『壹』 片歸來是什麼意思
首先，片歸來一詞源自電影語言，意思是一部電影的攝制結束，物歸原主，即影片歸回電影製片方手中。這個詞在現代漢語中被引申為表示經歷過一段時間的離別之後回歸的含義，如同從外鄉或是長時間旅行歸來的感覺。每個人都有自己的歸屬感和價值追求，追逐夢想和尋找生命中的定位，當這些元素逐漸成型並回歸自己手中，就像是電影結束或成品投產，片歸來便有了深刻的含義。
其次，片歸來詮釋著現代人面對傳統和現代的反復選擇。傳統文化中承載著幾千年的歷史和文化沉澱，也是中華文明的重要組成部分。現代科技和創新則為人們帶來了更多的機會和選擇。在這樣一個多元化和變革不斷的時代，片歸來象徵著人們要尋找屬於自己的身份和價值，同時也在不斷反思自己的人生軌跡。
片歸來也意味著在生命中獲得了新的認識和經歷。去到不同的地方，遇見不同的人，經歷不同的事情，都會為我們的思想和人生增添新的色彩。片歸來時，我們帶著這些寶貴的財富回歸生活，與之前不同的是，我們的想法更加成熟，我們的人生觀更加豐富，我們的價值觀更加堅定。這個時候，片歸來才是真正意義上的回家，帶著新的成果，繼續前行。
『貳』 電影《歸來》的大結局是什麼
最後就是陸焉識作為朋友陪在馮婉喻身邊，但是馮婉喻到死也沒有記起他。
電影舍棄了原著大部分的情節，僅截取其中陸焉識潛回家鄉的故事加以發揮。但就是這點情節，讓張藝謀折騰了三年，給中國觀眾講了一個家庭的「那些年」。分離之後團聚，失憶之後陪伴。簡而言之，它是一段經歷過文革的夫妻之間的攙扶。
『叄』 電影＂歸來＂講的是什麼故事情節
《歸來》主要講述了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時代際遇下的情感變遷故事。
劇情介紹：上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明飾）在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐飾）與父親的相見。
因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇。
(3)電影歸來什麼意思擴展閱讀
《歸來》角色介紹：
1，陸焉識
上海舊知識分子，本是上海大戶人家的少爺，聰慧倜儻，後遭到文革的迫害，逃獄後又被抓住，文革平反後回家，奈何此時的妻子馮婉瑜已經精神錯亂不認得他了，但他不放棄堅持使用各種方法換回她的記憶。
2，馮婉瑜
人民教師，深愛自己的丈夫，受到過革委會成員方師傅的傷害，也因此導致失去了一些記憶，不認識陸焉識。
3，陸丹丹
馮婉瑜和陸焉識的女兒，擅於跳舞，非常出色，但是因為父親的原因導致其只能當小角色而不能擔任主演，後其被騙告發了自己的父親，但最後其反悔不已。
『肆』 黃怡婷： 一切都在路上——簡評張藝謀電影《歸來》
《歸來》這部影片，正如其英文名"coming home"所示，是那些曾在那個時代擁有過深刻故事的人們的回歸之旅。它並非簡單的回歸，而是一個「正在」的過程，讓我們通過電影，重新感受過去的歲月，回歸心靈深處的家。
電影以簡單的故事線條展開，沒有復雜的角色糾葛，只有無聲的眼神交流，如馮婉瑜和丹丹對家的期待與守候。馮婉瑜期待家庭的完整，丹丹則在經歷誤解後渴望得到原諒，兩人都在以各自的方式尋找回家的感覺。
陸焉識作為「正在回家」的象徵，他的歸來並不只是物理上的回歸，而是通過一系列努力，如同鋪設回家的小路，使心靈在旅途上逐漸靠近。電影中的家庭愛成為主線，它平和而深沉，喚起觀眾的共鳴，而非煽情或哀怨。
《歸來》提醒我們，對於經歷過文革的老一輩人，那段歷史是無法抹去的，而對於年輕人，它則是一個了解過去、反思歷史的窗口。影片的敘事方式尊重了和平時期人們對歷史的理性審視，而非撕開傷痕。
張藝謀的電影通過細膩的敘述和深情的描繪，達到了美學的高度，展現了真正的苦難需要時間和理解去呵護。電影《歸來》為我們提供了一條通往文學世界的視覺路徑，但真正的體驗還需要讀者的深入思考。
馮婉瑜的堅韌與深情，她的等待和淚水，象徵著無數在歷史中默默守候的家庭成員。她的呼喚，既是個人情感的宣洩，也是那個時代女性對家庭和愛情的執著。
焉識，作為文革知識分子的化身，他的堅持與愛，跨越了時代的隔閡，讓親情和責任超越了自我。他不僅找回了家庭，也找回了心靈的歸宿，影片中的每一次努力，都是靈魂升華的過程。
丹丹的成長經歷，從誤解到理解，她對家庭的回歸，不僅是位置的回歸，更是心靈的洗禮。影片通過家庭的紐帶，引導觀眾一同踏上尋找失落美好、回歸本位的旅程。
總的來說，電影《歸來》以家庭愛為核心，引導我們反思過去，珍視現在，踏上心靈歸途，每個人都在自己的生活中，走在回歸的路上，一切都在這溫暖的旅程中。
『伍』 如何評價《歸來》這部電影
《歸來》是陳道明和鞏俐主演的一部關於愛的主題的 電影。選擇這個只是因為很喜歡陳道明精湛的演技，的確沒讓我失望。電影講述的是文化大革命時期的一對愛人。跟這個日子一樣，原本應該是很平凡的一對愛侶，被時代打爛了他們平凡的生活和愛情。男主人公陸焉識打成了右派被關押，在轉押途中逃離監控，偷偷跑回家，家被監視，他從天井攀到家門口，冒著被逮的巨大風險，可是當輕敲門的那麼一瞬間女主人公卻懷著極端痛苦、矛盾、猶豫了，因為就在那一瞬間她同時聽到樓道下女兒的腳步聲，女兒因為想跳《紅色娘子軍》的吳清華，要和父親劃清界限，她也猶豫過要不要舉報父親，可是父親走時在她三歲的記憶里幾乎沒有印象，加上那些革委會成員的「成功教育」，她終於還是到樓下舉報了自己的父親。
門外是那個多年沒見面的丈夫，樓下是女兒氣勢凶凶領著的革委會成員，那扇門終究被門里女主人公的淚水給阻擋了。男主人公只能再次從那個天井逃離，走時給女主人公塞了紙條到門里，約在次日八點在火車站天橋底下見面。可是終究沒有逃過革委會再次逮著，那個撕心裂肺的場面讓我淚流滿面，從那一刻開始到結束我都沉浸在悲傷和感動的情緒里。
『陸』 用社會學知識分析電影《歸來》
《歸來》是一部極簡主義風格的電影，又是一部具有濃郁悲劇意味的作品。它以頗為含蓄的手法揭示了一段令人難以忘懷的創傷性歷史，任何一個經歷過這段歷史的人，都會以自己的記憶來補充它的含蓄和簡約。當然，對於年輕的觀眾來說，也可能因其簡略而帶來接受方面的某些障礙，多數外國觀眾可能更是難以理解一個知識分子這樣的經歷和遭遇。這似乎更能說明，不應該讓這段歷史失語或被失憶。