『壹』 韩国电影《弓》的结局解析是什么
韩国电影《弓》的结局解析如下：
电影《弓》的结局是老人和少女完成了结婚仪式，并完成了“洞房花烛夜”。这个仪式很有灵异色彩，老人最后似乎是以灵魂状态和女孩完成了“为爱鼓掌”。这个结局意味着着老人日夜期盼的心愿已完，女孩报答了老人的养育之恩，可以开始自己的新生活了。
影片评价
《弓》虽然不能说是一次突破，却毫不例外地有着金基德的类型化镜头、畸形的暴力与情感等等金氏特长，并带有以前作品的许多影子。两位主演仅用眼神、表情、动作的表演征服人心，可谓细腻非常、入木三分，扮演老人的全成焕相当出彩。
他将角色桀骜不驯的性格演绎得分外突出，其中他把船上的绳索套在脖子上，企图让开走的小船勒死自己的场面还是比较震撼的，复杂的心理变化也被他刻画的惟妙惟肖。不受世俗污染、拥有天使笑容的韩业云再度受金基德之邀，这次她很好地将少女埋藏在心底的欲望和幽怨表达出来。
最可人的地方自然还是她那纯真无邪的表情，即使她在船舷边的秋千上，一边荡漾一边听凭利箭“三射”时，依然是浅浅的微笑、清澈的眼神、动人的气息，令人为之感到惊艳。
『贰』 有没有知道《京城81号》电影讲的是什么
女主角林心如演的，前世演的陆蝶玉，现世演的若卿，男主角吴镇宇演的，前世演的大少爷，现世演的若卿的丈夫京城81号里一开始画面忽然闪过的穿一身红色的小女孩，女主角若卿搬进了大陆家传古宅，女主角和老公乔迁老宅，进来不久女主角开始臆想疑神疑鬼，影片画面切换到民国阶段，主角瞬间变成了妓女叫蝶玉，陪一留洋公子花天酒地，女主角和留洋男子情投意合，写字书画各种文绉绉，写下一句愿得一人心，白首不相离，也算是定情了，男子坚决要娶女主角，回到男子的家，京城81号，跟家人坦白要娶一青楼女子，此时知道该男子是三少爷霍连齐，而大少爷却是男主角吴镇宇，家里人不同意，三少爷跟大少爷斗嘴后一甩衣袖把体弱多病的二少爷李菁甩了个吐血！霍家于是瞒着三少爷把陆蝶玉娶到霍家，摁着女主的头让她跟一只鸡拜堂，然后强拉进洞房才发现是嫁给了死去的二少爷棚罩，此时他已躺在棺材板里，陆蝶玉被拉进棺材板和死二键乎少爷睡了一夜。第二天三少爷赶到把陆蝶玉拉了出来，说要二少爷为他作证娶陆蝶玉为妻，俩人就在那灵堂里拜堂了，紧接着就在棺材旁洞房了。陆蝶玉是前世今生把三兄弟都嫁了个遍。然后切换到现世，丈夫给女主角做书宣传但是否认他俩的婚姻，女主角生气问他是不是还想着前妻，男主角带女主角去疗养院看前妻，就是民国时期的男主的夫人！现世已是个神经病了。女主陪孩子抓蝴蝶抓到箱子，箱子里有前世照片和信。切到前世，女主给三少爷生孩子了！霍家怕见不得人就让她在地下室养胎，孩子就是现世女主的孩子，和三少爷互传书信，由于吴镇宇夫人不能生育，就在药里放大麻慢慢弄死陆蝶玉好抢孩子，陆蝶玉疯的差不多了，大少爷（男主角）跑过来说信他写的，他一直深爱着陆蝶玉，而当初三少爷被抓去当了壮丁，陆蝶玉不能接受这个现实，思念三少爷，大麻幻觉跳楼死了，头七那天一个族人喝醉酒砍了根叔爹，然后宅子里稿和悉的女人集体上吊自杀，大少奶奶割腕自杀。大少爷抱着陆蝶玉孩子离开了宅子。切换到现世，发现男主角的前妻让根叔给女主角下药了，女主角在地下室里发现男主角和前妻的女儿，前妻把女儿囚禁在这里，毕竟前妻精神病，男主角知道后抱着前妻生的孩子和女主角的孩子其乐融融。根叔弄了个三少爷木乃伊出来，说要守护这个房子，说你们不来这就是我和三少爷的二人世界为什么要打扰我们！鬼片吓人镜头数数也就几分钟吧，号称3d我也是醉了，除了伸手还是伸手，最后根叔那是恋尸癖
『叁』 表面上是皆大欢喜的结局，但其实是悲剧收场的影视作品有哪些
相信在这个快生活节奏的时代中，很多人都喜欢通过影视作品来缓解自己的疲劳，而对于影视作品中最喜欢看到的就是圆满的结局，但是很多电视剧总是没能够把结局做到不留遗憾，也有很多电视剧是表面上看是特别圆满，但实际上都是悲剧。
1、《前任三》
《前任三》这部影视作品可以说是19年最火爆的一部电影之一，很多人在看电影的时候都表示珍惜眼前人，爱就要大胆，在这部电影中，很多人都会觉得梦云和林佳会和好的，比较都是彼此爱着对方，彼此牵挂，但到了最后却是彼此成全，这对于两人来说可能是不完美的完美结局，但是也正事情为这一点导致很多观众落泪。
在我们人生中也是一样的，可能很多事情都在按照我们正常的想象去进行，但是等到真正实现之后，却发现其实早已偏离路线。
『肆』 你怎么看待电影《喜宴》的结局
《喜宴》是1993年上映的影片，是李安的父亲三部曲中的第二部，那时李安还没有现在名气大，《断背山》也是后来才出；那时赵文瑄也年轻，在影片中有清新的感觉，后来的薛绍美是美了些，却少了这时的青春跳跃；那时的归亚蕾功底也深厚，眼神到底还是比后来温柔些，那时国内的同性电影很少，观众能否接受这样一个大团圆的结局？伟同和赛门的恋人生活稳定而甜蜜，却经不住父母的劝婚逼婚，不得已与房客薇薇假结婚，谁知各种阴差阳错，薇薇怀上了伟同的孩子，赛门和伟同的关系眼看要画上句号。薇薇给出了一个大团圆方案，留下孩子，独自抚养，让赛门与伟同复合，让赛门成为孩子的第二个爸爸。
『伍』 一部港台老电影。古装的。剧情是一个书生跟一个美女洞房花烛夜，挂满了大红灯笼。第二天早上起来，书生发
听起来像是聊斋改编的电影，类似倩女幽魂之类的！
『陆』 《喜宴》这部老电影，你看过吗
而在电影里我最记忆犹新的一个人却是女艺术家葳葳，她是一个为了追逐艺术敢于一个人在海外流浪的女子，她为了一张绿卡答应伟同参与喜宴这场精心设计的骗局，可是却在明知对方性取向的前提下义无反顾的爱上了这个本不该爱的男人，甚至怀上了他的孩子。她是个坚强而又深情的好女人，从一开始的角色扮演到后来的假戏真做她把一个女人对丈夫的情感展现得淋漓尽致，只可惜她连一个嫉妒同性的机会都没有，她没钱没有家人她无可奈何却又无法改变现状，所以她只有背对着伟同哭泣，即使是在选择在打掉孩子的路上她也只能流着两行清泪，可是当眼泪拭去过后她却依然选择做一个年轻的母亲。站在女人的立场我同情她，我在想如果伟同的性取向正常那该有多好，只可惜现实永远比想象要残酷许多。
伟同的父亲是电影起伏的一条主线，他戎马一生可是面对儿子的同性取向他也只能用结尾的一句我看，我听，我了解无奈草草收场，这变成了他和赛门（伟同的同性爱人）两个人保留的秘密。最特别的是李安在最后特意设计了一个伟同父亲经过安检时举起双手的情节，这个画面轻描淡写地一带而过，但是却辛辣的影射出旧文化在遭遇新文化时所能做的就是毫无保留的举起双手。
最后一场在看到三个年轻人目送老两口互相搀扶离开的背影时，我内心有一种说不上的情绪在捅着心脏某处最柔软的地方，我感到人到老年时的力不从心，我想起自己的父母，又担心自己有一天会站在他们站的位置上目送自己父母的背影，那种景象哪怕多想一次我都会感到又像是被尖刀掠过一次。
李安唯一的一次露脸还是一句“这就是五千年中国被压抑的性解放”，他的话固然没错，可是当性发展到今天，我才忽然觉得原来最初的压抑未必不是一种美好。影片前半部分的铺排也许会让人觉得它埋藏的火药引子足够去炸毁一座囚禁个体几千年的伦理建制，其间叫人咀嚼玩味的问号俯拾皆是。但李安在如此纷繁复杂的问题面前所显示的，不是去肯定或颠覆任何道德价值观的思想锐度，而是其气定神闲的叙事能力。