Ⅰ 乾隆皇帝電影版有那些跪求。那位高人指點。連續劇就免了。
《上書房》(袁弘飾乾隆)
《戲說乾隆》(第一、二部)(鄭少秋飾乾隆)
《皇上保重》(劉德華飾乾隆)
《乾隆王朝》(焦晃飾乾隆)
《乾隆大帝》(古天樂飾乾隆 )
《宰相劉羅鍋》(張國立飾乾隆)
《鐵齒銅牙紀曉嵐》(第一、二、三、四部)(張鐵林飾乾隆)
《還珠格格》(第一、二部)(張鐵林飾乾隆)
《還珠格格》(第三部)(狄龍飾乾隆)
《大內群英》(第二部)(萬梓良飾乾隆)
《江南京華夢》(陳浩民飾乾隆)
《金玉滿堂》(江華飾乾隆)
《玉指環(也稱才子佳人乾隆皇)》(王皓飾乾隆)
《少年嘉慶》(張國立飾乾隆)
《天下糧倉》(聶遠飾乾隆)
《龍鳳奇緣》(張鐵林飾乾隆)
《新嘉慶君游台灣》(寇振海飾乾隆)
《乾隆下江南》電影(劉永飾乾隆)
《書劍恩仇錄》
Ⅱ 問一部關於雍正的電影
劇名:《雍正小蝶年羹堯》
集數:40集
時間:1999年
人物介紹
胤禛(庹宗華飾): 即雍正皇帝,性格孤僻,猜疑多忌,本性雖有善良的一面,但因環境使然,一步步走向殘忍的性格,是本劇中最富悲劇色彩的人物。
年羹堯(張佩華飾):弘毅多才略,文武兼備,視胤禎為同生共死的兄弟。但在助胤禎得霸業後,為了一段感情糾葛而死於雍正之手。
小 蝶(塗善妮飾):溫柔多情的女子,一生以愛情為終生目標,卻因愛上年羹堯,而又被雍正愛上,陷入感情漩渦,最後為愛而亡。
隆科多(謝屏楠飾):為雍正國舅,一生助雍正甚多,與年羹堯亦為莫逆之交,年羹堯死後也遭雍正毒手。
康 熙(孟 飛飾):溫和皇帝,但有些優柔寡斷。
呂四娘(姜鴻波飾):個性剛烈,身負血海深仇,忍辱偷生,最後終於殺了雍正以報家仇。
虞 娘(林小樓飾):十七公主,調皮可愛,機靈聰慧。
胤 礽(周紹棟飾):康熙二子,為爭王位,百般排擠胤禎。
大陸演員邵敏(飾蘭兒)、徐冬梅(飾皇後)、林誠(飾胤禔)參加演出。
德妃(於佳卉飾), 大統領(李志希)客串演出
[編輯本段]劇情梗概
康熙皇帝最寵愛德妃因割不舍不下初戀情人衛武情感而被康熙打入冷宮德妃胤禎生母因此胤禛自幼就被眾兄弟歧視被父王冷落胤禛孤獨與不受重視邂逅青樓女子猿女小鳳之後得到舒解與釋放但這事卻成了太子們中傷胤禛把柄猿女不使胤禛蒙羞情況下自刎於康熙面前胤禛心死情況下接納父母安排蘭兒為妻直到遇上了從小就與猿女失散孿生蝶……
小蝶年羹堯未進宮前與年曾青梅竹馬戀人後被年父硬行拆散小蝶輕生被江湖奇女呂四娘所求從此隨著呂四娘習武學藝進入江湖宮中毫無地位加上感情受挫雍正孤寂心情下赴少林寺習武學藝終於碰上與小鳳一模一樣小蝶幾經挫折最後將小蝶帶入宮中小蝶也因此碰到了初戀情人年羹堯此時年羹堯胤禛身邊愛將為了對胤禛表示忠誠不得不壓抑自己情感但小蝶對年羹堯情感卻愈演愈烈終刺傷了雍正康熙六十年胤禛政治斗爭中即位大權手雍正皇帝短時間內得到了所要得到一切唯一得不到就小蝶真情小蝶仍心儀年羹堯這無法改變事實終使雍正動手除了年羹堯小蝶聞訊立刻自殺隨年羹堯而去雍正皇帝表面上擁有了天下但實際上卻一無所有……
[編輯本段]分集劇情
第一集
御前侍衛衛武帶著康熙皇最寵愛的妃子逃亡了,年幼的胤禛不知發生了什麼事,只想找到他的親娘——德妃、衛武終於未逃出康熙布下的天羅地網,怒不可遏的康熙當場斬了衛武,又將胤禎與德妃二人打入冷宮。胤禛飽嘗了孤苦寂寞的童年。一日,他在外認識了一名叫小鳳的猿女,胤禛憐惜小鳳凄楚的身世,將其從妓院中贖出,猿女為報恩,以身相許,胤禛從小鳳身上得到從未有過的母愛般的溫暖,他愛上了小鳳。
第二集
康熙怒斥太子欺負胤禛,並當眾宣布胤禛是他的兒子。太子見康熙和胤禛的關系日益改善,懷恨在心。小蝶被婆家趕了出來,其父母見狀,氣絕身亡,小蝶欲跳河自盡,被俠女呂四所救,並被其師傅白素貞收留。年羹堯辭鄉入京,決心忘掉小蝶,踏上仁途。虞娘是白素貞的二徒弟,活潑好動,身世迷奇,太子為加言胤禛,決定從胤禛最愛的女人——猿女下手。
第三集
胤禛被逼無奈,奪了小鳳沖出宮去,被年羹堯撞見,年羹堯錯把小鳳當作小蝶,出手相救,幫助胤禛小鳳逃出了宮。年羹堯被關進了大牢,胤禛和小鳳被逼至河邊,二人不願忍受羞辱,跳入河中。太子惡人先告狀,在康熙皇面前狠狠告了胤禛一頭。康熙大怒,他放了年羹堯,要年羹堯找回胤禛。小鳳為不連累胤禎,找到隆科多,要求承擔一切罪名。
第四集
德妃責問胤禎為何又要走當年她的老路,康熙要求胤禎選擇,要麼當大清的四阿哥,離開小鳳,要麼離開皇宮。胤禎左右為難,苦不堪言。太子為除掉胤禎,慫恿宗什府問斬胤禎,康熙不願失去自己的親生骨肉,未准秦折,太子一計未成,又施一計,他遣人尋找猿女的下落,要「成全」這對有情人。
第五集
太子找到小鳳的藏身之所,要挾小鳳如要救四阿哥,就得伺侯太子高興。小鳳無奈,只好委身於太子,備受裝凌辱。康熙要遠征准噶爾部落,太子被迫隨父親遠征。胤禎與年羹堯在犾中結成患難之交拜為兄弟,年羹堯發誓,只要胤禎能逃過此劫,就終生追隨四阿哥。
第六集
白素貞的師父早年被康熙所殺,白素貞及他的師兄弟們——江南八俠准備趁這次遠征之機刺殺康熙。深夜,江南七俠按太子的秘令潛入康熙的行宮。欲刺殺康熙。胤禎蒙面前來護駕,使康熙倖免於難。准噶爾部不戰自敗,康熙得勝還朝。太子一面安排胤禎與小鳳會面,一面報告皇上,說胤禎不聽父命又去見那妓女,康熙大怒,當場抓獲了正在互訴衷腸的小鳳和胤禎,大殿上,小鳳為保全胤禎的皇子地位,奪劍自刎,含筆死在胤禎的懷里。
第七集
為使胤禎忘掉小鳳,康熙准備讓胤禎身負重傷,被正巧路過的小蝶救下,蘇醒後的胤禎錯把小蝶當成小鳳。無辜的小蝶怎知命運已把她推向情感的驚濤駭浪之中。
第八集
虞娘身上有一塊和四哥一模一樣的玉佩,而這種玉佩只有皇室子女才有,這使虞娘對自己的身世更感疑惑。年羹堯見到胤禎,發誓無論怎樣都會幫他。胤禎告訴年羹堯,他遇到了小蝶。虞娘辭別了師傅。准備回京,去尋找自己的親生父母。
第九集
胤禎把蘭兒帶到小鳳的墳前,他告訴蘭兒,只有小鳳才是他的最愛,如今小鳳已敢荒野孤魂,胤禎的心也早已隨著她埋葬了。蘭兒聽後,並沒有怨恨胤禎,反而更加同情他的遭遇。然而,蘭兒的溫柔、善良真的能溶化胤禎冰封的情感嗎?虞娘回到了宮中,經過驗明證身,果真是康熙失散了十八年的親生女兒,骨肉團聚,究竟是悲?是喜?
第十集
在慶祝康熙父女團聚的國宴上,虞娘認出了太子,她當眾揭露太子就是行刺皇上的幕後主使。誰料太子詭計多端,他反咬一口,誣陷虞娘是受江南七俠的指使,回宮刺殺皇上的。康熙一時真假難辯,將虞娘押入大牢。太子趁機誣陷胤禎舊情未斷,因為猿女並沒有死,康熙大怒,決定開棺驗屍。
第十一集
胤禎和蘭兒終於成婚,新婚之夜,胤禎告訴蘭兒他要走了。蘭兒哭著告訴胤禎無論他走多遠,蘭兒永遠會在這里等著他。白素貞深夜潛入宮中,欲行刺康熙,正巧被虞娘撞見,她求白素貞不要殺自己的親生父親。白素貞告訴虞娘,既如此就脫離師徒關系。一邊是養育自己成人的師父,一邊是失散多年的生父,虞娘進退兩難,痛不欲生。
第十二集
油房花燭夜,蘭兒獨守空房,以淚洗面。胤禎來到小鳳的墳前,借酒澆愁。胤禎在國舅的鼓勵下,決意雲游天下,廣交良友,增進武藝,為日後作好准備。為拜少林學藝,胤禎長跪於寺前,以示誠心,小蝶發現,為他送來茶水。太子趁胤禎不在宮中,挑逗蘭兒,端莊穩重的蘭兒對胤禎一片痴情,怎肯向太子屈服。
第十三集
胤禎跪在寺前三天三夜不起,小蝶趕來探望,胤禎告訴她,為了學到過硬的武藝,強壯自己,不再愛他人的凌辱,受再多的苦心甘。胤禎的執著打動了少林大師。虞娘對年羹堯早已傾心,拉著年羹堯出宮散心,問年羹堯愛為何物?
第十四集
胤禎在少林寺內勤學武功,他相信唯有不斷地苦練,才能重建自己的尊嚴。胤禎告訴小蝶,小鳳已死,小蝶痛不欲生,因為小鳳是她的孿生姐姐,胤禎安慰小蝶會永遠保護她,不再讓她受傷害。年羹堯得到了皇上的賞識,被封為大將軍。可他心中一直惦念著小蝶。
第十五集
蘭兒告訴康熙,胤禎在少林寺武藝,康熙派年羹堯以進香火為名,給少林寺損款,使胤禎在寺中的日子好過些。蘭兒獨守空房,太子時常來騷擾,虞娘警告太子不要對蘭兒無禮,否則就割掉他的舌頭。
第十六集
康熙年老體衰,虞娘日夜陪伴,經常為年羹堯說好話,怎奈年羹堯心中只有小蝶,虞娘十分生氣。白素貞及師兄弟們為師上墳時,被伏兵圍殺,原來是太子為了殺人滅口,白貞及師兄弟們能逃過這場劫難嗎?
第十七集
康熙病重,太子和八阿哥為爭寵,竟相來探望,並送來各種補品,以示孝心。遠方的胤禎只能遙祝父皇早日康復。胤禎買下了小蝶喜愛的簪子,並告訴小蝶只要是她喜歡的,什麼都會給她,甚至是生命。年羹堯來探望胤禎,與小蝶不期而遇。
第十八集
年羹堯向小蝶傾訴了相思之苦,可小蝶卻要他忘掉一切,這使年羹堯痛苦不堪,胤禎看到一切,他要年羹堯以後不要再理小蝶,免得小蝶想起以前的事情而傷心。小蝶告訴胤禎不要再對她用情,她再也承受不了感情的折磨了,太子要趁康熙出獵之時,再次借白素貞師兄弟的手除掉康熙。虞娘活潑可愛,深得康熙寵愛,太子對此十分滿。
第十九集
太子派人放毒氣熏暈虞娘後,把康熙引入早已安排好的埋伏圈裡,在康熙性命危在旦夕之時,虞娘趕到,她苦苦哀求師父們不要殺死自己的親生父親。朝廷援兵趕到,一陣廝殺,江南八俠成了太子的犧牲品,太子的陰謀被揭穿,康熙免了他的太子名號,押入大牢。
第二十集
國舅趕到少林寺,告訴胤禎宮中發生的一切,聽說父皇病倒,胤禎決定立即起程回宮。康熙仍對胤禎私自離宮出走不滿,對他態度冷淡。十四阿哥胤堤是胤禎的同胞兄弟,生性懦弱善良,他日夜守候在康熙身邊,悉心照料,胤禎對此十分不滿,他恐胤堤的存在會威脅自己日後成就霸業。骨肉相殘的危機時刻籠罩皇宮內外。
第二十一集
師叔們的死使虞娘十分內疚,痛苦不已,她離宮出走了。德妃因思念胤禎,終日以淚洗面,哭瞎了眼睛,胤禎來探望,後悔不已。在眾皇子爭奪太子位之際,胤禎卻選擇了缺席,他決定重回少林,蘭兒懷孕了,這個喜訊能留得住胤禎遠飛的心嗎?
第二十二集
小蝶得知胤禎是大清朝的四阿哥後,痛苦不堪,這個四阿哥既是殺死自己姐姐的仇人,又是殺師兇手,她想親手殺掉胤禎,但又不忍動手。胤禎夜間尋著凄慘的叫聲,發現了少林的秘密,一個被鐵索捆綁、囚在深窟中的瘋子。虞娘投宿到軍營,年羹堯勸她早日回宮盡孝,虞娘以死相逼,年羹堯無奈,只好依她,但暗中告知康熙,康熙大喜,即封年羹堯為四川巡撫兼平四將軍。
第二十三集
索額圖見太子器術已盡,轉而想在十四阿哥身上打主意,被虞娘聽到,將索額圖呵跑,呂四娘從小蝶的劍下救了胤禎。胤禎沿秘道再次來到了深窟,他好象已被五祖所控制,無法自拔。
第二十四集
達摩五祖告訴胤禎,三十年來他是第一個勇氣來到魔窟的人,達摩求胤禎放他出去,胤禎認定這是他重新樹立自我的機會。年羹堯好心來告訴胤禎,蘭兒懷孕了,胤禎不但不感激,反而告訴年羹堯,這世界上永遠沒有真正的朋友,也沒有其正的敵人。胤禎態度的轉變,使年羹堯莫名其妙。康熙雖賞識年羹堯的才幹,但恐日後其羽翼豐滿,會造成危害,故想扶持十四阿哥,可多情的胤堤對權力無任何興趣,卻終日守護在蘭兒的身邊。
第二十五集
胤禎告訴呂四娘,無論小蝶怎樣恨他,即使拿劍刺傷的心,胤禎對小蝶的感情永遠都不會變,呂四娘聽後,心灰意冷,她決定離開這是非之地。白素貞終於從昏迷中醒來,他囑小蝶凡清室的人都是他們的仇人,達摩的影子一直困擾著胤禎,使他欲罷不能,達摩告訴胤禎這世上的東西只要你想得到,一切就是你的。
第二十六集
康熙決定將兵權交給十四阿哥,可十四阿哥生性懦弱,不敢接旨。胤禎不顧少林寺規,放出了達摩祖師,作為回報,達摩將天地玄陽功注入胤禎的體內,從此那個懦弱、墩厚的四阿哥不復存在,為登上皇位,得到想要的一切,胤禎徹底改變了。
第二十七集
胤禎跟達摩祖師練習武功,打傷了少林的大師兄和主持。胤禎告訴小蝶,他要帶小蝶回宮,如果小蝶不從,就殺掉年羹堯。其實小蝶心中一直牽掛著年羹堯,為了促使年羹堯,小蝶答應了胤禎。白素貞認為小蝶貪慕富貴,斷絕與小蝶的師徒關系。
第二十八集
胤禎殺掉了達摩祖師,他告訴國舅隆科多,他已開始懷疑年羹堯,准備用小蝶考驗年羹堯的忠心,國舅為使胤禎登上皇位,將蘭兒產下的女嬰與另一男嬰交換,並在康熙面前稟告蘭兒生下一子,為諫胤禎為皇位的最佳繼承人,康熙仍舉棋不定。
第二十九集
康熙駕崩,臨死前擬詔書傳位於十四阿哥——胤堤。胤禎趕回,修改了貴詔,終於如願登上了皇位,成為雍正皇。他告訴年羹堯,如今他是皇上,年羹堯是臣子,他們永遠都不可能成為兄弟。
年羹堯告訴小蝶,他不要似錦的前程,只要和小蝶在一起,小蝶為保全年羹堯,獨自進宮面見雍正,希望他能信守諾言不殺年羹堯,雍正告訴她,小蝶已成為他的蝶妃。德妃因不忍見胤禎、胤堤弟兄相殘,絕望自盡。雍正吩咐國舅只許簡單土葬,不許聲張。
第三十集
胤禎要國舅擬旨下詔,軟禁胤堤於冷宮,並警告胤堤,雖然他們是親兄弟,但只要胤堤說了不該說的話,照樣會成為刀下鬼。當了皇上的胤禎完全變了。至高無上的皇位使胤禎變得殘暴冷酷、喜怒無常。
第三十一集
內心極度空虛的胤禎病倒了,病中的胤禎寫了「正大光明」的匾額,要國舅掛到大殿上。小蝶與年羹堯在宮中不期而遇,兩人互訴哀腸,雍正發現後大怒,他要年羹堯立即回軍營。君臨天下的胤禎,在感情上十分空虛,他要將「怡香院」改為行宮,遭到滿朝文武的聯名反對,但胤禎一意孤行,不但不聽國舅的好心苦諫,還警告他要時刻記住胤禎已是至高無上的皇帝,而不是以前的四阿哥了。
胤禎不顧大臣們的反對,將「怡香院」改為行宮,國舅隆科多苦諫無效,與年羹堯一起商量,二人為大清的前途憂心忡忡,年羹堯慨嘆胤禎早已不是他們所熟悉的四阿了,只怕有一日忠臣會成為階下囚。
第三十二集
隆科多的一片忠心不但沒有得到皇上的諒解,反而惹來大禍,他們長跪在大殿上認罪,小蝶趕來探望,隆科多破口大罵,說她是斷送大清基業的禍水、災星。當胤禎知道小蝶雖身在宮中,卻仍時時想著年羹堯,嫉妒的火焰燃燒著胤禎,他決定除掉年羹堯。
第三十三集
虞娘得知雍正要殺年羹堯,跑來求情,但任何說辭對胤禎都無濟於事。胤禎獨自一人來到「怡香院」,觸景生情,當年與猿女相處的情景仍歷歷在目,在胤禎冷酷的外殼下,是孤獨無助的靈魂。
第三十四集
刑場上,十四阿哥捧著德妃的牌位,從劊子手的刀下救出了年羹堯和虞娘,但年羹堯始終是胤禎的心頭大患。胤禎放逐年羹堯戍守邊關。臨行前,年羹堯來看望十四阿哥,二人相對無言,不知此別是否還能相聚。
第三十五集
胤禎要親自訓練禁衛軍,教他們使用殺人不見血的利器,胤禎要把一切敢於背叛他的人斬盡殺絕。為保全胤堤,國舅向皇上舉諫胤堤統領軍隊鎮壓叛亂,可胤禎卻責罵隆科多是要聯合年羹堯、胤堤反叛朝廷。胤禎為了使自己修改詔書永遠成為秘密,親手殺死自己的同胞兄弟——胤堤。
十四阿歌的死使虞娘心灰意冷,她跑出宮找到年羹堯,希望能與他一起浪跡天涯。呂四娘心系胤禎,但胤禎的冷酷絕情使她痛不欲生,她來到少林想削發為尼。
第三十六集
虞娘的離宮出走,投奔年羹堯,使胤禎對年羹堯更加仇恨。年羹堯已成為胤禎心頭最重的一塊石頭。胤禎把對年羹堯的仇恨轉嫁到小蝶的身上,不斷地斬麿她,羞辱她,而胤禎自己也在痛苦的漩渦中掙扎著,年羹堯對胤禎的赤誠始終如一,他要向胤禎表達自己的忠心,可被隆科多阻止了,因為他對胤禎已失去信心。
第三十七集
八阿哥准備揭竿而起,率兵反叛,被雍正殘忍地鎮壓了,胤禎派年羹堯斬殺八阿哥的同黨族,血光四濺,屍橫遍野,年羹堯為自己手刃無辜痛苦不堪,怎奈胤禎早已不再信任年羹堯,無論他如何表現,都無法改變胤禎對年羹堯的妒忌和仇恨。
第三十八集
虞娘向年羹堯表達了愛慕之意,她要年羹堯安心戌邊。國舅雖對皇上赤膽忠心,但胤禎已不重用他,國舅整日飲酒,消磨時間,形同廢人。胤禎決定除掉心頭大患,他罷免了年羹堯的一切頭銜,召年羹堯進宮。
第三十九集
國舅勸年羹堯不要進宮送死,可年羹堯執意回宮面見胤禎,胤禎當面砸碎了年羹堯的將軍印,他要年羹堯永遠記住年羹堯對不起皇上。面對空曠的皇宮,年羹堯心灰意冷,他再次拒絕了虞娘的感情,孤獨地踏上了未卜的前程。
第四十集
小蝶決定離開皇宮,去陪伴一無所有的年羹堯,胤禎得知後率兵趕來,捍到擁抱在一起的有情人,胤禎象火山一樣爆發了,他打斷了小蝶的雙腿,親手殺掉了對他忠耿耿、戎馬一生的年羹堯。宮中小蝶聞訊,以白綾結束了自己……
雍正皇在位十三年即暴卒,死因不明。同年,乾隆即位。
在清朝十二個帝王之中,關於雍正的傳說最多,從他的生到他的死,留給後人無數的謎奇……
Ⅲ 所以電影名字中帶有皇字的
不知道為什麼要找這樣的電影,下面應該夠多了,望採納。
皇家賭船、皇家賭場、 拳皇、皇家女將、暗夜皇後、宋家皇朝、末代皇帝傳奇、末代皇帝、翡翠城的皇家生活、皇室奇遇記、為了皇帝、街拍皇帝、瑪戈皇後、瑪麗皇後、冰雪皇後、公主日記2:皇室婚約、天鵝公主:皇室傳說、茜茜公主2:年輕的皇後、天皇、白皇後、皇家威龍、當總統遇見皇上、再見,我的皇後、非洲皇後、皇室風流史、皇糧胡同十九號、最佳拍檔 - 女皇密令、教皇誕生、007外傳之鐵金剛勇破皇家夜總會、傾世皇妃、皇家師姐、皇家師姐IV直擊證人、皇室家族、皇家師姐2:皇家戰士、皇家律師、女教皇、皇家刺青、黛妃與女皇台、冒牌皇帝、海上的女皇、皇家師姐之地下兵工廠、皇家戰士、失業皇帝、上海皇帝之雄霸天下、皇家師姐5中間人、上海皇帝之歲月風雲、打工皇帝、
Ⅳ 於榮光在一部電影里演的角色是皇上,這部電影的名字是什麼
【於榮光】首度飾演皇帝
是在1995年由香港王晶創作室有限公司製作的電影【慈禧秘密生活】中飾演【咸豐皇帝】
即:飾演【清文宗愛新覺羅·奕詝】
Ⅳ 《末代皇帝》香港重映,該片有哪些情節毀人三觀
一、電影中的溥儀對婉容有愛,但歷史中的溥儀對她只是冷淡電影中有這么一個畫面,婉容在抽著煙,川島芳子竟然親自給婉容脫下了襪子,然後緩緩的捧起她的腳舔了一下。要說這兩個人不是大家所想的那種關系,根本就不存在拉拉。可川島芳子為什麼要做出這個動作,導演又為什麼將這個動作放在了正片當中,是導演想傳達一個隱晦的消息給觀眾,還是隨意的拍攝,或者說導演也不知道能代表什麼。這個我們就不得而知了,不過這樣的場景出現在這樣的一個電影當中我覺得是不合適的。
Ⅵ 電影末代皇帝的人物關系是什麼
觀畢這部由著名義大利導演貝托魯奇在1987年拍攝的描寫中國最後一位皇帝的電影,我似乎也明白其為什麼能在1988年的第60屆奧斯卡頒獎典禮上獨攬9項大獎了。當1972年安東尼奧尼正在處於「文革」時期的中國拍攝紀錄片《中國》時,貝托魯奇認為《中國》是真正關於那個時代中國人的電影,然而十多年後,貝托魯奇親自操刀拍攝《末代皇帝》,我不得不嘆服於貝托魯奇對於中國文化的熟稔,溥儀在他的鏡頭下再次復活,一幀一幀的在膠片上講述他自己的故事。
影片開始不久小溥儀就被垂死的慈禧招入紫禁城宮中,此時的溥儀只有三歲,我注意到這樣一個細節,當慈禧讓溥儀靠近一點時,溥儀並沒有徑直走向慈禧,而是先藏在了柱子後觀望慈禧太後,發現慈禧太後並無惡意之後,便滿心歡喜的坐在慈禧腳下聽旨,導演在這里似乎是想告訴我們溥儀一生都容易輕信他人,並總是做出錯誤的判斷,在被利用之時仍然渾然不知,並一直在電影中貫穿整個故事線。就這樣,三歲的溥儀就在這樣的情境下被立為新皇,殊不知這樣的皇帝只能做夠三年。溥儀註定只能是一隻永遠也飛不出牢籠的鳥。
溥儀這個形象在電影中其實是多面的,他時而軟弱,時而堅強,時而非常有抱負,想要改變整個世界,時而又自暴自棄,認為世界欺騙了他。這些矛盾對立而又統一,但是這些性格都只能在側面表現出溥儀的無奈,他的生不逢時,或許他不該生在這個亂世,他也許應該是個風流倜儻的文藝青年,但是他註定是個失敗的君主。電影中曾多次體現出他被不同的利益集團利用,丟企,再利用。在紫禁城,腐朽的官吏利用他中飽私囊。在民國時期,各個軍閥利用他發動各式各樣的政變,在抗戰時期,日本人利用他當做在滿洲的傀儡,把他當做自己的一條狗。似乎溥儀永遠也掌控不了自己的命運,總是被別人玩弄於鼓掌之間。所以,溥儀在影片中想要過抗爭,影片中曾兩次出現了頗有意味的一句話"open the door"!第一次是小時候他想看看紫禁城以外的世界卻被侍衛攔住,他捧著白鼠向逐漸關閉的大門跑去,門關上的前一刻我以為他會把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界,但他卻憤怒的將小白鼠摔死在門上,以此來宣洩他對這囚籠的控訴,說明這時的溥儀還是有著朝氣和理想的,還沒有被現實的殘酷所擊垮,然而第二次是婉容離他而去,他追出門在偽滿洲國官邸的冬日的雪地里說出,那時的"open the door"已是軟弱無力了,也許那時的溥儀早已明白自己只是歷史上一顆被人擺布的棋子,無心再抗爭什麼了。
其實影片中,溥儀的這種囚鳥形象還有很多,在紫禁城內,近視的溥儀需要佩戴眼鏡卻遭到大臣和嬪妃的極大反對,認為會壞了傳統,若沒有庄世頓先生,或許溥儀會從此失明。溥儀要改革宮內制度,自己首先斷發明志,卻遭宦官算計,燒掉了庫房。偽滿洲國的議會上,溥儀的慷慨激昂的演講換來的卻是整個內閣的憤然離席,正如他的恩師庄世頓所說:「他是所有中國人中唯一一個不能踏出自己家大門的人。我想皇上是地球上最孤獨的男孩了。」
從貝托魯奇的鏡頭里,讓我看到了一個生在清朝末世皇帝的不易與悲涼,他之所以要將溥儀刻畫為一隻籠中囚鳥,那麼皇帝作為囚鳥承受的過程就是這個故事最大的看點,如果說同情弱者是人類的天性,當人們認為一個高高在上的對象突然失去了對他本該擁有的能力,並逐漸失去了被批判,被輕視的價值,於是我們會同情病人,弱者,貧苦人。把溥儀看成病人,弱者,從而由鄙視變為喟嘆,不可謂不顛覆了我們對一個歷史人物評價的標准,那就是即使用是失敗,也能成為傳奇。這也許就是這部電影的偉大之處吧。
當電影結尾,溥儀蹣跚的想跨過圍欄在龍椅上坐上一坐,這時他被一個帶著紅領巾的男孩阻止,很明顯的,這里導演運用了一個象徵的手法,一個時代的死亡和另一個時代的新生,當男孩打開蟋蟀盒,蟋蟀慢悠悠的爬出來,而轉瞬間,溥儀消失了,不過我相信,導演還是為溥儀打開了牢籠,他這只囚鳥應該可以獲得真正的自由了。
Ⅶ 末代皇帝觀後感_影評解析評價_結局彩蛋
中國歷史上最後一位皇帝,愛新覺羅·溥儀,年僅三歲便即位為帝,見證了舊王朝的坍塌覆滅到新中國的旭日東升,從亡國之君到合法公民,在各方詭譎多變的中苟且求生,在那段風雨飄搖的歷史洪流中幾經浮沉,究其一生從未擺脫命運的桎梏,只留給後世無限的唏噓和想像。由義大利導演貝托魯奇執導的《末代皇帝》就以極致的藝術表現手法,通過回憶與現實交織敘述,音樂與光影渲染烘托,將這位末代皇帝的傳奇一生娓娓道來。
下面就讓我們一起來解析這部由英意中三國合拍的史詩級電影——末代皇帝
一、解析末代皇帝電影的情節
1、宮內時期賞析
第一場戲貝托魯奇就明確了溥儀與權力的無關性。站台旁,被拘押的偽滿戰犯被一個個趕往列車室,溥儀混在人群里,雖然身著西裝高帽,不同於其他人,但貝托魯奇並沒有給他特寫鏡頭強化他的存在感。溥儀和其他戰犯一樣,都是被軍隊領導呵斥的弱勢者。
當溥儀進入候車室,權力的對比更加明顯。他遙望著的領袖畫像,是真正的權力巔峰存在;而作為戰犯的自己,雖然被幾個下人喚作「皇上」,下跪服侍,卻立即被「真正的權力團體」——軍人所喝止;與其他人並列入畫的構圖,再次給予他弱勢的屬性;一聲聲的咳嗽,也是羸弱的呈現。
他進入廁所,打量著屋內簡陋的陳設的主觀鏡頭,深知權力已經離自己遠去,引出了後續的自殺嘗試。
人生走到了這里,溥儀知道自己已經離不開權力。偽滿洲國給予的權力,讓他得到了短暫的虛假友情,建立起泡沫一般的身份認知。然而,到了真正的權力面前,他才明白了自身的虛無真相。
他跟其他犯人沒有區別,一聲聲的質詢讓他回憶著權力的過往,又表現出他的無力。沒有權力的傀儡——末代皇帝這個形象就此定格。
在第一場戲里,貝托魯奇就交代了溥儀關於「權力」的一切——宿命、自我認知和情感,並奠定了其悲劇的結局。
權力的對比中,溥儀總處在弱勢的一方。典獄長算是第一個出場的「敵人」,與普通人溥儀形成對比,在力量上明顯壓制著他。他打斷了僕人給溥儀的侍奉,廁所內的溥儀試圖割腕自殺。
鮮紅的血液,與「開門」的喝令同時出現,一個轉場,綠色的廁所門與朱紅色的大門無縫銜接,貝托魯奇把我們帶回到了1908年的北京,回到了他權力人生的起點:慈禧太後下令溥儀繼位,把他帶到皇宮教養。
接他的人馬排到親王府外,始終以規整的對稱構圖呈現,他們和前一場戲的軍人一樣,都是用權力壓制溥儀的存在。幼小的溥儀相當被動、不安,電影有幾個特寫,特意強調了他的「被穿鞋」、「被穿衣」。溥儀接旨的時候,被抱著走過廊道,身形卻始終在前景中皇宮士兵的黑影籠罩下,若隱若現。從登上皇位開始,溥儀就是被動的,處於實權者的影響和控制之下,做著無謂的掙扎。
溥儀進入皇宮,拜見慈禧。面對真正的掌權者,導演用了一組同樣大小的連續正反打鏡頭,強化了二者的對比。入宮時,他經過了宮外等待恭送慈禧升天的喇嘛們,在宮內,小溥儀好奇地打量著兩側的羅漢塑像。慈禧的存在成為了神權的化身,而年幼的溥儀,根本無法理解慈禧口中的「權力」,只是站在她對面憨笑,並在最終屈服,站到了她的身側。
在這一段,貝托魯奇用了很多「動物」隱喻。紫禁城外面的駱駝、慈禧身邊的小狗牡丹、泡著熬湯的老鱉,以及與之遙相呼應的「登基後的烏龜」,這些權力者控制的玩物,其實是溥儀的化身和象徵。
在入城場景的頭尾,貝托魯奇都讓幾個犯人的身形晃過了鏡頭,和動物元素結合起來,明確了溥儀入宮登位後的實質狀態。電影後面還出現了蛐蛐、蝴蝶、老鼠。蝴蝶夢幻、美麗,是年幼溥儀對於理想化自我的象徵。看著蝴蝶飛出宮牆,將自己的寄託放在了它的身上,他想離開被強加的皇位,長大之後,他對最愛的阿嬤的稱呼,是「我的蝴蝶」,這又是一次暗示。
說回正片。慈禧死亡的瞬間,象徵著溥儀在名義上的接位,但他從御輦上緩緩走下,來到了父親的身前,問他自己能否回家,父親卻向他下跪叩頭。這對父子的關系,在一明一暗的打光中已經很清楚,他們不再是溫馨的家人,而是有距離的君臣。緊接著的登基戲里:小溥儀身著龍袍,端坐在寓意「寡人」的須彌寶座之上,一臉茫然。這一段,鏡頭始終從溥儀側方取景。
唯一被正面拍攝的,是殿前隨風舞動的簾子。溥儀童心驟起,走下御座與它玩耍,感受到的卻是挫敗。他只能看著簾子飛起,夠不著。在他眼前,文武百官對他三跪九叩。簾子象徵著溥儀本真的生活,他所希望的,是擺脫孤獨,找到玩耍的對象。對一個幾歲的孩子而言,飄動的簾子要比皇位的誘惑力更大。
但從百官對新任君王的跪拜大禮開始,他被架上了虛幻的皇位,本真的生活、本真的情感,就變成溥儀終生也無法觸及的東西。
簾子、帷帳,在電影里是一個重要的元素。青年溥儀和宮中太監玩耍,他要求拉上帷帳,讓對面的太監撫摸他們這一邊的人。白色帷帳,遮蓋了溥儀與其他人的分別,最後,所有人都退開,只有溥儀全身裹在白色的帷帳中,貪婪地享受著對面的撫摸。這一幕宛若夢幻,也許只有在這一刻,溥儀才從寂寞中暫時走了出來。
電影首先創造了一些基於皇位的情感:圍著溥儀逗趣的太監們、喂喝奶哄睡覺的阿嬤,然後這些情感又迅速被證偽。當他憤怒的時候,太監馬上跪下不敢發言,他踏爛了皇宮的模型玩具,說想回家,卻被團團圍住勸阻;他說「不想洗澡」,也被半推半就地弄進了浴缸;甚至他的飲食,都要在太醫聞過大便的味道後,再做定奪。給他講睡前故事的阿嬤、在簾子外頭模擬吹風聲音的太監,一起表達了深層寓意:在「大風吹倒樹,猴子都跑了」這個故事裡,「大風」等同於皇宮的存在,「吹倒」是故事,「吹不倒」則是現實。
溥儀登基從大臣手中接過蟈蟈的罐子,自己也成為了那隻被放進龍椅靠墊的蟈蟈,他與皇位始終糾纏不清,蟈蟈也無法逃離龍椅里的罐子。
迅速切回的現實段落,與回憶里的「暗示性」禁錮信息形成了呼應與進展:溥儀自殺未遂,被警告「你是犯人」,他卻自言自語自稱皇帝,門外的下人卻被士兵攔住。他入獄時被收走了手套,只能看著簡陋的馬桶,與回憶中特寫中的華麗便盆形成對比關系。
到來的節點,對本片主題而言非常重要,它第一次擊碎了溥儀此前被營造出的權力幻影,讓他到了自己權力的虛無,他根本搞不懂那是什麼。
所以,溥儀變了。帝王的幻象,情感的流逝,讓他開始迫切地渴求著真正的權力,不再像懵懂小孩時夢想脫離皇宮。因為他認為,唯有追逐權力這條路,才能帶回失去的情感。
這種從懵懂到認清現實的思想轉變,在改造片段也有對應。溥儀麻木地接受教育,如同平民一般唱著歌曲。站在畫面中央訓話的軍人,才是真正的權力者。
接下來,溥儀進入青年時期。第一場戲,貝托魯奇便點明了皇權的弱小。庄士敦,一個外國人,進入象徵皇權的紫禁城,象徵著對這封閉環境的打破。的到來,讓溥儀這個「皇帝」的不合時宜、尷尬與荒唐,更加露骨地表達了出來。
庄士敦和大臣坐車過街的這場戲,營造了一種「內部和外部」的沖突感。車外,全景鏡頭,抵制不平等條約的人流涌過,象徵著外部世界的風雲變幻,而車子突兀停滯,讓其中端坐的封建遺老、宮內大臣,成為了被外部世界沖擊、搖搖欲墜的存在。而庄士敦區別於他,始終注視著高喊「還我青島」、與軍閥對峙的青年,成為了有意接觸時局的存在。他也將給溥儀帶來外部世界的知識,告訴他,皇帝即將被淘汰。
初見庄士敦,溥儀因為端坐見禮,被大臣暗示「重來」,機械地假笑、握手,表演著熱情,而籠罩臉部的陰影表明此刻他受制於人。一身洋裝、與周圍格格不入的庄士敦,即將給他上課,引領他開啟對世界與自己的正確認識,更清晰地了解到自身的虛幻,並反抗它。
一方面,庄士敦的到來是溥儀的一次「幻夢實現」。庄士敦初登場時,他便不同於旁邊的大臣,觀察著反對二十一條的人群;在皇宮中,他也始終是「觀察者」的存在,凝視著試毒官的嘗膳流程、內侍代溥儀「懲罰太監」等等事件。這讓他感知到了溥儀名為皇帝、實則被控的受困狀態,從而鼓勵並幫助他爭取更大的自,
宮內部分的結束,也是對於電影結尾的一次呼應:入宮與出宮時看到駱駝,帶來圍繞宮內權位的掙扎與失敗的宿命,而「登上寶座」與「再上寶座」時拿出蟈蟈,則帶來整個人生的宿命。
在宮內沒有獲得真正的權力,溥儀才會在宮外無比想要回到權位之上。而作為對應的,是被審問的段落,他瑟瑟發抖,表現了他最後的徹底失敗。看到這里已經能夠知道,溥儀再往後的努力,也不會有好結果。等待他的,是又一次破滅。
2、宮外時期賞析
清王朝的覆滅,對溥儀來說,是一個可以完全脫離皇宮、走出皇帝身份的機會。
從歷史上看,這時候的溥儀離開了帝位,在外部成為了名流,還沒有去當偽滿的傀儡,是他個人最自由的階段。然而,貝托魯奇告訴我們不是的。天津段落的開場,溥儀在舞廳里的演唱、跳舞,社交,舉手投足間風度翩翩,幾乎完全西化,遠離封閉落後的大清。
但這只是表象。
時政消息,吸引了所有人的聚攏關注,在全景之下,只有溥儀一行人默默走出人群,背向離開。鏡頭從他們的背影掃過,移動到了另一邊的人群,強調著他們與真實社會的疏離。溥儀脫離權位後,以個體狀態融入外部社會,只是一種想像。他依然被強大的權力禁錮、控制著,在日本人的「庇護」中,不能獨立自由地生活。
貝托魯奇用微妙的對應,展示了這種表象與實質。在回憶里,溥儀被日本人別有用心地資助、扶持其在天津的地位,雖然「購買手錶、唱機」,跳西方舞蹈,但事實上卻是被日本牢牢控制,更不用說「去西洋」。
這樣的「糖衣炮彈」,也出現在了現時的審訊里:審問者強調著日本人的誘之以利、不懷好意,但自己也給溥儀遞煙,鏡頭特寫同時給到了一邊的口供本,表現出審問者對溥儀同樣在「引誘」。
影片的最後伴隨著「最後一位皇帝溥儀」的介紹,鏡頭給到了空無一人的皇座,又和坐在皇位上的年老溥儀形成對比:虛幻的世界裡,溥儀回到了皇位之上,進入真實環境後,他便消失在了座位附近。
溥儀從未真正坐上權力的椅子,這就是溥儀的一生。
三、末代皇帝電影影評
這部斬獲了奧斯卡九項大獎的電影有太多值得細品的地方,導演對於色彩光影的運用已臻化境,堪稱教科書級別,而坂本一龍等三位作曲家的配樂也完美烘托著關鍵劇情,最出彩的莫過於坂本龍一所作的《Where Is Armo》和《Rain》,前者是溥儀追趕乳母的配樂,溥儀一直把乳母當作自己的蝴蝶,產生一種依戀和曖昧,由於幼年皇帝成長環境過於畸形,類似的把乳母當作初戀並不稀奇。這首音樂在溥儀尋找乳母時沉悶抑鬱,反應了溥儀的迷惘,而後溥儀再也無法克制,聲嘶力竭地追向乳母的轎子,幾近崩潰,曲調也轉而高亢,完美契合了劇情,足以讓聽者落淚;《Rain》則是文綉離婚的配樂,在她給溥儀和婉容各留一封告別信後,飛奔出屋外,音樂隨之響起,聲部不斷升高,曲調高亢,令人振奮,體現了文綉反抗舊習俗的勇氣,她盡情酣暢地淋漓在滂沱大雨中,在離開溥儀後終獲自由和新生。
說到電影主題,我認為是一部注重表現自由與束縛的電影,影片中牢籠里的蟈蟈,永遠關上的大門等暗線都預示著溥儀總是囿於枷鎖,坐地為牢;每一次門出現時對溥儀都是不祥之兆,從年僅三歲被迫登基,到出城憑吊額娘被攔截,再到退位被逐出皇宮,最後婉容被帶走他依舊無可奈何,沒有一扇門為他打開;牢籠里的蟈蟈更是暗合溥儀的一生永遠受制於人,看似貴為帝胄,實則卷在歷史洪流中身不由己;年邁的溥儀重回故園時,笑得很開心,似乎已看透了一切雲淡風輕,再也不執著於這個眼前這個曾經苦苦離開,後又拚命找回的皇座,而最後從牢籠中爬出的蟈蟈也象徵著溥儀終獲得自由和新生。
既然是一部歷史題材的電影,那就不可不談這段沉重的近代史,盡管導演以高超的藝術手法征服了全球觀眾,但裡面一些敏感話題還是引起不少爭議。雖然在布景服飾等方面導演已相當考究,更是受到國家支持在故宮,滿洲皇宮等全真歷史場景進行取景,但全英文的台詞還是很容易讓看多了清宮戲的中國觀眾出戲,看了幾遍後也就覺得英文台詞搭配這部影片基調並不違和了;畢竟是外國導演的作品,偏向西方審美,全英對白才能更好的發揮,精益求精,而最終他面向的也是全球觀眾,當之無愧的拿下一系列大獎。
龍椅冰冷依舊,只是這韶光,不知換了幾回——末代皇帝
一名義大利導演能將中國末代皇帝的故事拍攝的如此淋漓盡致,片中中國人全英的對話讓作為一名中國觀影者的我產生了些許的遺憾,但這部電影的確讓我深刻感受和了解了末代皇帝溥儀的一生,同時也讓我明白了一個道理:「歷史,只有結果,沒有對錯。」
這篇關於末代皇帝的解析和影評到這里就結束啦,謝謝大家的觀看。
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