㈠ 香港電影 女主角預知未來
是好的，正面文化．具體看下面
歌舞伎是日本典型的民族表演藝術，起源於17世紀江戶初期，近400年來與能樂、狂言一起保留至今。
歌舞伎的始祖是日本婦孺皆知的美女阿國，她是島根縣出雲大社巫女(即未婚的年青女子，在神社專事奏樂、祈禱等工作)，為修繕神社，阿國四齣募捐。她在京都鬧市區搭戲棚，表演《念佛舞》。這本是表現宗教的舞蹈，阿國卻一改舊程式，創作了《茶館老闆娘》阿國女扮男裝，身著黑衣，纏上黑包頭，腰束紅巾，掛著古樂器紫銅鉦，插著日本刀，瀟灑俊美，老闆娘一見鍾情，阿國表演時還即興加進現實生活中詼諧情節，演出引起轟動。阿園創新的《念佛舞》，又不斷充實、完善，從民間傳人宮廷，漸漸成為獨具風格的表演藝術。
歌舞伎三字是借用漢字，正名以前原來的意思是「傾斜」，因為表演時有一種奇異的動作。後來結它起了雅號「歌舞伎」：歌，代表 音樂；舞，表示舞蹈；伎，則是技巧的意思。
日本各地的女優紛紛效仿阿國競相演出歌舞伎，一些武士為爭奪女優大打出手，甚至互相廝殺。1629年，德川幕府以敗壞風俗罪禁止歌舞伎演出。直到年，才允許只有男子演出的「野郎歌舞伎」，女性角色由男性扮演，稱為「女形」，即旦角。1670年後，這種演出增多，而且有了劇本，內容情節和表演手法更臻成熟。 1751—1801年是歌舞伎的全盛時期。以後30年，歌舞伎又完成了人物性格表演上的典型化、個性化和藝術化，表演程序也被固定下來。歌舞伎演員為世襲制。演員父子，代代相繼。當時以江戶(今東京)、大阪、京都三市為中心，歌舞伎成了市民喜愛觀賞的表演藝術。到19世紀明治時代，日本這門傳統藝術成為一種越來越古典的戲劇。
歌舞伎的主題大致有兩類：一是描寫貴族和武士的世界，二是表現民眾生活。劇目可分四種：「義大夫」狂言，通過舞蹈表演滑稽的故事劇；「時代物」狂言，是借古喻今的歷史劇；「世話物」狂言，描寫庶民生活和愛情故事劇；稱作「所做事」狂言的舞蹈劇，內容涉及忠孝仁義等道義，對二般市民進行勤儉、行善、懲惡的道德教育。
目前在日本歌舞伎比任何一種古典戲劇更受歡迎，近幾年又產生了不少新的劇本和製作。歌舞伎與中國京劇素有「東方藝術傳統的姊妹花」之稱。晚清詩人黃遵憲在《日本雜事詩》中贊美道：「玉蕭聲里錦屏舒，鐵板停敲上舞初，多少痴情兒女淚，一齊彈與看芝居。」他把歌舞伎看作「異鄉境里遇故知」了。
說起歌舞伎，對於不了解日本文化的異邦人的聯想總會有如下兩種：首先是鬼！看不出性別的白臉人浮現在幽暗的背景前，拖著比京劇還長的唱腔，舞台上似乎還飄著浮世繪的落葉；其二是「伎」字引發的歧義，還有藝妓在日本電影里的頻繁現身。這些都使我們無法忽略歌舞伎這個行業的江湖身份，即使是「國粹」也是來源於民間，有它自己辛酸的成長歷程。
現在在日本，AV小電影肯定比歌舞伎要出名無數倍；而且，坐落在東京的歌舞伎町是聞名全球的紅燈區，是旅遊旺地。那麼真正的歌舞伎是什麼呢？
歌舞伎誕生於400年前的1603年，當時的歌舞伎(kabuki)並不是現在這樣的歌、舞、演劇渾然一體的藝術，也不是男扮女裝，而是一種加有簡單故事情節、具有宗教色彩的舞蹈，而且是女扮男裝。
歌舞伎的創始人是日本關西島根縣出雲大社的女祭司阿國，為了募集木殿的修繕費，她來到京都，改革了「念佛踴」(念佛踴經時的動作舞蹈)，加入簡單的故事情節作為一種演藝公開表演，在京都、大阪等地引起強烈反響，甚得民眾歡迎，是當今歌舞伎的原型。阿國也因此成為歌舞伎的創始人。
歌舞伎從民俗發展成日本的國粹文化，經歷了波折的成長過程，由「游女(妓女)歌舞伎」到「若眾歌舞伎」，最終發展到現在的歌舞伎的原型「野郎歌舞伎」，逐漸成為現在這樣專門由男演員演出的純粹的歌舞演劇藝術。
阿國創建了歌舞伎後，在京都、大阪一帶的「游女」受其影響組織了許多「游女歌舞伎」，她們除了演劇之外還從事賣淫活動。當時的日本德川幕府對「游女歌舞伎」的淫亂行為採取了取締措施，於1629年公布禁止女人演戲的法律，結束了「游女歌舞伎」的時代。女人演戲被禁止，並沒有中斷歌舞伎的發展，劇團變更辦法，以年輕貌美的男子扮演女人的角色，產生了歌舞伎中的「女形」，這種歌舞伎被稱為「若眾歌舞伎」。
「若眾歌舞伎」中的青年男子演員因為年輕貌美，深受女性觀眾的喜愛，演員生活作風糜爛，經常和觀眾發生戀情，時有殉情、私奔等引起社會轟動的事件發生。幕府雖然採取多種措施加以改善，但難見效果，於是在1652年明令禁止「若眾歌舞伎」演出活動。
然而，歌舞伎畢竟成為當時日本民眾最主要的娛樂活動，幕府禁止無法斷絕民眾的喜好，劇團方面便想出了對付禁令的方法，把青年男子演出的歌舞伎改為成年男性演出，於是出現了「野郎歌舞伎」，也就是現在日本歌舞伎的原型。歌舞伎從此改變了側重以美媚之貌蠱惑觀眾的做法，轉而追求演技，逐漸發展成專門由男演員演出的純粹演藝。
另一方面，從西洋歸國的知識分子和執政者們看到西洋社會里把藝術視為國家文化的象徵。於是就把歌舞伎當作了日本文化的代表。歌舞伎從此被視為現代人所為的藝術。
以前演出過的歌舞伎劇目之中，女形的印象最鮮明的是《鳴神》。《鳴神》的情節是描寫一個居於北山岩穴的出家僧侶「鳴神上人」被天上宮廷派遣的美女「雲中絕間姬」誘惑，墮落失身而消減身體的功力，飲酒大醉。雲中絕間姬便乘機割斷了鳴神上人把龍神封閉的繩索，為了萬民百姓使甘露從天而降。
雲中絕間姬用女色媚態勾引鳴神上人的時候，鳴神上人情奈不住地開始觸摸她的身體。這個場面的雲中絕間姬充滿「女人」的性感，妖艷絢麗，是一種在現實的女人之中找不到的。完全是虛幻的女人魅力。
最後，她從憤怒的鳴神上人那裡逃跑的時候也一直保持著纖弱的樣子。她逃得很慢，好像小腳的女人一樣用不穩的步子逃走。
聽說，歌舞伎的女形本來有重視「美」的思想。比如說，歌舞伎中有「加役」這個行當是一種證明。而「立役」的意思相當於反串，指某個行當的演員飾另外一個行當的角色。特別是，一般女形演員不演心術不正的女人、沒有良心的女人的角色，這種角色由「立役(相當於生)」的演員擔任。從這個例子看來，女形一定需要兼而有之外貌和內心的「美」，而且女形的「美」里包括比現實的女人還有女人性的纖弱、可愛的樣子。
日本遇到現代(日語叫「近代」)的明治時代，雖然歌舞伎也有過好像時裝戲一樣的現代化的嘗試，可是至今它一直保留著「男扮女裝」的女形。到現在，反而當代的觀眾對歌舞伎保留的女人形象感覺很新鮮，好像觀眾們陶醉在虛幻的女人魅力中。保留「男扮女裝」的女形包含虛幻的艷麗，適應時代的旦角隨著女演員的增加開始追求自然的女人健康美。
歌舞伎的演出內容，分為歷史上武士故事為主的「荒事」和民間社會男女愛情故事為主的「和事」。歌舞伎的舞檯布景非常講究，既體現日本的花道藝術，又有旋轉舞台和升降舞台，千變萬化，再配以華麗的舞蹈演出，可謂豪華絢麗。男演員演出的「女形」，虛幻妖艷，給人以超脫現實的美感。
現在看來，日本歌舞伎演員的化妝非常濃，但是在江戶時代(1604-1868)的人們看來歌舞伎的演員不化妝，他們會感到很驚奇。因為在室內劇場演出的歌舞伎因與觀眾的距離相當近，所以相貌非常重要。而且最初歌舞伎的Okuni歌舞伎(17世紀初)，在表演結束後，就賣身，所以最初的歌舞伎非常重視演員的相貌。但是自歌舞的中心搬遷到江戶後，觀眾的喜好漸漸由美貌轉為演技。
19世紀以後歌舞伎的觀眾擴大到一般老百姓。以前歌舞伎規定英雄必須具有高貴的身份，但是隨著觀眾的變化，身份低下的人開始成為歌舞伎的主人公。因主人公是較貼近周圍的人，所以演員的化裝也漸漸變淡。
經過400年的歷史演變，古典化的歌舞伎已經成為日本傳統國粹文化的代表。在歷史上以寫歌舞伎劇本聞名的日本作家近松門左衛門，被稱為日本的莎士比亞，其數十本歌舞伎劇作，成為日本文學史的寶貴遺產。一些歌舞伎演員不斷磨練演技，成為名門，至今在日本擁有崇高的社會地位。現在日本著名的歌舞世家有市川團十郎家、松本幸四郎家、中村歌六家、中村歌右衛門家、尾上菊五郎家、市川猿之助家、市川段四郎家、坂東三津五郎家、片岡仁左衛門家、澤村宗十郎家等，這些歌舞伎演出世家對歌舞伎的發揚光大起到了巨大作用。
歌舞伎注重和觀眾的交流，延伸到觀眾席的「花道」是演員的登台的必經之路，產生了演員和觀眾合為一體的效果。
在明治維新以後，西洋劇的大量引入，使得歌舞伎的表演藝術開始走下坡路。在第二次世界大戰後，麥克阿瑟佔領日本期間，因為歌舞伎中的剖腹自殺等封建忠君內容，一度禁止歌舞伎上演。後來因為佔領軍副官巴瓦斯是歌舞伎的愛好者，他認為應該把藝術和現實政治分離開來考慮，在巴瓦斯擔任演劇審查官之後，才逐漸解除了歌舞伎上演禁令。此後，各歌舞伎世家通過多種渠道宣傳普及歌舞伎藝術，電視台也現場轉播，並且開辦欣賞講座，一些文化人經常撰文介紹，使得歌舞伎得以復興，歐美等西方國家也紛紛邀請歌舞伎前往演出。
但是在現在的日本社會，像中國的京劇一樣，歌舞伎也面臨著如何發展的問題。共通的課題是：理解和觀賞歌舞伎的年輕觀眾越來越少。因此，日本文化藝術界也提出了歌舞伎改革的問題。歌舞伎的名角市川猿之助就成立了「21世紀歌舞伎組」，在表演上改革傳統的方式，在雨傘和樹木等道具的掩護下不斷變身，引起觀眾喝采。這樣的改革或許是受到了中國川劇中的變臉的啟發。在演出內容上，也出現了很多新的動向，引入《三國志》就是一個例子，這在傳統的歌舞伎中是不可想像的。
評論家指出，歌舞伎的改革，一方面要保存古典中的精髓部分，否則就不能稱為歌舞伎，而是新演劇。為了適應時代的發展和觀眾的要求，各種新流派的歌舞伎的出現將成為必然。
能 日本最早的劇種"能"出現於南北朝時期（1336~1392）。早在10世紀後，日本從中國輸入"散樂"，促進了日本雜藝的發展。12世紀末，每當宮廷祝典或各大寺院舉行法會，總要舉行演藝大會，在此基礎上產生了帶有一定情節的歌舞劇"猿樂能"，後簡稱為"能"。在民間，農民慶豐收時也舉行藝能表演，稱為"田樂能"。14世紀初，出現了許多演"能"的劇團。在京都一帶出現了"大和四座"（"座"即劇團），其中"結崎座"勢力最大。
"能"的成熟離不開當時"結崎座"的傑出藝人觀阿彌、世阿彌父子的功績。他們父子得到當時幕府的最高統治者足利義滿的賞識，受到了保護，使這個劇種完善起來。世阿彌不但演技超群，而且是"能"的腳本（謠曲）作者和戲劇理論家。他傳世的著作總稱《世阿彌十六部集》，被認為是日本最值得珍視的美學著作。
"能"由3種要素組成，即腳本（包括歌詞和念白）、"型"（舞蹈程式）和""（樂器伴奏）。謠曲中的歌詞，吸收了大量的和歌與漢詩中的名句。謠曲現存的底本有1700餘種，今天仍在上演的有240餘種。"能"的作者，大都是演"能"的藝人。觀阿彌寫有《自然居士》、《小野小町》等劇目；世阿彌寫有《高砂》、《實盛》等上百種劇目。觀世十一郎元雅（世阿彌的長子）寫有《隅田川》；觀世小次郎信光寫有《遊行柳》、《安宅》；金春禪竹寫有《小督》、《竹生島》等著名劇目。日本的古典"藝能"實行世代相傳的"宗家制度"，他們保持各自流派的藝風。"能"的流派是17世紀以後形成的，共有觀世流、寶生流、金春流、金剛流、喜多流5個流派。
狂言 與"能"同時出現的"狂言"，興起了民間，本是一種即興的、簡短的笑劇。到15世紀中葉，"狂言"的劇目臻於定型，分成3個流派：大藏流、鷺流和泉流。從世阿彌時期起，"狂言"插在"能"每次演出的幾個劇目中間演出。到17世紀以後，"能"被定為德川幕府舉行慶典時演出的指定劇種，"狂言"附隨"能"受到保護。狂言是一種短小的反映現實的笑劇，以滑稽詼諧取勝，現存劇目約有300出，其中最能表現"狂言"特色的描寫地主與奴僕矛盾的劇目。這類劇目大多寫聰明伶俐的奴僕捉弄主人的故事。其他如鬼神與人的矛盾、僧侶與施主的矛盾、丈夫與妻子的矛盾等等，也都極盡嘲笑、揶揄或諷刺之妙，反映了時代的民主精神。"狂言"的代表劇目有《二個大名》、《武惡》、《附子》、《忘了布施》、《愛哭的尼姑》、《雷公》、《爭水的女婿》、《鐮刀剖腹》等等。
人形凈琉璃（「文樂」）是日本四種古典舞台藝術形式（歌舞伎、能戲、狂言、木偶戲）的一種
它是日本專業的傀儡戲，又叫做木偶凈琉璃(「人形凈琉璃」), 「人形」的意思就是木偶或者傀儡,「琉璃」的意思則是一種伴以三味線演奏的戲劇說唱。這個詞彙本身就說明了木偶劇的起源和實質。
而「凈琉璃」原是一種說唱曲的名稱，它的先驅是雲游的盲人表演者目貫屋長三郎和木偶師引田
這個詞來源於早期流行的一個吟唱作品，該作品是關於一個武士和凈琉璃姬的愛情故事。
說的是三河國一個富翁的女兒凈琉璃姬，她精通古今詩文樂理，善彈琵琶，是個美麗而多才多藝的少女。年輕的武士牛若在東下時，與凈琉璃姬偶然相識，至相愛。後，牛若因受人所害，重病中被丟在河灘上。凈琉璃姬聞訊，夜間在海濱哭泣不止，感動了上天諸神，哭活了牛若。
「塵世戀戀難舍，今宵惜別情長。
去情死，猶如無常原野路上霜，步步臨近死亡，夢中之夢才凄涼。
天將曉，鍾聲斷腸，數罷六響剩一響，聽罷第六響，今生便埋葬。
寂滅為樂，鍾聲飄揚。「
——世話凈琉璃《曾根崎情死》
日本歌舞伎曾到中國多次訪問演出，還到澳大利亞、加拿大、 美國、埃及等國演出。外國人雖然聽不懂它的高度風格化的舞台語言，但它強調戲曲效果的姿勢、動作、眼神以及它的擺架子、玩特技和誇張的出場、快速的換裝、神奇的轉變，這些都是欣賞歌舞伎表演的樂趣所在。 參考資料：http://ke..com/view/31884.htm
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㈡ 北野武在美國電影叫什麼
北野武（きたの たけし），1947年1月18日出生於東京都足立區，日本電影導演、演員、相聲演員、電視節目主持人、大學教授。
1973年鎮行型，北野武與兼子二郎組成相聲搭檔Two Beats。1975年，作為相聲演員初登小熒幕。1980年，北野武與明石家秋刀魚一起為富士台製作一檔低俗無厘頭的暴笑節目《THE MANZAI》。1989年，自導自演處女作《凶暴的男人》，該片囊括當年前日本電影獎的最佳影片、最佳導演、最佳男主角及新秀獎。1991年，憑借愛情片《那年夏天，寧靜的海》獲得日本電影藍絲帶獎最佳影片獎、最佳導演獎。1997年，憑借犯罪片《御猜花火》獲得威尼斯影展金獅獎及蒙特利爾影展最佳導演獎。2003年，憑借執導的第11部作品《座頭市》獲得威尼斯電影節最佳導演獎。2014年，獲得第27屆東京電影節武士獎。2015年，北野武獲得法國香檳騎士團頒發「名譽侍從」勛章，是全球第3人獲頒此勛章，也是首位日本人得此榮譽。
2019年6月，北野武與妻子松田乾子離婚。
中文名
北野武
外文名
Kitano Takeshi
別名
彼得武
國籍
日本
民族
大和
出生地
東京都足立區
出生日期
1947年1月18日
職業
導演、演員、相聲演員、主持人
畢業院校
明治大學工學部肄業
血型
O型
影視作品
《花火》、《座頭市》、《阿基里斯與龜》
影視成就
威尼斯影展金獅獎、第60屆威尼斯影展銀獅獎、蒙特利爾影展最佳導演獎
演藝經歷
1972年，北野武一家搬住淺草區，他在牛肉場FRANCE座當電梯人員，一面准備往演藝界發展，在荻本欽一的師傅深見千三郎的門下學習掌故，傳承了痛貶偽善者的藝風。
北野武
1973年，北野武結識了FRANCE座的演員兼子二郎，組成相聲搭檔Two Beats，並取藝名為Beat Takeshi（彼得武）活躍於電視及廣播界，並以辛辣和黑色幽默受到歡迎。
1975年，作為相聲（漫才）演帶雀員的北野武初登小熒幕，參加朝日電視台《敵對大爆笑》的演出，並於1976年在NHK的相聲比賽中獲得優秀獎。
1980年，北野武與明石家秋刀魚一起為富士台製作一檔低俗無厘頭的暴笑節目《THE MANZAI》，直至1989年。
1981年，擔任日本放鬆的廣播節目《日本通宵》的DJ，之後初登大銀幕，參與《垃圾堆候鳥》的演出，扮演警官角色，接著又參與《MANON》的演出。
北野武
1982年
㈢ 你知道我們國家有哪些著名配音演員他們都配過哪些影片的聲音
中國大陸
喬榛：內地知名配音演員、導演，代表作品《魂斷藍橋》、《葉塞尼婭》、《安娜·卡列尼娜》、《羅賓漢》、《追捕》、《哈利·波特》系列、《鐵面人》、《天書奇譚》、《苔絲》
著名配音演員喬榛照片(10張)
丁建華：內地知名配音演員、導演，代表作品《魂斷藍橋》、《尼羅河上的慘案》、《追捕》、《遠山的呼喚》、《龍子太郎》、《悲慘世界》、《戰爭與和平》、《卡桑德拉大橋》、《謎中謎》、《真實的謊言》
童自榮：內地知名配音演員，代表作品《少林寺》、《佐羅》 劉廣寧：內地知名配音演員，代表作品《葉塞尼亞》
簡肇強、姚錫娟：內地知名配音演員，代表作品《血疑》等
邱岳峰：內地知名配音
代表作品《簡愛》、《悲慘世界》
李梓： 內地知名配音演員，代表作品《音樂之聲》、《巴黎聖母院》
吳俊全：內地知名解說員，配音演員，代表作品《馴火記》、《斯蒂爾傳奇》、《血戰大西洋》、《中途島之戰》、《埃及艷後》，央視90版《三國演義》解說
陸揆：內地知名配音演員，現屬於配音團體「京誠之聲」，代表作品《加勒比海盜》、《指環王》、《國家寶藏》、《天龍八部》、《射鵰英雄傳》、《少年包青天》、《古劍奇譚》（游戲）等
楊仁彬：內地知名配音演員，代表作品《 機甲獸神》、《 機甲獸神2》《仙劍奇俠傳》、《射鵰英雄傳》、 《藍貓淘氣三千問》、《虹貓藍兔七俠傳》、《虹貓仗劍走天涯》、《虹貓藍兔光明劍》、《虹貓藍兔勇者歸來》、《藍貓龍騎團》等
馮駿驊：內地知名配音演員，代表作品《秦時明月》、《葫蘆兄弟》、《哈利·波特與魔法石》、《仙劍奇俠傳三》、《仙劍奇俠傳》、《射鵰英雄傳》、《梁山伯與祝英台》、《少年楊家將》、《天外飛仙》、《倚天屠龍記》
李曄：內地知名配音演員，代表作品《仙劍奇俠傳》、《倚天屠龍記》、《少年楊家將》、《我為歌狂》 李世榮：內地知名配音演員，代表作品《天下第一》、《畫皮》、《小魚兒與花無缺》、《鎖清秋》、《大丫鬟》、《仙劍奇俠傳五》（游戲）
姜廣濤：內地知名配音演員，代表作品《宮鎖心玉》、《歡喜婆婆俏媳婦》、《一起來看流星雨》、《天下第一》、《仙劍奇俠傳五》
黃怡晴：內地知名配音演員，代表作品《仙劍奇俠傳三》、《射鵰英雄傳》、《天外飛仙》、《刁蠻公主》、《少年楊家將》、《秦時明月》
姚培華：內地知名配音演員，代表作品《大頭兒子和小頭爸爸》、《成長的煩惱》、《馬丁的早晨》
楊夢露：內地知名配音演員，代表作品《仙劍奇俠傳三》、《射鵰英雄傳》、《馬丁的早晨》 黃笑嬿：內地知名配音演員，代表作品《仙劍奇俠傳》、《倚天屠龍記》、《甜心空姐》 洪海天：內地知名配音演員，代表作品《神話》、《哈利·波特與鳳凰社》、《秦時明月》 江元：內地知名配音演員，代表作品《神話》、《倚天屠龍記》、《仙劍奇俠傳三》
李揚：內地知名配音演員、主持人，代表作品《西遊記》、《米老鼠和唐老鴨》、《莫斯科保衛戰》 董浩：內地知名配音演員、主持人，代表作品《米老鼠和唐老鴨》
楊晨：內地知名配音演員、播音員，代表作品《黎明前的暗戰》、《心靈城堡》、《安托妮婭》 沈磊： 內地知名配音演員、國家二級演員，代表作品《仙劍奇俠傳》、《一腳定江山》、《書劍恩仇錄》、《四大名捕》、《倚天屠龍記》、《英雄》、《喜氣洋洋豬八戒》、《神探柯藍》、《天外飛仙》、《少年楊家將》、《射鵰英雄傳》、《新包青天》、《步步驚心》
劉純燕：內地知名配音演員、主持人，代表作品《鐵臂阿童木》、《貓和老鼠》、《米老鼠和唐老鴨》、《小龍人》、《紅樓夢》、《三國演義》、《環游地球80天》、《苦兒流浪記》 徐濤：內地知名配音演員，代表作品《亂世佳人》《哈姆雷特》《阿甘正傳》《拯救大兵瑞恩》《音樂之聲》《聞香識女人》《諜海計中計》 《基督山伯爵》《大鼻子情聖》《卡薩布蘭卡》《虎膽龍威》《星球大戰2》《太行山上》《走出非洲》 《三國演義》等
李韞慧：內地知名配音演員，代表作品《聰明的一休》
袁子文：內地知名配音演員，代表作品《聰明的一休》
祖麗晴：內地知名配音演員，代表作品《喜羊羊與灰太狼》、《寶貝女兒好媽媽》、《豬豬俠》等
付以琳：內地知名配音演員，代表作品《藍貓淘氣三千問》、《虹貓藍兔七俠傳》、《虹貓仗劍走天涯》、《虹貓藍兔光明劍》、《虹貓藍兔勇者歸來》、《藍貓龍騎團》等
王曉燕：內地知名配音演員，代表作品《美少女戰士》、《七龍珠》、《足球小子》、《小公主》、《孔雀東南飛》
廖靜妮：香港知名配音演員，代表作品《射鵰英雄傳》、《我和春天有個約會》、《獅王爭霸》 周思平：香港知名配音演員，代表作品《上海灘》
季冠霖：內地知名配音演員，代表作品《神鵰俠侶》、《赤壁（下）》、《牛郎織女》、《鹿鼎記》、《名偵探柯南 漆黑的追蹤者》、《美人心計》、《宮鎖心玉》、《仙劍奇俠傳五》 閻萌萌：內地知名配音演員，代表作品《神鵰俠侶》、《雪山飛狐》、《鹿鼎記》、《名偵探柯南 漆黑的追蹤者》
潘淑蘭：內地知名配音演員，代表作品《泰坦尼克號》、《戰爭與和平》
張震： 內地知名配音演員，代表作品《新上海灘》、《大漢天子》、《風流少年唐伯虎》 葛平：內地頂級配音演員，代表作品《藍貓淘氣三千問》、《藍貓龍騎團》等
畢克：內地知名配音演員，代表作品《尼羅河慘案》中赫克爾·波洛，動畫片《阿凡提》中的阿凡提，《追捕》中的杜丘冬人
高全勝，內地知名配音演員，代表作品《喜羊羊與灰太狼》、《小宋當家》、《豬豬俠》等 張傑：內地知名配音演員，代表作品《新水滸傳》花榮（張迪）
《美人天下》明崇儼/明義（明道）《夏家三千金》嚴立恆（徐正曦）《宮·鎖心玉》太子胤礽（宗峰岩）十四阿哥等、《仙劍奇俠傳五》龍幽
中國香港
馮雪銳：香港知名配音演員，代表作品《英雄本色》、《縱橫四海》、《新龍門客棧》、《青蛇》、《東方不敗》、《黃飛鴻》
朱子聰；香港知名配音演員，代表作品《黃飛鴻》電影系列、《旋風管家》
馮錦堂：香港知名配音演員，代表作品《聖鬥士星矢》、《機動武神傳》
譚炳文：香港知名配音演員，代表作品《包青天》系列
林保全：香港知名配音演員，代表作品，《鐵齒銅牙紀曉嵐》（王剛的專屬配音）、《丁當/多啦A夢》、《白雪戰士》
雷碧娜：香港知名配音演員，代表作品，《棋魂》、《火影忍者》、《我們這一家》
盧素娟：香港知名配音演員，代表作品《叮當》/《多拉A夢》、《龍珠》、《名偵探柯南》、《忍者亂太郎》
林元春：香港知名配音演員，代表作品《求婚大作戰》、《黑龍俠影》、《鬼神童子》、《百變小櫻MAGIC卡》、《孤星淚》、《KERORO軍曹》
袁淑珍：香港知名配音演員，代表作品《中華一番》、《外星BB撞地球》、《足球小將》《鋼之煉金術師》
沈小蘭：香港知名配音演員，代表作品《小飛俠阿童木》、《聰明的一休》、《棋魂》、《玻璃面具》》、《百變小櫻MAGIC卡》
林丹風：香港知名配音演員，代表作品《藍龍》、《白雪戰士》、《百變小櫻MAGIC卡》
蘇強文：香港知名配音演員，代表作品《悠長假期》（木村托哉的專屬配音）、《包青天》、《棋魂》、《X檔案》、《prison break》、《機動戰士08小隊》、《鋼之煉金術師》
陸惠玲：香港知名配音演員，代表作品《戀愛世紀》（松隆子專屬配音）、《心動季節》、《Keroro軍曹》
曾秀清：香港知名配音演員，代表作品《情深深雨蒙蒙》（林心如的專屬配音）、《男兒當入樽》、《少女十七減十一》
陳廷軒：香港知名配音演員，代表作品《我系小忌廉》、《金田一少年事件簿》、《怪盜St.tail》、《不思議游戲》、《新世紀福音戰士》、《彩雲國物語》
鄺樹培：香港知名配音演員，代表作品《鋼鐵神兵》、《機動戰士特種命運》、《神風怪盜》、《仙界傳封神演義》
郭志權：香港知名配音演員，代表作品《金田一少年事件簿》（堂本剛的專屬配音）、《幽游白書》、《漫步青春路》、《龍珠Z》
陳凱婷：香港知名配音演員，代表作品《鋼之煉金術師》、《機動戰士MS08小隊》
梁偉德：香港知名配音演員，代表作品《足球風雲》、《新機動戰記高達W》
雷霆：香港知名配音演員，代表作品《男兒當入樽》、《海猿》、《住家男人妹仔強》
陳欣：香港知名配音演員，代表作品《白色春天》(阿部寬的專屬配音)、《全職獵人》、《櫻桃小丸子》旁白
潘寧：香港知名配音演員，代表作品《金枝欲孽》、《倚天屠龍記》、《宮心計》、《搜神傳》
蘇柏麗：香港知名配音女演員，代表作品《金枝欲孽》、《倚天屠龍記》、《宮心計》、《帝女花》、《尋秦記》、《創世紀》
邢金沙：香港知名配音演員，代表作品《倚天屠龍記》、《金枝欲孽》、《射鵰英雄傳》、《陀槍師姐》、《創世紀》
張藝： 香港知名配音演員，代表作品《無間道》、《門徒》、《新警察故事》、《三岔口》、《尋秦記》、《金裝四大才子》
葉清： 香港知名配音演員，代表作品《無間道》、《花樣年華》、《鹿鼎記》、《天龍八部》、《冒險王》
中國台灣
台灣知名配音演員 代表作品
郭如舜 《還珠格格》
張主蕙 《新白娘子傳奇》、《京華煙雲》
劉小芸 《新白娘子傳奇》、《逃學威龍》、《戲說乾隆》
陳美貞 新白娘子傳奇》、《機器貓》、《大長今》
石班瑜 周星馳御用配音演員
劉傑 《名偵探柯南》、《機器貓》、《聖鬥士星矢》、《犬夜叉》
官志宏 《名偵探柯南》、《灌籃高手》、《小李飛刀》
姜瑰謹 《功夫》、《金枝玉葉2》、《戀愛百分百》
馮友薇 《名偵探柯南》、《蠟筆小新》、《櫻桃小丸子》
魏晶琦 《名偵探柯南》、《大長今》、《黃真伊》
楊凱凱 《浪漫滿屋》、《豪傑春香》、《名偵探柯南》
方雪莉 《名偵探柯南》、《棒球英豪》
許淑嬪 《名偵探柯南》、《海賊王》、《庫洛魔法使》
姚敏敏 《名偵探柯南》、《放羊的星星》、《傳聞中的七公主》
陶敏嫻 《犬夜叉》、《棋靈王》、《名偵探柯南》
林芳雪 《機器貓》、《我愛金三順》、《鹿鼎記》、《東成西就》
杜滿生 《楚留香》、《霹靂游俠》、《戲說慈禧》
蔣篤慧 代表作品《蠟筆小新》、《櫻桃小丸子》、《小李飛刀》
陳惠卿 《蒼天有淚》、《一簾幽夢》、《新月格格》、《還珠格格》
康殿宏 《情深深雨蒙蒙》、《還珠格格3之天上人間》
陳明陽 《包青天》、《中南海保鏢》
李香生 《包青天》、《小李飛刀》
傅其慧 《大嘴鳥》、《網球王子》、《守護月天》、《灼眼的夏娜》
於正昌 張衛健御用配音演員，代表作《機器貓》
林美秀 《神奇寶貝：鑽石與珍珠》、《哈姆太郎》、《光之美少女》
王瑞芹 《犬夜叉》、《蠟筆小新》、《我叫金三順》
㈣ 香港電影《我的最愛》《絕代雙嬌》《十分愛》《保持愛你》《內衣少女》的演員
EMI和金牌大風是同一老闆.
鄧麗欣,楊愛謹,方力申都是金牌大風的.
金牌大風成員有:香港的:梁漢文 方力申、側田、蘇永康、、森美（梁志健）、小肥、鄭中基、胡清藍,鄧麗欣、吳雨霏、傅穎、唐素琪、楊愛瑾、林憶蓮、Celina Jade ,RubberBand 、軟硬天師、Ping Pung
大陸的:胡彥斌（全約）、吳京(經理人公司)、蒲巴甲（唱片合約，經理人公司為東方之星）、胡歌（唱片合約，經理人公司為唐人電影）、許巍（唱片合約，經理人公司為藝風娛樂）、周筆暢（全約）、劉力揚(大陸唱片合約，台灣為華研音樂全約藝人),青鳥飛魚 、兄弟聯
台灣:陶喆（旗下新時代廠牌藝人）、羅志祥（唱片合約，經理人公司為天熹娛樂）、歐漢聲（唱片合約，經理人公司天熹娛樂）、林宥嘉(大陸唱片合約，台灣為華研音樂全約藝人)，TANK(大陸唱片合約，台灣為華研音樂全約藝人)、林宗興、黃文星、黃偉豪、朱肇群、廖志良、黃宥恩,蕭亞軒（唱片合約，經理人公司為天熹娛樂）、張惠妹（唱片合約，經理人公司為聲動娛樂）、王心凌（唱片合約，經理人公司為天晴音樂）、張芸京、黎卉淇、江明娟、王雅婷、曾愷玹
,Lollipop棒棒堂（唱片合約，經理人公司為Channel V）、飛輪海(大陸唱片合約，台灣為華研音樂全約藝人)、動力火車(大陸唱片合約，台灣為華研音樂全約藝人)、超克7（唱片合約，經理人公司為Channel V）、SHE(大陸唱片合約，台灣為華研音樂全約藝人)、牛牛、陳軍、楊雪霏