A. 為什麼有人說楊德昌的《一一》是最好的華語電影
他可以十年不碰老婆，不可以一刻不想……
2007年6月29日，楊德昌導演因癌症在洛杉磯比弗利山莊病逝。
人間從此少了一位離經叛道的華語電影大師。
大師已逝。
這張面孔的背後不知道還有多少不為人知的故事。
他用編程式思維方式構築起來的電影世界，留給後人破譯。
《牯嶺街少年殺人事件》（第一講完整版）上線
（總八講）
每周六20:00上新一集（45分鍾）
B. 從零開始做編劇：讓54個女高中生集體從站台跳下去
在新宿站的站台上，54個高中女生手牽著手，迎著飛馳的地鐵，一起跳進了中央線的甬道。
這是《循環自殺》的開場。
後來再接觸到園子溫的電影就到了《真實魔鬼游戲》了，就是把一車女高中生攔腰斬斷的那一部。
對於這樣的導演，如果不能面對面地聽他說出心裡話，大概永遠也不會理解他到底是什麼樣的思維方式吧？所以《從零開始做編劇》這本書就開始顯得有點吸引力了——雖然當我們聽到園導的話後更加摸不著頭腦了。
《從零開始做編劇》這本書從書名看上去好像是一本編劇教材，就像《電影劇本寫作基礎》《救貓咪》《你的劇本遜斃了！》《21天搞定電影劇本》之類的一樣，然而實際上這卻是一本日本電影導演訪談錄，說實話也正因如此才使我對其產生興趣，因為你真的是很難在其他地方這么有系統性地看到這些天才千奇百怪的腦迴路到底是怎麼樣的。
天才之所以是天才，正是因為他們的思維方式和我們有著根本性的不同 ——
園子溫抱著這樣的理念創作出了《循環自殺》，在商業電影中首先製作一個令觀眾大怒甚至想退場的開場鏡頭，這種事情大概只有他會做出來。更神奇的是，這種做法從某種角度上說成功了，在接下來的作品中園子溫沿著這樣的思路心滿意足地在「體制內」進行著「小小的破壞」。相比於「拍電影」這件事情，他似乎更著迷於「破壞規矩」，在《紀子的餐桌》和《愛的曝光》中，他一件件地打破了幾乎所有被告知「不能做」的事情。
「獨白不能過多。」於是《紀子的餐桌》連「那時我拿起書」都要用獨白說出來。
「不能製作時長4小時的電影。」於是《愛的曝光》全長237分鍾。
以我們慣常的認識，日本應該是一個被「鎖在籠中」的社會，每個人都被無處不在的規矩和規范所束縛。但是這樣的社會卻產生了亞洲最為完善的文化創意產業，除了尤為著名的是ACG產業，日本電影長期以來在國際影壇也享有一定地位，從1951年至2008年，日本電影有4部獲得過奧斯卡最佳外語片獎（ 黑澤明《羅生門》、衣笠貞之助《地獄門》、加藤泰《宮本武藏》、瀧田洋二郎《入殮師》 ），此外還獲得過奧斯卡最佳動畫片獎（ 宮崎駿《千與千尋》 ）和奧斯卡最佳動畫短片獎（ 加藤久仁生《回憶積木小屋》 ）。
這樣的成就離不開黑澤明、今村昌平、大島渚這些藝術大師，也離不開園子溫、大宮艾麗、行定勛這些憑靠著自己最光怪陸離的想法沖在行業最前沿的先鋒者。但是，這些光怪陸離的想法為什麼能夠在整體氛圍保守到死板的日本成為風氣的呢？
20世紀70年代，日本成為了世界最重要的經濟強國之一，然而電影業卻隨著好萊塢的衰退而陷入低迷。面對東映、東寶和松竹三家大製片廠的聯合壟斷，獨立電影製作群體憑借藝術影院行會（ATG）和其他獨立電影公司的力量給製片廠帶來了激烈競爭，並最終促成了「日本新電影」的成功。
然而隨之而來的經濟泡沫破裂給製片廠帶來了更加嚴重的打擊，到20世紀80年代末，日本取代英國成為了好萊塢最大的海外市場，觀眾能夠在影院里看到的日本影片只佔全部發行量的三分之一左右。這樣的狀況使新導演不得不開始追求「更有趣」的獨立電影，吸引海外電影節和國內市場的注意。
《從零開始做編劇》的作者泊貴洋采訪了十位日本金牌導演/編劇。這些新銳導演基本上都是從獨立電影開始起步的，他們所吐露的想法和思路在很大程度上擊碎了我們對日本人的刻板認知，也許正因如此，他們才能夠在殘酷的行業競爭中脫穎而出，同時也只有獨立電影可以給他們足夠的權力獨斷自己的作品。
和園子溫一樣，他們中的大多數人都信奉「文無定法」，雖然悉德·菲爾德的名字被多次提及，但是他們同樣認為編劇這門手藝不是在課堂上背幾套模板就能行得通的——雖然也有一些以某種固定結構為基礎的——必須要有開創性的思路，突破觀眾們的預想。
後來寫出了大熱作品《戀愛部屋》的筧昌也，出道作品是片長只有61分鍾的獨立電影《美女罐頭》，這個聽上去難免會被認為是——額，是什麼呢——的作品，其實被製作的初心是「一定要製作一部絕對幽默的作品」，就像「男性」和「同步錄音機」（什麼鬼比方）兩者形象相去甚遠，但組合起來或許會產生不錯的效果。後來《美女罐頭》獲得了2003年夕張國際幻想電影節外劇場頭獎等獎項，並在劇場公開放映，後來作為《世界奇妙物語》系列的其中一集。
當然作為探路的一群人，他們的作品並不是總能受到鼓勵和好評。橫濱聰子在創作《奇跡愛情物語》時最想表達是「不要在頭腦中過分思考」，即大腦中過分考慮的害處，以及理論性過強的事物的無趣性。這一主題投射到故事中就形成了大腦被吃掉的情節。然而公映之後得到了褒貶不一的反饋，其中「看不懂」成為了最大的問題。對此，橫濱聰子的回應是：「我覺得大家常被一個叫做『常識』的東西所束縛，僅在其限定的范圍內過度考慮事物。」
無論是像筧昌也那樣明確方法論的人，還是想橫濱聰子那樣不靠理論直接突進的人，他們的目的都是製作出讓多數人覺得「有趣」的故事。
泊貴洋說自己是一個「不擅長創作故事」的人，令他意外的是，以創作故事為生的編劇和導演中也有這樣的人，他們用自己的方式去面對故事，研究出適合自己的方法，最終創作別人無法模仿的獨特故事。
說到自己編輯這本書的初心，泊貴洋用了一個感嘆號，在整篇結語中只有這一處感嘆號——不要依賴改編劇本！
很多人會認為這本書是在講一群天才的故事，確實也是，但它首先揭示了一個很簡單的事實：成為人們心中的天才並沒有想像中那麼難，只看創作者願不願意付出心力而已。
C. 刑事偵緝檔案iii中思龍的妹妹念晴的扮演者是誰
姚瑩瑩
身高：171 cm 體重：54 kg 能操語言：英語、廣東話、國語 現職：香港無線電視台藝員姚瑩瑩家庭狀況：父母、3妹、1弟 兒時理想：空姐，會計師，歌唱家 最喜歡的國家：日本 圈中好友：向海嵐、黃紀瑩 、宣萱、袁詠儀、陳慧珊、陳敏之 嗜好：演戲、跳舞、玩ICQ 喜愛的運動：游泳、足球 喜愛的動物：龜、貓、兔仔 最喜歡的顏色：黑、藍、白、紅、粉紅 最喜歡的歌手：Mavis hee、Anita mui 所屬公司：TVB 獎項：1991年曾當選環球小姐 電視劇作品姚瑩瑩1996年《O記實錄Ⅱ》飾 楊燕萍Jennifer 1997年《刑事偵輯檔案Ⅲ》飾 方念晴 1997年《壹號皇庭v》飾 趙麗瑩 1997年《迷離檔案》 1998年《掃黃先鋒》飾 張曼紅 1998年《妙手仁心Ⅰ》飾 Suki 1998年《大江南北 》 1998年《網上有情人》飾 蔡玉 1998年《師奶強人》飾 唐詠琪 1998年《天地豪情》飾 高雅文apple 1999年《鑒證實錄Ⅱ》飾 霍惠思 1999年《洗冤錄Ⅰ》飾 藍彩蝶 1999年《刑事偵緝檔案IV》飾 邵之藍 2000年《陀槍師姐Ⅱ》飾 沈翹 2000年《大喜之家》飾 唐亦舒 2000年《夢想成真》飾 鄭詠琪 2001年《尋秦記》飾朱姬 2001年《七姐妹》飾 陳素玉 2001年《廉政追擊》 2002年《絕世好爸》飾 Nancy 2002年《情事緝私檔案》飾 傅國昌Gordon 2002年《情牽百子櫃》 2002年《七號差館》 2003年《沖上雲霄》 2003年《律政新人王》 2003年《衛斯理》 飾花子（余花） 2003年《智勇新警界》飾 劉玉欣 2003年《花樣中年》 飾 張樂兒Perry 2003年《當四葉草碰上劍尖時》 2004年《天涯俠醫》飾 何寶詩 2004年《怪俠一枝梅》 2004年《鳳舞香羅》飾 程少薇（方太太）姚瑩瑩2004年《心理心裡有個謎》飾 邢楓 2004年《翻新大少》飾 敖彩寧 2004年《楚漢驕雄》飾 殷嬙 2005年《窈窕熟女》飾 林佩絲（客串第2集） 2005年《Yummy Yummy》飾 游惠心 2005年《我的野蠻奶奶》飾 寗趙淑玲 2005年《隨時候命》飾 Cat姐 2006年《高朋滿座》 2006年《人生馬戲團》飾 宋妙思 2006年《施公奇案》飾 賈秀玉 2006年《愛情全保》飾 麥杜惠娟 2006年《賭場風雲》飾 石婉瑩 2007年《律政新人王2》飾 Zenbi 2007年《師奶兵團》 2007年《蘭花劫》高莉莉（Lily） 2008年《野蠻奶奶大戰戈師奶》Carol 2008年《法證先鋒II》 2008年《尖子攻略》蘇有薇 2008年《與敵同行》飾 利佩珊 2008年《移情別戀》飾 招艷紅 2008年《ID精英》飾 Mary 2009年《富貴門》飾 梁韻怡 2009年《巴不得爸爸》飾 趙牡丹（牛精榮的老婆） 2010年《鐵馬尋橋》飾 侯荷花 2010年《秋香怒點唐伯虎》飾 李玉嬌 2010年《魚躍在冬季》 2010年《女人最痛》 2010年《讀心神探》 2010年《施公奇案II》 2010年《五味人生》 2010年《巾幗梟雄之義海豪情》
[編輯本段]電影作品
1999年《春風得意梅龍鎮》 2002年《我愛傻乎乎》 2003年《一切從零開始》 2010年《72家租客》
[編輯本段]MTV作品
1992年 劉德華《真我的風采》姚瑩瑩1999年 羅嘉良《等不到》 2000年 馬浚偉《史理夫》 2003年 許志安《大男人》
[編輯本段]廣告作品
「減肥堂」系列廣告
[編輯本段]部分角色點評
《天地豪情》中飾身患絕症的apple（高雅文），這個角色很經典，令她開始受到眾人的矚目。劇中姚和大頭文（羅嘉良飾）那段凄美的感情讓人唏噓不已。 《絕世好爸》中陳豪的初戀女友，在片中又是一個需要保護的女孩。陳豪也夠好的，為了當初要照顧姚（完成她的心願）的一個承諾，只要姚瑩瑩一個電話，立刻派馬趕到，為其排憂解難，也難怪劇中的蕭公子（陳豪飾）這么討人喜歡了。 《壹號法庭5》中的輕度弱智女孩，很討人喜歡。姚的那種純真的氣質簡直是與生俱來，演起這種角色毫不費力，也容易引起觀眾的共鳴。 《陀槍師姐2》中飾沈翹，這個角色戲份相當不弱，在小生和娥姐之間製造了不小的麻煩，令人印象深刻。 《大喜之家》中飾演大律師之女唐亦舒，亦是搶人男友的角色與《陀槍師姐2》的沈翹很是相似，還有《花樣中年》一劇中姚飾演的角色夾在方中信和佘詩曼中間，造成了小小的麻煩。也許是要姚瑩瑩身上這種柔弱的氣質，容易博得男人的憐愛，故其充當第三者常常是無往而不利。 《洗冤錄1》中飾演一個刁蠻千金藍彩蝶，玩弄了宋慈的感情，雖然是不討好的角色，不過角色後來比較悲慘，還是挺能考驗演技的， 扮相很美。讓人總覺得這么漂亮一個女孩子總演這種不討好的角色太可惜了。 《尋秦記》中飾朱姬，尋秦記角色選的基本都不錯。。姚瑩瑩的朱姬對呂痴情，被呂利用，嫁給不愛的子楚，還被關在趙國多年，後來和嫪毐一起被嬴政殺了。姚瑩瑩把朱姬的無奈痴情都演的很好。很贊的演技。
[編輯本段]姚瑩瑩入行經歷
姚瑩瑩當年她到香港參加國際選美賽「環球小姐」的競選，雖然名落孫山，但卻被「無線」相中簽約。姚瑩瑩外形出眾，同時又能給人一種很真很純的感覺，像小女孩般需要保護。特別是《天地豪情》中的apple一角，這種感覺尤其強烈。
1、來香港只因探望靚靚
姚瑩瑩是新加坡小姐，九一年代表新加坡往美國參選環球小姐時認識了袁詠儀，之後便不時來香港游覽，並探望袁詠儀。 「其實九二年，無線曾叫我去試鏡，不過那時我連一句廣東話也不懂。後來，Anita(袁詠儀)經常帶我去看她拍戲，我開始對演對產生興趣。說到底，當演員總比當模特兒長壽，於是後來無線再找我，我便立刻來香港，反正也想轉換環境吧。」
2、真正生活原來不易
雖然之前已經來過此地多次，但真正的生活跟旅遊始終是兩回事，語言、飲食習慣、交通、生活節奏、文化……統統要重新適應。 「我當初真的像個白痴呢！什麼也不懂，有些人故事對我說粗話，我就照辦煮碗的對朋友說，嚇了他們一跳！」因為怕說錯話被別人取笑，她話也不敢多說，後來發覺這樣也行不通，才決定倒不如讓人笑一頓，之後便知自己說錯了。 3、現已習慣急促節奏 這里的生活節奏真是比新加坡快得多，以致姚瑩瑩與香港朋友逛街，他們也說她走得慢。 「不過,現在的情況卻倒轉過來了。如今，反而是他們叫我不用走得那麼快呢，我已習慣了此地的生活節奏。」
4、懷疑入錯行
回想起初來香港的第一年，又沒劇拍，只是被派與張錦程主持一個名叫《文姚瑩瑩化廣場》的節目，姚瑩瑩不禁懷疑自己是否入錯行。後來，監制戚其義和鄧特希分別找她演出《O記實錄2》和《一號法庭5》，她才開始感到生活實在起來。九六年至九七年，有機會拍《刑事偵輯檔案3》更令她逐漸恢復信心。《天地豪情》中的Apple一角色，觀眾很受落，她還感到很有滿足感呢！ ——選自《姐妹》六四四期
D. 七龍珠電影里的她是誰
田村英里子
[編輯本段]個人簡介
田村英里子(Eriko Tamura，出生日期1973-01-16)是日本女演員、歌手。 1989年以偶像歌手出道，十四歲挾著「全日本歌謠選拔賽」的冠軍打進藝能界，囊括當年日本歌壇各項新人獎。隔年推出展現波濤洶涌好身材的偶像月歷，更造成搶購熱潮。於九十年代紅極一時。
八年前舍棄在日本辛苦建立的事業，一個人單槍匹馬到好萊塢發展，一切從零開始。那時的她在美國默默無聞，加上語言障礙讓她四處碰壁，面試失敗多次，不斷地吃閉門羹。雖然很痛苦，但她對自己說，只是角色不合，並不是自己被否定。經多年努力，終於有所成就，機會接踵而來。於2008年9月在全美播放的人氣劇集《HEROES》中參與演出。她也成為首位以要角身份拍攝好萊塢劇的日本女星。
電影《七龍珠：全新進化》改編自知名漫畫大師鳥山明的經典同名漫畫，由周星馳擔任製片，並請來周潤發演出龜仙人，田村英里子則飾演大反派比拉夫的部下「小舞」。原作漫畫中該角色是將校軍裝，但睡覺的時候卻穿著女用西式長睡衣，是個喜歡黃色故事的人物。
《偶像傳說英里子》是部以田村英里子為主軸的動畫，她負責演繹主角英里子所唱的歌，而配音則由矢島晶子所負責，能夠有一套動畫代表自已，證明她在當時的人氣是相當受到歡迎的。
[編輯本段]出演影片
七龍珠 (2009)
關鍵倒數 (2007)
英雄(HEROES) (2006)
沖浪學校 (2006)
旅館美人甘芭茶 (2001)
生命之海 (2000)
E. 電影 | 《日日是好日》
刷了一部非常棒的電影《日日是好日》，推薦給大家。
故事講述的是即將大學畢業的典子還在尋找讓自己一生專注的東西，對前途一片迷茫，因為她不知道自己想要什麼。媽媽建議她跟表姐美智子一起去武田老師那裡學習茶道。當她倆第一次去到武田老師的茶室，看到牆上的一幅畫 「日日是好日」 卻不明其意，然後典子開啟了長達24年的茶道學習之旅。
導演通過一年的24個節氣展現了茶道陪伴典子度過的這二十幾個春夏秋冬，與此同時典子也經歷了人生的幾個非常重要的階段和節點。最終她慢慢領悟到了「日日是好日」的真正含義。影片也通過茶道向我們傳遞了蘊含在我們平常生活中的一些人生哲理。
茶道的流程異常繁瑣，每一個動作都有一套標准，嚴謹的武田老師要求在做茶的過程當中要用心去感受。比如說，你要去感受每個動作的輕重、力度的大小、移動的尺度等等，還要用心去感受周圍的環境……
典子和美智子從春天開始學習茶道，轉眼到了冬天，她倆好不容易將夏茶的茶道摸熟了，漸入佳境的時候，武田老師卻說道：現在開始學習冬茶的茶道，你倆忘了夏天的茶道吧，要認真的改變心情和感受， 把注意力集中在你面前看到的東西上 。因此，一切又回到了起點。
生活又何嘗不是如此呢。很多時候，當我們進入到生命當中的某個節點之後，我們不得不將以前的那些種種全部歸零，然後又從零開始思考並創造。這種歸零需要勇氣，需要抹去過去的種種痕跡，但是，一旦你重新開始，從零開始去創造一些東西，過去的你就跟你沒有多大關系了，那麼也就意味著你在某種程度上實現了超越。
在看這部電影之前，我對茶道完全沒有了解，看完後，我的感受是，日本茶道的流程及其繁瑣和復雜，同時它講究的是當你在做茶的時候，你要拋棄一切的想法、思考，只是把你的注意力集中在你面前看到的事物上，全神貫注於自己的肢體動作和姿勢，從而獲得一種極致的形式感。記得武田老師說的一句話：喝茶的時候首先是姿勢，首先形成這種姿勢，這是你以後放心情的容器。似乎茶道是想要通過這一整套形式主義的儀式感來讓參與的人真正活在當下，置身此時此刻，用心去體驗正在經歷的當下和周圍的事物，從而由外到內去跟自己的內心做溝通，最終達到安撫心靈進而保持內心的平靜。
就如同典子在經歷了人生中最重要的一些失去、悲傷和痛苦之後的感悟：
生活中發生的事情來得太突然了，吾論今昔，你不能為此完全准備好，你對悲傷所能做的就是花點時間去適應它。
而茶道也讓她領悟到：雨天聽雨聲，用你的五種感官，用你的全身來品味這一刻，在下雪天，看看雪，在夏天，感受它的熱度，在冬天，感受它的寒冷，「日日是好日」，所以這就是它的意思。
活在當下，感受當下，唯有當下才是所謂的真正的開始。
挑個悠閑的時間，慢慢沉下心來欣賞這部電影，相信我，你會有所收獲的。
---END---
F. 電影技術進階的幾個里程碑(一)
《2001太空漫遊》
作為現代科幻電影技術的里程碑式起點，《2001太空漫遊》如夢如畫的運鏡、太空歌劇般氣勢磅礴的古典配樂、忠於史實而又先鋒的人類文明演進史，堪稱電影史上的視聽“聖經”。
為打造出庫布里克想要的真實效果，本片開創了前投影視覺特效技術。通過在攝影機前方放置一面呈45度角的單面鏡，與攝影機呈90度角的投影機放映的背景畫面得以被反射給演員和背景幕，攝影機於是將演員和背景幕上的影像一並納入鏡中。
《大白鯊》
作為影史上第一部票房破億的影片，《大白鯊》的橫空出世為斯皮爾伯格帶來了口碑和收入的雙豐收，它甚至間接導致美國沿海地區旅遊業績下滑，其驚悚恐怖程度由此可見一斑。而片中讓觀眾聞風喪膽的鯊魚其實是用仿生道具做成的機器鯊魚，它們能夠較為逼真地模仿鯊魚的真實動作。某種意義上，這部電影為恐怖電影的子類型，特別是驚悚風格建立了模板，也可以直接說開創了驚悚片的新時代。
《星球大戰》
作為影史上最成功的系列電影的開端，在電腦特效尚未成熟的時期，《星球大戰》依靠模型和攝影技術，打造出無與倫比的視覺效果，更撼動了人們對電影特效乃至電影本身的觀念。盧卡斯在劇本設定階段就聘用動畫師拉爾夫·麥考恩繪制了各種各樣的概念設定圖，可謂行業中的第一例。
為了這部電影的特效製作，盧卡斯在加州的一個廠房裡建立了“工業光魔”公司(Instrial Light and Magic，下簡稱ILM)，一切從零開始。盧卡斯曾說：“從1975年ILM創立開始，可以說20世紀末到21世紀初的電影發展史，起源和進展主要就是由‘工業光魔’推動的。”斯皮爾伯格則說：“喬治讓我們夢想成真。”
以上就是小編關於電影技術進階里程碑的分享，希望對你們有所幫助。想要了解更多相關內容，請關注本平台，小編也會及時的整理和發布的，注意查看哦!