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2. 電影《紅日》，真實的孟良崮，真實的張靈甫，真實的兵，還有什麼
原華東野戰軍（華野）六縱宣傳部長吳強在50多年前寫的小說《紅日》被改編成35集電視劇，陸續在各地電視台播放。本來懷著很大期望來觀看這部電視劇的華野老兵士，不只是大失人望，並且對電視劇的編導離譜地編造前史，醜化人民解放軍的行徑感到十分憤怒。
體現兵士英豪本質的前提下，經過他們與敵人、與同志、與老鄉的周旋、相外、往來的典型情節甚至細節的彼此照射、彼此補充，來展示他們豐厚的內心世界和性格特徵，做到了個別和一般、共性與特性的統一。總之，《紅日》是一部現實主義的成功之作，可謂新中國軍事文學創作前史上的一座重要的里程碑。
3. 紅日電影有哪些
經典的紅色電影實在太多了，有：《上甘嶺》、《雞毛信》、《鐵道游擊隊》、《小兵張嘎》、《地道戰》、《英雄兒女》、《閃閃的紅星》、《紅色娘子軍》等。
《上甘嶺》講的是志願軍在朝鮮戰場上抗擊美帝侵略者的一次戰役。在這場戰役中，八連已經在山上坑道里堅持戰鬥了一個月。由於敵人的封鎖，部隊嚴重缺水，戰士們的嘴唇都乾裂了，師長派人歷盡千辛萬苦才送上一些蘿卜，並特意送給連長兩個蘋果。雖然連長自己是那樣乾渴，卻把兩個蘋果分成許多片，分別送到全連每個戰士的手上。
《雞毛信》主要講述了龍門村的兒童團長海娃奉命給八路軍送雞毛信的路上所發生的故事，結構單純，情節曲折，一個懸念接著一個懸念。正是在曲折跌宕的驚險情境中，影片以生動細致的成功地塑造了一個堅貞頑強、機智勇敢的抗日小英雄海娃的藝術形象
《鐵道游擊隊》這部紅色電影講了在山東臨城棗城淪陷的時候，一支由大隊長劉洪、政委李正帶領的游擊隊在鐵路上，與日本侵略者展開斗爭的，他們阻擊了故人的進攻，為抗日戰爭作出重要的貢獻。
《小兵張嘎》通過寓意豐富的細節安排和少年兒童所特有的心理活動的描寫，真實自然地塑造了一個性格鮮明的少年英雄形象。主人公一身「嘎氣」，倔頭犟腦卻又聰慧勇敢。編導緊緊把握住分寸，不讓他超出時代及兒童的特點，使之令人信服。具有含蓄和抒情意味的白洋淀風光，烘托出小主人公成長的環境與氛圍。張嘎及片中其他幾個純朴可愛的兒童形象，影響了幾代小觀眾。
《地道戰》本片不僅僅是軍事題材的戰爭片，更是充滿幽默趣味的、有濃厚生活氣息的、具有喜劇色彩的故事片。塑造了眾多可親可愛的英雄形象，妙趣橫生的對白和旁白，增強了藝術感染力。此外昂揚樂觀的音樂基調，也增添了影片的魅力，實在是紅色經典中的經典。
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2019-08-10
關注
1、《閃閃的紅星》是由八一電影製片廠攝制的中國兒童紅色電影。該片由李昂、李俊執導，祝新運、趙汝平、劉繼忠主演主演。於1974年10月1日上映。
2、《劉胡蘭》拍攝於1996年，由山西電影製片廠出品，是沈耀庭執導，池華瓊主演的戰爭劇情片。該片講述了女英雄劉胡蘭的英雄事跡。
3、《南征北戰》是上海電影製片廠攝制的軍事影片，由成蔭、湯曉丹聯合執導，陳戈、馮喆、湯化達等主演，於1952年上映。
4、《地雷戰》是由唐英奇、徐達、吳健海執導，白大均、張長瑞、吳健海等人主演的戰爭片。該
4. 如何評價國產老電影《紅日》
一、戰爭場面的史詩性呈現
電影《紅日》以其震撼人心的戰爭場面，成功地將小說《紅日》中所描繪的史詩性氛圍帶入了銀幕。開場的漣水戰役，不僅為整部電影奠定了庄嚴而沉重的基調，也為後續故事的發展埋下了情感鋪墊。通過展示戰爭的殘酷與艱辛，影片不僅激發了觀眾對於勝利的渴望，更深刻地傳達了勝利的來之不易。電影不僅僅局限於對戰場的簡單描繪，更深入地揭示了戰爭背後的策略與謀略，使得影像具有了文獻價值，同時也將戰爭的復雜性與多層次性展現得淋漓盡致。
二、角色塑造與表演藝術
電影中的主要角色「沈振新」由張伐飾演，他以其精準且真摯的表演，成功塑造了這位高級指揮員的形象。無論是面對緊急關頭時的冷靜判斷，還是對士兵和人民的深切關懷，張伐都將角色的情感與性格展現得淋漓盡致。這種對角色的深入理解和細膩演繹，使得「沈振新」在電影中占據了重要的地位，成為了十七年光影世界裡不可忽視的存在。
三、角色的象徵意義與劇情發展
在電影中，張小甫這一角色雖然作為配角出場，卻承擔了重要的象徵意義。他的名字「張小甫」與張靈甫的關聯，不僅為故事增添了幽默感，更從側面揭示了張靈甫在第七十四師中的地位與影響力。通過張小甫的轉變與選擇，影片不僅展現了我軍優待俘虜的政策，更凸顯了正義之師的風范。而張靈甫的最終結局，以其開槍的動作，鮮明地揭示了其作為反派角色的本質。這一系列角色之間的互動與轉變，構成了電影劇情發展的關鍵環節。
四、勝利與失敗的鮮明對比
電影《紅日》以開場的失敗與最終的勝利形成鮮明對比，展現了一種昂揚向上的陽剛美學。這一高潮不僅標志著故事的結束，也是歷史上紅日東升的序曲。電影通過這種強烈的對比，成功地傳達了勝利的喜悅與來之不易，同時也為觀眾留下了深刻的印象。
5. 求N部經典抗日老電影（不要連續劇）越多越好 分不是問題的
《地雷戰》 《地道站》 《狼牙山五壯士》 《南征北戰》《小兵張嘎》《鐵道游擊隊》《平原游擊隊》《雞毛信》 《敵後武工隊 》《七七事變》《鐵血昆侖關》 等 還有 《烈火金剛》很不錯的，也很經典 帶有戲劇色彩的〈巧奔妙逃〉 〈老少爺們打鬼子〉-05年最新 （潘長江）的 最新抗日電影《太行山上》主演：（梁加輝） 還有抗日電影 〈大捷〉 《東京審判》 雷鋒——國產老電影 董存瑞——國產抗戰片 劉三姐 白毛女——國產老電影 林海雪原——國產老電影 烈火中的永生——《紅岩》改編 英雄兒女——巴金 新兒女英雄傳——國產老電影 洪湖赤衛隊——國產老電影 王玉珍 夏奎斌 紅色娘子軍——國產老電影 狼牙山五壯士——國產抗戰片 地道戰——國產老電影 小花——劉曉慶 陳沖 成名電影 南海長城——劉曉慶處女作 冰山上的來客——國產老電影 柳堡的故事——國產老電影 地雷戰——抗日戰爭片 鐵道游擊隊——國產老電影 南征北戰——國產老電影 平原游擊隊——抗日 大渡河——國產老電影 雲霧山中——國產老電影 豹子灣戰斗——國產老電影 濟南戰役——國產老電影 獨立大隊——國產老電影 海魂——國產老電影 突破烏江——國產老電影 金沙江畔——國產老電影 車輪滾滾——國產老電影 地下游擊隊——老電影 大進軍之南線大追殲——中國戰爭片 51號兵站——國產老電影 七天七夜——國產老電影 405謀殺案——反特 奇襲——國產老電影 黑三角——國產反特 渡江偵察記——國產老電影 蛇案——國產老電影 偵察兵——抗戰片 從奴隸到將軍——國產老電影 大浪淘沙——國產老電影 紅日——國產老電影 毛主席的故事——國產老電影 犬王——國產抗戰片 楓——文革經典片 永不消失的電波——國產抗戰片 戰火中的青春——國產老電影 戰上海——國產戰爭片 智取華山——國產老電影
6. 電影紅日解放軍在哪裡會師
電影紅日解放軍在孟良崮會師。
《紅日》是上海電影製片廠根據吳強的同名小說改編拍攝的一部戰爭題材電影，由湯曉丹執導，張伐、高博等出演，於1963年5月1日上映。
影片主要描述的是解放戰爭時期我軍與國民黨軍隊的漣水、吐絲口、孟良崮三次戰役為主線，講述了人民解放軍在敵我力量懸殊的條件下消滅國民黨王牌部隊第74師的故事。
影片也從全新和比較現代的角度來講述和演繹了那個「孟良崮上鬼神號，七十四師無處遁」的解放軍軍事史上的轉折之戰。
結局中，張靈甫陷入重圍，驚慌失措，想以聲東擊西的詭計逃避被殲滅的命運：一邊向540高地發動佯攻，一邊卻妄圖從385高地突圍出去。
解放軍識破敵人的陰謀，以強有力的攻勢粉碎了敵人的突圍企圖。戰斗中，團長劉勝不幸犧牲。在攻佔孟良崮頂峰時，石東根連的戰士搭了人梯攀上懸崖絕壁，直搗張靈甫指揮部石洞。
張靈甫無路可退，便與眾部屬自殺殉國。紅日當空，碧雲明麗，解放軍各路大軍在孟良崮上勝利會師。紅旗如林，歡聲雷動。
7. 抗日老電影目錄
有《地雷戰》 《地道站》 《狼牙山五壯士》 《南征北戰》《小兵張嘎》《鐵道游擊隊》《平原游擊隊》《雞毛信》 《敵後武工隊 》《七七事變》《鐵血昆侖關》 等 還有 《烈火金剛》很不錯的，也很經典 帶有戲劇色彩的〈巧奔妙逃〉 〈老少爺們打鬼子〉-05年最新 （潘長江）的 最新抗日電影《太行山上》主演：（梁加輝） 還有抗日電影 〈大捷〉 《東京審判》這是最新的一部和抗戰有關的片子
8. 有哪些懷舊老電影值得一刷再刷
電影《淮海戰役》的開篇氣勢磅礴，以紅日與萬馬奔騰的畫面象徵戰爭的推進和歷史的突變。這部史詩級戰爭電影如何濃縮如此輝煌的戰爭場面進一部三個小時的電影？《淮海戰役》的歷史分為三個階段，眾多戰斗中，導演最終決定保留四場關鍵戰斗，分別為「徐東戰斗」、「邱李兵團東援戰斗」、「遲滯黃維兵團東進，並將其包圍在南坪集附近」和「總攻雙堆集」。其中，第一場戰斗「曹八集戰斗」作為第一部分的開場，交待敵我雙方態勢，標志著淮海戰役的開始。第二場戰斗展示了黃百韜兵團被圍後，徐東戰場的阻止戰，第三場戰斗則聚焦於遲滯黃維兵團東進，並將其包圍在南坪集附近，阻止李延年北援黃維兵團。影片最後以「總攻雙堆集」為壓軸，杜聿明兵團困獸猶斗全力突圍，最後我軍集中兵力向杜聿明集團發起總攻。
在拍攝過程中，面對主戰場相同地形地貌的問題，導演蔡繼渭提出通過色彩元素變換戰斗場景的解決方案。電影中第一場戰斗定位為「水戰」，通過黃百韜兵團向徐州撤退時遭遇擁堵，以及我軍改變行軍方向，開始向敵軍包抄的場景，生動地展現了「水戰」氛圍。隨後鏡頭轉換，劉伯承冒著瓢潑大雨來到指揮部，與鄧小平與陳老總討論軍情，這一幕與後面的「碾庄水戰」完美對應。黃維兵團被壓縮在以碾庄為中心的二十幾個小村子裡，敵軍的防守依靠水壕和堅固工事，我軍採用人力架橋攻擊，展現出了淮海戰役中著名的「人橋」場景。在水壕的背景下，增加了火焰噴射器，將水與火的戰場完美對應，展現了我軍的艱難困境。
整部電影通過色彩與場景的變化，成功地將四場戰斗區分開來，使觀眾能夠清晰地感受到每場戰斗的獨特性與緊張氣氛。在戰斗場景中，戰士們身下是湍急的河水，火焰在頭頂上飛舞，甚至可以看到戰士們渾身著火，扛著梯子前進的鏡頭。這些真實而震撼的表演，展現了參演部隊的戰士和大批電影幕後工作者的巨大努力。
電影中，黃百韜的作戰指揮部在水與火的交織下，顯得格外激烈。在隆隆的炮火聲中，黃百韜意識到大勢已去，最終在漫山遍野的吶喊聲中走向了窮途末路。導演組為了尋找理想的「戰場」，幾乎跑遍了蘇北、豫東、皖東北、魯南，最後找到兩個即將拆除的村莊，其中一處有碾庄那樣的水壕，美術師們立即動手將兩個村子「一比一」改造成當年碾庄的模樣。在煙火師、置景師、美術師、攝影師的密切配合下，這場氣氛濃烈、情緒飽滿的「碾庄水戰」被完美呈現，成為教科書級的戰爭場面。
整部電影在拍攝中運用了超一流的團隊，包括攝像師、剪輯師、錄音師、效果師等，展現出油畫般的陳舊感，基調凝重、質朴、深厚，富有歷史的沉重感。這種風格旨在將觀眾拉回硝煙滾滾的「烽火年代」，讓觀眾對大戰的氣勢產生強烈的沖擊力。