A. 淺談世界恐怖電影，日本暴力美學的文化報復——鬼伎回憶錄
恐怖片，作為電影界獨特的一片領域，自電影誕生以來就以獨特的方式吸引著廣大觀眾。發展至今，世界影壇的恐怖片大致可分為美國類、日韓類、馬印泰類、歐洲類等幾種類型，其中美國類以血漿橫飛著稱，日韓類則以其玄奧的都市傳說吸引觀眾，馬印泰類則以苦情催淚為主，而歐洲類則以限制級的驚悚片著稱。相較於上述類型，國產恐怖片則在質量上略顯遜色。
泰國恐怖片以其豐富多樣的元素、精心設計的情節以及對血腥與恐怖的極致追求，受到了不少觀眾的喜愛。然而，真正的經典恐怖電影往往來源於恐怖片大國——日本。日本的恐怖電影以其壓迫感和詭異的情節，讓觀眾久久難以釋懷。
日本恐怖電影中，以《咒怨》、《午夜凶鈴》、《催眠》為代表，它們不僅僅給觀眾帶來一時的驚嚇，更能在觀眾心中留下難以磨滅的夢魘。將日本恐怖電影的氛圍與美國恐怖電影的血漿橫飛相結合，無疑會成為恐怖片愛好者們的心頭好。
美國的收費電視台SHOWTIME在2005年推出了一部名為《恐怖大師》的劇集，集合了全球頂尖的恐怖片導演，共兩季26集，每集一個導演，一個小時的時長。其中，第一季第十三集《鬼伎回憶錄》是由日本著名CULT片導演三池崇史執導的，也是該系列中最為著名的一集。
《鬼伎回憶錄》以日本傳統藝伎文化為背景，講述了一個令人深思的故事。影片中，藝伎不再是日本文化中的清高形象，而是成為了純粹的性工作者，沒有廉恥心，只想著交易自己的肉體。影片通過一個美國人的到來，將所有藝伎設定為性工作者，展現了日本人對自己文化的一種反思。
影片中，一個名為Chris的美國人來到一座島上，尋找自己被賣到妓院的戀人小桃。在尋找的過程中，他遇到了曾經與小桃共事的女人，而這個女人的生活充滿了不幸和痛苦。影片通過一系列情節，揭示了藝伎行業背後的黑暗面，以及人性中的貪婪和慾望。
影片中的女性形象鮮明，小桃善良、單純、美麗，但最終成為了犧牲品。而另一個女性形象則展示了人性中的另一面，她對生活充滿絕望，為了報復社會，不惜犧牲無辜的生命。影片通過這一鮮明對比，展現了人性中的復雜性和矛盾性。
影片最後，Chris掏出手槍，准備結束這個怪物的生命，但意外的是，他開槍打死了那個曾經對他關懷備至的女人，而她卻正是小桃。這一轉折揭示了影片的主題，即救贖之路的虛幻和無力。影片通過這一情節，表達了對社會和人性的深刻反思，以及對生命價值的思考。
影片中的政治隱喻，以及對日本文化反思的深度，使其成為一部值得深思的恐怖片。影片通過展現藝伎行業背後的黑暗面，以及人性中的貪婪和慾望，引發觀眾對社會、人性以及文化反思的思考。影片中的情節和主題，不僅讓觀眾感到驚悚和恐懼，更讓觀眾對社會、人性以及文化有更深入的理解和思考。
B. 我要咒怨美國版1和2的劇情介紹
美國版《咒怨》 The Grudge (2004)
導演：
清水崇 Takashi Shimizu
主演：
莎拉·米歇爾·蓋拉 Sarah Michelle Gellar
比爾·普爾曼 Bill Pullman
類型：驚悚 / 恐怖 / 懸疑
更多中文片名：
不死咒怨 / 咒怨西洋篇
更多外文片名：
The Juon
Untitled 'Ju-on: The Grudge' Remake
片長：92 min
國家/地區：德國 / 日本 / 美國
對白語言：英語 / 日語
發行公司：01 Distribuzione
上映日期：2004年10月22日
劇情介紹：
咒怨來自於那些承受著離奇死亡的死者，由於他們的死亡伴隨著意外和難以名述的痛苦，他們臨死前的意念也就變得更加強烈，而那些生死之間的許願會帶著他們徘徊在現實和幽冥之間，他們要找尋自己的仇敵，實現那些橫亘生死的咒怨。
嘉雲是一名到日本修讀社會學課程的美國交換生，在學習之餘，她也會在學校旁邊，東京近郊的一所破房子里做看護工作。她的看護對象是一位年邁的老婆婆艾瑪，她患有嚴重的精神病並且全身僵硬，行動不便。和這個幾乎被社會遺忘的主人一樣，這是一所似乎被人遺棄的房子，四處爬滿蛛網和塵墁，荒寂無人，凌亂不堪。
嘉雲在這所陰森的房子里開始自己的工作，但卻經常被這里的古怪事情所驚擾。樓上不時出來古怪的聲響，一個男孩的身影在庭院里忽隱忽現。隨著逐漸地了解和調查，嘉雲獲悉房子從前的主人曾經殘忍傷害自己的親人，所以現在整所房子已經被一種深深的怨氣所籠罩，它要向每個進入這里的人開始自己的抱負。
無意闖入這里的嘉運已經被這張咒怨的大網牢牢網住，她身邊的人正在不斷地接受著咒怨的懲罰，而這些因為咒怨死去的人正不斷地將這股濃重的怨氣繼續加重。留給嘉雲的時間越來越少，她必須趕在這股咒怨完全爆發之前，查出咒怨的秘密，並找到方法將這股怨氣徹底擊碎，阻止這恐怖的咒怨繼續蔓延下去……
幕後製作：在日本版《咒怨》出現的兩年後，清水崇再次拍攝美國版，其中最大的障礙莫過於日本與美國兩國不同的鑒賞力和恐怖點。日本恐怖電影有其獨特的魅力，例如在很多電影中神秘事件都沒有作答，而整個故事也可以說沒有真正的結尾。對於日本觀眾來說，這種開放式的結構很容易引起恐懼，但是美國觀眾總是想要一個明確的答復，這就對編劇提出了很高的要求。史蒂芬·斯科試圖在偏重尋求一個合適的方式，來混合他自己和清水崇的創意，清水崇也給了他很大的創作空間，這種愉快的合作精神讓他倍受鼓舞。
美國版《咒怨2》 The Grudge 2 (2006)
導演：
清水崇 Takashi Shimizu
主演：
阿莉爾·凱貝爾 Arielle Kebbel
愛波·塔布琳 Amber Tamblyn
莎拉·米歇爾·蓋拉 Sarah Michelle Gellar
類型：驚悚 / 劇情 / 恐怖
片長：95分鍾
國家/地區：美國
對白語言：英語 / 日語
發行公司：Golden Village Entertainment
上映日期：2006年10月13日
劇情介紹：顧名思義，「咒怨」的故事立意來源於以復仇為最終目的的強烈憤怒。有時候，它就像傳染病一樣，以你無法想像的速度和方式蔓延……《咒怨》就講述了一個關於「詛咒」所能帶來的最可怕後果，起源於一群冤死而無法瞑目的鬼魂，他們因為某些不知道的原因而被燒死在一所房子里。不過「冤有頭、債有主」，當這些幽怨的靈魂開始攻擊一些毫不相乾的人時，災難才真正降臨了。
故事緊隨著第一集的結尾開始：奧布里·戴維斯從卧床不起的媽媽戴維斯夫人那裡得知，姐姐凱倫目前正住在日本的一家精神病醫院里，同時還在接受警方的調查，因為她被懷疑與她男友被燒死在一所大房子里有密切的關系。戴維斯夫人因重病而無法做長途旅行，於是她只能委託自己的小女兒奧布里去東京接凱倫回家。可是，剛抵達東京沒多久的奧布里卻受到記者伊森的警告，她和姐姐凱倫都會被某種無法預知和察覺的危險所糾纏……
東京的一所高中里，艾莉森作為交換學生剛剛來到這所學校，她不顧一切地希望能夠打進由溫妮莎和美雪牽頭的社交圈子裡，只要可以被友善地對待，艾莉森願意去完成她們提出的任務要求，即使這意味著她要獨自一人在一所被燒毀的房子廢墟中呆上一夜--那裡已經發生好幾起懸而未決的謀殺案和神秘失蹤案了……
對於爸爸比利突然決定和特瑞什訂婚的消息，使得一直都內向害羞的小男孩傑克非常地不開心，因為他仍沉浸在媽媽去世的悲痛中。更讓他無法理解的是，姐姐萊西竟然那麼快就接受了他們的繼母，而且相處融洽。不過，最令他好奇的還是住在隔壁鄰居們的神秘和行蹤的飄乎不定，那種感覺就好像他住的那所大樓里，每一個人都在盡職盡責地扮演著「陌生人」的角色……
這些看似毫無關聯的人都將受到可怕的死亡詛咒的威脅，而且很顯然，這個詛咒不再局限於那所被燒毀的大房子里，而是從中走出來，開始漫無目的地攻擊任何能攻擊的人。
幕後製作：【一個全新的開始】
可怕而超現實的「詛咒」，通常都來源於古老而神秘的民族，由無法消散的怨氣所形成。而《咒怨》就對焦了一群被無情大火所吞噬的亡靈，當他們的絕望和恐懼被憤怒所淹沒之後，會形成一股強大的神秘力量，以不可抵擋的勢頭奪走人的生命。
美國版的《咒怨》於2004年10月上映以來，在全球狂攬將近2億美元的票房，全世界的恐怖電影迷都對影片的導演清水崇(Takashi Shimizu)發出崇敬式的贊嘆，而他所講述的這個由於恐怖的詛咒而導致一系列死亡事件的故事，更是以迅雷不及掩耳之勢沖出日本、走向世界，讓日本之外的觀眾體會一種全新的電影類型。
早在日本版的《咒怨》中，清水崇就已經開始研究那種因復仇的憤怒而形成的怨恨，究竟會帶來什麼樣的可怕後果，他那種無邊無際的想像力著實嚇壞了一大批影迷……不過到了2004年的美國版《咒怨》，除了東方面孔換成西方面孔，我們很遺憾地發現故事未做任何更改，只是「復制」了那個在日本已經家喻戶曉的傳說。現在美國版的《咒怨》也有了續集，好在導演清水崇表示他會製作一部完全不同於日本版《咒怨2》的全新故事：「如果美國版再次與日本版重復，不用等著別人罵，我自己就會將導演的位置拱手讓人，因為這對於我來說既沒有挑戰性，還乏味至及。當製片人山姆·雷米承諾會給我一個全新的劇本時，我表明了我的立場，我認為故事的基礎還應該是『詛咒』，然後再發展全新的線索和更多的死亡。」
清水崇將想法傳達給另外一位編劇斯蒂芬·蘇斯克(Stephen Susco)，得到了其非常明確的支持：「既然要製作一部全新的恐怖電影，就意味著需要發散思維，開辟一條全新的道路，更加深入和豐富那個已經被人們所熟知的故事……我們決定用多條線索和更多的個性角色來充實那個本來就非常震憾的中心視角。」
關於「詛咒」背後的秘密和源頭，第一集《咒怨》中交待地並不是十分清楚，這將會在續集得到充分的發揮……清水崇同時也注意保持住了影片的完整性，對於那些從沒看過日本版本和翻拍的美國版影片的人來說，故事不會過於晦澀難懂，也不需要任何形式的鋪墊來幫助觀眾了解影片的前因後果。
【關於「詛咒」的點點滴滴】
影片的中心仍然是那所發生過火災的破敗房子--命運之屋，不過，「詛咒」將會以更多不同的方式進行「傳播」，多個故事線時而分開、時而匯聚，形成了恐怖電影最獨特的魅力所在。
由於故事線的分散，就決定了在選擇演員方面也要更偏向國際化。但由於清水崇並不真正認識多少非日本的演員，所以他將劇本中各個人物的個性以及所處位置向製片人山姆·雷米解釋清楚之後，就將挑選演員的任務完全移交給他了。這里，莎拉·米歇爾·蓋拉(Sarah Michelle Gellar)延續了她在第一集中的角色凱倫，在前面的故事裡，她嘗試著燒毀那座集結了太多怨氣的房子，打算讓一切都結束……第二集就以她的故事作為開始，她的妹妹奧布里來到日本，想知道到底在姐姐身上發生了什麼可怕的事情，由此展開一段新的歷險。至於蓋拉，在新故事裡則沒有什麼發揮空間，因為她的角色凱倫已經形同行屍走肉，這個可憐的女孩不但經歷了一系列打擊和驚嚇，還失去了生命中的至愛。她不停地將自己的遭遇說與人聽，但除了那些看過第一集影片的觀眾會相信她之外，對於其他角色來說，卻有如天方夜譚，所以她才會被關在精神病院中。
日本電影中描述的冤鬼，大多為女性，長著長長的黑發，穿著白色的和服--這也是日本版《咒怨》中出來復仇的幽靈茅子的形象。估計很多人已經知道了，茅子殺人的武器就是她那頭黑發，只要是那些被「詛咒」盯上的人，無論他是在睡覺還是洗澡，最終都會被茅子的長發所吞沒……清水崇表示，這個形象來源於日本一個古老的傳統：「在很久以前，日本女人愛發如命，非常悉心地照顧自己的秀發，因為她們認為頭發是擁有生命的。所以，一旦女人的頭發不夠整潔，就成了對怨氣和憤怒最形象的描述，亂七八糟的發絲代表著被壓抑的情感，當哀怨和仇恨戰勝了理智時，頭發就成了女人能夠控制的最有利凶器。」
至於白色的和服，則源於日本安葬死人的一種習俗：「在日本，當一個人死後，我們都會為他們穿上白色的和服。因為在日本人的傳統觀念中，白色可以清洗死者的靈魂，讓他們擁有能夠上天堂的純潔心智……這也是為什麼日本的恐怖電影在描述鬼魂的時候，通常都讓他們穿著和服。」其實這里最讓人感興趣的還是清水崇將在第二集故事中所交待的茅子的身世，屆時觀眾將會了解：茅子如此洶涌的怨恨所為何來？復仇的種子是怎麼在她死前萌芽成長的？是什麼導致她最終成了一個無法瞑目的厲鬼？
花絮：·2004年的美國版《咒怨》剛剛上映了3天，索尼公司就已經開始著手為續集做准備了。
·為了維持住片場那種驚恐的氣氛，從演員到導演都會嘗試著以各種方法嚇唬對方，並以此為樂。
·溫妮莎這個角色本來是專門為溫妮莎·洛金斯(Vanessa Lengies)量身定做的，雖然後來洛金斯因為《自我毀滅》(My Suicide)而退出了劇組，但這個角色仍然保留了她的名字。
·演員在選擇上是那種純粹的「國際大拼盤」，國籍包括美國、加拿大、澳大利亞、中國香港和日本。
C. 《硫磺島來信》和《父輩的旗幟》這兩部兄弟電影哪一部比較真實比較好看
由克林特伊斯特伍德執導的這兩部電影，《硫磺島來信》和《父輩的旗幟》，都是戰爭題材的傑作。然而，它們從不同的視角出發，呈現了截然不同的戰爭體驗。《硫磺島來信》站在日本人的角度，描繪了戰爭的殘酷和人性的脆弱，其風格更為悲情，更側重於情感的表達。而《父輩的旗幟》則從美國大兵的視角出發，展現戰爭的激烈和殘酷，戰爭場面更為慘烈，同時也展現了美國士兵的勇氣和犧牲精神。
《硫磺島來信》的悲情風格，使得觀眾能夠更加深入地感受到戰爭對人性的影響。影片通過書信的形式，傳遞了戰爭中的思念、痛苦和希望，這些細膩的情感描寫，使得觀眾能夠更好地理解戰爭中普通人的生活狀態。而《父輩的旗幟》則通過激烈的戰爭場面，讓觀眾感受到戰爭的殘酷和無情。影片中的戰斗場景逼真、震撼，將戰爭的恐怖和殘酷展現得淋漓盡致。同時，影片中的演員陣容也十分龐大，眾多實力派演員的出色表演，使得影片更具觀賞性。
《硫磺島來信》和《父輩的旗幟》各有千秋，前者更注重情感的表達，後者則更注重戰爭場面的展現。因此，哪一部更真實或更吸引人，完全取決於觀眾的個人喜好。如果你更傾向於感性的一面，那麼《硫磺島來信》可能更適合你；而如果你更喜歡激動人心的戰爭場面，那麼《父輩的旗幟》無疑是更好的選擇。
總之，這兩部電影都是克林特伊斯特伍德導演精心打造的作品，無論是從敘事風格還是從演員陣容來看，都具有很高的藝術價值。它們不僅展現了戰爭的殘酷，也傳遞了人性的溫暖。如果你有機會觀看這兩部電影，不妨根據自己的喜好，選擇一部進行觀看，相信你會從中獲得不一樣的觀影體驗。
D. 如何評價人體蜈蚣1值得一看嗎
是一部令人作嘔但是又讓人回味無窮的電影作品，如果你的心理承受能力足夠，那值得一看。
電影的實質是講述了人在理性情況下的惡。
E. 求一部外國電影,在一個房間里一個女人知道有黑幫老大要殺她,展開槍戰，最後日本黑幫老大也被這女的殺了。
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《艾芙莉》是由喬·林奇執導的動作驚悚片，由薩爾瑪·海耶克、珍妮弗·布蘭克等主演。