A. 水原希子大尺度姬片，《彼女》來了
日本電影總是帶著一種陰郁的基調，似乎總能揭示人性的復雜與矛盾。《菊與刀》中對日本人性格的描述似乎也適用於日本電影，其故事中充斥著好鬥與溫和、黷武與愛美、倨傲與禮貌、頑固與柔弱、馴服與不願受擺布、忠貞與叛變、勇敢與怯懦、保守與歡迎新生活方式的鮮明對比。在這樣的背景下，《彼女かのじょ》這部改編自中村珍漫畫的同性電影應運而生，講述了一個關於愛恨糾葛的故事。
電影的主角永澤與篠田，是兩個女性，他們的關系復雜且充滿矛盾。永澤高中時就對篠田抱有偏執的愛慕，即使已經有了女朋友，依然無法忘懷篠田。篠田嫁給了一個有錢的丈夫，但這段婚姻卻給她帶來了痛苦。一次偶然的機會，兩人重逢，篠田請求永澤幫助她解決家庭問題。在電影中，永澤與篠田的關系在愛與恨、希望與絕望之間搖擺，形成了強烈的沖突與緊張氛圍。
電影通過永澤與篠田的故事，展現了人性的復雜性和矛盾性。永澤表面上看似強大，能為篠田做出極端的決定，但實際上他的內心是脆弱而卑微的。篠田則是一個充滿自卑感的女性，她通過追求平等和自尊來彌補內心的空虛。在電影中，永澤願意拋棄多年感情的女友，只為幫助篠田解決問題，這既體現了永澤對篠田的深厚情感，也揭示了他們關系中的偏執與瘋狂。
電影的高潮部分是永澤與篠田一起逃亡，她們在逃亡中逐漸平等，就像一部姬版《末路狂花》。在逃亡的過程中，她們經歷了痛苦與掙扎，同時也找到了彼此之間的真實感情。篠田最終確認了永澤對她的愛，也明白了自己對於永澤的愛，她卸下了防備，告訴永澤：「你是我愛的女孩」。然而，電影並未給出一個完美的結局，永澤最終被逮捕，篠田決定等待永澤歸來。
《彼女かのじょ》雖然在情節上存在一些問題，如人設不夠鮮明、情節缺乏邏輯關聯等，但這並不影響其作為一部刺激與視覺享受並存的電影。影片中包含的元素豐富多樣，包括校園霸凌、家庭暴力、同性關系等，但這些元素並未深入挖掘，更多是作為背景和推進劇情的手段。觀看電影時，觀眾可能會有不同的感受和解讀，有些人可能會對電影中的暴力和性場面感到不適，而有些人則可能從中看到更深層次的人性和情感。
電影中的愛情故事讓人深思，它揭示了愛情的力量，無論是讓人迷失還是成為救贖。電影中的愛情故事雖然帶有強烈的矛盾和癲狂，但卻真實地反映了人性的復雜性。愛情不分性別，電影中的兩個女性角色，以及她們之間的愛，都展現了愛情的多樣性和包容性。對於觀眾而言，這不僅是一個關於愛情與救贖的故事，也是一個關於自我認同和人性探索的旅程。我們希望，所有的愛情故事，都能像電影中的永澤與篠田一樣，最終找到屬於它們的光明與和平。
B. 關於日本歷史的書或電影
關於日本歷史的書有《古事記》、《源氏物語》、《平家物語》、《枕草子》，《菊與刀》，《日本首相-大平正芳》、《評價日本歷代首相-福田和也》、《【名人傳記·日本】(世界名人傳記)田中角榮》，》、《伊勢物語》、《竹取物語》、《羅生門》、《浮華世家》,《漢唐文化與古代日本文化》,《櫻花與武士》,《百代盛衰·日本皇室》、《孝謙傳》、《日本天皇列傳》,《菊與刀》和《武士道》,<<日本史話>>等等.電影有茶茶_天涯之貴妃,1985 真田太平記 真田信之、真田幸村、真田昌幸
"亂","天與地","御法度","影子武士","七武士" ,天與地 日本名片，故事背景為戰國時期
御法度 日本耗資兩億美元的動作巨片，歷史背景為幕府時期
亂 黑澤明導演的名作，歷史背景為日本戰國時期
赤鬍子 威尼斯電影節最佳男主角--三船敏郎主演，黑澤明導演作品
將軍 日本影帝--三船敏郎主演，歷史背景為十七世紀的日本幕府時期
織田信長 劇中木村拓哉飾織田信長
羅生門 黑澤明導演的佳作
妖怪傳 片中主角刀法如神，持神兵利器與妖怪作殊死拼殺
梟之城 日本99年時代劇片，號稱史上最大的立體忍者活劇
風林火山 日本影帝--三船敏郎主演，歷史背景為日本戰國時期。
忠臣藏 三船敏郎主演，歷史背景為江戶時期
七武士 黑澤明導演的名片
夢 黑澤明導演後期作品，值得珍藏
椿三十郎 黑澤明作品，必屬精品
姿三四郎 黑澤明首次獲獎作品
宮本武藏 三船敏郎主演，武藏刀法如神，精妙絕倫
宮本武藏---雙龍會 三船敏郎主演飾宮本武藏
宮本武藏---乘寺之決斗 三船敏郎主演飾宮本武藏
座頭市物語 又名「盲俠」，日本刀劍俠客片經典之作
座頭市血煙的街道 無情冷劍 刺出有情天
風虎雲龍傳--柳生武芸帳 三船敏郎主演飾劍客柳生
慶祝出獄 仲代達矢 丹波哲郎 栗原小卷
眠狂四郎---無賴劍 劍客對決十分激烈
帶子雄狼 日本最顯赫的劍客故事
埋伏 劍客大對決
幕末 幕末浪漫---阪本龍馬
秘劍 劍客必修指南
奪命劍 寧為玉碎父子抗命 劍術登峰十尺濺血
秦始皇帝 日本版秦始皇帝 再現秦朝輝煌
斬虎屠龍劍---刺青雪姬 II類片，片中斬殺極其血腥
斬虎屠龍劍---雪原生死道
斬虎屠龍劍---獨闖鬼門
斬虎屠龍劍---沙漠大廝殺
新選組 場面血腥的大廝殺，所以此片定為II類
蜘蛛巢城 黑澤明導演作品，歷史背景為戰國時代
戰國英豪 黑澤明作品，故事描寫日本戰國時代
斬虎屠龍劍---冥府魔道 II類片，片中斬殺極其血腥
奇嚴城的冒險 一群日本人的奇異冒險 50(新片)
忍者續集 以本能寺之變為背景，講述忍者的故事 50(新片)
斬虎屠龍劍---決戰柳生 II類片，片中斬殺極其血腥
大坂城物語 大坂城裡一場血腥的戰斗 50(新片)
雙龍秘劍 《風虎雲龍傳》的延續 50(新片)
用心棒 本片是黑澤明最賣座的作品，而且影響深遠 50(新片)
御用牙 II類片，
四十七人之刺客 高倉健版的忠臣藏等等....
C. 日本人性的矛盾——《菊 與刀》
第二次世界大戰後期，德日敗局已定，美國亟須制定戰後對德、日的政策。
對德國的政策很快明確：武裝佔領，直接管制。
對日本，美國不太了解。對於日本是否會投降，是否需要保存天皇等問題，美國動員各方面的專家、學者研究日本。
其中就有一位這樣的學者——魯思.本尼迪克特。這位學者寫出了《菊與刀》。
本尼迪克特根據文化類型理論，運用文化人類學的方法，從當時日本發布的宣傳電影、集中營中的日裔美國人和美國拘禁的戰俘的訪談記錄及日本的文學作品中收集資料。
堅持「關注細節並建構整體」的研究思路。
她關注到細節「哈 齊的故事」；在談到日本的兒童學習時，她的故事：「是日本和法國一樣，每個學校在同一天都用同樣的教科書，上同樣的課，每個學校每天早晨同一時間，在同樣的廣播伴奏下，做著同樣的早操"。
在她看來，只有高度注意一個民族生活中的人類日常瑣事，才能充分理解人類學家這一論證前提的重大意義。她寫道」研究者必須確信，我十分重視數以百計的單項行為如何構成一個個體模式」。
日本人表現出「和諧中的矛盾」的一面：既彬彬有禮又蠻橫倔傲，既性格溫順又無比頑固，既忠誠寬厚又叛逆成性，既怯懦又勇敢。
日本人重」精神「輕」物質「。最著名的實例莫過於飛行員大尉的英雄的」奇跡般的事實「。
廣播電台這么播送這個飛行員戰勝死亡的神話：
他從自己的飛機上下來後……，看到最後一架飛機返回，他寫了報告，向司令部走去。……向司令官司做了匯報。……剛匯報後他就倒下了。……經檢察發現軀體已經冰涼。大尉肯定是早就死了，是他的精神支持他作出了這次匯報。
日本人懂得鞠躬的程度，這一點足以令人迷亂。因為日本人認可等級秩序，強調禮儀的重要性。
明日再續。
D. 你看過哪些淺野忠信的電影說的又是哪些故事呢
（一）
《我的男人》。熊切和嘉。2014。
淺野和二階堂富美上演「父女戀」。地震中無助的小女孩漸漸長大，與養父的感情悄悄變化。北海道的冰雪世界。二階堂富美挺漂亮，但是我討厭「小花」，我一直討厭那種心機滿滿卻一臉無辜的少女。她帶著「青春無敵」的囂張，「要」什麼，都理所應當，都所向披靡，三招兩式就瓦解破壞養父的戀情。淺野的女友敏感，隱忍，小心翼翼地試探，落敗遠走——不是電影的主線，卻令人心疼。和井青葉清淡的相貌和修長的身體都美極了。但是，美，或者好，對於「愛」，都太無力了。特別漫長的限制級鏡頭里，淺野和女友做愛時，瘋狂卻是清醒的。而與「小花」的激情里，他是沉溺和陶醉的。拋卻道德倫理，應不應該，身體始終比語言誠實。他嘗試過挽回女友，但是「小花」稍一撩撥，他連分手的話都懶得說了。那樣殘忍的決絕。
說到底，他不愛她。
（最近在讀胡適留學日記，字里行間早就掩飾修飾過的日記，「韋蓮司」仍是迴避不了的存在。胡適說她「高潔」「狷狂」，博覽群書，性格叛逆，他用了所有美好的詞來形容她，卻給了她空等一生的無望——他娶了江冬秀，婚外戀了曹誠英，曖昧了許多人，明知她一生都在等他，卻在有人向她求婚時迫不及待地給出意見讓她「從速答應」——那樣的自私殘忍。說到底，他用了多少詞來形容她的「好」，「不愛」仍然是「不愛」。）
淺野演這部電影時已經四十歲了，鬍子拉碴，有點邋遢。但是一件白襯衫，家常，不帥，卻迷得人眼睛不能挪開。
從保護到戀慕。他從一開始的驚愕，到猶疑，接吻時怕人看見，到不可自拔，始終平靜溫吞。
不倫戀情被撞破。小花用浮冰設計殺了撞破的人。（無辜的心機少女啊，連殺人，都清純理直氣壯——我真是不喜歡她）父女隱姓埋名到東京。淺野改行做計程車司機，預支工資為小花買衣服，殺了拿到小花殺人證據的警察。罪與罰，一環推著一環。淺野從血性自我的男子，漸漸頹廢成泡在堆成山的外賣垃圾中的中年。
小花仍然是美麗的存在，並且是不斷成長的存在。她帶回家年輕英俊的男生。淺野像慈父般安頓醉酒的女兒，幫她脫鞋，摘隱形眼鏡。卻像瘋子似的撕開男生的衣服，在他的胸口皮膚指尖尋找是不是有她的氣息。老去的父親，和妒忌的戀人。他糾結分裂。還有塵封了的罪孽。
那個穿白襯衫迷死人的男人，開始變得緩慢遲疑，不得體，不合時宜。終於還是穿上西裝，准備參加註定要離去的小花的婚禮，想要像個「父親」，聽到男生喊「爸爸」激動，還是忍不住開口說「這個人是不行的」，小花的腳正從餐桌下面觸摸他的腿——人生像北海道海面上浮冰的碎裂。咔咔做響。
《幻之光》。是枝裕和。1995。
一直拍記錄片的是枝裕和，劇情片的處女作（我說什麼來著，淺野到底拍了多少「處女作」？），一鳴驚人。
拍得很美。
對光線和陰影的運用出神入化。
安靜憂傷。余韻悠長。
這也是屬於江角真紀子的電影，初出道的她，橫掃當年日本國內的各大新人獎。我對江角真紀子的印象，停留在《庶務二課》的「江夏」，麻利干練。卻不知道她出道的時候，竟然如此溫婉。
淺野的角色出場時間很短。但是不能寫入「醬油系列」，因為，曇花一現的「郁夫」為何自殺，是女主角一直試圖尋找的答案。
由美子的奶奶固執的一次次離家出走，想要從大坂走回她的故鄉四國。終於有一次，她沒有被由美子攔住，也沒有被好心人送回來。
由美子從此開始不斷的夢魘。在夢里，她總是那個沿著街燈追出去的小女孩，一直奔跑，一直追，可是「追」不到。
青梅竹馬的郁夫，清貧卻美好的婚姻，三個月的可愛兒子，未曾終止她的夢魘。但是醒著的時候，她特別快樂。
郁夫丟了一輛自行車，便去「有錢人去的棒球場」附近偷一輛回來。兩個人把自行車刷成綠色。自行車鑰匙上拴著小小的鈴鐺。
郁夫講述他的過氣相撲手同事的時候，有一點對於「年歲」的失落和哀愁。但是郁夫離三十歲還早著呢——他和藹溫柔，包容鄰居老爺爺收音機巨大的聲響。
有時由美子去工廠看他。隔著玻璃，她把臉緊緊貼在上面，看她的深愛的男人工作的樣子。郁夫舉著控制器看著她的樣子，和由美子把臉貼在玻璃上連鼻子都壓扁了的樣子，是全片最美好的兩個鏡頭。
他們一起去喝咖啡，騎著自行車回家，討論由美子臉上的雀斑——一點一滴的小生活里，看得見她對他的喜歡，還有她的歡喜——
直到，郁夫毫無徵兆地在鐵路上自殺。
江角真紀子永遠在陰影里的臉。安靜。剋制。
被刷成綠色的自行車漸漸銹蝕。
日子總要過下去。
幾年後，她帶著兒子遠嫁，海邊安靜的小鎮。溫和平淡的丈夫，乖巧的繼女，寡言的老父親。生活似乎安置得很好。
但是「失去」，像陰雨天就會泛起的關節痛。
對往事沒有記憶的男孩，開心地在新生活里奔跑。
她卻因為同住老婦人出海未歸，回鄉旅行時見到舊物舊相識，偶然得知丈夫對亡妻的深愛，甚至，兒子在集市上跑去看自行車——每一個細小的由頭，都會撕開傷口結的痂。她越平靜順從，那平靜下，越浪潮洶涌。
她終於離家出走。沿著海邊送葬的隊伍，不知道為什麼「走」而走。
送葬的隊伍讓人覺得安詳。平淡的死亡並不是「失去」，那是自然的歸宿。
而奶奶和郁夫，那沒有答案的離棄卻是「失去」，永遠懸而未決的問號，無法平息。
追尋而來的丈夫，面對她無法釋懷的問題，說，父親曾經在出海時見到遠方美麗的光在召喚，「幻之光」有時會召喚人離去，郁夫一定是被那美麗的光帶走——
由美子終於穿了件白襯衫——全場她都穿深色的衣服，像一個苗條修長的暗影。
丈夫買來自行車，和姐姐一起教男孩騎車，他們笑鬧的聲音從海邊一直傳到房子里。
白襯衫的由美子，對寡言的公公招呼道，「天氣真好啊」。這個見過「幻之光」卻依然活著回到普通人的生活里的老人，安靜的坐著。而由美子的白襯衫，在她站到他身邊的時候，因為逆光，她再次成為一個修長苗條的暗影。但是孩子們和丈夫笑鬧的聲音還在傳過來。
這是導演善意的答案吧。
真實生活的溫暖，可以漸漸治療那些「失去」的傷痛。
像一粒種子，落地生根，不再「尋找」。
像《空鏡子》的結尾，陶虹飾演的妹妹，在手忙腳亂准備年夜飯的時候，收獲繼女的一聲「媽媽」，她驚喜安慰的神情，臉上發著光——似乎那些曾經的傷痛、失去、困惑、挫折，都能在這個善良的「好人好報」的邏輯里得到安慰和救贖。用一個「好」來給過往的歲月蓋一個「句號」。
那就是答案嗎？
不知道為什麼，我會覺得，我們真的需要一個答案嗎？
好的或者壞的，殘酷的或者溫暖的？
這個世界真的曾經給出過答案嗎？
或者只是，「尋找」的人累了，在可以握住一些溫暖的時刻，停下來，告訴自己，「這就是答案」？
22歲的淺野忠信，蒼白又模糊的臉。「郁夫」的印象特別「輕」，像一個恍惚的夢。
熱愛工作，孝敬父親，周全親戚，愛護子女的「丈夫」，質感厚重朴實。
握不住的夢境飄散。像風箏，飛了多久，最終還是墜落在厚重的大地。
但是，我還是覺得，我們真的需要一個答案嗎？