A. 傷心的奶水的影片製作
影片描述了2000年秘魯的恐怖集權主義結束之後，曾經的歷史給秘魯人民（影片更加突出的表現在婦女身上）帶來的心靈創傷。秘魯女性導演克勞迪雅·洛薩在這部電影中揭示了自己國家一段黑暗的歷史。截止到2001年，秘魯真相及調解委員會登記在冊的從1980年至2000年期間國內發生的謀殺案件達到將近7萬起，此外還...有難以計數的強奸、誘拐和濫用人權的事件。 穩當的構圖，平等的對視女導演克勞迪雅·洛薩亦是通過一連串夢幻的鏡頭綴連起一個細密而敏感的故事。曬洗的衣服一點點滴水，光線一簇簇涌進窗子，窗簾上細碎的花紋，投入水盆的紙鶴，還有綿密而憂傷的歌聲……而法斯塔塞在下體的土豆，導演更沒有赤裸裸地用鏡頭去窺視，而是通過幾次削皮的細節來細膩地呈現，溫而不傷，意而不淫，這是鏡頭上的「不動如山」的格律。而後，幾次婚禮的狂歡場景與法斯塔寂寞的獨坐形成鮮明對比。村裡的姑娘一個個出嫁了，唯獨法斯塔「欲嫁而不得」，甚而一度拒絕他人的示愛。此時，畫面的構圖別具匠心，鏡頭前的一匹白布交叉成的一個「X」形，擋住坐在布後的法斯塔，就像一個關於命運的錯誤暗示。除此之外，沒有更多攪惱人心的更復雜的釋義，卻已然映現出一股深入人心的蓄積之力。影片中，獨有幾個孩子在泥坑中游泳戲水的段落是出離於寂寞之外的另一番美好的風景，一如蘊藏在法斯塔歌聲中的內省而堅韌的力量。充滿魔幻氣質的一幕「為什麼命運讓我失去這么多東西？」當法斯塔哭泣著說出這句話時，我感到一種徹骨的疼痛。兀自想起《早晨37°2 》中一次次被夢想挫傷的貝蒂，她亦曾有過這樣悲傷的呼喊：「生命總是在阻擋我，我若是要一件東西，它一定會拒絕我。」然而，在貝蒂與法斯塔之間，終究隔著一道歇斯底里的牆。貝蒂至終成為一個作家永遠的悲劇，而法斯塔卻毅然綻放開一個秘魯女子獨有的花蕊。於是，在孤獨之外，法斯塔的心亦終於開始悄然地升溫。那場音樂會的回途中，法斯塔喃喃地說，「我一直處於恐懼之中。」然而，臉上卻開始展露出一絲難得的微笑。她扭頭轉向車窗外的風景，她聽到秘魯的夜色恍若在靜謐中細聲歌唱。影片還隱晦地呈現了一個充滿階級戾氣的細節：法斯塔的僱主女鋼琴家盜用法斯塔的歌謠虛偽地邁向成功之途，卻獨獨把法斯塔蒙在鼓裡。及至那場掌聲雷動的演出。法斯塔聽到源自演奏現場的漂亮的鋼琴聲，那是她熟諳已久的動人旋律。她摸索著穿過長長的走廊，黑暗中的光亮隱隱綽綽，像一道道生命的符咒，彌漫過法斯塔青春的紋理與脈絡。她恍若看到了夢想的觸角，彷彿摸索到了恐懼之外的倔強的羽翼。那一瞬，幸福的枝丫開始發芽，爆青，盛放。影片最後，洛薩給我們呈現了秘魯的荒漠意象，而後，映入我們眼簾的卻是浩瀚無邊的大海。原來，「夢想」竟是這般一回事，一如秘魯的地勢，一半閉狹，一半開闊。法斯塔也終於把塞在下體的土豆拿出來置於花盆中了。在這有風的季節里，土豆早已發芽開花，一如法斯塔心中溢滿歌聲的未來。 墜地的鋼琴一如墜地的夢而撿珠子的段落其實與鋼琴段落異曲同工，但在一定程度上又恍若更深了一層。我看到法斯塔與女主人從兩邊拱著頭進入畫面，慢慢挨近彼此，恍若兩個階層的女人在平等對話。唯一不同的是，對女主人而言，珠子只是珠子；對法斯塔而言，這散落一地的珠子就像散落一地的夢。影片中除卻那段法斯塔與女主人一起撿拾散落珍珠的經典橋段外，另有幾次用鑷子細數珍珠的長鏡頭大特寫，在這里「珍珠」與法斯塔的「淚珠」神形兼備地疊影在一起，成為一個相得益彰的微小的呼應。
B. 如何評價電影《小森林》
「一年四季過去了，夏·秋·冬·春，這個系列電影也就這樣期待著完結了。電影拍成了這樣，真可謂是聲、色、味都具足了。一個季節一個小時，日本的鄉間生活就在這一景一餐之間變得美麗香甜，真的是讓人心嚮往之。有句話說「美食和風景，可以抵抗全世界所有的悲傷和迷惘。美食和風景的意義，不是逃避，不是躲藏，不是獲取，不是記錄，而是在想像之外的環境里，去改變自己的世界觀，從此慢慢改變心中真正覺得重要的東西。」這樣的生活，寧靜、恬淡，有農婦、有山泉，夏秋又冬春，人與自然。（日本森淳一導演系列電影《小森林》）」
比爾波特在《空谷幽蘭》里寫到：「我能夠理解為什麼有的人什麼都不想要，而只想過一種簡單的生活：在雲中，在松下，在塵廛外，靠著月光、芋頭過活。除了山之外，他們所需不多：一些泥土，幾把茅草，一塊瓜田，數株茶樹，一籬菊花，風雨晦冥之時的片刻小憩。」
市子在小森的生活正是如此寫照。躬耕山水間，日出而作，日落而息，一簞食，一瓢飲,自在舒心。汗涔涔的夏日，喝著自釀的冰鎮酸米酒；豐收的秋日吃著香味濃郁的核桃飯團；白雪皚皚的冬日，聖誕蛋糕再好不過；萬物生長的春日少不了鮭魚意麵。
如果是你，會願意和市子一樣，離開大城市的wifi和空調，回到淳樸的鄉村嗎？答案不言而喻。我們都嚮往著「採菊東籬下，悠然見南山」，卻忘了「晨興理荒廢，帶月荷鋤歸」。市子回到小森後除了工作外，幾乎包攬和所有的農活和家務，她的耕種范圍廣泛，除了水稻之外，還有胡蘿卜、洋蔥、西紅柿等各種蔬菜；冬天結束了就要儲備來年冬天的食物，如此周而復始，毫不懈怠。而小森也不是世外桃源。世俗的煩惱並不能因為偏僻之地而免除。土生土長的小森人吉子是市子的好朋友，她想把發芽的毒土豆放在上司的水中，「我的上司就懂得琢磨自己身邊那點人際關系。明明就是開個會，沒完沒了的拍老闆馬屁，會上還有別的公司的人。裝得好像很有本事的樣子，大包大攬地接活，把自己逼到死角。然後，居然把賬算到旁邊人身上，一副理所當然的嘴臉。氣死我啦。失敗了就怨別人，成功了都算自己的。他就是個毫無責任感的膚淺小人。」看吧，每一個成年人都要面對職場煩惱，生活中不如意十有八九。根本無可逃避。
市子又是為什麼回到小森呢？厭倦或者是逃避，除了小森，似乎無處可去。冬日，吃烤紅薯時，市子同吉子聊到都市生活：收到賬單時才發現生活中處處要花錢。慢慢意識到不能餐餐泡麵，開始在泡麵盒子中種植胡蘿卜，等待生根發芽。在超市打工時遇到心儀的男生，為他做了媽媽獨家的煎蛋。卻聽見男生拿著其他女生送的圍巾跟同伴抱怨，「與其花時間織圍巾，不如去打工買些實用的禮物。」市子聽過後心裡應該是悲涼的吧。一針一線細細密密織的圍巾和一蔬一菜做出的食物怎麼能和標准化生產的物品相提並論。再深刻的原因並未多著畫面。但是，不難想像小村姑娘在都市裡遇到的種種困難。所以，她回來了，孤獨但並不寂寞的認真生活著。然而，如同她一直不願意建大棚種西紅柿一樣，她也沒有久居的打算，也無非是努力的活在當下罷了。又一年春天到來，她漸漸讀懂媽媽的長信，打算用以一種積極的心態，選擇自己的去處。她把洋蔥地交給了吉子，自己孤身回到都市。直到五年後，市子帶著丈夫一起回
到小森定居。這次，是真的心安了。兜兜轉轉，還死活回到了原點。盡管會迷惘與無措，但是生活不容許逃避。哪怕是失敗，也要向前走。
「在某個地方摔倒時，每次回頭看之前的自己，發現每次都在同一個地方摔倒。盡管一直很努力，卻總在同一個地方畫圓圈，徘徊到最後不過是回到了原點，很讓人失落。但是每次，積累下經驗。所以，不管是失敗還是成功，都不再是原點。那麼，不應該叫「圓圈」，而應該是「螺旋」。從某一個角度看，放佛是在同一個地方兜轉，其實，多少會偏離上一點或下一點。如果是那樣也還好。也許，人本身就是螺旋，在同一個地方兜兜轉轉，每次卻有不同，或上或下或橫著延伸出去，我畫的圓每次在不斷變大，所以螺旋每次也在不斷變大。想到這里，覺得自己還是應該再努力一把。」
C. 有沒有中日字幕對照的日語版電影電視劇
不僅有。而且相當之多。請下載PP網路電視。裡面的海外劇場。篩選點一下日本。我個人最近看了很多部非常好的日劇。又好看，又有中日字幕。推薦給你吧【東野圭吾推理系列】。目前更新到8集了。大師東野圭吾的作品，每一集都看得我很有不一樣的感覺。此外還有【發芽】。木村拓哉的【MR.BRAIN】。