『壹』 法国电影《爱》：主人公乔治死没死 影片开头警察打开房门只发现了老太太的尸体呀
片尾那只抓也抓不住的鸽子也是含有隐喻的，面对煎熬，安娜在饱受折磨活得没有尊严，她已不想再苟活，乔治最后也终于不再自私的挽留而选择了放手…他亲手用枕头停止了安娜沉痛的呼吸。乔治跟随安娜一起离开了人世，用死亡终结了这场爱的消磨。
开始只是表明结局，实际上老太太死了，老人也承受不住的，不过前后脚，他把门都封上了，不说的那么明白罢了，结尾两人出门是超现实主义，，其实你说是幻想或回忆都行
结尾女儿回家坐在椅子上，不就是缅怀两个人吗
『贰』 《禁闭岛》的结局什么意思
《禁闭岛》的结局是开放式的，表面上的来看似乎是主角最终仍旧活在自已幻想中的联邦调查员人格，再次把主治医生当成了搭档，最终因为治疗失败而被带去切除脑叶白质从此只能过着行尸走肉的生活。但是主角最后那一句：”是像怪物一样活着还是像好人一样的死去。“却给观众重击，他是清醒的。
个人更倾向于后者，所谓像怪物一样活着不一定是指要不断的接受治疗成为一名精神病人，而是他要不断的想起自已曾经的经历。那些经历对他来说太残酷了，残酷到精神已经无法承受而制造出新的人格防御，所以他选择像好人一样死去。主治医生是知道的，他最后露出悲凉的表情不是因为没有把男主治好，而是治好了他，他却没有了生存的意志。
『叁』 夜以继日电影结局
夜以继日电影有着开放式结物改局，结尾男女主“凝视”着我们，这股直勾勾“悬着”的劲儿伴随黑幕和吟唱，转化为情绪喷涌而出，：“爱总是夜以继日无法停止，我在心中勾勒你的残影，你的轮廓时深时浅...”此时亮平是 I 面还是 II 面给观众留足了遐想空间。
《夜以继日》改编自柴崎友香2010年的小说，讲述了年轻女子朝子爱上了两个外貌完全相同的男人。这个情节听起来很耳熟，因为12个月前，弗朗索瓦-欧容曾以题材相似的爱情惊悚片《双面情人》入围了戛纳电影节。
约翰·卡萨维蒂1958年拍摄了自己的处女作《影子》御蚂知，这部电影中演员自然的即兴表演和手持摄影作为使其成为新好莱坞电影的先驱者。这部电影讲述有色少女在爱情中寻找自我认同的故事。
而其的代表作《受影响的女人》（1974）展现了工业化压力的中产阶级家庭中妻子的精神分裂。（这与安东尼奥尼《红色沙漠》的情感又何尝不相似呢？）
事实上，那句响亮的宣言也多少能概括《夜以继日》带给人的直观感受——深耕女性的心理世界＋“正面、静止的机位”（值得玩味的是，小津镇消安二郎电影中女性视点总是缺失的，小津歌颂女性对家庭的牺牲和奉献）。但看似安静的镜头安排中也隐隐约约流露出诡异感，这当然与师从黑泽清的关系分不开。
『肆』 电影例外的结局是什么
电影《例外》是一个开放式结局，男主是否死亡并未说明，但女主已经有了两个人的爱情结晶。
《例外》由大卫·莱维奥导演，西蒙·伯克、艾伦·贾德编剧，莉莉·詹姆斯、克里斯托弗·普卢默、珍妮·麦克蒂尔、杰·科特尼、安东·莱瑟、本·丹尼尔斯、马丁·斯威比、马丁·萨维奇、马克·德克斯特、克里斯·库彭斯、埃迪·马森等主演。
全片长107分钟，首次上映在2016年9月12日多伦多电影节，再次上映在美国，时间是2017年6月2日。讲述了一位军官在执行任务，查明真相过程中爱上了一名年轻荷兰女子，并与对方产生一系列纠缠的故事。
剧情评价：
将虚构的间谍＋爱情故事置于完全还原的真实历史架构中，并不对历史原貌有丝毫的妄改和破坏，表现出对历史的极大尊重，这一点非常值得中国编导学习。威廉二世的人格塑造比较丰满，老戏骨普卢默的表演一如既往的高水准。影片关于历史的描述是完全符合史实的。
莉莉詹姆斯的女间谍也是表现出色，令人猝不及防的演绎，既惊喜又震撼，为了任务献身，以致后来的相爱，感情线的发展不温不火，而任务线的描写稍显单薄。
直到刺杀没有成功影片都是满非常高素质的，可惜为了刻意表现上尉的“例外”的形式化处理，使得最后女谍的逃离过于草率。最后大家欢结局的处理同样是讨巧观众的过于通俗的做法。