡忘这种存在而去审视他人的煎熬与寂寞时，他开始懂娄烨。
可是细观如我一般的凡人，当连自身的煎熬和寂寞都无法忍受时，更无法用双眼用心灵去审视他人的幸与不幸。
命运实在是一件难以捉摸的事，在命运面前，其实盲人和健全人都是迷信的。盲人甚至比健全人更相信命运，因为命运是看不见的。对于盲人来说，看得见的东西不一定是真的看不见的东西才真的存在。
人性真是个永恒的话题。生活百态，各自能够过上健康安稳的幸福生活时，我觉得已经是莫大的幸运了。
“其实，我们都是一样的，只希望都能不枉命运对我们的眷顾。”
㈣ 如何评价电影《推拿》
《推拿》：娄烨的电影哲学与艺术探索
《推拿》是一部深刻描绘盲人生活的小众电影。影片讲述沙宗琪推拿馆里盲人门的生活，以及他们面对的煎熬与寂寞。剧情虽然不复杂，却以细腻的镜头语言和深刻的角色塑造展现了盲人群体的独特世界。
《推拿》的影像表达别具匠心。摄影师曾剑巧妙地利用三种影调——明亮的推拿室、昏暗的宿舍和红色的发廊——来隐喻人心的三个层次。通过光线与色彩的变化，影片展现了盲人与健全人之间的微妙关系，以及他们内心深处的压抑与痛苦。
影片中的光线处理独具匠心。导演采用了特殊拍摄方法，模拟盲人视角下的世界，使画面呈现出粗砺而暗淡的质感。手持摄影和虚焦的运用，以及中近景的表达，营造出一种深沉而真实的氛围，使观众能更深入地感受角色的内心世界。
秦昊在《推拿》中的表演令人印象深刻。他的角色沙复明，情绪收放自如，展现了娄烨独特的导演风格。秦昊的演技不仅让角色鲜活起来，也让观众感受到娄烨对人性的深刻洞察。
在《推拿》中，欲望被广泛探讨。小马对情欲的追求，展现了人性中的原始冲动。都红的离开，象征着爱情与现实的残酷碰撞。小孔和小蛮的故事，则反映了盲人对爱与尊严的渴望。
《推拿》通过描绘盲人世界，探讨了“看不见”的深层含义。盲人的世界并非完全黑暗，而是充满着对光明的渴望与对爱的追求。娄烨通过镜头语言，展现了盲人群体的独特魅力与内在的光芒。
总之，《推拿》是一部充满深意与艺术价值的电影。娄烨以其独特的视角和手法，展现了人性的复杂与美丽，引发了观众对生活、爱情和欲望的深刻思考。这是一部值得反复品味的电影，它不仅让我们看到了盲人的世界，更让我们感受到了对生活的热爱与对人性的关怀。