㈠ 有沒有一個叫千與千尋的動漫啊，記得好像有的，應該蠻好的，我記得當年看過
《千與千尋》是一部由吉卜力工作室製作的日本動畫電影，導演和編劇為宮崎駿。《千與千尋》於2001年7月20日在日本首映，創下約2350萬觀影人次和304億日元的票房收入，成為日本歷史上最賣座的影片。《千與千尋》是宮崎駿在《幽靈公主》宣布息影之後的出山力作，被譽為宮崎駿的《愛麗絲夢遊仙境》。故事講述一個小女孩在神靈異世界裡發生的故事。《千與千尋》獲得柏林國際電影節最高榮譽的金熊獎，且是目前唯一一部獲得金熊獎的動畫電影。同時亦獲得第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎。
千尋[2]是一個瘦小的十歲小女孩。《千與千尋》[3]的故事從她的身上開始展開。千尋跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市，途中由於走錯了路而發生了一段奇妙旅程。
千與千尋場景(40張)
影片的第一幕就是千尋睜開眼，眼神里充滿著失落，她懷念著以前的班級、以前的同學，手上還捧著臨別時同學送她的鮮花。
他們開著車，人生地不熟的，走錯路是正常的。只是他們都沒有想到，他們會誤闖鬼怪神靈休息的世界。他們穿過那條神秘的隧道之後，看見的是一片藍天、蔥郁的草地還有清新的風。這似乎已經是現在社會里少有的場所了吧。奇怪的是空無一人的小鎮街道上，兩旁是香噴噴的食物。千尋的雙親按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這里，拿著食物就吃。千尋無法阻止父母的舉動，這里令她不安，她只好在空曠的小街里走著，游盪著。
忽然，她看見了白龍，不可缺少的另一主人公，他呵斥著千尋，讓她在天黑之前快點離開這里。
此時，夜幕降臨，白龍身後大屋的燈光亮起。千尋被他嚴厲的語句嚇得轉身就往父母那裡跑。一路上，燈光一盞一盞地亮起，似有似無的影子在她身邊晃悠著，讓人好為這個瘦弱的小女孩擔心，期望她趕快到父母那裡，跟他們一起離開。
當千尋奔跑到父母吃東西的那個地方，轉角一過，卻發現坐在那裡的居然是穿著父母衣服的豬。父母因貪婪而變成了兩頭豬。
千尋沿著來時的路回去，卻發現來的路不知在何時變成了一片汪洋大海，她不願意相信眼前發生的一切，她希望這只是一場夢，拚命想使自己醒過來，可無論如何也不行。一艘華美絕倫燈光通明的船慢慢向這邊駛來，停岸了，卻發現是一個個帶有面具的影子。
千尋害怕極了，她突然發現自己正在逐漸地變得透明。這時白龍出現了，他輕輕地對千尋說，別怕別怕，我是站在你這邊的，吃了這里的食物你就不會消失了。
千與千尋劇照(35張)
當湯婆婆的爪牙，湯婆婆的烏鴉僕人在天空盤旋著要抓千尋的時候，白龍卻帶著千尋躲過了，但他不得不離開的時候，千尋卻依賴地拉著他，白龍對她說，想要在這里生存下去，你只有一個人走下去。而在這里不工作，就會被湯婆婆變成動物。
千尋很害怕，不想變成動物，而且她想救她的父母。
於是，她沿著白龍給她指引的路，找到了鍋爐爺爺，拜託他給自己一份工作。鍋爐爺爺卻拒絕了，他說自己人手已經足夠了。不過，當送飯來的小玲看到千尋的時候，他卻說這是自己的外孫女。當離開鍋爐爺爺的時候，小玲指責千尋，鍋爐爺爺幫了你，可你居然連句謝謝都沒有說，可以看出，無論是鍋爐爺爺還是小玲，他們都擁有一顆善良的心。
白龍在給千尋食物
見湯婆婆之前，千尋連門都沒有敲就想直接推門而入。見到湯婆婆之後，就發現這是一個愛發脾氣又貪錢的物質女人，對自己的孩子——巨大的寶寶縱容嬌慣。簽下合約，千尋開始在這里工作，並且被湯婆婆拿走了原本的名字，只留下了一個小名：小千。名字一旦被奪走，就再也無法找到回家的路了。白龍說這話的時候，把千尋來時的衣物和她在真實世界中，臨別時同學寫給她的臨別紙條還給她，讓她好好保存。
千尋被湯婆婆強迫改名為「小千」，就是為了讓她忘記自己的名字，忘記自己是誰。名字，在這里成為了一種與真實世界（即本我）聯系的象徵。名字是聯系她的本體和原來世界的一個最為關鍵的點。魔女湯婆婆奪走她的名字就是為了留住她，讓千尋成為這個世界的人的形態，為她工作一輩子。失去了名字的人，也就失去了在那個世界的身份和生存的依據。
下雨之日。一個小孩本質上是善良的，看著無臉男在外淋雨，她為他開了一扇門好讓他進來避雨。無臉男渴望朋友的心態，與現實社會中的人沒什麼兩樣。只要一點點善意的行為，就足以令人感動。
湯屋來了一個特別的客人，腐爛神，彷彿就是污泥組成的一個神靈，惡臭熏天。當他進入湯屋裡最大的浴池時，清澈的水頓時變成了渾濁的泥漿，千尋卻忽然在他渾濁的身體里摸到了一個跟鐵般硬的東西。她用繩子綁住那塊鐵，大家齊心協力拉。只是沒想到拉出來的居然是人類廢棄的垃圾、腳踏車、魚線，甚至連骯臟的抹布都有。原來這不是腐爛神，而是河神，象徵著被污染的河流，在千尋的幫助下恢復了最初的潔凈，為表感謝，送給了千尋一個重生葯丸。
漸漸地，在她身上沉寂已久的「生命力」被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際地感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗。
然而千尋沒有想到，她放進來的無臉男居然吞掉了貪婪的青蛙，開始不停地吃東西。
千尋面對那條被飛著的白紙片追趕的龍，毫不猶豫地叫著：白龍，來這里！她相信那就是白龍。看著白龍飛進湯婆婆的書房，而自己兩手卻全是他的血，千尋急著想要上去。無面人卻擋在她的面前，想給她滿手滿手裝不下的金子。「吃」在這部動畫片中的寓意似乎與貪婪的慾望有關，妖怪無臉男在澡堂子里越吃越多，而且變得越來越邪惡。當無面人用變出來的金子討好千尋時，千尋卻拒絕了。她已經明白，她要的東西不是金子所能買到的。千尋還在為白龍擔心，她沒有時間在這里浪費，於是，她慌忙地跑掉了。無面人開始覺得失落而後變得惱怒，把感覺在嘲笑他的兩個人吞進了肚子里。
千尋想從坊寶寶的房間進入湯婆婆的書房，其間湯婆婆進屋來看坊寶寶，可是坊寶寶在睡覺，湯婆婆只好離開。其實坊寶寶是為了救千尋而裝出睡覺的樣子的。可千尋要離開時，坊寶寶突然緊拉著她的手腕不放，要千尋陪他玩，並勸說千尋不要出去，因為外面有很多細菌。坊寶寶死命的拉扯著，並威脅千尋說如果不陪同他玩耍，他就哭。讓湯婆婆殺了千尋。沒辦法，千尋只好用人血嚇唬他。
此時粘在千尋身後的白紙片慢悠悠地冒出一個幻影，此時出現的是湯婆婆的雙胞胎姐姐——錢婆婆，但是她們都長得一樣，連手上帶的戒指都是一樣的。
錢婆婆生氣了，把坊寶寶變成了一隻肥大的白老鼠，把在天空飛著的僕人烏鴉變成了一隻蒼蠅，把三個頭似的東西連在一起，化作坊寶寶。然後錢婆婆要千尋交出白龍，因為白龍奉湯婆婆的命令，偷取了錢婆婆的魔女合約印章。而現在白龍如此痛苦是因為印章上的守護咒語在起作用。
千尋把河神給她的丸子，餵了一半給白龍吃，頓時，印章被吐了出來，連帶著還有一隻小黑蟲——原來那是湯婆婆為了控制白龍而放他肚子里的，千尋把它踩死了。
如果說千尋用丸子救白龍是因為愛，那麼給無臉男吃就是因為本身對他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依然拿出來幫助需要它的人。千尋此時的心胸只用淺淺幾筆就躍然眼前。
手拿著錢婆婆的印章，身邊是變小的坊寶寶和變小的烏鴉。身後還有把身體所有東西給吐干凈的無面人。義無反顧地踏上火車，尋求拯救白龍的方法。
無臉男和小千
到錢婆婆那的時候，不同與湯婆婆的溫泉屋那般豪華，而是截然相反的朴實。千尋把印章交還給她，並且代替白龍向她道歉。
錢婆婆告訴千尋，無論是什麼事情，包括與父母回到原來的世界、救白龍等等，都要靠自己。這也是我們現實生活中的游戲規則。千尋已經脫胎換骨，懂得感激、關心，想著為別人做件事。再不是那個吃著飯團、無助地流淚的小女孩了。
錢婆婆說：「曾經發生過的事情不可能忘記，只是想不起來而已。」
而無臉男，被錢婆婆留在那工作了。
錢婆婆在劇中是一個善良朴實的老奶奶，不僅原諒了白龍的所作所為，還送了千尋一個頭繩護身符。
在千尋與白龍返回的途中，千尋突然記起了聽父母說過自己幾年前為了撿一隻落在河裡的鞋子而落水，被一個男孩救起的經歷，鞋子落水、男孩變成白龍救起自己的景象歷歷在目。而那條河的名字，就叫琥珀川。終於，千尋幫白龍找回了名字——賑早見·琥珀主（或琥珀川）。快樂的他們在蔚藍的那片天空中翱翔，心情暢然，了無牽掛。
最後，湯婆婆還給千尋出了一道難題——一群貪食的豬中誰是她的父母。千尋成熟了，湯婆婆反復強調「一次」的選擇機會，無疑試圖給千尋增加壓力，迫使她做出錯誤的選擇。但是湯婆婆不知道白龍（琥珀）曾經偷偷帶千尋去看過她變成豬後的父母。終於，三人離開了這里，回到了原來的世界。千尋的父母還不知道到底發生了些什麼事情，千尋想再回頭看一眼那個小鎮，想看一眼白龍，可是想起白龍告訴自己不能回頭，於是咬著牙隨著父母走出了隧道。出了隧道後，千尋回過頭，迷茫的看著那個隧道。然而錢婆婆的發線還是保留了千尋對白龍的一絲記憶……
㈡ 《千與千尋》恐怖真相曝光，細思恐怖，其中哪些令人毛骨悚然
1.
千尋的爸爸駕駛的不是日本車,是德國車,奧迪。泡沫經濟破裂後被迫搬家的千尋一家依然有四驅的奧迪。
2.
錢婆婆的印章是《千與千尋》故事裡非常重要的東西;湯婆婆錢婆婆爭來爭去也就是爭的那個印章。因為那是著魔女的契約印章,在那個世界裡,契約、規則比什麼都重要。所以,即使湯婆婆的寶寶不讓湯婆婆難為千尋,但湯婆婆還是得按規矩辦事。...
3.
油屋就是洗浴中心。
4.
這是一個無辜的孩子為大人還債的故事。
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㈢ 千與千尋恐怖真相
一切陰謀論都是紙老虎，《千與千尋》本身一個美好的結局，非要說成有什麼恐怖的真相，只能說強行陰謀論。
動畫片而已，沒必要強行做過多深層次解讀，宮崎駿也架不住大家這樣玩。
醒醒吧！千尋還只是個孩子，這不是愛情！洛麗塔什麼的最討厭。
㈣ 求女人踢死或踩死男人的電影
有部電影，忘記是《極度深寒》還是《空中蛇災》了，中間有個情節是女的高根鞋根踩進一個男的後腦袋，貌似死了
㈤ 《千與千尋》電影的寓意是什麼
千尋這個角色正是這「迷失的一代」的代表，宮崎駿想通過這個講述千尋迷失的故事告訴當時的日本人在迷失中如何尋找與回歸。而「千與千」兩個「千」加起來正是2000，「千與千尋」寓意著影片將探討日本在「2000年」這世紀之交的「尋找」。
荻野千尋在2001年時是一個10歲的小女孩，換言之荻野千尋是一個出生在1991年的日本的小孩。而日本在1991泡沫經濟崩潰後到2000年代初期長期經濟不景氣，這十年在日本稱之為「失去的十年」（The lost decade），日本又將1991年的日本人稱為「The Lost Generation」（迷失的一代）。
(5)日本電影踩死擴展閱讀：
宮崎俊的動畫電影充滿深刻的寓意與哲理。兒童的視角、簡單的故事、童真的幻想、純潔的感情、童話的境界，這些動畫電影的基本元素，聽起來似乎總難免「小兒科」，但簡單不等於膚淺，童型辯真不是幼稚，兒童往往偉大，童話富有深意。
正如宮崎俊所說：「我的影片首先是為日本兒童拍攝的，而且今後還會這樣做，但動畫片的題材都是關繫到整個人類的命運問題，比如兒童失去生活興趣的問題，兒童在我們的消費社會中迷失自我的問題。」事實上，宮崎俊動畫電影的內涵非常豐富，遠不限於他所列舉的兒童問題。
大而言之，人與自然的關系、青春成長主題、女性的覺醒與獨立、人性的異化與救贖等都是宮崎俊的動畫電影重點表現和思考的問題。英國學者莫琳?弗尼斯認為有兩種動畫作者，一種人注重的是技術和方法，動畫只是謀生的手段，另一種人投入的是情感、注重的是生命體驗。她說，「藝術家貫穿於整個創作過程中的情感——對作品的熱愛之情會完全地體現在作品中。
有些人更為注重動畫創作的技術，他們會努力鑽研製作方法，會依靠技術能力找到一份理想的工作。也有些例外的創作者，他們更注重創作與個人體驗深層次的關聯。這樣的創作過程是艱難的，動畫師要承擔精神上的孤獨與對體能的考驗，但是內心的創作慾望促使他們堅持創作。
真正出類拔萃的作品不僅僅是高度個人化的，而且會讓觀者產生強烈的共鳴，這樣的猛螞效果甚至是『娛樂類』動畫難以企及的。枝租埋」這兩類動畫作者，可以說前者是動畫技師，後者才是動畫藝術家，宮崎俊無疑屬於後一類藝術家中出類拔萃的大師，他的《千與千尋》正是這類「真正出類拔萃的作品」中的代表。