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❷ 電影《又見奈良》講述什麼故事 《又見奈良》結局是什麼
電影《又見奈良》馬上就要上映了，講述了一位老奶奶奔赴奈良尋找養女陳麗華的故事，通過簡單的故事，卻揭露了深刻的道理，《又見奈良》結局是什麼？下面餐飲美食網小編就帶來介紹。
電影《又見奈良》講述什麼故事
電影《又見奈良》講述了一段跨越60年的異國無血緣母女情。年近八十的老奶奶陳慧明(吳彥姝 飾)孤身奔赴奈良，尋找失去聯系的養女陳麗華。
陳麗華的名字成為貫穿這部電影的線索，回歸日本之後的陳麗華本應該擁有一個屬於自己的日文名，可陳奶奶踏遍了所有的地方，找尋過一切陳麗華可以留下的痕跡，可卻無人知道她的名字是什麼。這實則是在折射戰爭遺孤回到日本後的一種生活境遇，無人知道無人關懷的小人物，自然不會被人記住名字。陳麗華回到日本，這個她血緣所誕生的地方，卻彷彿成為了一個異國他鄉來臨的遊客。四處漂泊，孤苦無依，是陳麗華人生最好的概括。
名字是一個人的身份標識，可陳麗華在回到日本後，語言的障礙，文化的不適應，讓陳麗華與整個日本社會具有深深的隔閡。陳奶奶來日本找陳麗華，因語言不通遇到了諸多困難，很多有趣事情因此發生。可對比之下許多日本遺孤因為語言不通，也因此遇到了很多困難。
在遺孤二代小澤(英澤 飾)和退休警察一雄(國村隼 飾)的幫助下，找到了許多接觸過、幫助過麗華的人們。
作為一代遺孤的麗華阿姨回到日本後，因為基因鑒定失敗，被趕出了收留她的家庭，這是《又見奈良》中的原話。隨後的日子裡，因為語言習慣和文化差異，麗華阿姨不得不從事最廉價的手工勞動，並且還要受當地人的冷眼。
在這個過程中，陳慧明如同親歷麗華到達日本之後的人生，她與小澤、一雄之間的關系，也在這段旅程中更加貼近了。
據悉，電影《又見奈良》將於3月19日上映。
《又見奈良》結局是什麼
在影片中，陳麗華並沒有現身，在影片的結尾是，三人前後漫步。
《又見奈良》的結局是開放的，繼續尋找還是放棄尋找?奶奶的內心是絕望還是懷有希望?每個觀眾都有自己的解讀，鵬飛說結尾這一幕是他寫劇本時最早想到的，關於日本遺孤的故事，他在《又見奈良》這部電影中已經表達完畢沒有遺憾，至於觀眾如何繼續思考，就已經不是導演的任務了。
導演鵬飛說，最後的祭典鼓聲是奶奶的心跳，由緩漸緊，終入空靈而釋懷。女兒有女兒的生活，或許不去打擾也是一種好的選擇，最後三個人排一排走過街口的鏡頭有點甲殼蟲的味道。
在影片結尾別出心裁地加入鄧麗君演唱的歌曲《再見我的愛人》，這樣的處理不僅生動再現了日本遺孤的生活現狀和心理狀態，也消解了因為地域差異給中國觀眾帶來的間離感。在導演詼諧活潑的處理手法下，反而令影片的情感更為真實細膩、催淚動人。
影片之中尋親三人組，分別代表了不同年齡階段，老中青三代人，分別有著不同背景和社會觀感。一個是尋找女兒的母親，一個是退休後孤獨的警察，一個是二代遺孤自身飽經遺孤生活的苦難。這樣三個人在尋找陳麗華的旅程之中，同盟感越來越強。
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❸ 又見奈良的故事梗概又見奈良劇情簡介
《又見奈良》的故事梗概如下：
主要情節：影片講述了年過七旬的中國陳奶奶，為了尋找其失聯多年的日本遺孤養女陳麗華，遠赴日本奈良的故事。在二代遺孤小澤和退休警察一雄的幫助下，陳奶奶踏上了漫漫尋人之旅。
人物關系：陳惠明在戰後收養了一位日本遺孤，取名陳麗華。陳麗華長大後選擇回到日本尋找親生父母，兩人在此後的近十年裡，一直通過書信保持聯系。然而，當陳麗華突然失去聯系後，陳惠明決定親自前往日本尋找她。
影片風格：該片以舒緩、清新的公路片節奏展開，將奈良當地親切、美好的風土人情與尋親故事緊密結合，營造出一種人間大愛的氛圍。盡管影片涉及戰爭所帶來的影響和傷痛，但都以輕描淡寫的口吻在言語中一筆帶過，整體傳遞出明快而溫暖的訊息。
角色設定：吳彥姝飾演的陳惠明，是一位收養戰後遺孤的中國母親；英澤飾演的小澤，是留在中國的遺孤的子女；國村隼飾演的一雄，是一位日本退休警察，他們在影片中共同構成了尋找陳麗華的團隊。
❹ 電影《又見奈良》溫暖治癒，影片中有什麼戳中你的細節
由河瀨直美，賈樟柯監制，導演鵬飛編劇執導，吳彥姝，英澤等聯袂主演的劇情片《又見奈良》已經正式上映，並引發廣大網友熱議。
演員張譯也表達了對於影片的喜愛，並表示一定會包場支持。
除此之外，演員姚晨，導演路陽以及作家雙雪濤等也作為嘉賓紛紛表示支持。
不得不說，電影《又見奈良》魅力可見一斑。
這部影片也在3月19日正式上映，希望喜歡這部影片的朋友們能夠前往影院觀看。
❺ 如何評價電影《又見奈良》
該片以舒緩、清新的公路片節奏，將奈良當地親切、美好的風土人情與尋親故事結合在一起，打造出一段人間大愛。片中無論是吳彥姝飾演的收養了戰後遺孤的母親，還是英澤飾演的留在中國的遺孤的子女，都承受著那場戰爭所帶來的影響和傷痛。不過，所有的艱難和困苦，片中都以輕描淡寫的口吻在言語中一筆帶過。包括畫面和音樂，所有的訊息傳遞都是明快而溫暖的 [2] 。（澎湃新聞評）
《又見奈良》關注的是某一類特定少數群體——二戰日本遺孤。導演鵬飛將一個原本可能會走向苦大仇深的邊緣人故事，最終以一種輕快甚至輕盈的方式展現出來。鵬飛在強大的幕後陣容支撐下，繼續保持電影的高完成度之外也更好地突出了他自己的個人風格。蔡明亮招牌式的固定鏡頭依然還有，但顯然導演想要追求一些更加情緒化的表達時，會刻意打破這種綿延不斷的固定鏡頭，盡可能使用一些跟隨人物的運動鏡頭，突出人物的情緒。整體而言，除了兩場具有明顯情感煽動力的場面，整部電影的依然非常克制。導演明顯既不想也不願意去進行任何價值判斷 [13] 。（界面新聞評）
在導演鵬飛的鏡頭中，戰爭遺孤這一群體悲情卻不煽情，尋親的悲傷哀婉克制，在文化差異和語言不通的處理上，還加入了些適當的幽默感，帶領觀眾溫和地走近戰爭遺孤的現實生活 [22] 。（《齊魯晚報》評）
片頭動畫既為全片相對輕快的氣氛定調，又和結尾在技法上有一定呼應。全片依靠跨國交往製造的笑料談不上多麼高級，卻足夠貼合場景，而且分布得錯落有致，不時地拉高觀眾的情緒。這些小品橋段在尺度上拿捏得很好，不至於沖擊全片的歷史議題