Ⅰ 求一部經典日本黑白老電影的名字
你描述的這個是日本電影《遠山的呼喚》，我小時候也看過的。
遠山的呼喚ADistantCryfromSpring(1980)
導演：山田洋次YamadaYoji
主演：倍賞千惠子BaishouChieko高倉健TakakuraKen
GôAwazu...
國家/地區：日本
對白語言：日語
更多外文片名：
Harukanaruyamanoyobigoe
TheEnd
Virus
類型：劇情
片長：95min
劇情
民子是一位年輕貌美的少婦，兩年前隨丈夫遠離繁華喧囂的都市到北海道拓荒，不久丈夫就因意外而離她而去，留下兒子和她一起靠喂養奶牛為生。在一個大雨如注的冬夜，請求避雨驅寒的田島耕作闖進了他們原本冷清而寂寥的生活。田島耕作勤勞而善良，但父親因生活所迫而自殺，妻子又因償還不起高利貸而自尋短見，面對債主凶蠻地挑釁，耕作一怒之下殺了債主後流亡他鄉。
自從在民子的牧場幹上了短工，田島耕作默默地承擔著繁重的勞動，不僅和武志成了形影不離的朋友，而且還成了這個柔弱家庭的保護神，在長久的共同生活中，耕作和他們母子二人建立了真摯的感情。就在民子從心裡開始接受耕作時，耕作在賽馬會上被警察認出，第二天就被逮捕並判有期徒刑四年。望著即將消失在茫茫雪原里的押運耕作的列車，民子只能在愛的深處呼喚著耕作的早日歸來。
Ⅱ 黑寡婦主演電影
黑寡婦飾演者斯嘉麗·約翰遜主演的電影：
1、迷失東京
電影的故事發生於21世紀中期，講述了一群生活在貌似安靜和諧的社區里，但是他們都是克隆人，只是人類的器官養殖器，男青年林肯·6E最後發現了真相並帶領克隆人逃出囚籠的故事。斯嘉麗在電影中扮演女主克隆人，對男主情竇初開，清純而美麗，這部電影讓我們又認識了不同的她。
Ⅲ 跪求這部日本/韓國電影名字
空屋情人
少婦仙樺生活在婚姻的暴力之中，華麗的家對她來說有如一個沖不破的牢籠，直至她遇見年輕英俊的泰秀。泰秀的身份神秘、行蹤詭譎，每天騎著一輛帥氣的機車遊走於城市的高級住宅區。只要那個房子的主人不在，泰秀就會利用高明的開鎖技巧進入，但他這樣做不是為了闖空門當小偷，而只是想在空屋裡過生活。空屋就是他的家。
一天泰秀進入了仙樺的家，意外被看到打得楚楚可憐的她，心中湧出了「英雄救美」的念頭。於是，他用高爾夫球桿狠狠教訓了那個的丈夫，然後帶著仙樺離家出走，在一家接著一家的空屋之中，展開了奇妙的愛情之旅……
Ⅳ 水滸傳之英雄好色影片介紹
在電影界中，有一部名為《水滸傳之英雄好色》的作品，它並非傳統的《水滸傳》改編，而是將這個名號作為背景，精心編織了一系列引人入勝的艷情短篇。影片的獨特之處在於，它由日本女優和本土未知名艷女主演，這樣的組合為電影增添了一份別樣的風情。在尺度方面，這部電影展現得更為大膽，相比當時的港片三級片盛世，它可以說是一股清新之風，盡管如此，由於港片三級題材的黃金時期已接近尾聲，即使是古裝題材這樣的富有表現力的形式，在處理長篇故事時也顯得力有未逮。因此，盡管影片在內容上頗具吸引力，但票房表現並未達到預期的高度。
影片特點：
《水滸傳之英雄好色》以水滸傳為背景，將英雄與情感糾葛巧妙融合，形成了一系列富有娛樂性的故事。特別是女演員的表演，無論是日本女優的精湛技藝，還是本土艷女的本土風情，都為影片增色不少。
然而，由於市場環境和觀眾口味的變化，這部電影未能在票房上取得顯著的成功，這在一定程度上反映了當時港片三級片市場已經開始衰退，即便是古裝題材也難以突破票房瓶頸。盡管如此，這部電影的獨特嘗試和大膽表達，無疑為影迷提供了別樣的觀影體驗。
(4)超大膽日本少婦電影擴展閱讀
唯性齋簡而清飾演一名說書人，從民間搜集了水滸傳中鮮為人知的艷史：話說母夜叉孫二娘性情剛烈，但其實風情萬種，是一位大食少婦，可惜丈夫張青不能人道，幸好他研製出草本春葯，再以一招借屍還魂，令母夜叉夜夜采陽補陰；浪子燕青空有一身武藝，卻是情場初哥，直至遇上名妓李師師；黑旋風李逵由於盛名所累，竟被人冒認，到處招搖撞騙。......
Ⅳ 虎廠什麼電影
《虎廠》是一部2011年上映的日本劇情片，由吳金明導演，黎惠敏、蔡寶珠等人主演。
故事講述的是一位十九歲的少女萍萍，夢想能到日本的汽車零件公司工作，然而為了生活她必須靠在養豬場和為餐廳洗碗的兩份工作糊口。
而她的監護人阿姨田夫人，原來暗中經營嬰／兒買／賣，專門安排少婦與外勞交歡，然後將生下的嬰兒／轉賣給無法生育的夫婦，從而賺取利潤。原本就和田夫人相處不融洽的萍萍，在得知了這種不法勾當後，心裡產生了極大的沖突和掙扎……
蔡寶珠，英文名：Pearlly Chua，馬來西亞著名舞台劇演員，2006年出演台灣著名導演蔡明亮的《黑眼圈》獲得當年第43屆台灣電影金馬獎最佳女配角提名。除此之外她的影視作品還有《南巫》《是夢》《失眠》等。
Ⅵ 請介紹一下日本電影《遠山的呼喚》
這是一部謳歌小人物平實友情和愛心的鄉村式電影。嚴格的說起來，日本彩色影片《遠山的呼喚》不能算是一部好萊塢意義上的大片。她是七十年代做為呼醒溫情人性的視聽作品顯出東瀛銀幕之上的。《遠山的呼喚》一共有三個主要人物出場。流浪亡命的男主人公田島耕作，還有北海道牧場相依為命的風見民子母子。山田洋次執導的日本影片是有絕對特色的，它象是一幅東山魁夷的田園風景畫那樣，細微地傳達和表現著北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物諸訴出來的別致心象。電影的故事主述在夏天。
影片《遠山的呼喚》男主人公田島耕作出場時是一個非常神秘的人物。他不言不語，神情冷漠，苟束言笑，他只知道認認真真的幹活吃飯。電影鏡頭總是偏好他的高大背影，他內心世界好象是一個永遠打不開的迷。隨著電影故事情節的推沿展開，觀眾也隨著田島的獨樹個性一步步漸漸看清了他的人品。田島耕作是一個非常自斂的男人，他在一個風雨交加之夜初來民子的家門，只是小心奕奕地請求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田島耕作還是一個勤勞的男人，他初到民子家第一夜就幫助民子接生小牛。第二天天亮離開民子家時，田島耕作還一再謝絕了女主人的小費。
影片《遠山的呼喚》從此開始，細膩展開了自巳的平民生活的細節故事。我們知道，山田洋次一向都是以拍攝喧囂都城以外的平民小人物瑣碎生活為重的。比如上面提到的，田島耕作離開並且謝絕了女主人民子的小費情節，是別有一番意味的。全片一共有兩次女主人民子給田島耕作工錢的情節，而且都是由民子八歲兒子武志跑去送上。第一次田島耕作謝絕工錢小費那是屬於事中情理，由於武志再三強給，田島也就收下了。
關健是第二次給田島耕作的工錢，第二次田島耕作也照舊推辭了。這次推得那麼富有人情。近景搖上，民子把錢塞給兒子，鏡頭拉開，武志奔跑上去追到田島耕作給他一枚信封里的錢，遠景，田島耕作回身蹲下來，把信封塞回武志懷中，又拍拍孩子的頭，轉身鑽入警車飛開而去，武志哭喊著追趕著，近景民子依靠在木樁上面。我特別記得，這根牧場們木樁是田島耕作曾經栽種的。生活常識告訴我們，田島耕作的第一次婉拒之餘收下民子工錢是合情合理的。第二次完全推回那份工錢也是盡如人意的。第二次跟第一次不一樣了，我以為那錢並不重要，情卻己經是這一家人的自家事情了。話又說回來，田島耕作開始渴求打工時候就有言在先：工錢好說，管飯就行。