① 請介紹一下日本電影《遠山的呼喚》
這是一部謳歌小人物平實友情和愛心的鄉村式電影。嚴格的說起來，日本彩色影片《遠山的呼喚》不能算是一部好萊塢意義上的大片。她是七十年代做為呼醒溫情人性的視聽作品顯出東瀛銀幕之上的。《遠山的呼喚》一共有三個主要人物出場。流浪亡命的男主人公田島耕作，還有北海道牧場相依為命的風見民子母子。山田洋次執導的日本影片是有絕對特色的，它象是一幅東山魁夷的田園風景畫那樣，細微地傳達和表現著北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物諸訴出來的別致心象。電影的故事主述在夏天。
影片《遠山的呼喚》男主人公田島耕作出場時是一個非常神秘的人物。他不言不語，神情冷漠，苟束言笑，他只知道認認真真的幹活吃飯。電影鏡頭總是偏好他的高大背影，他內心世界好象是一個永遠打不開的迷。隨著電影故事情節的推沿展開，觀眾也隨著田島的獨樹個性一步步漸漸看清了他的人品。田島耕作是一個非常自斂的男人，他在一個風雨交加之夜初來民子的家門，只是小心奕奕地請求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田島耕作還是一個勤勞的男人，他初到民子家第一夜就幫助民子接生小牛。第二天天亮離開民子家時，田島耕作還一再謝絕了女主人的小費。
影片《遠山的呼喚》從此開始，細膩展開了自巳的平民生活的細節故事。我們知道，山田洋次一向都是以拍攝喧囂都城以外的平民小人物瑣碎生活為重的。比如上面提到的，田島耕作離開並且謝絕了女主人民子的小費情節，是別有一番意味的。全片一共有兩次女主人民子給田島耕作工錢的情節，而且都是由民子八歲兒子武志跑去送上。第一次田島耕作謝絕工錢小費那是屬於事中情理，由於武志再三強給，田島也就收下了。
關健是第二次給田島耕作的工錢，第二次田島耕作也照舊推辭了。這次推得那麼富有人情。近景搖上，民子把錢塞給兒子，鏡頭拉開，武志奔跑上去追到田島耕作給他一枚信封里的錢，遠景，田島耕作回身蹲下來，把信封塞回武志懷中，又拍拍孩子的頭，轉身鑽入警車飛開而去，武志哭喊著追趕著，近景民子依靠在木樁上面。我特別記得，這根牧場們木樁是田島耕作曾經栽種的。生活常識告訴我們，田島耕作的第一次婉拒之餘收下民子工錢是合情合理的。第二次完全推回那份工錢也是盡如人意的。第二次跟第一次不一樣了，我以為那錢並不重要，情卻己經是這一家人的自家事情了。話又說回來，田島耕作開始渴求打工時候就有言在先：工錢好說，管飯就行。
② 這一次，她白裸了
「生死去來,棚頭傀儡,一線斷時,落落磊磊。」
伊姐原創的親子&婚姻私房話
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文 | 伊姐
周末，我去看了《攻殼機動隊》。
整個觀影過程我一直想，高潮要來了，高潮就要來了吧~~
沒有高潮，整個電影不咸不淡結束了。
我不是原著黨，但電影我也打不出高分。一分給斯嘉麗的身材，一分給卯足了勁的CG團隊。想看華麗場面的還是可以去的，超長版的《未來新世界》MV。
（全球評價普遍失望）
《攻殼機動隊》是日本由士郎正宗於1989年4月22日開始連載的漫畫，被數次改編成影視作品。
故事很簡單，一個人類大腦終於和機械軀體結合，同時有了ghost的情感，也有了shell的不朽。
但她的記憶可以被植入，一切都可以用數字來捏造，她陷入了不斷的自我懷疑——
如果意識都編寫，記憶可以捏造，靈魂這個東西，到底有沒有價值？
要真的理解《攻殼機動隊》，要理解一句詩——
生死去來,棚頭傀儡,一線斷時,落落磊磊。
原文出自日本能劇大師世阿彌所著的《花鏡》，《攻殼機動隊：無罪》借用了，作為結束。
它的意思是——
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人生在世，不過是像傀儡一樣，藉由靈魂的線來操縱肉體的軀殼。
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當靈魂離開肉體的時候，剩下的軀殼，不過是像斷了線的傀儡一般，是散落的廢物。
日本原版故事的結尾，素子融入了無邊無際的程序數字，連身體也不要了，融入了更廣闊的載體。
這是一種很佛學的結尾，真正的自我不重要，重要的是無我。
在美版本里，斯嘉麗的思考結果是，政府對流浪年輕男女暴力驅逐，友誼的小船翻得太慘痛，她要復仇。
好好的「我是誰」，變成了「我要弄死誰」。
新版《攻殼機動隊》噱頭很大的 破殼 ，就是讓斯嘉麗幾乎裸體地奔跑，本以為可以展現身材，卻被網友吐槽為——
「把這張圖發給我媽，我媽會理解為什麼我不想穿秋衣。」
最後一幕的正義宣言，搞得整部電影，基本已經跟《超體》、《復仇者聯盟》混一體，成為美國大片的標配。
斯嘉麗從來不是只會打和脫的女星
斯嘉麗約翰遜是我的愛。
在影視界，「寡姐」絕對算得上一個傳奇。
「誘人犯罪的性感」 ——美國導演伍迪·艾倫這樣評價她。
很多國內的觀眾，是通過「黑寡婦」才真正熟知了斯嘉麗·約翰遜。
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2012年，《復仇者聯盟》
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2014年，《美國隊長2：冬日戰士》
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2014年，《超體》
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2015年，《復仇者聯盟2：奧創紀元》
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2016年，《美國隊長3：內戰》
性感+打女的標簽，已經深入人心。
事實上，美艷性感一直都是斯嘉麗·約翰遜的武器，卻不是唯一的武器。
我們只知道她的性感，她的「黑寡婦」，卻忘了她的演技，忘了她參演的最多的是文藝片，而非商業片。
◆ 1997年，《小鬼當家3》
她已經展露頭角，沉靜的氣場，與這個年齡小演員刻意展現活力、可愛，形成鮮明反差。
◆ 1998年《馬語者》
斯嘉麗約翰遜為了表演出與馬的感情，學會了馬語。她的情緒控制一直很穩定，當時年僅13歲，已經可落落大方地接受采訪。
◆ 2003年《迷失東京》
真正讓斯姐被大眾所知曉，大概是2003年，她出現在文藝高冷的《迷失東京》。
與老戲骨比爾·默瑞飆戲，繁花東京，兩個人從相遇到相愛到分手，都跟肉體無關，只有一切如櫻花無聲墜落，盡在不言中。
開場30秒定格於此，這張圖不為了讓觀眾意淫，為了傾訴她的寂寞。
台詞很少。在雨中，她用眼神演繹，一個迷失的少婦，如何用意志對抗孤獨。
憑借這部電影，她獲金球獎提名，當年獎拿到手軟。
◆ 2003年《戴珍珠耳環的少女》
同年，《戴珍珠耳環的少女》，奠定了她的表演高度。
這個扮相，匍一出場，就被認為，斯嘉麗生錯了時代，來自中世紀。
一個奴隸，解開了主人的心結，在戴珍珠耳環這樣的動作里，她的驚慌和微微疼痛，釋放著高級的情慾暗涌。
◆ 2005年，《賽末點》
他們愛過如膠似漆，最終卻因男主想躋身上流社會的私慾，被狠心射殺。
斯嘉麗向導演提議，用傾盆大雨，來隱喻兩個人曾經擁有的，真實的激情。
◆ 2006年，《皮囊之下》
她試著去成為一個人，她嘗試人類的蛋糕，去主動感受味覺。她聽錄音機中的旋律，去主動感受聽覺。
可她不懂愛情，只懂情慾。
她醒悟，她無法成為人。
她的聲音都會演戲，在文藝片《她》中，斯嘉麗僅僅獻聲配音，成為羅馬電影節史上首位憑借聲音獲獎的演員。
（她的聲音讓男主角神魂顛倒）
還有《獨家新聞》、《午夜巴塞羅那》、《唐璜》……斯嘉麗約翰遜不脫，又好看的電影太多。
斯嘉麗約翰遜最擅長的性感，從來就是嚴嚴實實的性感，是一種壓抑的，是一個眼神、一種渴望、一種膽怯。
身體對她來說太直白，她的性感蘊含了無比的深刻。
她在出演《復仇者聯盟》後，曾獲得過MTV電影「最佳打鬥場面獎」，因為她說，加入漫威超級英雄系列是必然，但她不甘充當「花瓶」—— 當，就當最能打的花瓶。
可惜，她已經厭倦了總是這個姿態出現在熒光燈下。
在《復仇者聯盟2》，斯嘉麗甚至表現出了很聰明的對抗。
記者問道「你的角色，很容易被輕視為隊中的性感尤物……」
寡姐的幽默不失機智的回答，雖然讓「錘哥」克里斯·海姆斯沃斯莫名躺槍，但成功地讓自己擺脫了困境。
《攻殼機動隊》可以成為她的新高潮，一個充滿東方哲學的科幻片，一個探討人性、宗教和存在主義的商業片，一個應該跨越更高高度的IP——
但它還是讓觀眾失望了。
這一次，她又白裸了。
好的電影，應該映照時代
我走進電影院的時候，對《攻殼機動隊》是有期待的，好的電影，其實應該是時代的映照。
我所期待的，斯嘉麗飾演的素子，可以站在2017的語境，回答一下對「靈魂是否有價值」這個問題的思考。
畢竟，這個年代，每個家庭都有掃地機器人了，AI保姆，也許過幾年淘寶就可以定製了。
科技在以指數級增長，我們觀念在瘋狂迭代。
風靡全球的《未來簡史》Yuval Noah Harari 明確未來的趨勢： 人類，別太高估自己，一切都是演算法而已。
我們的感情可以變成大數據，被計算出來。
這個結論太顛覆了。但別忘記，當年「日心說」第一次被提出來，人們也覺得太震驚了，教會還把支持者布魯諾燒死了呢。
然而呢？「日心說」日後被證明果然是先進文化啊，只是當時大家無法接受罷了。
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大概1830年，叔本華說，身體是意欲在現象界的表達，意思就是，身體就是自我的邊界。
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到了1995年，以《攻殼機動隊》為代表的大量科幻片出現，提出疑問——如果精神能夠被人工智慧所模擬，肉體能夠被強有力的機器所替代，我們怎麼證明自己獨一無二？
所以，我以為，斯嘉麗一脫之下，可以告訴我—— 人不要害怕自己在改變，因為，世界對我們來說，也從未恆定過，一直在變啊。
你唯一可以做的，就是適應變化，不斷接受新的「真相」，以及以坦盪的心胸，去接受各種可能。
這才是一部經典科幻電影被翻拍的真正意義。
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伊姐
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③ 水滸傳之英雄好色影片介紹
在電影界中，有一部名為《水滸傳之英雄好色》的作品，它並非傳統的《水滸傳》改編，而是將這個名號作為背景，精心編織了一系列引人入勝的艷情短篇。影片的獨特之處在於，它由日本女優和本土未知名艷女主演，這樣的組合為電影增添了一份別樣的風情。在尺度方面，這部電影展現得更為大膽，相比當時的港片三級片盛世，它可以說是一股清新之風，盡管如此，由於港片三級題材的黃金時期已接近尾聲，即使是古裝題材這樣的富有表現力的形式，在處理長篇故事時也顯得力有未逮。因此，盡管影片在內容上頗具吸引力，但票房表現並未達到預期的高度。
影片特點：
《水滸傳之英雄好色》以水滸傳為背景，將英雄與情感糾葛巧妙融合，形成了一系列富有娛樂性的故事。特別是女演員的表演，無論是日本女優的精湛技藝，還是本土艷女的本土風情，都為影片增色不少。
然而，由於市場環境和觀眾口味的變化，這部電影未能在票房上取得顯著的成功，這在一定程度上反映了當時港片三級片市場已經開始衰退，即便是古裝題材也難以突破票房瓶頸。盡管如此，這部電影的獨特嘗試和大膽表達，無疑為影迷提供了別樣的觀影體驗。
(3)日本少婦成熟電影擴展閱讀
唯性齋簡而清飾演一名說書人，從民間搜集了水滸傳中鮮為人知的艷史：話說母夜叉孫二娘性情剛烈，但其實風情萬種，是一位大食少婦，可惜丈夫張青不能人道，幸好他研製出草本春葯，再以一招借屍還魂，令母夜叉夜夜采陽補陰；浪子燕青空有一身武藝，卻是情場初哥，直至遇上名妓李師師；黑旋風李逵由於盛名所累，竟被人冒認，到處招搖撞騙。......
④ 講述日本一個家庭婦女不甘寂寞出去拍寫真的電影名叫什麼
戀之罪
導演: 園子溫
編劇: 園子溫
主演: 水野美紀 / 冨樫真 / 神樂坂惠 / 岩鬆了
類型: 劇情
製片國家/地區: 日本
語言: 日語 / 英語
上映日期: 2011-11-12
片長: 144分鍾
⑤ 大家介紹個關於做生意 創業的電影 有的介紹幾個謝謝!!!！！！！
專業創業電影不多。
《海鷗餐廳》日本 2005
一位日本中年少婦在芬蘭赫爾辛基開日本餐廳的創業故事。【一個月無人吃飯】
《可可香奈爾》法國 2008
香奈兒傳記電影。
其他有關「創業」內容的電影：
《決勝21點》美國 賭場創業
《華爾街》 美國 金融創業
《甜蜜蜜》 香港 小人物創業
《跛豪》 香港 黑社會創業
《想飛的鋼琴少年》瑞士 少年創業
⑥ 黑寡婦主演電影
黑寡婦飾演者斯嘉麗·約翰遜主演的電影：
1、迷失東京
電影的故事發生於21世紀中期，講述了一群生活在貌似安靜和諧的社區里，但是他們都是克隆人，只是人類的器官養殖器，男青年林肯·6E最後發現了真相並帶領克隆人逃出囚籠的故事。斯嘉麗在電影中扮演女主克隆人，對男主情竇初開，清純而美麗，這部電影讓我們又認識了不同的她。
⑦ 虎廠什麼電影
《虎廠》是一部2011年上映的日本劇情片，由吳金明導演，黎惠敏、蔡寶珠等人主演。
故事講述的是一位十九歲的少女萍萍，夢想能到日本的汽車零件公司工作，然而為了生活她必須靠在養豬場和為餐廳洗碗的兩份工作糊口。
而她的監護人阿姨田夫人，原來暗中經營嬰／兒買／賣，專門安排少婦與外勞交歡，然後將生下的嬰兒／轉賣給無法生育的夫婦，從而賺取利潤。原本就和田夫人相處不融洽的萍萍，在得知了這種不法勾當後，心裡產生了極大的沖突和掙扎……
蔡寶珠，英文名：Pearlly Chua，馬來西亞著名舞台劇演員，2006年出演台灣著名導演蔡明亮的《黑眼圈》獲得當年第43屆台灣電影金馬獎最佳女配角提名。除此之外她的影視作品還有《南巫》《是夢》《失眠》等。