⑴ 老師強制家紡犯法嗎
老師強制家訪其實是犯法的行為，它剝奪了他人的。選擇權以及人身自由，我們有權利拒絕老師的家訪，如果說他有必不可少的理由，那麼也應該在商量之後才能得到延續。
⑵ 安德烈·巴贊的電影理論
核心、基本觀點：影像客觀現實中的被攝物同一。（出處：《攝影影像的本體論》）電影再現事物原貌的本性是電影美學的基礎。
【名詞解釋：影像本體論】巴贊的電影現實主義理論體系的基石。其核心和基本觀點是影像與客觀現實中的被攝物同一。在《攝影影像的本體論》一文中，巴贊提出，電影再現事物原貌的本性是電影美學的基礎。因為一切藝術都是以人的參與為基礎的，唯獨在攝影中，我們有了不讓人介入的特權。所以攝影取得的影像具有自然的屬性。影像本體論和巴贊的電影起源心理學以及電影語言進化論都有密切的關系。巴贊認為，電影發明的心理依據是再現完整現實的幻想，而現實主義是電影語言演化的趨向。 核心、基本觀點：電影發明的心理依據是再現完整現實的幻想。（出處：《完整電影的神話》）電影是人類追求逼真的復現現實的心理的產物，這種心理因素決定了銀幕形象的真實感，決定了電影技術的完善和電影藝術的發展方向：再現一個真實的世界。但電影不可能實現對客觀現實的完整摹寫，「電影是現實的漸進線」。（出處：《傑作：〈溫別爾托．D〉》）
【名詞解釋：木乃伊情結】巴贊藉助精神分析解釋電影起源的一種闡釋。巴贊為研究電影起源的心理，追溯到雕刻和繪畫的起源。他認為人有永久性保存自己屍體的驅動。塗上香料的木乃伊是第一個雕像。雕刻和繪畫成為人的替代品。他們起源與一種願望，是一種原始需要。攝影不是創造永恆，而是給現實塗上香料，使時間免於腐朽。巴贊認為，攝影作為自然的補充，而不是替代，第一次有了不讓人干預的特權。電影也因此第一次實現了影像與被攝物的同一，彷彿木乃伊。
【名詞解釋：完整電影】巴贊在《完整電影的神話》一文中提出的關於電影起源觀的電影觀念。他認為電影起源的心理原因是再現完整電影的神話，也就是再現聲、色、主體感受一應俱全的外部世界的幻景。 核心、基本觀點：現實主義是電影語言演化的趨向。巴贊的電影現實主義包括三個方面：表現對象的真實；時間空間的真實（美學核心）；敘事結構的真實。為了實現這些審美理想，巴贊提出了「長鏡頭理論」。
【名詞解釋：「長鏡頭（景深鏡頭）理論」】長鏡頭理論是對巴贊提出的「景深鏡頭理論」的不嚴密的概括。按照長鏡頭（鏡頭—段落）和景深鏡頭的原則構思拍攝影片，是一種旨在展現完整現實景象的電影風格和表現手法。它具體的實踐要求是：
a．避免嚴格限定觀眾的知覺過程，它是一種潛在的表意形式，注重通過事物的常態和完整的動作揭示動機。保持透明和多義的真實。
b．長鏡頭（鏡頭—段落）保證事件的時間進程受到尊重，景深鏡頭能夠讓觀眾看到現實空間的全貌和事物的實際聯系。
c．連續性拍攝的鏡頭—段落體現了現代電影的敘事原則，屏棄了戲劇的嚴格符合因果邏輯的省略手法，再現現實事物的自然流程，因而更有真實感。
（4）電影是現實的漸近線
巴贊在《攝影影象的本體論》中，提出了「攝影的美學特徵在於它能揭示真實」的美學原理。他說：「……攝影機鏡頭擺脫了陳舊偏見，清除了我們的感覺蒙在客體上的精神銹斑，唯有這種冷眼旁觀的鏡頭能夠還世界以純真的面貌，吸引我的注意，從而激起我的眷戀」。由此，巴贊得出了這樣的結論：電影藝術所具有的原始的第一特徵就是「紀實的特徵」。它和任何藝術相比都更接近生活，更貼近現實。巴贊的「電影是現實的漸近線」，被稱作是「寫實主義」的口號。
在「新浪潮」的作品中，特昌弗的《胡作非為》直接實踐了巴贊的理論，是一個很能說明巴贊理論的影片。《胡作非為》描寫了一個12歲男孩安托納，由於得不到家長和老師們的理解和關心，兩次出逃，流落街頭，後因行竊經受警察與心理學家的審問，被送進勞教營，後又逃跑出來奔向大海的過程。特呂弗打破了傳統敘事手法，將影片的敘事語言始終保持在生活的漸近線上，形成了一種嶄新的藝術風格。這部影片同時在國際影壇上產生了巨大的反響和歡迎，為「新浪潮」的崛起打下了基礎。
（5）場面調度的理論
巴贊認為：「敘事的真實性是與感性的真實性針鋒相對的，而感性的真實性是首先來自空間的真實」。蒙太奇理論的處理手法，是在「講述事件」，這必然要對空間和時間進行大量的分割處理，從而破壞了感性的真實。相反，景深鏡頭永遠是「紀錄事件」，它「尊重感性的真實空間和時間」，要求「在一視同仁的空間同一性之中保存物體」。巴贊希望電影攝制者認識到電影畫面本身所固有的原始力量，他認為，解釋和闡明含義固然需要藝術技巧，但是通過不加修飾的畫面來顯示含義也是需要藝術技巧的。所有這些，構成了巴贊「場面調度」的理論，也有人稱其為「景深鏡頭」理論或「長鏡頭」理論。巴贊提出的「場面調度理論，幾乎在一切方面與蒙太奇理論相對立。蒙太奇出於講故事的目的對時空進行分割處理，而場面調度追求的是不作人為解釋的時空相對統一；蒙太奇的敘事性決定了導演在電影藝術中的自我表現，而場面調度的紀錄性決定了導演的自我消除；蒙太奇理論強調畫面之外的人工技巧，而場面調度強調畫面固有的原始力量；蒙太奇表現的是事物的單含義，具有鮮明性和強制性，而場面調度表現的是事物的多含義，它有瞬間性與隨意性；蒙太奇引導觀眾進行選擇，而場面調度提示觀眾進行選擇。
巴贊的這個理論影響了整整一代人。特呂弗是巴贊的忠實弟子，他說：「沒有正確的畫面，正確的只有畫面」。戈達爾說：「電影就是每秒鍾24畫格的真理」。他們的電影觀念，同巴贊的場面調度的理論一脈相承。
⑶ 水星家紡有拍過微電影嗎
有啊，前段時間他們剛剛有拍了一部微電影，叫《帶愛回家》，還是奚美娟主演的，具體你可以直接去問度娘。
⑷ 關於盒子理論的電影
片 名：The Thirteenth Floor (1999)
別 名：13th Floor, The(1999) (USA) (alternative spelling)
Abw?rts in die Zukunft(1999) (Germany) (TV title)
譯 名：異次元駭客 / 第十三度凶間 / 異次元黑客 / 十三度凶兆 / 十三階梯
導 演：約瑟夫·魯斯納克 Josef Rusnak
主 演：阿明·繆勒－斯塔爾 Armin Mueller-Stahl .... Hannon Fuller/Grierson
文森特·諾費奧 Vincent D'Onofrio .... Jason Whitney/Jerry Ashton
格雷琴·莫爾 Gretchen Mol .... Jane Fuller/Natasha Molinaro
Bob Clendenin .... Bank Manager
Will Wallace .... Other Ashton (uncredited)
蒂雅·泰克薩達 Tia Texada .... Natasha's Roomate
斯蒂文·沙博 Steven Schub .... Zev Bernstein
安德魯·埃爾登 Andrew Alden .... Doorman
Brooks Almy .... Bridget's Mom
西瑞·阿普萊比 Shiri Appleby .... Bridget Manilla
克雷戈·比克 Craig Bierko .... Douglas Hall/John Ferguson/David
Jeff Blumenkrantz .... Choreographer
Ron Boussom .... Maitre'd
Hadda Brooks .... Lounge Piano Player
Ernie Brown .... 30's Cop
上 映：1999年04月16日 ( 丹麥 )
地 區：美國 德國 ( 拍攝地 )
對 白：英語
顏 色：彩色
時 長：100 分鍾
類 型：科幻 驚秫 神秘
分 級：瑞典：15 英國：15 西班牙：13 阿根廷：13 德國：12 澳大利亞：M 法國：U 智利：14 挪威：15 美國：R
劇 情：
2000年以前，柏拉圖提出設想說：真正的世界只是存在於我們的想像中。當今的社會證實了這一觀點，每一樣東西，從「靈巧炸彈」到核試驗都能夠在計算機中模擬。這種模擬提供了非常有價值的信息，同時減少了對現實世界可能產生的破壞。
假如這個世界原來就是虛假的，假如這個理論被發展，現實和虛幻的界限被模糊，假如一切早就存在了，會怎樣？
《異次元駭客》預示了這種誘人但可怕的可能性。在一棟公共大樓的十三樓，想像力豐富的道格拉斯霍爾（克萊格比科）和漢農富勒（阿明穆勒斯太爾）將虛擬現實發揮到了極限，他們在計算機上模擬了1937年的洛杉磯。霍爾在迷惘中醒來，發現富勒被謀殺，而他的房子里有一件帶血的襯衫。霍爾成為了頭號嫌疑犯。他做了嗎？為什麼他記不起什麼東西？還有什麼能夠連接這虛擬世界呢？
成龍主演的電影《我是誰》當中有這樣一個鏡頭，現在回想起來意味深長：被失憶困擾、弄不清自己身份的成龍沖上高處，面對天空大聲呼喊「我—是—誰！」鏡頭高速旋轉，呼聲回盪四周。成龍的呼聲帶有一種象徵的意義，我們可以把這看成是許多電影中反映出的對人類自身存在的思索與追問。
《異次元駭客》（本名《第十三層》）是部構思有趣的電影，雖然也許是限於財力物力，導演沒有能把這種構思展現得更完美。就象許多國內導演聲稱的那樣，給我多少多少錢，我也能拍出一部《泰坦尼克》來。影片的情節大體如下：在網路技術高度發達的時代，一批科學家開發出了一個完整的系統，通過這個系統，科學家們可以完美地在網路中再現30年代的洛杉磯。無數人生活在這個虛幻的城市中，不知道自己其實只是網路製造出來的一個幻影。然而有一天，一位科學家發現，這個虛幻城市中的某個人不知出於什麼原因，竟然發現了這個秘密。於是科學家便自己進入虛幻的洛杉磯，調查這件事情。在調查過程中他發現了一個更大的秘密——原來他自己、他周圍的一切，也只不過是被製作出來的幻境……
這部電影體現出了人類對於自身存在的由來以久的懷疑，我們到底是誰？我們到底是不是真實的存在呢？我們所認為的現實，會不會只是一個幻影呢？……
《異次元駭客》所表現的主題與博爾赫斯的小說《環形廢墟》非常相似，基本情節也如出一轍，可以說是這篇小說的網路時代電影版。當然影片還是強調驚險和動作的元素，沒有《環形廢墟》那麼空靈與意蘊深厚。博爾赫斯的小說六七十年代在美國非常流行，也許《異次元駭客》的編導受到他的影響。只不過《環形廢墟》中的主角是拜火教的魔法師，而《異次元駭客》是科學家罷了。從某種意義上說，現代的科學家和古代的魔法師屬於同一范疇。在普通民眾看來，他們身上都帶有神秘色彩，具備常人難以擁有的能力。
無論《異次元駭客》，還是《環形廢墟》，當其中的角色發現自己只不過是一個幻影時，都表現得十分惶恐、不安、困惑……讓我們想像那一刻，如果換了是我們自己，我們又會有什麼樣的反應呢？
在另一部更為有名的「駭客」電影——《駭客帝國》中，酷哥基努李維斯也生活在虛擬現實之中，這是由一個超級計算機系統所控制的虛幻世界，而真正的「現實」則是戰爭後的一片廢墟。當他經過奇妙的旅程，最終睜開眼睛，那位氣度不凡的黑人抵抗領袖帶著譏諷的微笑說：「歡迎來到現實的廢墟」。生活是一場幻影，現實是一片廢墟，這的確是可怕的夢魘。
村上春樹的小說《世界盡頭與冷酷仙境》也為我們提供了類似的夢魘。冷酷仙境是主人公生活的現實世界，而所謂的世界盡頭則存在於主人公的潛意識之中。當主人公在現實世界中遭遇種種厄運，滿身傷痕，最後意識也即將消失，進入永遠黑暗的潛意識世界中時，世界盡頭中的他卻正在努力從虛幻世界重返現實。如同一縷孤魂徘徊於現實與虛幻之間的他將會作出什麼選擇，又能作出什麼選擇呢？
真真假假的轉換，虛虛實實的混淆，已經成為好萊塢電影的常用情節配備，當我們被那些奇詭的故事壯觀的場面所吸引時，很容易忘記這些情節背後所隱藏的對於人類自身存在的追問與思考。
這種思考當然是由來以久的，讓我們把時間上溯到十七世紀的一個寒冷冬日，怕冷的法國哲學家笛卡兒像往常一樣，躲到暖和的壁爐里去思考他的那些哲學問題。切莫小覷這看似尋常的一天，後來一位大主教認為，這一天是歐洲歷史上最倒霉的一天。那麼，笛卡兒老兄在壁爐里思考了些什麼呢？笛卡兒想到，我們的現實生活可能只是一場夢境，因為我們在做夢時，並不知道在夢中見到的一切是虛假的，只是醒來後才了解到這不過是夢。那麼，我們怎麼能確定，我們所感受到的真實的一切，不過是另外一場夢呢？笛卡兒還假設，有一個無比強大的惡魔（比如一個超級計算機系統？），出於邪惡的目的，製造了我們周圍的一切一切，包括人類的全部歷史，我們的全部記憶……笛卡兒對這種種可能進行了周密的思考，眾所周知，他的結論是：我思故我在(I think therefore I am.)——只有思考本身才是確定無疑的，由此我們可以確定自身的存在。
笛卡兒式的懷疑並不缺少後繼者，比如休謨認為，除了知覺以外，一切都是不可知的，人只能停留在感覺經驗的此岸，無法到達能產生感覺經驗的彼岸。就是說，人無法把握世界的本質，感覺經驗就象一道屏障，把意識的對象隔離開來，人們永遠無法知道這道屏障後面是什麼。康德把世界分成兩個部分：現象界與本體界。人的認識只能局限於現象界，對於本體界，人們則一無所知……
從「駭客」扯到康德，我想我已經離題太遠了，如何反駁不可知論是哲學家們的事情，我們可以不去管它，還是讓我們回到自己的「現實」中來吧。好在我們的現實既不是一片廢墟，也不象村上春樹筆下的冷酷仙境那麼詭異，雖然恐怖事件陰影籠罩，戰爭烽煙此起彼伏，大部分人仍然可以安居樂業，享受人生。既然我們不可能離開我們所在的現實（或者虛幻），那麼又何必去多想呢，就讓我們看著《駭客帝國》式的大片，讀著村上春樹的暢銷小說，為了生計來往奔波，感嘆汽車房子看來很遙遠，太美的女孩總是高不可攀……
所以，別問我是誰，別問我來自何方去向何處，因為這個問題永遠不會有答案。也許正如一位哲人所說，面對不可言說之事，我們只有保持沉默。
⑸ 李陽學街舞學了多少年
李陽 女 群眾 河北
個人簡歷
個人概況：
姓名：李陽 畢業院校：北京電影學院
性別：女 專業：影視廣告導演專業
民族：漢 學歷：本科
年齡：22歲 出生日期：1982年11月23日
聯系方式：
通信地址：北京市朝陽區勝古北里 郵政編碼：100029
2 號樓1單元203室 電子郵件：[email protected]
聯系電話：
教育背景:
1998年9月——2001年7月 北京吳作人美術學校 繪畫專業
2001年9月——至今 北京電影學院 影視廣告導演專業
主修課程：影視廣告導演，創意，文案，策劃，後期；影視造型，電影理論，中外電影史，視聽語言。
所獲獎勵：
1998 年榮獲全國鋼琴考試，海內外鋼琴考試10級和9級證書。
2001年 榮獲 河北省「新世紀雛鷹人才」榮譽稱號和證書。
2001 年榮獲台灣時報廣告 金犢獎，創意並導演公益廣告〈屈原投江〉篇 榮獲大陸入圍獎。
2004年 創作並導演影視作品《夢》，被評為北京國際大學生電影節短片優秀作品。
工作經驗：
在〈劉是影視廣告製作社〉 擔任導演助理，創意。拍攝廣告片：BBC電視台，世界野生動物保護組織 公益廣告〈劉歡篇〉。 夢潔家紡 〈家庭篇〉。
在〈意孔呈像ikon視覺設計事務所〉擔任美指。
在〈北京新楓視界文化發展有限公司〉從事影視廣告創意文案。
在〈魔力科技娛樂〉網站 moli.tv. 提供個人系列影視作品展映。
創作拍攝試驗短片〈夢〉。擔任導演，編劇，副美術。參展北京大學生電影節優秀
影視作品展映。
在中國中信體育文化實業有限公司 擔任平面廣告設計和創意文案。在旗下雜志社〈時尚財富〉兼職美術設計。
興趣特長和專業技能：
曾從事多年純繪畫專業，有豐富的想像力，美術知識和繪畫功底，有較強的手繪能力和較好的藝術鑒賞力。多次為影視廣告及MV設計創意，繪制廣告分鏡腳本，畫面監督。愛好廣泛，喜歡看書，聽音樂，繪畫，鋼琴，運動，看電影，DVD...
受過三年專業體系的影視廣告知識的教育與訓練，接受過全方位的大學基礎教育，受到良好的專業訓練和能力的培養，有較強的閱讀、寫作能力，計算機水平良好。在影視，廣告，美術，音樂等各個領域，有扎實的理論基礎和實踐經驗，有較強的實踐和研究分析能力。對電影電視，廣告有著極大的熱情，經過大量的拉片並通過各種書籍不斷的學習並實踐，協同北京電影學院同學和老師創作拍攝CF多部，有一定的影視創作和執行經驗。
自我評價：
對影視廣告創作有獨到的想法和創造力。性格開朗熱情，善於與人交往，有較強的團隊精神，在同學中，有良好的人際關系，善於協同「作戰。」非常注重團隊合作，專業，有責任心，期望與團隊一起成長團結努力。我具有朝著目標努力工作的能力，一旦我下定決心做某事，我就一定要把它做好。個人缺點是雖然專業知識較為豐富，但實踐的時間有限，經驗不足，還不能把理論與實踐結合得非常好，個人能力不能充分展現。我需要學會更耐心一點，我的性子比較急，總要我的工作趕在第一時間完成。我不能容忍工作怠慢。工作過程中對自己要求苛刻，可以肯定的是工作態度上的認真，極大熱情和恆心。能夠勝任加班，出差等不定期的工作。我認識到要在這一領域造就自己，我很願意從此開始，想在工作中更好地學習，並與之共同進步，希望通過自己不懈的努力和學習投身於影視廣告行業並有所作為！
⑹ 老師家紡的日記怎麼寫
[老師來家訪]
星期日下午,天氣比較冷，老師來家訪。張榮從鄰居家下完象棋回來，在家門口聽到傳來班主任王老師熟悉的聲音。這時，他想：遭了，王老師準是向爸爸「告狀」來了！唉，只怪自己上課時偷偷看那本吸引人的連環畫，被老師發現了，又為爭搶打乒乓球同吳林吵了一架。過去的班主任碰到這種事上門一「告狀」，自己就得挨爸爸一頓打。如今新班主任王老師又上門了！
只見爸爸笑容滿面地迎接著，拉著王老師忙坐下說：「王老師，太過意不去了，這么冷的天，為了我家的孩子，你不辭勞累趕來家訪，我真感動。我家的孩子真不懂事，他有什麼表現不好的你盡管直說。」老師邊擦額前的雨水，邊笑咪咪地說：「你孩子真好，老師每次交代的各項工作都能較好的完成，對待同學也比較熱情，樂於幫助他們，唯一不好的就是就是膽子太小了點，上課很少發言,班級工作不敢獨立完成，應該……」
門後邊的我這時跳在喉嚨口的心終於歸位了，心裡感激地想：老師，真是謝謝你，小學生作文《老師來家訪》。還沒想完，突然聽見王老師問我爸：「今天，你的兒子哪兒去啦？」我爸吃驚地說：「那孩子剛才還在呢！這會兒到哪兒了？」
聽了他們倆的對話，我只得低著頭從房間里走出來。王老師拉著我，摸著我的頭和藹可親地說：「張榮，不要怕成這樣，膽子放大些，今後多培養自己的自信和勇氣，你會成為一名好學生的！」
我如釋重負，暗暗下決心：為自己的自信和勇氣奮斗吧！
老師的家訪結束了，我抬起頭，挺起胸，看到窗外一道美麗的彩虹，高懸在天空，我親愛的王老師騎車消失在絢麗的晚霞中……
〔老師來家訪〕【失敗是什麼？沒有什麼，只是更走近成功一步；成功是什麼？就是走過了所有通向失敗的路，只剩下一條路，那就是成功的路。】
⑺ 問一個電影，類似萬物理論那種的
美麗心靈，關於均衡理論創立者「約翰·納什」的傳記類電影，很好看的
⑻ 中學生居家學習老師雲家紡家長說些什麼
中學生居家學習老師元家紡的時候可以說一些自己學習時的體驗，還有建議。
⑼ 九七電影院能理論片電腦會中病毒嗎 – 手機愛問
有風險，你電腦上有沒有裝安全軟體，比如360安全衛士，如果安裝了的話可以用它進行一下全面的安全掃描，排除存在的風險
⑽ 誰有關於家紡的小品劇本
兩個銷售員一台戲
道具：桌子一張、椅子三把等
時間：春節前
地點：眉山三蘇礦泉公司樂山銷售公司
人物：徐丹（銷售員）
李**（銷售員）
王科長（人事科）
徐：妹妹！妹妹！
李上。
李：姐姐叫我呀？是不是你老公從眉山調樂山的事搞定了呀？
徐：可能就這兩天吧，不管他。你年眼看就到年終了，算一算咱們兩個今年還可以喲。
李：就是，咱們今年在樂山的銷售量在咱們公司排名第一。
徐：妹妹，你知道為什麼咱們的業績這么好嗎？
李：姐姐，我覺得那是咱們公司的產品過得硬吧。
徐：那為什麼同樣的產品，咱們公司其他銷售部門沒咱們好呢？
李：姐姐，我認為，那是咱們兩個團結一致，有啥說啥——
徐：最主要的是咱們的心齊，心齊泰山移呀！
李：姐姐！你雖然不是我的親姐姐，可我覺得你就是我的親姐姐！
徐：妹妹，我怎麼越看你越親呀，想想過去的一年，我們兩個共同爭取了多少個大客戶呀——
李：是呀姐姐，想一想過去，我們披荊斬棘、共渡難關、熱淚奪眶！
徐：展一展未來，我們將攜手並肩、風雨同舟、豪情滿志！
李：姐，以後你就是我的親姐！
徐：妹，以後你就是我的親妹！妹妹，男娃兒稱結義兄弟，我們今天就稱結義姐妹，來我們兩對天發誓——
李：姐，我聽你的。怎麼發誓？
徐：我徐謀人今生認李謀人為妹，雖不是同胞姐妹，但勝過同胞姐妹！
李：我李謀人今生認徐謀人為姐，雖不是同胞姐妹，比親姐還親！
人事科長上。
科長：公司擴大規模後，缺個銷售經理位置，公司看樂山銷售部居公司第一，打算從徐丹、李**中選一個，這不，我前來考察來了。喲！到了！有人嗎？
徐：喲，王科長呀，啥風把你給吹來了呀？
李：王科長，您是出差路過吧！
科長：我是來專程來看你們的！
徐：妹！快給王科長倒水！（自己抬凳子）您坐！
李：要得姐！
科長：喲呵，看你們倆個挺親密的呀！
李：看科長說的，我們兩個現在是親姐妹了，剛舉行的儀式！
科長：喲！還舉行了儀式?好！很好！
徐：王科長，您知道我們的銷售量為什麼排居第一嗎？
科長：哦，有絕招？
李：對!我們的絕招就是她是我姐姐呀！
徐：她是我妹妹呀！
科長：你們這啥意思？這是？
李：團結呀！王科長你真笨——
徐：就是！哦不是，她不是那意思——
科長：哎，我懂了，看來你們的意思是你們之所以能取得這么好的業績就是因為你們團結、心齊！
徐李兩人親密地依在一起。
科長：好了，我今天來就是要告訴你們一件好事！
徐：啥好事？要發獎金了？
李：我們肯定要多一些吧？
科長：發獎金還用得著我人事科長來嗎？
李、徐：那是？
科長:公司現擴大規模後，現在缺一名銷售經理，公司打算在你們兩人中間選一個！看看你們的意思！
徐、李：——那——
徐：那，有沒有兩個位置呀？
科長：沒有了呀!
李：那——那就讓徐姐去吧——
徐：妹妹！我的親妹妹！還是讓我妹妹去吧，經過我這兩年的栽培應該可以勝任經理職務了！現在不是說要大膽提拔年輕幹部嗎？
李：還是讓徐姐去吧，她資格要老點，也許在業務上比我好。她可能更合適！
徐：還是讓我妹去吧！
李：還是讓我姐去吧！
科長：你們都別讓了！你們確實太偉大了，我把你們的想法去跟領導匯報，看領導怎麼說！我先回去了！
徐：王科長，別忙走呀！難得來一次，我怎麼也要請你吃了飯再走呀！
李：就是呀！別忙走呀，既然來了，就不要空手走呀，上次我媽來看我給我捎來的口香糖拿著路上吃!
科長：好！謝了，領導還等我匯報呢。我走啦！
科長下。
徐：我老公怎麼回事，都快半年沒給我打電話了，都快想死我了，妹妹，你先忙著，我給那個死鬼打個電話！
李：要得姐姐，我媽媽明知道我喜歡吃巧克力就便給我拿口香糖，我跟我媽媽打個電話！
兩人各自走向舞台兩側。
徐：王科長！你好，我小徐呀！
李：咦，王科長電話占線，那我先跟我媽媽打電話！
徐：王科長，那個事，還望您多多美言，你看我老公單位在眉山，我們兩地分居好惱火喲，望你多多美言，多多美言——謝謝！
李：媽媽！媽媽！我想當經理！我想當經理！
徐：再跟老公打個電話！
李：對，就這一個名額！快去找找後門呀！我二爸的舅子的二姨夫的三表妹夫不是跟王科長認識嗎？
徐：老公，你往樂山調的事辦好了沒有呀？啥？辦好了？快再找關系調回去——
李：好，一定哦媽媽，這是我人生的一次升華哦，一定哦！（掛電話，又播號）
徐：啥子搞起好耍？我讓你調回去就調回去！不容易也要調回去！就這樣！（在旁邊聽李打電話）
李：王科長，我是小李呀，嗯。啊？徐丹都打過電話了？她騙你的，啥子兩地分居喲，他老公都調到樂山來了，她老都老球了，還當啥子經理嘛，現在不是要大膽起用年輕幹部嗎？看我多合適呀！啥？她業務比我強？我跟您說，我們樂山的業績不說全是我的功勞嘛，她肯定不如我的，真的，她也就是平時打打雜、玩玩游戲，還經常偷懶，反正她不夠格——（看到徐）好，就這樣先謝後補哈——姐姐！
徐：誰是你姐姐？你剛才在說我壞話？看你平時嬌滴滴地，沒想到——
李：好，既然你不認我這個妹，我也就不拿你當姐！搞啥子嘛？要打架？
徐：我還怕你？打就打！
兩人抓撓起來，王科長上。
科長：你們在做什麼?剛才來看你們還親親密密地，現在怎麼打起來了？
徐：科長，你怎麼回來了？
李：是她先打得我！
科長：看來你們兩人都不是經理的人選呀！沒戲嘍！
徐：啥？沒戲了？
科長：沒了！
李：怎麼會這樣？
科長：剛才我一想，我在電話里跟領導匯報不就可以了嗎，免得又來回坐車。所以用電話請示的。領導說了，你們兩個都不合適！寧願那個位置空著，也不讓你們兩個去！
徐：當經理有啥好處，我們在這里幹得多好，生活有滋有味的！妹妹，沒事吧，都是我剛才不好，先動手打了你！
李：姐姐，別這樣，是我先對不起你的。
徐：糟了，老公——（打電話）老公，調回眉山的事說好了沒有？啥？說好了？你搞啥子喲？以前讓你調了半年也沒調過來，這到好說調就調了，快想辦法再調到樂山，就這樣！
科長：哎，剛才跟你們兩個開了個玩笑，看你們又成這樣了——
李：哪個跟你開玩笑喲！
徐：開啥子玩笑？
科長：我把你們兩個的事跟領導匯報後，領導又調整出一個辦公室主任位置，你們兩個都要當官，哎，沒想到你們從心理都不想陞官呀，算了，我馬上回去跟領導匯報，想陞官的多球得很——（氣下）
李：科長！別呀！（追下）
徐：科長，你搞啥子名堂喲！又糟了，（打電話）老公，你現在調到什麼程度了？啥，正在跟領導說調樂山的事——不忙說——到底調到哪？我咋曉得你該調哪——（邊打電話邊下）