A. 求電影《驚心動魄》講得什麼呀謝謝
影片講述一個有著完美家庭、身份高貴、深得丈夫寵愛的美麗少婦雯雯某天打開電視，忽然畫面出現一位神秘男士的預言：她將在某個時刻忽然失去她現在所有的一切，家庭、財產、社會地位，更加離奇的是她將失去她的名字，一切社會關系將突然完全喪失。如晴天霹靂般的雯雯向丈夫求救，丈夫自然認為她是在家閑得慌，然而一次她陪丈夫參加晚會時喝醉，等她醒過來時身邊所有人全部不認識她了，丈夫以為她是自己同事黛安娜，而黛安娜則被認為是雯雯。家裡傭人也認為她是黛安娜，她記得自己以前去看過醫生，去找醫生求證，但醫生也認為她就是黛安娜，她去問以前做義工的福利院的老人們，但是還是所有人都認為她就是黛安娜。在絕望之際，她遇上以前女友，對方願意證明她就是雯雯，但是好友從餐廳出去吸煙的舉動讓已成驚弓之鳥的雯雯疑心頓起而逃離,而好友隨即在車禍中死亡進一步加劇了雯雯的驚恐。最後一次遇上丈夫後，雯雯哭訴自己有了他的骨肉，丈夫終於於心不忍，從導師安排的試驗中退出——原來整個過程都是老闆兼導師盧博士的一次試驗，結果證明，在社會里如果大部分人認為你是什麼，那麼你就是什麼；如果大部分人認為你不是什麼，那你就不是什麼——包括你是不是你自己這一點。
「異化」，這個馬克思主義里最被西方思想界接受的名詞，在這部影片里再次被生動地演繹。與卡夫卡《變形記》等文藝作品不同的是，別的作品是用寓言等過於追求藝術性的抽象方式來揭露資本主義對人的異化，結果就是迴避了異化的根源在於作為社會組織的人而不是別的神秘力量這非常關鍵的一點。相比之下，《驚心動魄》盡管沒有直接點明資本主義社會的病態人際關系是導致人被異化的根源，但是整個影片背後沒有任何神秘因素，一切都是背後有人安排，巧妙到天衣無縫的安排，人在資本主義世界純粹是別人的試驗品——這才離「異化」根子不遠。
表面上看,雯雯幸運地獲得了幸福女人所應該有的一切——美貌，成功的丈夫，愛情，悠閑的生活，財產，尤其普通人們難以奢望的名譽，是主流社會里的人,不是象《項鏈》里那種需要虛榮來裝點自己微寒地位的女人，她不需要。很難相信一夜之間，她忽然無緣無故喪失得乾乾凈凈，她並沒有象瑪帝爾德那樣因為貪慕虛榮而招惹無妄之災。但是，一夜之間，她徹底地一無所有，她之前的名譽並不象可口可樂的商標一樣幫助她能克服困難，連為她證明她的名字叫雯雯這最起碼的一點也沒有任何作用，她是個善良的女子，做過不少善事，盡管她的交際圈子由於貴婦式生活顯得狹窄。但是，一夜之間，所有她認識的、幫助過的人，全部不認識她。她不是丟失了財產，不是丟失了愛情，不是丟失了名譽，所有財產、愛情、名譽仍然被社會每個人認為在一個叫雯雯的女子那裡，只是，那個女子已經不是她——她僅僅喪失了一個叫「雯雯」的姓名符號而已。
但是，就是丟失了一個姓名符號，她已經不再是她，「雯雯」這個名字所伴隨的一切，也與她無緣。
社會並不認識哪一個人，而僅僅認識一個符號，不管符號代表的實際是哪個人，甚至是不是人，因為人不過是試驗品，和化學葯品沒有任何區別——這就是資本主義。
曾幾何時，「民主、自由」這些美麗的商標，加上絢麗的夜燈光，讓我們對資本主義嚮往不已。例如有一位當年被大陸打擊出去的網友，向我們展示在美國「無悔」的生活，可是我們看到了什麼呢？也就是有錢了買了套漂亮的房子，有了車，有了寵物，可是我就奇怪，當年在大陸對當局慷慨激昂的激情呢？怎麼到了美國就不見去裹白布、絕食了呢？原來知識分子的良知已經消逝得無影無蹤了？難怪王朔到了美國說，在美國違反法律後果很嚴重，那裡就是一個把刁民變成良民的好地方。
我每次讀到那種炫耀在國外「民主自由」生活的文字時，總忍不住發出疑問：其實你們在美國的這種態度到了任何國家都是行得通的，如果你只是想過日子，任何政府也沒閑心來迫害你，早知道遲早做順民，又何必當初呢？你們的「民主自由」除了因為那裡人口稀少有套大房子、有個院子外還有什麼？
富裕！這確實是資本主義給世人炫耀的一面，也是民主人士最大的資本或者誘餌。但是，即使資本主義世界裡大紅大紫的明星，也不時發出「沒有人知道明天會怎樣」的感慨，你就會明白，為什麼相當部分人有所謂「購物癖」——明明自己不需要，明明沒有任何用處，明明狹窄的房子里已經根本堆不下，明明卡早就刷爆，明明因此可能要讓自己每天多勞動幾個小時，甚至根本不知道什麼原因，但是還是習慣性地再掏腰包——其實，這僅僅是一種每天綳緊神經象驢一樣轉後的發泄而已——而這正是資本家所喜歡的，沒有別人喪失理性的機械性購物，利潤從何而來？——一切都如《驚心動魄》里所揭示的，是背後有人在安排，你認為是自由的購物僅僅是別人安排好的一道你去完成的工序而已，你仍然是動物——當你成為動物去購物時，當購物成為生產線上的工序時，規模自然就大了，背後就是產品壽命的縮短、粗製濫造成為主流和對自然資源的揮霍。
B. 電影《咒》中有哪些細思極恐的細節
巧妙的偽紀錄片形式
《咒》由蔡亘晏飾演的女主角若男是一位單親媽媽，在成功治癒困擾她多年的心理疾病之後，把先前暫時待在寄養家庭的女兒朵朵接回家一起住。面對許久沒有見到女兒，若男下定決心想當個好媽媽，為朵朵打造一個能夠安心成長的家，並開始拿著攝影機拍攝她們的日常生活，為母女倆留下未來能夠回味的美好回憶。
由於必須記錄跟女兒一同展開的新生活，《咒》主角若男幾乎走到哪裡都會拿著攝影機，不僅就算沒辦法手持也會把它放在旁邊拍攝，也要求女兒朵朵要養成記錄的習慣，連她隨身攜帶的兔子玩偶里也藏著一架攝影機。而這項舉動也提供了《咒》這部電影許多素材，讓觀眾得以透過這些主觀視角或在一旁側拍的影像畫面，清楚看見這對母女倆後續即將經歷的恐怖事件。
交叉剪輯，可怕夢魘
起初，若男和女兒的互動相當正常，即使朵朵幾乎沒有對媽媽的記憶，母女倆也相處得十分融洽，感情逐漸變得緊密。然而即使《咒》女主角若男極力想要跟女兒過著正常的生活但直到某天，朵朵要媽媽幫忙趕走天花板上的壞壞之後，若男內心深處的創傷陰影又再度襲來，帶著她重回那個最不想回憶起的夢魘。
《咒》採用今昔交錯的敘事方式，在若男跟女兒的日常生活中，穿插她六年前跟男友等人組成專門破除鬧鬼謠言的影像團隊，前往他家族的神秘禁地拍片探險的過程。不信邪的她們當時為了揭開邪教儀式的秘密，觸怒了沈睡的邪靈，最終男友當場猝死，其他人也接二連三地死於非命，唯一生還的只有因為受傷而在門口等待的若男。
在那之後《咒》女主角若男精神瀕臨崩潰，必須強制接受治療，被迫跟女兒分離。而 6 年過去，原本以為若男狀況已經逐漸好轉，爭取到朵朵的撫養權，能夠善盡母親的職責，讓她能夠在正常的家庭環境中安心成長，但如今隨著當年儀式的符號重新出現，女兒成為邪靈找上門詛咒的目標，也使得兩人看似趨於穩定的生活開始急轉直下。
其中從朵朵在夜裡看見躲藏在天花板上的靈體、有時會突然變一個人、跟空無一人的空地對話、在學校情緒失控攻擊其他同學，到情況進一步惡化，昏迷失去意識，身體出現黑斑膿瘡，以及像是蜂窩般的恐怖傷口。諸多不正常現象都讓女主角若男感到擔憂焦慮，為了拯救心愛的女兒，被迫去面對內心的深層恐懼，重新回到 6 年前的那個禁地，調查詛咒的秘密。
真實事件的改編背景
就我個人而言，一直都覺得《咒》這類型電影最讓人害怕的不是跳出來嚇人的鬼怪，而是觀眾在將自己帶入角色之後，看著原本活潑可愛的孩子突然變得陌生失常，自己卻無能為力的焦慮恐懼。因此電影最終在邪靈的詛咒實在難以對抗的情況下，以對觀眾來說惡意滿滿的結局來收尾，也跟《咒》整部片的呈現手法互相搭配，賦予電影一股讓人感到新鮮的獨特氣質。
根據電影《咒》改編自高雄真實事件的設定，片中邪靈是名為「大黑佛母」的詛咒之神，從東南亞經過雲南，輾轉傳來到台灣，而陳家將「大黑佛母」當作是神來信奉，靠著他的詛咒力量來謀生，結果後來因為無法壓制，導致詛咒反噬到自己身上，為了將邪惡力量分攤，發明出「火佛修一，心薩嘸哞」這句我們在《咒》整部電影里不斷聽見的咒語。
到頭來「火佛修一，心薩嘸哞」這句表面聽起來像是「南無阿彌陀佛」的祈福話，真正意思其實是「自願把名字給奉獻出去」，分擔陳家世代背佛母施予的詛咒。因此《咒》整部電影講述的其實是母親對女兒的愛。不管怎樣都希望孩子能夠開心、平平安安地長大，就算是犧牲自己的生命，甚至是詛咒全世界、把所有觀眾都拖下水也都在所不惜。
而有趣的是，為了隱藏這個最終謎底，《咒》整部電影也可以說是一場女主角若男精心設計的「騙局游戲」。在女兒身心狀況惡化之後，她把先前拍攝的畫面收集，並加以剪輯、包裝、上傳到網路，用述說一段故事的方式，一步步循序漸進地帶著觀眾理解她們的悲慘遭遇，藉此引發我們不忍看到她們受苦的善心，並達成她最終拯救女兒的目的。
C. 青紅電影結局是什麼
青紅電影結局是小珍、青紅這兩人的愛情故事都以悲劇收場，小根成了強奸犯。
電影《青紅》用著一種近乎恐怖的現實主義向我們揭露了一段上海人在貴州的悲劇。兩個家庭父母的不同選擇都給孩子帶來了同樣的悲劇。而這一切結果的成因與選擇無關，卻與大時代的洪流息息相關。
關於《青紅》：
《青紅》是由星美傳媒出品的一部劇情片，由王小帥執導，高圓圓、李濱、姚安濂、秦昊等主演。該片於2005年5月17日在法國上映。
影片講述了一個發生在上個世紀八十年代初期的故事，父親認定遷回上海才是唯一的幸福，於是將自己的理想強加於女兒，因此扼殺了青紅人生中最可貴最美好的青春時光。
當初因具有戰略意義而遷移的工廠也在新的改革浪潮中，逐漸失去了往日的榮光，本以為將終老此地的人們開始惶惶不安，隨著中國的改革開放，許多家庭都開始在想辦法能夠回到上海老家，那裡有他們熟悉嚮往的生活環境，是他們的根，也能夠給下一代更好的前途。
這些家庭正面臨著生活中最重要的一次選擇，青紅的父親就是其中之一。然而青紅並不理解父母的願望。她和她的夥伴生於斯、長於斯，這里就是她人生中記憶的一切。
在青紅心中，這里才是她的家園，有童年的樂趣，有真誠的友誼，還有在青春萌動的心中難以割捨的初戀小根，一個來自當地農民家庭，剛剛進工廠做臨時工的小夥子……
女兒心中美好的戀情，在父親看來卻是一個最大的障礙。青紅父親開始嚴密的監視女兒的一舉一動。他要不惜一切代價地摧毀這段感情。為了阻斷女兒的戀情，青紅父親像押解犯人一樣，每天跟著女兒上下學，編造病假條以盡力壓縮女兒與外界接觸的空間。
青紅的心靈受到極大的折磨，心中充滿對父親粗暴干涉的反感。在好友小珍的幫助下，青紅以各種方式和借口與父親周旋、對抗。直至使用絕食這樣的極端手段。
在青紅近乎搏命式地抗爭下，父親暫時退縮了。青紅重新獲得一絲自由空間。與此同時父親也加快了步伐，決意不惜一切代價，盡快把全家遷回上海。青紅被父母絕望的行為所震動，開始猶豫在感情與家庭之間。
在青紅父親與同事策劃拋棄戶口、工作，不顧一切離開貴州的時候，青紅與小根在後山相會了。小根不解於青紅突然冷淡的態度，而青紅也無法講出家庭正在發生的私密，在愛恨交織情緒亢奮的狀態下，小根不顧一切的佔有了青紅……
D. 電影《詭絲》的劇情是什麼
2005年時，在高雄發生了一起駭人聽聞的真實慘案，吳姓一家六口疑接連起乩，自稱集體被神明附身，連日來互殘身體、拒絕進食、甚至吃f呃呢，最終導致長女去世。這究竟是怎麼一回事呢？
這家人居住在高雄鼓山區裕民街，身為油漆工的父母養活了三女一男四個孩子。大女兒28歲在台北男友的便當店工作，二女兒是名護理師。一空老租家人都很迷信，家中設有神龕，供奉三太子為主神。原本其樂融融的一家，卻因小女兒參加了一次宗教活動以後發生了變故。
2005年2月時，22歲的小女兒經友人介紹，到楠梓區一家宮廟收驚，回家後自稱被三太子附身，並告訴家人大姐必須在月底之前趕回家，否則會有生命危險。於是父母立刻趕到台北帶大姐回來，但她一回到家就夢見被侵犯，嚇得只敢在白天睡覺。
到三月初，大女兒也自稱被觀世音菩薩附身，要為人消災解難，然後便開始毆打自己。家人見狀立刻帶她又去了那間宮廟，3月5日宮廟師傅帶著吳家三姐妹到新竹的五指山禪修，過程如何無從知曉，到4月3日時禪修結束，三姐妹回家以後事態卻變含液得越發嚴重了。
先是三姐妹聲稱自己是七仙女轉世，氛圍到這里，家中所有人都開始起乩，自稱被各路神仙附體，窗戶貼滿符咒，一家人整日大喊大叫，鄰居們不堪其擾。
4月4日，宮廟師傅來吳家看風水，家人聽從指示將家中神像燒毀，但奇怪的是，照做以後沒有讓事態好轉反而更加一發不可收拾，一家人進入瘋狂狀態。整日互毆、撒米撒鹽、潑熱水、喝N吃f呃呢，甚至停止進食靠喝符水為生，這一系列的怪異行為終於在4月9日晚上導致悲劇的發生，發現大女兒在房間里已斷氣身亡。
家人愣是以為死的是附在她身上的神明，她還會蘇醒過來，整整過了兩天家人們才逐漸清醒，將大女兒送到醫院急救，早已為時已晚。至此，他們仍堅信大女兒沒有死，直到母親聲稱被大女兒附身，她們才終於肯認清現實。
之後，他們全家人又跑到寺廟去集體禪修，直到被警方帶走問話。後在他們身上均發現有被香火燙傷和互毆等傷痕。而大女兒則是因長期絕食活活餓死的，其餘五人被精神科醫生診斷為集體得了妄想症。
講到這里，是不是感覺比電影內容還讓人細思極恐，好端端的一家人因何就變成這番模樣。但同時又感覺和電影沒什麼關聯，個人感覺也許是這個案件給了導演靈感，因為吳家一直充斗兆斥著濃濃的宗教氛圍，「因為相信，所以存在」也是電影主旨，這一家人也同樣因為相信自己所信奉的，相信自己被神明附體，所以才導致了大女兒死亡的悲劇發生。
E. 電影《女劫》表達了一個什麼意思
電影《女劫》隱晦地折射出了當今家庭的復雜與矛盾，母子之間爭議卻又無法分割的感情。
這部電影採取了分段式敘述，雖然分段式故事在泰國電影里很常見，但卻很少在美國電影裡面出現，這也是一大亮點。這部電影通過不同的四個故事，採取了怪異的手法，為我們揭開了家庭里母子隱秘的矛盾。
四段故事，每段故事的開頭都有一小段類似哥特風格的古怪會動玩偶，裝在木房子里的玩偶媽媽，一節斷手，腐爛霉變的傢具，給觀者帶來一絲莫名的慌感。
(5)家人莫名其妙絕食是什麼電影擴展閱讀：
《女劫》是由羅克珊·本傑明、卡瑞恩·庫薩馬、聖·文森特和喬宛卡·默克維克執導的恐怖片，娜塔莉·布朗和麥克·道爾出演，於2017年上映。該片講述了四個關於女人經歷的恐怖故事。
女劫是一個新的恐怖文選與性別扭曲的所有段將由女性導演將明星的女主角。在預算和時間限制下，董事們被賦予了自由的創造力，但所有的片段都將涉及到恐怖類型。
F. 國外經典恐怖片
1.《非禮勿視》，《非禮勿視》是由蓋瑞格瑞·達克執導，凱恩、克里斯汀娜·維達、薩曼莎·諾貝爾等領銜主演的恐怖片。
影片講述了八個感化院的青年在兩名警官的監督下，前往鄉間一所破敗的客棧中接受社區服務，但是他們的到來卻無意中驚醒一個沉寂已久的惡魔。
(6)家人莫名其妙絕食是什麼電影擴展閱讀：
恐怖片的地域對比：
歐美系的恐怖片：主要以驚險的畫面和震撼的音效為主，渲染血腥的場景，有較深的文化背景，宗教色彩濃厚。善於使用大量特效來營造恐怖血腥的畫面，但一般劇情比較單調。
日韓系的恐怖片：主要以營造恐怖氣氛為主，情節較為緊湊，層層推理，邏輯性較強，一般以靈異事件為切入點，層層鋪展，其刺激則往往來自於觀眾腦海中的想像，這種刺激，甚至在離開電影院很久之後，還揮散不去，最近幾年韓國的恐怖片的出鏡率比較大，在風格上延續了日系恐怖片的故事套路，也吸收了歐美系的畫面製作和音樂搭配。
東南亞的恐怖片：發揮了其地區文化特色，吸取日韓和歐美片子精華，其中以泰國恐怖片為代表。有後來居上的趨勢。