⑴ 蘇聯擊敗關東軍的抗日戰爭片有哪幾部
1. 《蘇日交鋒》：這部電影描繪了蘇聯與日本在遠東地區的軍事沖突，展現了二戰末期蘇聯對日本關東軍的戰略行動。
2. 《命令：不許開火》：影片講述了一支蘇聯軍隊在接到嚴格指令後，面對日軍的挑釁仍堅持不開火的故事，體現了蘇軍嚴守戰時紀律的決心。
3. 《命令：越過國境線》：本電影講述了蘇聯軍隊在二戰末期越過國境線，進入中國東北與日軍作戰的經歷。在蒙古境內，蘇軍遭遇了日軍的敢死隊頑強抵抗，經過激烈戰斗，蘇軍最終取得了勝利。
4. 《遠東特遣隊》：影片描述了一支蘇聯遠東特遣隊在執行任務過程中，與日軍進行的一系列戰斗，展現了蘇軍英勇善戰的精神風貌。
5. 《紫日》：這部電影講述了一個蘇聯紅軍中士的兒子，以及少校營長的女軍醫戀人，在抗日戰爭中的命運與愛情。影片通過個人命運的波折，反映了整個戰爭時期人們的生活狀態和情感變化。
⑵ 關於1968年的一部蘇聯電影《戰爭與和平》(War and Peace)：
基本信息：
中文片名：戰爭與和平
外文片名：War and Peace
年代：1968年
國家：前蘇聯
對白：俄語
類型：劇情/戰爭
片長：UK:401 min (video version) / UK:511 min / USA:390 min
色彩：彩色
色彩：彩色
幅面：70毫米寬銀幕電影
混音：單聲道 70 mm 6-Track
級別：Australia:G USA:Unrated
攝制格式：70 mm
洗印格式：70 mm
上映日期：
美國
USA
1968年4月28日
概況介紹：
這是一部製作精緻、構思嚴謹的巨片。場面壯闊，氣勢磅礴，繼承了前蘇聯在拍攝歷史題材影片方面的傳統，完美地融托爾斯泰原著精神於其中，再現了俄法戰爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷。影片以1812年俄國衛國戰爭為中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奧斯特利茨大戰、波羅底諾會戰、莫斯科大火、拿破崙潰退等。通過對四大家庭以及安德烈、彼埃爾、娜塔莎在戰爭與和平環境中的思想和行動的描寫，展示了當時俄國社會的風貌。
幕後製作：
耗時五年，據稱耗資一億美元(當時的價錢)的宏偉巨制，試圖極其忠實地復制托爾斯泰的長篇巨著。戰爭戲和舞會戲非常出色，但整體水準參差不齊。影片長達六個半小時，在蘇聯電影史上有著舉足輕重的地位，同時獲奧斯卡最佳外語片獎。1956年的美國版雖然比這部短，但也有208分鍾，有奧黛麗·赫本、亨利·方達等主演，也是以戰爭場面取勝。1973年英國BBC推出750分鍾的電視版。
電影花絮：
影片拍攝得到了蘇聯軍方的大力協助，甚至軍方試圖讓片中兵力盡量與實際戰役的參戰人數基本相同。在世界影史上，本片成為動用臨時演員最多的影片之一，超過本片的只有1982年的《甘地傳》，參加該片拍攝的臨時演員多達30萬人。
1981年3月，本片在墨西哥電視一台和二台首次播出，創下了電視台播放最長影片的吉尼斯世界紀錄。
1958年，好萊塢著名製片人邁克爾·托德(Michael Todd)訪問莫斯科，他曾提議聯合拍攝本片，但遭到蘇聯政府的拒絕。
劇情簡介
1805年7月，拿破崙率兵征服了歐洲，法俄之間正醞釀著激烈的戰爭。然而在彼得堡上層的人們依舊過著恬靜悠閑的生活，達官貴人們都匯聚在皇後的女官兼寵臣安娜·巴甫洛夫娜舉辦家宴招待會上。
赴宴的有宮廷官高位重的伐西里王爵和他漂亮卻行為不端的女兒美倫，還有個頭高大健壯的年輕人彼爾，他戴著眼鏡，剪短發，穿淺色的流行短褲和褐色燕尾服。彼爾是莫斯科著名貴族別竺豪夫的私生子，從小出國留學，今年20歲，學成回國到首都謀職。他一進宴會廳，對人們議論拿破崙征戰歐洲頗感興趣。在這里，他高興地結識了英俊而剛毅的青年安德烈－－先朝保羅皇帝的退職老總司令包爾康斯基的長子，兩人很快成了好朋友。
此時，安德烈正應庫圖佐夫將軍的召喚，去任他的傳令官，將出國跟征戰歐洲的拿破崙軍隊作戰，任即將分娩的妻子和妹妹瑪麗再三勸留，也改變不了他的決心，他期望通過這次戰爭為自己帶來輝煌與榮耀。在出征之前，安德烈把妻子從首都送到了在莫斯科郊外居住的父親那裡，委託父親加以關照。於是他急奔前線，在波蘭追上了俄軍總司令庫圖佐夫，總司令派他到聯合縱隊去任職，並受到了嘉獎。
彼爾回到莫斯科，他繼承了別竺豪夫伯爵身後所有的遺產，搖身一變成為莫斯科數一數二的資本家，成為社交界的寵兒。他的親戚伐西里早就窺視別竺豪夫家的財產，本想通過篡改遺囑來謀得，失敗後，又處心積慮地要拉攏彼爾，一方面為他在彼得堡謀得一個不小的官職，又挖空心思巧安排，讓已是宮廷女官的女兒美倫嫁給彼爾，以圖錢財。結果他的計謀順利達成，可這樁婚事實在不幸之至。彼爾發現了妻子與好友多勃赫夫之間的曖昧關系，他與多勃赫夫進行搏鬥，並幸運的擊倒對方，隨之與妻子分居，自己也陷入了善惡和生死的困擾之中，在加入共濟會後，受到寬宏大量的哲學的熏陶，接回了妻子。
當安德烈再次回到總司令身邊，俄奧聯軍對法的奧斯特里齊戰斗就要打響了。由於在戰前的軍事會議上，否決了幾位老將軍的意見，採取了馬上出擊的戰略，結果慘敗。安德烈受傷被俘，途中昏迷，被敵人誤以為活不成而丟下，庫圖佐夫也以為安德烈陣亡，給他的父親去信報喪。可是安德烈在老百姓的救治下又康復了。愈後的他直奔老家，是日夜晚，妻子莉沙正好產下一名男嬰，但她卻在分娩中死去了。安德烈在孤獨與絕望之中給妻子最後一個吻，他覺得人生已再無意義，決定終老於領地。
一八零七年六月，俄與法言和，和平生活開始了。
一八零九年春天，安德烈·保爾康斯基因貴族會之事而去拜託羅斯托夫伯爵。在伯爵家他被充滿生命力的年輕小姐娜達莎深深地吸引了。但由於禿山老公爵強烈反對，只好互相約以一年的緩沖期，而 後，安德烈·保爾康斯基即出國去了。但是，年輕的娜達莎無法忍受寂寞，且經不起彼爾之妻愛倫的哥哥阿納托爾的誘惑，而擅自約定私奔，因此，與安德烈·保爾康斯基的婚約即告無效。
一八一二年，俄、法兩國再度交戰，安德烈·保爾康斯基於多勃琪諾戰役中身受重傷，而俄軍節節敗退，眼見莫斯科即將陷於敵人之手了。羅斯托夫家將原本用來搬運家產的馬車，改派去運送傷兵，娜達莎方能能於傷兵中發現將死的安德烈·保爾康斯基。她向他謝罪並熱忱看護他，但一切都是徒勞了，安德烈·保爾康斯基仍然逃不過死亡之神而去世了。
彼爾化裝成農夫，想伺機刺殺拿破崙，但卻被法軍逮捕而成為俘虜。其妻愛倫於戰火中，仍繼續其放盪行為，最後，因誤服墮胎葯而死亡。
幾番奮戰後，俄國終於贏得勝利，彼爾於莫斯科巧遇娜達莎，兩人便結為夫 婦，而安德烈·保爾康斯基的妹妹瑪莉亞也與娜達莎之兄尼克拉結婚，而組成一個幸福的家庭。
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中文名稱：這里的黎明靜悄悄
英文名稱：A zori zdes tikhiye
別名：The Dawns Here Are Quiet
資源類型：DVDRip
發行時間：1972年
電影導演：斯塔尼斯拉夫·羅斯托茨基
電影演員：
安德列依·馬爾蒂諾夫（飾瓦斯柯夫）
依莉娜·舍夫丘克（飾麗達）
奧爾迦·奧斯特洛烏別柯（飾麗薩）
葉卡捷莉娜·瑪爾柯娃（飾迦爾卡）
地區：俄羅斯
語言：俄語
簡介：
：這里的黎明靜悄悄
：戰爭
：前蘇聯
：斯塔尼斯拉夫·羅斯托茨基
：安德列依·馬爾蒂諾夫（飾瓦斯柯夫）
依莉娜·舍夫丘克（飾麗達）
奧爾迦·奧斯特洛烏別柯（飾麗薩）
葉卡捷莉娜·瑪爾柯娃（飾迦爾卡）
：莫斯科電影製片廠
：獲1973年威尼斯國際電影節紀念獎
全蘇電影節大獎1975年列寧獎金.
：簡繁英法西日荷德意阿希葡俄
：瓦西里耶夫--《這里的黎明靜悄悄》
影片介紹：
你明明知道這是戲，
可就是沒法把戲僅僅當成戲來看，
你明明知道這是假的，
可它就是比許多真實的東西還能淬歷你的心，
總有一種力量讓我們淚流滿面，
這樣一群年輕美麗的女兵好象真的在世間存在過，
她們永遠年輕，而你老了。
在前蘇聯由小說改編的戰爭題材電影中，引得最大世界性反響的，當推1972年羅斯托茨基導演的《這里的黎明靜悄悄》。可以這樣說，如果沒有電影《這里的黎明靜悄悄》的世界性轟動，這部瓦西里耶夫創作的中篇小說未必會如此引人注目。但是，如果沒有原著小說的思想藝術成就，也就不會有電影的成功。
我們都知道，在二戰中俄羅斯人民蒙受的犧牲是最為慘重的，他們一共損失了二千多萬人的生命。《這里的黎明靜悄悄》就要像我們展示這二千多萬人中的五個活生生的人，從而也表現了俄羅斯戰爭文學中一個重要特徵：對於個體生命的關懷。
《這里的黎明靜悄悄》也有具體的生活原型，不過實際生活中1942年5月在沃比湖畔犧牲的五個戰士是男兵，而導演瓦西里耶夫把男兵改稱女兵，便尖銳地提出了「戰爭和女人」的沖突。
電影里有一段「澡堂」的場景，其中有全裸的少女的鏡頭，我們在公映時把這整場戲都給刪掉了。一位著名的老實人驚訝地說：這簡直是藝術奇跡，全裸的女人鏡頭全然不使人產生「黃」的感覺。
這個藝術奇跡是怎樣產生的呢？是因為作家是在一個聖潔的思想指導下寫下這個場景的。請看小說中的描寫：
那天正好是沐浴的日子……姑娘們在更衣室里打量著這個新來的女兵，像瞧什麼稀罕物件似的——
「冉卡，你真是個美人魚！」
「冉卡，你的皮膚像透明的！」
「冉卡，你真可以作模特兒！」
「冉卡，你根本不用戴胸罩！」
……
「不走運的女人！」基梁諾娃長嘆一聲，「這么好的身材，偏偏裹上一身軍裝——這比死還難受。」
少女的魅力白白地被不能顯現女性身材的軍裝給埋沒了！而當五個女兵一個一個地在與德國法西斯的搏鬥中犧牲的時候，對於五個女兵的安全負有責任的瓦斯科夫准尉發出了感人心腑的悲鳴：「在戰爭時期，這是可以理解的。可是以後，到了和平時期呢？到那時也能理解為什麼你們非死不可嗎？……如果將來有人質問我：這些男子漢是怎麼搞的，為什麼沒有把我們的媽媽保護好，而使她們飲彈而亡呢？」
小說把像契訶夫這樣的俄羅斯作家曾經表現過的「美的毀滅」的經典主題在新的歷史背景下作了新的發揮，也因此凸現了俄羅斯戰爭文學的潛在的反戰主題。但這並不妨礙小說的愛國主義激情的張揚。垂死的麗達就是在聽了瓦斯科夫這一番撕心裂肺似的自白後，輕輕地說：「不必這樣，我們在保衛祖國，首先是祖國……」
而小說對於瓦斯科夫所表現出的英雄主義的描述， 讀了也令人盪氣回腸—— 「在這次戰斗中，瓦斯科夫記住一條：決不後退，決不能讓德廛上岸一步……這時，他胸中滿懷激情，彷彿整個俄羅斯都在他背後， 彷彿他， 瓦斯科夫，此刻是她最後一個兒子和保衛者，整個世界空無一人——只有他、敵人和俄羅斯。原作《這里的黎明靜悄悄》在我國有幾個中譯本，最早的一本是由王金陵同志翻譯的，於1980年由湖南人民出版社出版。它的譯文流暢自然，值得一讀。
此段摘自童道明先生的《恰巴耶夫》和《這里的黎明靜悄悄》一文
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⑷ 蘇聯戰爭電影大全經典電影
一、衛國三部曲
《解放》《莫斯科保衛戰》《斯大林格勒大血戰》，其中《解放》甚至被譽為是蘇聯二戰片的巔峰。作為《解放》的續集與補充，1977年的《自由戰士》也獲得了極大的聲譽。衛國三部曲和《自由戰士》不僅是世界電影史上的名作，也對電影創作產生了巨大的影響。
1、《解放》(1970)
為紀念衛國戰爭勝利三十周年，莫斯科電影製片廠從1971年開始耗時四年拍攝了鴻篇巨制《解放》。該片由尤里·奧澤洛夫執導，尤里·邦達列夫擔任編劇，拍攝時得到了蘇聯政府的鼎力支持。蘇聯軍方動用海陸空士兵三萬名，坦克一萬輛，飛機一千架，彈葯不計其數。《解放》創造了在一百五十多個國家和地區公映的世界紀錄，堪稱蘇聯甚至世界電影史上耗資最巨、規模最大、對二戰表現最為全面細致的巔峰之作。
《解放》共五集，分別為《炮火弧線》《突破》《主攻方向》《柏林之戰》《最後一擊》，總片長約八個小時。影片內容從1943年庫爾斯克戰役開始，到強渡第聶伯河、解放基輔，再到1944年巴格拉季昂戰役，隨後挺進東歐、解放波蘭，最後到柏林戰役結束，時間跨越極大。出場人物里有大量蘇德兩軍的普通戰士，也有二戰各國高層，群像豐富而生動。影片除了描摹正面戰場，也表現了同時期的一些大事件，如南斯拉夫游擊隊轉移陣地、法國地下組織襲擊電影院、「瓦爾基里」行動、德黑蘭會議等等。
片名《解放》有三重含義：解放被納粹佔領的蘇聯領土，解放被納粹佔領的東歐，把歐洲從法西斯思想中解放出來。全片也力圖將反法西斯戰爭表現為在正義使命驅動下的戰爭，但是在影片結束時打出了一行發人深省的文字：「第二次世界大戰給我們帶來了什麼？」接著是各參戰國的死亡人數，從而使影片上升到哲學的高度。末尾出現了那句刻在無名烈士墓上的著名的話：「你的名字無人知曉，你的功績永世長存。」
2、《莫斯科保衛戰》(1985)——史詩的延續
為紀念衛國戰爭勝利四十周年，奧澤洛夫又執導了一部戰爭史詩《莫斯科保衛戰》。拍攝歷時兩年，耗資約六百萬盧布，約五千名士兵、近萬名群眾、二百五十名演員、二百零二名攝影師參與，雖然規模不及《解放》，但是同樣堪稱巨作。
《莫斯科保衛戰》分兩集，分別為《侵略》與《台風戰役》，片長近六個小時。影片從蘇德戰爭爆發開始，到德國快速佔領蘇聯的大量領土，再到莫斯科保衛戰的全過程。影片關注的自然是莫斯科保衛戰本身，但是同時也提及了大量的歷史史實，塑造了大量真實的人物形象。史實如布列斯特要塞保衛戰、紅場閱兵，人物如著名的女英雄卓婭、步兵軍軍長彼得羅夫斯基。因為政治環境的改變，影片中的斯大林形象與傳統形象有很大的不同，對蘇聯高層當時的麻痹大意也做出了細致的描繪，讓人們了解到蘇聯在戰爭初期的失利並不只是因為納粹德國背信棄義搞突然襲擊，蘇聯本身的原因也是極其重要的。
該片被評選為蘇聯1986年度最佳影片，入選2015年上海國際電影節「紀念世界反法西斯戰爭勝利70周年」專題影展。
3、《斯大林格勒大血戰》(1990)——最後的豐碑
奧澤洛夫執導的《斯大林格勒大血戰》上映於1989年，此時已是蘇聯解體前夕。東歐劇變，蘇聯國家意識形態搖搖欲墮，但是此片仍得到了國家的大力支持。大量的設備和軍隊參與演出，拍攝人員上百，總片長仍有三個多小時。
《斯大林格勒大血戰》著重於描述斯大林格勒戰役，著力突出這場被譽為二戰轉折點的戰役的慘烈與反法西斯的神聖。宏偉的場面里也彌散著濃烈的悲壯氣氛——這與蘇聯即將解體不無關系。影片在講述蘇德兩軍的同時也塑造了西班牙共產黨人和德國紅色合唱團等反法西斯英雄的形象。由於戈爾巴喬夫改革帶來的政治松動，影片也披露了許多未公開的內幕，例如赫魯曉夫的兒子因誤殺好友而被降為列兵送上前線等。1991年蘇聯解體，《斯大林格勒大血戰》也成了蘇聯電影全景戰爭史詩的絕唱。
二、斯大林格勒戰役（1949/1993）
今天的歷史書上公正地記載了朱可夫將軍在斯大林格勒戰役中關鍵性的領導作用。 不過在這部長達近五個小時的上下部史詩巨片中，根本未提到朱可夫的名字。因為戰後朱可夫功高蓋主，所以被斯大林調任至邊區，而這部突出領袖統帥才能的影片，對朱可夫隻字未提。
1992年，斯大林格勒會戰50周年的時候，德國拍攝了這部《斯大林格勒》（STALINGRAD），由幾個普通官兵的經歷細膩的講述了德軍在斯大林格勒的那段往事。1942年，德軍第六集團軍（25萬餘人）進攻斯大林格勒，與俄軍逐房逐屋爭奪這座城市，城中戰略要點馬馬耶夫岡幾經易手。在大雪降臨後，俄軍實現了對德軍的合圍。前往救援的德軍第四裝甲軍距第六集團軍後衛部隊僅二十餘公里，但在俄軍層層阻擊下功虧一簣。包圍圈中的德軍彈盡糧絕，每天都有數千名士兵死於飢餓、嚴寒和營養失調。到保盧斯元帥下令投降時，第六集團軍只剩下91000人。之後，投降的德軍被俄國投入勞改營，僅有6000餘人活著回到德國。斯大林格勒成為德國軍人的腸斷之所。
三、《一個人的遭遇》（1959）
《一個人的遭遇》是一部獨白式的影片，是謝·邦達爾丘克自導自演的，對話極為簡約而洗練，影片以卓越的造型處理豐富了原小說的內涵。邦達爾丘克後來拍攝了《戰爭與和平》《他們為祖國而戰》，他曾親自參加過衛國戰爭。1956年他曾來我國參加過「蘇聯電影周」期間的活動。
獲1959年莫斯科國際電影節大獎，並獲1960年的列寧獎金。
四、《這里的黎明靜悄悄》(1972)
該片根據鮑里斯·瓦西里耶夫同名小說改編，講述了衛國戰爭時期，准尉瓦斯科夫帶領五位女戰士在廣袤的森林中進行激烈殘酷阻擊戰的故事，該片獲1973年威尼斯國際電影節紀念獎、全蘇電影節大獎等，成為一代經典。
五、《熱雪》（1972）
根據蘇聯作家尤里·邦達列夫（Yuri Bondarev）的同名小說改編。
在小說和電影中，蘇軍軍級指揮部的運籌帷幄與連排級反坦克炮兵的近距離作戰並列穿插，是蘇聯六十年代後期戰爭文學中「全景寫作」的體現。
小說與影片的焦點都集中於戰爭的代價：為阻止曼施泰因的坦克集群向斯大林格勒方向的突破，數個反坦克炮兵連必須被犧牲。
六、《他們為祖國而戰》（1975）
影片鮮明而真實地表現了1942年夏季蘇軍在頓河草原上的保衛戰：一支團隊在撤退途中，奉命佔領一個小村後面的十字路口的高地。主人公在戰前從事著不同的職業，戰爭使他們聚集到了一起。經過艱苦卓絕的戰斗，這支團隊完成了佔領高地的任務，保住了團隊的旗幟，但付出了慘痛的代價，傷亡十分嚴重。
七、《岸》（1984）
影片以尼基金到漢堡訪問為情節主線，回溯了1945年反法西斯勝利前夕，蘇軍炮兵中尉尼基金在進駐德國時同，當地少女艾瑪的一段戀情。當時的環境使—對年青人的幸福不可能實現，冷戰又把他們分割在兩個世界。到了70年代，東西方實現了對話和交流，這對年近半百的情侶才得以重逢。透過主人公記憶的薄霧，銀幕詩意地層現出年青的蘇聯軍官尼基金和德國姑娘艾瑪的愛情憧憬，以及多年後相逢時珍藏在內心的神奇迷離的夢幻。影片結束時，尼基金懷著對艾瑪的復雜而又痛苦的情感飛離漢堡，機艙中他心臟病發作，在夢游天國彼岸的幻境中死去。
八、《兵臨城下》（2001）
斯大林格勒戰役中，瓦西里（裘德•洛 Jude Law 飾）是一個威震部隊的神槍手。他的好槍法百發百中，令敵人聞風喪膽。
為了激勵士氣，樹立榜樣，瓦西里的戰友——蘇軍文宣部軍官丹尼洛夫（約瑟夫•費因斯 Joseph Fiennes 飾）在報紙上大量刊登瓦西里的英雄事跡，令瓦西里的形象更為高大。然而，坦妮婭（雷切爾•薇姿 Rachel Weisz 飾）的出現，讓瓦西里和丹尼洛夫都同時迷戀上了這個颯爽女兵。但塔妮婭喜歡的是瓦西里，這讓丹尼洛夫大為妒忌。
另一方面，德軍派出了他們的狙擊手康尼（艾德•哈里斯 Ed Harris 飾），讓同是神槍手的他抗衡瓦西里。在硝煙彌漫的戰場上，瓦西里和康尼開始了鬥智斗勇的決斗。
九、《斯大林格勒》（2013）
1942年秋天，人類史上最慘烈的一場戰爭在寒冷的土地上爆發。德國人穿越伏爾加河抵達對岸斯大林格勒設防固守，蘇聯紅軍與對手展開城市爭奪戰，雙方你來我往，城市化作廢墟焦土，成千上萬人死亡，放眼望去儼然人間地獄。在一次反攻行動中，蘇軍嚴重傷亡，僅有大尉格羅莫夫（彼得·費奧多羅夫 Pyotr Fyodorov 飾）率領的偵察小隊到達對岸，佔領了一棟破爛的建築。他們在建築內發現一名19歲少女卡嘉（瑪麗亞·斯莫爾尼科娃 Mariya Smolnikova 飾）。卡嘉的父母早已死於戰火，由於眷戀自由生長的城市和家園，女孩固守此地，麻木穿梭戰火之中。
十、《紅色幽靈》（2020）
紀念衛國戰爭75周年的主旋律電影，俄羅斯游擊隊的故事。
影片背景是1941年德軍大舉入侵蘇聯，蘇軍大面積潰敗的最艱難階段，一些被打散的紅軍和抵抗群眾組成游擊隊或獨自為戰，英勇抗擊德國軍隊的故事，影片塑造了一個神出鬼沒、槍法精準，令德軍聞之色變的個人英雄，德軍稱為：紅色幽靈。
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該片以俄法1812年戰爭為主軸，講述了1805年至1820年發生在沙皇俄國的重大事件。
⑹ 蘇聯的一部二戰題材電影，時長大約七小時。
莫斯科保衛戰
上映年份：1985年
劇情：
本片是蘇聯為紀念二戰中蘇聯人民反法西斯斗爭偉大勝利所拍攝的一部史詩性多集寬銀幕巨片。全片分為《侵略》、《台風戰役》兩部，每部上下集共四集。1941年6月，法西斯德國集中了一百九十個師的兵力，以閃電戰術入侵蘇聯，蘇聯因准備不足，在戰爭初期節節敗退，德軍直趨莫斯科城下，雙方在莫斯科展開了殊死決戰。該片拍攝歷時兩年，耗資約六百萬盧布，拍攝場面宏大壯觀，約有五千士兵、近一萬名群眾、二百五十名演員、二百零二名攝影師參加。這部場面宏偉的戰爭和導演其他幾部類似的戰爭片一樣，都在前蘇聯政府的支持下，拍攝的具有很強政治性目的的電影。影片宣揚的正義戰勝侵略今天看來也是正當的，可是一些宣傳國家領袖的場景明顯是一種政治需要。如果排除掉這些政治因素，但就影片對宏觀戰爭場面的描寫，依然是出色的。蘇聯電影《莫斯科保衛戰》，真實、恢宏的戰爭場面在現代戰爭片中無出其右者。曾獲得美國電影學院奧斯卡最佳外語片獎。《莫斯科保衛戰》長達300餘分鍾，分《侵略》、《台風戰役》兩部，拍攝過程歷時兩年，約有五千名士兵、近一萬名群眾、二百五十餘名演員、二百零二名攝影師參與其中。本片從德、蘇雙方的高層決策至基層部署、從後方帷幄至正面戰場，全方地展示了莫斯科保衛戰。該片最經典的台詞：「俄羅斯雖大，但我們已無路可退，身後就是莫斯科！」