『壹』 女女大尺度電影《小姐》同人文（3）——絕望的愛情
女女大尺度電影《小姐》同人文（3）——絕望的愛情的篇章
那一夜的記憶，如同烙印般深刻。
小姐的長發如瀑，當她緊握床單，那雙眼神既天真又神秘，充滿了無法抗拒的誘惑，宛如一張無形的網，無聲無息地將我纏繞，無法逃脫。我彷彿在那一刻，心底生出一種莫名的渴望，也許，我並非真的想掙脫。
我暗自竊喜，彷彿與小姐共享著某個秘密，那是一種滿足，又是一種失落。作為藤原計劃的見證者，我不得不看著藤原老騙子與小姐的親密互動，看著她羞澀地無法躲開他的輕薄。那羞澀的小姐，那可愛的小姐，這份私密，似乎只有我能懂，卻只能獨自承受，那低語聲彷彿在耳邊回盪，愈演愈烈。
藤原的眼神中滿是怒火，他試圖用威脅驅趕我，但都被我視而不見，那憤怒幾乎讓他失控。他的話語像冰冷的水，瞬間澆滅了我心中對小姐那份隱秘的渴望。我意識到，我只是個企圖將小姐拖入深淵的小偷，我無權擁有，也無法給予她應有的幸福。
我試圖引導小姐，讓她嚮往外面的世界，但我的心卻在顫抖。我狠下心，讓她愛上了伯爵，盡管那意味著她的囚禁。小姐靜靜地望著我，眼神中滿是溫柔和滿足，這疼痛幾乎讓我窒息，我懇求她不要愛上他，卻只能眼睜睜看著她淚眼婆娑。
小姐的憤怒如同晴天霹靂，她起身一記耳光，我倒在地上，鮮血的味道在口中蔓延。那一刻，我看到了從未見過的小姐，她痛苦、絕望，彷彿比我還痛。我心中湧起一種難以名狀的恐懼，我害怕失去她，失去那份僅有我們兩人的寧靜。
南淑熙，我的內心開始轉變，我看到了她的天真和善良，她給予我從未有過的溫暖，讓我感受到生命的價值。我不再忍心讓她遭受囚禁，只要她不再對我構成威脅，我願意與她逃離這一切，只屬於我們兩人的世界。
然而，當她再次提到伯爵，我的心如刀割。那些過去的痛苦，姨父的暴行、孤獨的壁櫥、不堪的羞辱，都比不上南淑熙的這句話帶來的痛苦。我無法理解，為何她要給我虛假的希望，我痛苦得幾乎失去了生存的勇氣。
那一刻，我懷念起姨母的離去，那可能是解脫的解脫。也許，如果從未存在，會是一種解脫，一種無盡的寧靜。
——故事繼續，絕望的愛情在心中交織，等待新的轉折
『貳』 有什麼好看的日本同人電影
<愛的言靈>
<BOYS LOVE>
<BOYS LOVE劇場版>
《春風物語》
《いつかの君へ》（中文名：《至不知何時的你》）
<禁斷之戀>
<親密夥伴>
<我們的愛之協奏曲>
<隔壁的801醬>(由腐女展開的)
《妄想少女御宅系》(同是腐女)
『叄』 這個動漫圖是什麼名字
無臉男同人圖
無臉男，又叫「無顏」，是日本動畫大師宮崎駿的電影作品《千與千尋》中的主要角色之一。他是一隻神秘的鬼怪，全身黑色，頭帶一個白色面具。他個性單純直接，因為被拒絕而做出了一系列的過激行為。他表面看起來很可怕，其實心地非常善良。他跟現代社會里的人們一樣，渴望交到朋友。因為受到千尋的幫助而對千尋有了很深的感情。最後在錢婆婆的幫助下改過自新，最終得到了救贖。這個角色被認為有強烈的象徵主義，更有人認為他變化的過程是人性被社會陰暗面污染的寫照。無臉男是一個很特別的角色，象徵了空虛與寂寞，而它是最原始的，本來就存在，並無好與壞之分。
『肆』 這個動漫人物出自哪裡
出處：游戲《偶像大師百萬LIVE!》同人作品
人物：中谷育（nakatani iku）
畫師：annindoufu (oicon)
圖片如下：
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『伍』 求好看的日本同人電影
《血色星期一》是2008年10月由TBS電視台播出的一部電視劇，改編自龍門諒的同名漫畫。主角高木藤丸由三浦春馬飾演，故事講述了一個有著當警察的父親，有個兩肋插刀的朋友還有個可愛的妹妹的天才高中生黑客高木藤丸，被卷人一起恐怖事件中後，與恐怖分子組織斗爭的故事。《血色星期一》也是由龍門諒原作，惠廣史作畫的漫畫作品，於《周刊少年Magazine》2007年17號開始連載。續集《血色星期一2》將在2010年播出。
PS：目前第2部已上映完畢
希望看後喜歡，寄予最佳
『陸』 《妖貓傳》｜小說和電影：日本視角的大型唐朝同人志
在電影院看陳凱歌導演的《妖貓傳》，被美極的視覺效果震撼，但總覺得劇情少了點什麼，於是找來夢枕貘原著閱讀。
「歷時17年，耗盡2600張稿紙」的宣傳語，配上一套四本共1000多頁的大部頭體量，應該直接擊退了很多人的閱讀慾望。豆瓣評分人數508人，對於一部被重磅導演翻拍過的小說來說，看過的人也真夠少的。評分7.1，三星半，倒還是挺恰如其分的分數。
電影對小說劇情進行了大幅的改編，基本上是解構再重構了。少有的，覺得電影改編的劇情比原著要好。
小說算是從日本人視角寫的大型唐朝同人幻想小說，一大堆歷史名人做著和自己身份不符的事情。如果能夠完全剝離歷史背景來看的話，應該是個不錯的架空小說，但對於中國人來說，楊貴妃、唐玄宗、高力士的故事太熟悉了，白居易、柳宗元、劉禹錫、韓愈等等這些名字瞬間讓人想起中學時被「背誦全文」支配的恐懼。電影刪減了絕大部分歷史人物，保留的人物內容也進行了部分刪減和改編，讓人看起來違和感不那麼重。此為一。
小說不少情節太顛覆認知了。比如，安史之亂是胡人幻術師的陰謀；楊玉環是胡人幻術師之女，同時也是他顛覆大唐的工具；楊玉環最後沒死但成了一個瘋女人……電影要按這么拍，估計能被人民群眾唾沫星子淹死。此為二。
小說節奏非常鬆散，經常東一榔頭西一棒槌的寫一些對劇情發展沒大用的對話。前兩本半書都在緩慢的鋪墊，到第三本書後部突然莫名出現兩封阿倍仲麻呂的信來推動劇情發展，然後第四本中作者和讀者都鬆了一口氣般的終於結束了！作者寫了17年可能不是拖延症，而是真不知道該怎麼寫下去了。電影在節奏方面改編的非常好，基本改變了小說平鋪直敘的風格，引入了懸疑破案的要素，帶著觀眾完成了整個故事。此為三。
再隨意復制一段文字來看看小說的文風：
「 馬兒走在春風中。
馬上之人是空海與橘逸勢。
兩人前方，是同樣騎馬的張彥高。
他是金吾衛官吏。
騎馬的大猴，跟在三人後方。身材魁梧的他騎在馬上，馬匹顯得更小了。
大猴身後還跟著七名衛士。
一行人在張彥高的帶領下，朝驪山山麓前進。 」
平實又細碎，完全看不出電影中的華麗景象。一句一段話的排版也是網文風格，如果改變一下排版，書能縮減到兩本。
說一些我喜歡這本小說的地方，貫穿始終的「宿命感」。
從「 這就是所謂的命運。只要相信，無論船沉沒，還是安抵大唐，直到有結果的這段時間里，內心始終平靜。 」
到「 不管是誰的一生，到底幸還是不幸，實在很難說得清楚啊。 」
再到「 人真是不可思議哪。自己的想法——就連這種自己內心的想法，也無法隨心所欲 。」
島國特有的憂傷感撲面而來，與其他的國內奇幻ip相比獨樹一幟，大概這也是陳凱歌能選中這個題材的原因吧。
《妖貓傳》，小說和電影都不屬於嚴肅的作品，無需升華，當做通俗文學來看，也不失輕松愉快，還能提供一種不一樣的視角。就三星半吧！