㈠ 電影中人物照鏡子的場景是怎麼拍攝的
關燈拆電影 導演居然讓我演隱形人
一隻冰冰
雙胞胎大法
在攝影機還是個吃膠片的龐然大物的年代，導演們是如何拍攝鏡面戲的呢？
1933年的《鴨羹》應該是世界上第一部跟鏡子過不去的電影，導演萊奧·麥卡雷另闢蹊徑，雖說是拍照鏡子的戲，卻把牆給拆了，根本不設鏡面，用兩個打扮長相相似的演員同時進行鏡面表演來模擬鏡面效果，我們暫且把這種方法稱為雙胞胎大法。
《鴨羹》中雖然演員漏洞百出，倒也很符合影片需要的喜劇效果，更重要的是它提供了一條重要的拍鏡子戲的思路，一直到今天這種看似笨，實則妙的方法還在被不斷使用著。
《終結者2》當中就有這么一場戲，攝影機大搖大擺地從鏡子前搖過，鏡中卻沒有攝影師的影子，原因正和《鴨羹》一樣，鏡子根本就不存在。
施瓦辛格本尊其實坐在鏡子界面之後，裡面看到的景也是早就搭建好的攝影棚的另一側，我們看到的終結者後腦勺其實是個替身演員，或許應該叫他腦替？
而前景後景中都有正面出現的莎拉·康納，其實是卡梅隆請了自己老婆琳達·漢密爾頓和她的雙胞胎妹妹萊斯利同時出演的。
這種拍攝法保證了攝影機在所謂的鏡子前能夠自由運動，使畫面不斷變換，擺脫呆板的印象，卻也有著諸多難以實現的條件。
首先不是人人都有雙胞胎這么好的資源的……
其次，搭兩個一模一樣的布景也比較耗時耗資。
當然，演員表演的同步率也是拍攝成功與否的關鍵，運用雙胞胎大法拍攝的NG次數往往會高於其他手法，效率也是在片場必須考慮的一個重要因素。
萬能綠幕
鏡面拍攝最為人津津樂道的一場戲出現在1997年的《超時空接觸》。
年幼的艾麗發現父親發病倒地，她一路狂奔到洗手台前取葯，整個鏡頭一氣呵成，令人驚嘆的是結尾畫面處竟然從鏡子中拉出，變成了小女孩的視點。
一面固定在牆上的鏡子究竟是怎麼做到九曲十八彎跟隨著小艾麗一路上樓的呢？
後來該片的攝影指導Ken Ralston和Stephen Rosenbaum揭秘說，艾麗上樓的戲其實是事先拍攝好的，而這面鏡子根本就不存在，是一塊用於後期製作的綠幕。第二次拍攝只需跟拍艾麗的手打開玻璃門即可。
影片《黑天鵝》當中也大量使用了綠幕偽裝鏡面的效果，主要為了契合精神分裂的主題，在鏡子中展示出妮娜的邪惡人格。唯有通過綠幕技術才可能做到鏡里鏡外畫面不同。
當然有時候拍戲不一定要表現鏡面，卻也會遇到櫥窗玻璃反射等棘手的問題，除了以上說的運用移軸鏡頭、後期處理等方法，更為直接的還有在實體空間內巧妙安排遮擋物這樣的方法。
如《快樂結局》中坐輪椅壓馬路的那場戲，滿大街玻璃櫥窗等著要捕捉攝影師的漏洞，導演哈內克都巧妙地安排了遮蔽物要麼擋住玻璃，要麼是來往的車輛擋住鏡頭。
好的導演就是拍這樣一場一鏡到底，沒有台詞的戲，也會反復操演，確保完全沒有漏洞。
別看鏡子是電影中的常客
要拍好它卻需要攝影師和導演深厚的功力
創意、才情，和認真的態度
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㈡ 30個隱秘的角落細節細思極恐
《隱秘的角落》細思極恐的細節：
細節一：在張東升出席葬禮的時候，他的衣服和別人的不一樣，其他所有人都是黑色的，而他則是淺色系的，暗示此時他的心情並不沉重，而是一種輕松愉悅的態度。這在後面他安慰完後妻子徐靜，在陽台擺弄花草，吃水果遙相呼應。
細節二：笛卡爾故事的兩個版本，一個是笛卡爾愛上比他小三十多歲的公主，被國王流放，死於獄中。另一個版本是笛卡爾是死於背叛。
按照人們講故事的邏輯而言，一般會說出一個廣泛意義上，大家都認可的故事，再說出一個軼聞，也就是故事的另一個版本。而採取此種做法的人，往往在一定程度上，至少在心理潛意識層面上，是相信後一個故事的。
而朱朝陽和張東升採取同樣的講故事手法。說明二者在潛意思上是有一定的相似性的。二者本身是相似的。這也為後面朱朝陽採取和張東升同樣的手段，埋下了伏筆。
細節三：關於相似性，還可以關注一下，兩個人的名字，東升，應該取自「旭日東升」，而什麼時候的太陽才會從東邊升起，即朝陽。
此外張東升的身份是少年宮奧數興趣班老師，他的授課內容，劇里出現的都與笛卡爾有關。而朱朝陽也喜歡數學，所看的書籍是笛卡爾，甚至第一集就對母親說了笛卡爾的兩個版本故事。二人都是笛卡爾的影射
細節四：關於笛卡爾故事還有一個很重要的細節。在張東升的敘述版本里，出現了朱朝陽講述時沒有的信息量，就是增加了這個細節：笛卡爾愛上比自己小三十歲的公主。
所以，特意給張東升戴假發的鏡頭，可能並不僅僅是中年禿頂嚴重問題。這里通過比較笛卡爾和張東升，公主和徐靜可以發現，張東升和徐靜應該是年齡相差較大的夫妻。
細節五：朱朝陽本性是多疑，謹慎的，甚至有著易於常人的聰明。
很直接的刻畫是其一直優異的成績，另幾個側面的刻畫，在前六集，表現為，在聽說嚴良偷過東西後，第二天出門前先將貴重物品從比較明顯的抽屜里轉移到難以發現的大衣口袋，並在櫃子上放了一根頭發絲。
另一個刻畫，按照葉警官女兒（也就是班級里第二名）做的初三練習題，做了大半天還只做了一面，可以看出此時她的年級，絕對在初二及以下（按朱朝陽的少年宮興趣表格填寫的年份也可以大致推測，但不夠准確），可是如果留意的話，會發現書櫃里放著兩本一模一樣的高考英語必備詞彙。
細節六：日記。道具也是電影中推動故事情節和產生隱喻作用的重要元素。和很多名人一樣，朝陽也有寫日記的習慣，在剛開始，朝陽會在日記中記錄事實和心裡話，可是自從他察覺到媽媽可能發現自己的日記，復制卡的「靈感」和普普知情的「威脅」之後，他開始了「真假日記」。
從用修改液塗掉滴在日記本上的血跡開始，就隱喻劇集的「視角」發生了重要的轉變。現實開始被黑暗淹沒，經過朱朝陽美化的「主觀視角」開始出現，客觀視角的分量越來越少，朱朝陽的心機也越來越深。
細節七：朱朝陽的「新鞋」。在劇集前部分，朱永平帶朝陽買新鞋的時候曾經講過自己小時候用粉筆把舊鞋塗白的故事。「但是不能下雨，一下雨就露餡了。」這里除了推動朱朝陽父子故事線的發展之外，還推進了「白鞋」這個細節元素在劇中的隱喻。
白鞋意味著朝陽珍視的父子情誼和他平靜的「好孩子」生活。所以，朱晶晶踩臟了朝陽的鞋子，也是對於朝陽的親情和尊嚴的宣戰。
朝陽看到普普悄悄幫自己擦去鞋上的污漬，也隱喻了普普願意幫助朝陽「洗白」（即隱瞞朱晶晶事件的真相）。然而朝陽選擇「視而不見」，不僅僅體現了人物的防備之心，也隱喻了後續三人關系的破裂和「背叛」。
故事最後，朝陽在暑假結束的時候開始瘋狂地親自洗刷白鞋，不僅是掩飾內心，表現出「成熟和乖巧」，也是對於自己的再次「洗白」，他想穿上和新鞋一樣的白鞋，讓秘密永遠被埋葬，重新回歸到「乖孩子」的平靜生活中。
細節八：我是警察，不許動。在張東升搭乘電梯的時候，一開始，小孩有因為受到大人的袒護，處於上風。而後來，獨自面對張東升的時候，舉起水槍，卻處於下風。
一開始三個小朋友寫信威脅他不要再做壞事，沒有涉及三十萬的交易，背靠警察。而後面，二者明碼標價進行交易，三人因為勒索錢財，無法再報警，背後失去了警察的撐腰，此時的威脅，對張東升而言，有利面開始傾斜。
細節九：狐狸和小雞。狐狸和小雞的童話隱喻出現過多次。除了在片頭的漫畫之中、書店的書架上，也出現在了第十集的開頭。很多觀眾會認為「狐狸」代表的是想「封口」的狡猾的張東升，實則不然。結合相應主題海報不難看出，真正的狐狸，是身上沾染過鮮血的朱朝陽，他利用「孩子」的身份隱藏住了縝密的心機和危險。
在「狐狸和小雞」故事的結尾，狐狸的耳朵消失了，身上多了血跡。而張東升的謀殺從來是不帶鮮血的，符合這個身份的，只能是目睹了張東升被槍擊的朱朝陽。而他，也將繼續帶著悲劇的種子，隱藏在隱秘的角落中。
細節十：關於朱朝陽黑化問題，網上已經有不少觀點，而朱朝陽最開始黑化，應該是在發現父親錄音表後，那段明顯表演過的台詞。朱朝陽很聰明，也很會講話，情商智商都在線。
他之所以受到排擠，可能與其母親單方面的「優秀教育」有關。他本人成績優異，按嚴良的說法，朱朝陽小時候話也很多（據推測那時候朋友不少），和另外兩個人相處也很好，很會關心別人，性格溫柔，脾氣很好，不應該像現在被排斥成這樣。