㈠ 第十一回中老馬究竟有沒有殺人
在電影《第十一回》中，陳建斌所扮演的老馬，其實就是真正的殺人兇手。之所以這么說，主要是因為以下三方面原因，1、老馬的前妻是因為老馬而死的；2、第十一回的劇情中有說明；3、老馬不可能承認自己沒有做過的事情。
最後，我們在上面提到了警察當初判定老馬是過失殺人，從老馬的年紀來看，大約就四十多歲，老馬說自己當年是為了面子，所以才故意跟警察說，是自己戳破了他們的姦情，故意將兩個人害死的，若是故意殺人的話，那麼老馬不被判死刑，那也是個無期徒刑，怎麼可能十幾年就出來了呢？所以真相是老馬當年說自己是過失殺人，但實際上他是故意殺人。
㈡ 第十一回深度解析
在第十一回電影這個結局裡，一切都是圓滿的，比如說馬福禮得到女兒的諒解；金財鈴和女兒和解；金多多諒解了繼父和生母；胡昆汀放棄了身外之物；賈梅怡找到了案件真相。
故事的結局最終圓滿，親情、愛情等等都求仁得仁。同時，這部電影的名字也終於清晰了，故事只有十回，當觀眾們走出影院，走進現實生活中時，才是真正的第十一回，那就是可以觸摸現實生活溫度的屬於每個人的一回。
實際上，結局裡大家都不是演了一個角色，而是做回了他們自己本真的樣子。馬福禮和金財鈴並排坐在車里，感受著老夫老妻相依相伴的幸福時光。
有人說，這個電影講述了一個老實人的故事，但是在我看來，這是講了一個尋找主客我，尋求自我統一，揭開遮蓋的紅布釋放自我的故事。
對於這部電影來說，其實整部電影其實在前十回就結束了，而第十一回，所有人貌似都回歸了最本真的自我。戲劇是生活的一面鏡子，戲劇與生活的關系，像極了主客我的關系，兩者互相照應，也互相補充。
在電影里，這些角色演完了自己的故事，但是在現實里，這個故事還遠遠沒有結束。整部電影諷刺了荒誕的現實，有沒有諷刺我們觀眾生活的一些事情呢？
其實，多多最後還是打掉了孩子，隨後礙於面子，自己綁上了枕頭，讓爸媽以為孩子還在。賈梅怡找回了那輛事出的那輛拖拉機，戲劇繼續。
實際上，這也是一個關於和解的故事，面對著各種尷尬，婚外情，未婚先孕等等敏感的話題，如何和自己和解，和「客我」和解，擁抱「主我」，這是影片留給我們思考的地方。
尤其是最後的彩蛋，真的拍得很美。雖然陳建斌說這個五分鍾的彩蛋只是覺得拍的很好，所以才放在了裡面。但是對於觀眾來說，這個也是電影的一部分。
總的來看，整部影片鏡頭語言尤為出色，飽含情緒的畫面感渲染了迷離的氛圍，個人很喜歡這部影片的電影美學。
㈢ 電影《第十一回》中李建設和趙鳳霞意外死亡的真相是什麼
電影《第十一回》中，李建設和趙鳳霞的意外死亡真相令人唏噓。這起悲劇的發生，源於一個看似平凡的小細節——李建設在拖拉機底部刻下了「結婚證」。
這個刻痕並非出於惡作劇或破壞，而是李建設以特殊的方式記錄下了與趙鳳霞的愛情誓言。然而，命運之手卻在這里與他們開了一個殘酷的玩笑。這個刻痕導致了拖拉機的剎車油泄露。在現實生活中，剎車油是確保車輛安全的重要組成部分，一旦泄露，剎車系統將無法正常工作。
故事的轉折點出現在馬福禮長時間踩剎車的場景。在持續的剎車過程中，剎車系統無法承受壓力，剎車失靈，最終導致了悲劇的發生。兩人的生命在這一瞬間戛然而止，成為了這場事故的犧牲品。
他們的愛情見證，成為了生命終點的標記。這場意外不僅僅是一個技術問題，更揭示了生命中脆弱與無常的一面。在《第十一回》中，李建設與趙鳳霞的愛情故事，以悲劇的方式告終，留下的是對生命意義的深刻反思與對愛情真諦的永恆追尋。
㈣ 第十一回這部電影的結局如何呢
我在觀看了第11回這部電影之後，認為第11回的結局還是比較好的。因為導演本來就比較喜歡舞台劇，所以整個電影的線索就是有一台舞台劇而延伸開來的，其中電影中演繹的生活狀態，就像電影中的舞台劇發生的那樣，充滿了戲劇性。
這裡面所包含的人情世故，以及一個老實人在社會上艱難的生存，青少年對於自己自身保護不到位，還有權貴的壓迫等，這些都是這部電影裡面所講述的主要內容，一家人雖然過得非常的辛苦，但是夫妻兩個非常的勤勞，雖然平時的生活非常的瑣碎，金錢壓力也非常的大，但是兩個人並沒有因此鬧得感情不合，在佔一個比較好的家庭氛圍下，他們還有許許多多對他們很好的鄰居，所以一個人想要看懂這部電影的結局的話，難度還是非常大的。
㈤ 電影《第十一回》中有哪些不易察覺的隱喻
大家常說，人生如戲，戲如人生。電影《第十一回》里有很多瞬間，我們都會覺得自己的生活就是在演戲。這種戲中戲結構，隱喻著舞台對人生的影射。而且是在不同人面前，要扮演著不同角色，一旦演得足夠久了，自己甚至會感到疑惑，到底哪一個才是真實的自己？我們是否都會逐漸被自己所扮演的角色改變？這種困惑，也是陳建斌導演的《第十一回》想要給大家表達的。作為一位老演員和「新導演」，這部新作又比上次導演的《一個勺子》更為成熟厚重，對現實和荒誕的解讀空間也更大。
電影講述「慫人」馬福禮因話劇團改編從而開始了上演了一場令人睜目結舌的「翻案」之旅，為了捍衛自己口中的真相馬福禮使出渾身解數阻止話劇排練，但卻意外了解到到當年的案件真相。電影《第十一回》中有很多隱喻，荒誕感與黑色幽默互相平衡的畫面感，混雜著導演那旺盛的自我表達欲，第一眼就覺得驚艷。
在影片中，每一個角色都有A、B雙重身份。也就是一個是別人口中的虛構他我，另外一個是現實狀態下的真實本我，就像話劇里的藝術加工一樣。電影中不斷打開很多鏡子的畫面，令人虛實難辨，實焦的真實和虛焦的鏡中人不斷切換，哪怕本人就站在電視面前，我們也會看到因為電視屏型號畫幅各異，也是很難分辨出到底哪個才是真的搜自己。其實每個人的自我和客體，就算不演戲劇，在生活中也會存在著體驗不同的差異感。當大眾習慣了一個人的某一個身份，那麼他的真實自我還會很重要嗎？會不會徹底消失掉？這個問題實在是誘人深思。
在《第十一回》中有個場景，春夏在排練室中，手拿蘋果。畫外音卻問「我的蘋果呢？」春夏反問「不就是在你手上嗎？」可大家分明看見到的真相是，蘋果就在春夏手裡，而畫外音尋找的是不是這個蘋果，是蘋果手機。這說明了任何事情說到底，人們只解讀，自己願意解讀的角度，可能與真相本身毫無關聯。也就是表達出記憶構成了現在的你，但是我們有時候對發生的事情，卻不能特別確定。其實，這種情況和現實中的我們區別很大嗎？我們每天不停在網路上刷新各種海量信息，有些文章或者小視頻，對我們的主觀判斷影響巨大，就和忍不住狂點頭的馬福禮並沒任何不同，沉迷在無效而無用的信息海洋中，早就迷失了自我。
《第十一回》雖然屬於荒誕喜劇類型的電影，身披黑色幽默的外衣，除了給我們帶來了歡樂，更有對真相的解析，帶著鋒芒畢露的稜角，特別有力量。全篇用章回體的形式組成，但仔細數下來，全片只有十回。那我們不禁困惑，那片名所說的第十一回到底在哪兒？也許，當每位觀眾從電影中抽身出來，回歸到專屬於自己的生活，這才是真正的第十一回吧！