① 求日本電影《羅生門》影評，字數800左右。
《羅生門》取材日本大正時代小說家家川龍之介的《竹林中》。作品與柯林斯的《月亮寶石》結構類似，都是在一件案子的調查採集的各方的證詞與說法。不同的是《月亮寶石》最後澄清了事實，而《竹林中》中各方的證詞某些地方重合卻又有很大矛盾，但是又都能自圓其說。整個作品彌漫著壓抑，彷徨，不定向的氣氛。這反應了作者本人迷茫的思想。
《竹林中》不是偵破小說，它激起的不是我們探究真相的興趣，而是不同當事人對同一個事件講述的角度、立場、語氣、心理的不同所隱藏的信息。我們看到，武士和兇手對那位被姦汙的女性都有些責備和鄙視，而那位女性則充滿了自責，在責備和自責的背後有很深的文化內涵。 兇手的供詞告訴我們他本來無意殺那名武士，當他姦汙完女子正想溜之大吉之時，女子要求他殺死他的丈夫，兇手暗示我們他殺武士完全是女子的引誘，而他對死者是很佩服的，因為武士跟他交手打了二十三回合！普天之下只有武士一人能和他打到二十三回合！ 亡靈借巫女之口的供詞可以看出死者對兇手竟然也是饒恕的態度，因為兇手徵求他的意見是否殺死他的妻子，就憑這一句話，他「已願意饒恕強盜的罪孽」。對妻子他則是怒火中燒，因為他聽信了強盜的誘惑，願意跟他走，並讓強盜殺死自己的丈夫。在猶疑不定之間，妻子逃命了，強盜給武士鬆了綁，武士在痛苦中自殺了。 而那名被姦汙的女子的懺悔可以看出她內心非常痛苦，她在被姦汙之後在丈夫臉上看到了譏諷和嘲笑，她忍受不了那種冰寒雪冷的輕蔑和憎惡，於是准備殺夫後自殺。殺死丈夫之後她卻沒了自殺的勇氣，只能生活在痛苦和自責中。 三個人的供詞是互相矛盾的，只有一點相同，那就是無論殺人者還是被殺者都譴責那名被姦汙的女子，而女子因為缺乏自殺的勇氣同樣生活在自責中。 真相如何確實已經並不重要，通過他們的供詞我們可以看出比真相更重要的東西。強盜姦汙女子並殺死其丈夫沒有絲毫犯罪感，在供詞中充滿「好漢做事好漢當」的英雄氣概，卻怪罪女子的誘惑激發了他的殺人念頭，他讓我們看到了人類歷史的強盜邏輯：讓女人承擔所有的罪惡。按照這種邏輯，國家的滅亡，商紂的殘暴、唐明皇的荒淫都是女人引誘的結果。 再看那位軟弱的丈夫，因為貪財中了圈套被強盜捆住，結果妻子落入強盜之手，他無法保護妻子卻對妻子充滿了責備，也許妻子被人姦汙之後如果自殺他便能夠原諒她的剛烈，結果妻子逃走他卻死於自己的無能。 那位女子是位剛烈的女性，強盜和她母親都用「剛烈」這個詞描述她，她逃走之後一直生活在自責中，她沒有怨恨丈夫的無能，丈夫的譏諷和輕蔑的目光卻讓她充滿了痛苦。女性總是生活在他人的目光中，在他人的肯定或否定中確立自己的身份和價值。其實一個懦弱的男人有什麼資格譏諷和藐視她呢？她能夠從強盜手中逃出來已經說明她的勇敢。 面對同一起殺人事件的不同講述透露出來真相以外的信息，所有的指責都在指向那個同樣是受害者的弱者：被強盜姦汙的女性。這可以看出東方文化中女性的地位，男性掌握話語霸權，他們對女性可以隨意欺侮、嘲諷、譴責，他們凌駕於道德之上，違背道德然後譴責道德，即使姦汙了女性也要譴責她的不貞，責備她沒有做出徹底的反抗：自殺。 敘事學理論有一個術語：不可靠的敘述者。這種「不可靠」是作者故意設置的敘事圈套，他的目的不是把讀者引向故事背後的真相，因為真相並不重要，作者試圖通過不同的講述者採取的立場、姿態、心理的不同，提醒讀者注意在講述的過程中滲透的社會文化信息，這些信息遠遠大於真相帶給我們的震撼。 作者同時告訴我們真相是不可求的，因為所有的講述者都是不可靠的，他必然會受到自身視野、文化心理的限制。在文學作品中，講述的不可靠性帶來了文本的魅力和張力。
由此改變的《羅生門》是大導演黑澤明的驚世之作，被譽為「有史以來最有價值的10部影片」之一。影片以一宗案件為背景，描寫了人性中丑惡的一面，揭示了人的不可信賴性和不可知性，然而其結尾的轉折又將原有的對整個世界的絕望一改成為最終強調人的可信，贊揚人道主義的勝利和道德的復興。該片上映後，在歐洲引起轟動，又在美國掀起「黑澤明熱」，黑澤明也因而被譽為「世界的黑澤明」。
② 日本有哪些經典老動畫
若問到日本經典老動畫片，其實可以說是多的無法形容，畢竟在日本動漫剛流進國內的時候（大概90年代左右）確實是出現了很多經典而且回味的動畫片。可是隨著時代的進度，動畫行業的發展，很多以前值得回味的動畫都已經遠離了電視屏幕。
隨著國內動畫的發展、時代的變遷其實很多很好的日本動畫已經遠離我們的世界，取代了已經是國內動畫的世界。
③ 戀人必看190部高分恐怖電影/鬼片(獨家最新最全)建議收藏慢慢觀看
精選全球高分恐怖電影推薦，與愛人共享觀影時光：
中國：
《回魂夜》、《僵屍》、《異度空間》、《僵屍叔叔》、《我左眼見到鬼》、《一眉道人》、《新僵屍先生》、《維多利亞一號》、《鬼打鬼》、《三更》、《見鬼》、《山村老屍》、《詭絲》、《第一誡》、《恐怖雞》、《僵屍至尊》、《中邪》、《靈魂擺渡之風華絕代》、《人嚇人》、《鬼咬鬼》。
泰國：
《鬼影》、《死神的十字路口》、《惡魔的藝術2:邪降》、《鬼宿舍》、《鬼亂5》、《靈媒》、《厲鬼將映》、《食人狂魔》、《嚇死鬼》、《惡魔的藝術3:鬼影隨行》、《鬼三驚》、《連體陰》。
日本：
《咒怨》、《午夜凶鈴》、《寄生獸》、《怪談》、《咒怨2》、《請叫我英雄》、《咒怨 錄像帶版》、《X聖治》、《繼續活下去的5個故事》、《鬼來電》、《來了》、《鬼婆》、《鬼怪屋》、《靈異咒》、《要聽神明的話》。
韓國：
《漢江怪物》、《哭聲》、《薔花，紅蓮》、《王國:北方的阿信》、《老師的恩惠》、《奇妙的家族》、《火車》、《時失兩公里》、《人形師》、《恐怖故事》、《女高怪談2:交換日記》、《女高怪談3:狐狸階梯》、《怪奇宅》、《兩個月亮》、《奇談》、《鬼鈴》、《羅密歐點》、《意外來客》、《韓塞爾與葛雷特》、《考死:血之期中考試》。
美國：
《電鋸驚魂》、《孤兒怨》、《小島驚魂》、《萬能鑰匙》、《迷霧》、《招魂》、《死神來了》、《逃出絕命鎮》、《死寂》、《解除好友2:暗網》、《林中小屋》、《潛伏2》、《潛伏》、《幻影凶間》、《小丑回魂》、《祭日快樂》、《羅絲瑪麗的嬰兒》、《活死人黎明》。
英國：
《死亡之夜》、《9號秘事 萬聖節特別篇》、《閃靈》、《生化危機》、《異形》、《僵屍肖恩》、《驚情四百年》、《冷血驚魂》、《異教徒》、《黑暗侵襲》、《無名女屍》、《鬼故事》、《生人勿近 美版》、《驚變28天》、《黑洞表面》、《黑暗侵襲2》、《天賜之女》、《戰爭幽靈》、《驚變28周》、《異星覺醒》。
法國：
《著魔》、《雙峰:與火同行》、《諾斯費拉圖:夜晚的幽靈》、《魔誡墳場》、《沒有面孔的眼睛》、《勾魂攝魄》、《第九道門》、《聖歌》、《死路》、《暗流》、《噩夢娃娃屋》、《生吃》、《愛的亡靈》、《高壓電》、《殉難者》、《盧浮魅影》、《黑夜吞噬世界》、《身在其中》、《橡皮輪胎殺手》、《不要回頭》。
西班牙：
《死亡錄像》、《馬柔本宅秘事》、《孤堡驚情》、《僵屍胡安》、《鬼童院》、《誰能殺死孩子？》、《野獸之日》、《茱莉亞的眼睛》、《異魔禁區》、《死亡錄像2》、《媽媽》、《凶眼》、《玻璃籠》、《酒吧》、《驚爆無底洞》、《蘇鎮巫女》、《陰聲》、《靈蝕》、《脆弱》、《死亡錄像3:創世紀》。
加拿大：
《招魂2》、《雙寶斗惡魔》、《寂靜嶺》、《錄影帶謀殺案》、《鬼伎回憶錄》、《燈塔》、《隱形人》、《心慌方·零》、《怪形前傳》、《附身》、《心慌方2:超立體方》、《准備好了沒》、《墓地邂逅》、《潛伏3》、《小丑回魂2》、《高草叢中》、《撕裂人》。
澳大利亞：
《心智相投》、《恐嚇運動》、《血腥地獄》、《駛入死角》、《漫長假期》、《鬼書》、《獵魔》、《帕特里克》、《僵屍來襲》、《奪命之愛》、《風暴來臨》、《蒙哥湖》、《吸血女王》。
歐洲其他國家：
《卡里加里博士的小屋》、《諾斯費拉圖》、《生化危機2:啟示錄》、《此房是我造》、《生化危機4:戰神再生》。
④ 求日本動漫十大史詩作品
第一你的提問本身就是有問題的！何為史詩？史詩就是古代敘述英雄傳說和重大歷史事件的敘事長詩 史詩是一種庄嚴的文學體裁，內容為民間傳說或歌頌英雄功績的長篇敘事詩，它涉及的主題可以包括歷史事件、民族、宗教或傳說。
而現在的史詩」這個詞在現代語文中，多用來指虛構的文藝作品，其特點是背景龐大、人物眾多，涉及大量的虛構地理，時間跨度大的敘事作品。典型的例子如星球大戰等。日本的動漫除幾個例外以外顯然大多無法用以上幾點來衡量 。
鑒於以上的幾個特點 那要如何衡量你所謂的動漫史詩呢？我的意見是第一從影響和評價來看第二是從人氣 銷量和票房來看 第三經典程度與藝術表現（哎~在日本動漫追求商業效果的時代 藝術真的很少了~~）
以下是鄙人列出的 日本動漫十大史詩作品 排行
NO.10七龍珠系列
日本的超人氣動畫，是日本著名漫畫家鳥山明的得意作品。世界銷量3億5000萬冊，位居第三，日本國內銷量1億5000萬冊，位居第二。該漫畫後來被改編成動畫，TV，真人電影上映。另有中葯材名叫「龍珠」。
NO.9哆啦A夢
哆啦A夢（Doraemon，ドラえもん）是日本著名漫畫故事中的主角，一隻來自未來世界的貓型機器人，用自己神奇的百寶袋和各種奇妙的道具幫助大雄解決各種困難。在1969年首次由藤子.F.不二雄發表。另有外傳，舊版，新版，劇場版等。 可以說是日本動漫界的一大經典！
NO.8火影忍者
火影忍者》是日本漫畫家岸本齊史的代表作，作品自1999年開始在周刊《少年JUMP》上連載後，讀者反應非常熱烈。隨後，《火影忍者》的TV動畫在日本東京電視台播放，成為最受歡迎的動漫作品之一。
NO.7名偵探柯南
是日本一部以偵探推理情節為主題的漫畫與動畫作品。以緊湊的劇情和簡單易懂的邏輯推理，受到廣大動漫迷的推崇，成為日本動漫偵探推理的里程碑！
NO.6千與千尋
千與千尋》是國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡傑作。影片劇情大致可以概括為一個冒險故事2001 年7 月20 日，《千與千尋》在日本公映，引起巨大轟動，4天票房即達到近20 億日元的天價。本土票房 30,058,915,500 日元，超越了前作《幽靈公主》和電影《泰坦尼克號》。英文名定《Spirited Away 》，當年即全美全歐公映。2002 年 2 月 17 日，《千與千尋》贏得52 屆柏林電影節金熊獎。這是小金熊第一次授予給一位動畫人和一部動畫電影，而且為此破例准備了兩只小金熊同時授予兩部電影。
。這部作品是該排名的唯一一部電影作品，它的地位在日本動漫的界無法撼動，堪成動漫中經典和藝術的極致 商業與藝術的完美結合。但它的結構原因人氣的問題所以只能排行NO.6！
NO.5灌籃高手
灌籃高手》日本漫畫家井上雄彥以高中籃球為題材的漫畫及動畫作品。與《七龍珠》同為促成《周刊少年Jump》發行量躍居同類期刊之首的原動力。它與漫畫《足球小將》、《棒球英豪》並列為日本運動漫畫之顛峰。該作電視動畫版播映期間在青少年中掀起了籃球熱潮，櫻木花道、流川楓等角色成為眾多年輕人心中的偶像。
NO.4機動戰士高達系列
以其龐大的系列規模和長時間 高人氣 大反響登上了NO.4的位子。是日本真實系機器人卡通的元祖，從第一部作品中便體現出的復雜而有深度的悲劇性故事情節，這樣不僅靠緊張刺激的機器人星際戰爭來吸引觀眾，而且對於追求內涵的迷家們，也有著充分的回味餘地。《機動戰士高達》系列一反單純戰斗的劇情，代之以寫實戰爭，探討在嚴苛的戰爭中少年與少女的成長、人類的希望。由於劇情結構復雜而嚴密，製作精美，《機動戰士高達》系列受到動漫迷熱烈的支持，形象和故事不斷被移植到小說、漫畫、模型和FC、SFC、SS、PS和PC 的游戲中。許多的漫畫家和小說家都是以參加高達系列的創造而成名的，因而造就了不少高達的故事，這些作品被統稱為《高達英雄故事》（Gundam·Saga）。「高達」的舞台是在廣闊的宇宙，但這一幻想題材因為生動的人物刻畫及事件描繪，絲毫讓人不覺的空乏，那種真實的沖擊力是其它作品無 法比擬的。
NO.3星矢聖鬥士
聖鬥士星矢》（日語：聖闘士星矢，英語：Saint Seiya）是日本漫畫家車田正美的代表作，1985年12月起開始在集英社《周刊少年Jump》上連載，直至1990年11月在《V Jump》上發表完結篇。漫畫很受歡迎，其後還推出動畫以及小說故事。中國中央電視台於1992年播放，造成中國大陸觀眾風靡一時的效果。 想想當時男孩子們常掛在嘴邊的 燃燒吧！小宇宙。
NO.2聰明的一休
聰明的一休（一休さん），日本動畫片，日本東映動畫出品，於1975年10月15日到1982年6月28日在日本播出，共296集，播出時間長達8年之久。故事講的是，在室町幕府時期，曾經是皇子的一休不得不與母親分開，到安國寺當小和尚，並且用他的聰明機智解決無數的問題，幫助那些貧困的人、教訓那些仗勢欺人的人，給人留下了很深的印象。1983和1988年由遼寧兒童藝術劇院編譯了其中的104集，在中國大陸播放後，引起的極大反響，一休成為中國兒童心目中的英雄，他在思考時盤坐用手指在頭頂打轉的樣子也為許多兒童仿效。還記得當時我老妹經常在我回家時說一句 一休哥 你回來啦？我總會說 休息 休息一下 。
NO.1 EVA新世紀福音戰士
新世紀福音戰士》內容一開始是典型的機器人動畫，故事注重描寫戰斗場景和人物對話。隨著情節推移，故事逐漸變成對人物內心世界的精神分析式的敘述，尤在結局數話更將此特點發揮到淋漓盡致。革命性的強烈意識流手法，大量宗教、哲學意象的運用，使得它在日本掀起被稱為「社會現象」程度的巨大回響與沖擊，並成為日本動畫史上的一座里程碑。許多動漫欣賞者常視其為日本歷史中最偉大的動漫之一。我第一次看的時候覺得很難看~ 單調的故事 不攻自破的牽強的理論 糟糕的敘事結構讓人完全看不懂 強烈的人格扭曲 一味強調精神 忽略了對人物表面刻畫 塑造只是一個個內心而看不到性格 以上幾點嚴重打擊了它的可看性 一直強調主旨 人與人之間的隔閡與人格缺失由於短暫的集數而沒有完全表達 只能通過幾部劇場版一點點的彌補 整部作品支離破碎 主題完全沒有表達出來 甚至連關鍵的 人類補完計劃 也是含糊不清 誰也不知道到底補的是什麼~ 復雜的敘事結構 把握不準的插敘方法 甚至到後面連每句話都讓人找不到准頭？看完一集都不知道在說的主題是什麼 一昧的追求人性的交融與碰撞 卻連最基本的人物的性格都沒有體現出來 但是它的成功也是在於此 表現出了現代社會的人與人的隔閡 心靈缺乏依靠 普遍沒有正義感 混亂的劇情烘托出現代社會的弊端 內心的塑造直接脫離原本的老套路給人以真實感與親切感 支離破碎之中給人更大興趣 強烈的人性扭曲使觀眾與角色的更一步的精神融合 還有那 人類補完計劃 其實它根本就沒有答案 它可能是挽救人與人的神 亦是懲罰人類的終結者 又可能是某個男孩的幻想 這一切都是宿命 它的答案只能自己尋找 給你張官方解釋吧！看不懂也沒關系 你不需要明白 你只需要如何更好的讓自己活下去 讓自己愛的人更好的活下去 人被所謂的神創造出了 獲得了地球的霸主地位 但人類必須面對 自己的......
人類補完計劃 全文
人類，占據智慧之果的物種面臨著危機，誠信的危機。
人和人之間的距離其實就是人類之間心靈上的隔閡。
心魔蠶食著人類的心。
看不懂身邊的人，身邊的人也看不懂自己。
暴力、犯罪、性沖動、欺騙都是人類保護自己的卑劣的手段。
照相機能夠拍下人的表情，可以揣摩人的思想，但是沒有東西可以了解人類的心靈。
人類的精神已經受到了太多的污染,人類的骯臟已經到了無法挽回的地步，只有重新回歸母體，重新開始人類的歷史才能避免悲慘的結果。
陰天壓抑著人的心靈，雨水刺激著人的獸性。
人類需要覺醒，需要回歸。
性，人類的動物沖動構成了人類社會，
也給人類心靈造成了巨大的影響。
性犯罪，男女不平等，同性戀各種和性有關的事務是心靈的缺陷。
崇高的性在現代社會成了污穢，
西方國家經歷性革命之後對性又恢復到幾世紀以前的態度。
在東方，性依舊是朦朧的，不充分的了解促使性淪為道德的垃圾。
性，人類最基本的分類需要補完。
性的補完不是生理上對男女性器官結構的改造，
而是人類對性心靈上的補完。性應該從壓迫的含義中釋放，男女平等。
帶有攻擊性的陽物不是壓迫的暴力工具，而只是完成性行為的必要道具。
被動的陰部則是包容對方的容器也是通往誕生的通道(The Passage to Birth)。
生命的誕生需要這兩種物件。
擺脫性的壓迫，重新面對性是女性完成性補完，
人類補完計劃之一的必要條件。
而男性放棄虛偽的暴力回歸母體也是補完的一部分。
性補完是雙方的，單方面無法完成補完。
女性作為生命誕生的容器對男性回歸有無法抵擋的吸引。
妊娠，生命的徵兆，昭示著罪惡的輪回。
麗麗斯（Lilith）在召喚人類的回歸，女性在召喚對方的融合。
補完在性的復甦和回歸之後開始。
事物的佔有，是人類發展的開始，也是人類滅亡的徵兆。
財富的佔有把人類的自私膨脹到了極點，心靈已經受到了污染，而這種污染隨著物質社會的發展不斷擴散，
最終人類的心靈會被沒有生命的物質所控制而被引導至滅絕的地域。
對現有的不滿足刺激人類利用智慧之果不斷創造出新的物質來滿足人類天生缺陷的心靈。
心靈的缺陷永遠無法通過創造來填補。
這種填補只會擴大心靈的缺陷。
原本黑色、代表沉睡的夜晚被人類創造出來的火破壞。
血腥的食物被人類扭曲了原本的含義。
創造是滅亡的先兆，滅亡是創造的最終結果。
人類走向滅亡，伴隨著壞死的心靈。
心靈的缺陷無法通過創造來補完。
只有心靈的懺悔才能完成心靈的補完。
只有慢慢消亡的佔有慾望才能達到最終的補完。
自滅是現在唯一的自由。
淡化生存的空間，滿足現有的狀態才能慢慢的停止缺陷的擴散。
人類，為了自己所創造出來的東西而自殘。
放棄虛幻的物質，放棄引向滅亡的創造，和萬物一起呼吸才能補完壞死的心靈。
智慧之果是人類創造世界的工具，也是被永久剝奪生命延續的緣由。
智慧，是死亡之樹的毒果，把人類引向了地獄的大門。
人類的智慧是欺騙自己和欺騙自然的技巧，而自然對人類的智慧表示了最大的嘲諷和報復。
惡化的環境、越發復雜的人類之間的游戲、失敗者悲慘的結局都是人類最終走向滅亡之路上已經付出的代價。
人類最終會接受來自自己的末日審判。
人類的智慧沒有因為一代代人的消逝而消逝，反而更加散發出更加耀眼的黑色之光。
人類心靈隔閡的造成都是源自積累的智慧，沒有智慧，人類可以永遠生活在和諧的自然之中，和其他生物一起緣生緣滅。
而智慧的傳遞使人類和其他生物隔絕，也和同類產生了距離和矛盾。
沒有智慧的人類，不會因為一絲不掛而感到羞愧，這是自然的力量所賜予人類最美好的容器。
人類的智慧已經進化到一個無法突破的死角，等待人類的是不斷的徘徊和最終心靈的壞死。
智慧是罪惡的根源，人類在高速發達的社會中產生的犯罪、矛盾、強權都是智慧的惡果。
人類心靈的補完需要的是放棄智慧的存在，讓人類心靈的隔閡逐漸消亡。
智慧不能帶給人類文明的永生，只會讓人類永遠無法尋找到生存的真理。
拒絕放棄智慧的人類，面臨的只能是完全沉默的心靈。
人類的羞恥感所形成的一系列道德標准阻礙了人類發展的空間。
人類自己所制定的道德標准把人類從廣闊的天地帶入了一個充滿教條、約束、無法展現人類自我價值的黑色且陰冷的房間。
人類把自己捆綁在了自己的所創造的世界中，是人類最終陷入發展死角的無知。
人類自以為是真理的道德其實是人類無法約束自己行為的枷鎖。
人類補完最終要取代道德，人類最終是近似完美的形態。
在道德無法約束人類行為的時候，道德的價值是無法經受考驗，人類推崇的價值還是要被人類自己拋棄。
人類反復無常的把自己所創造的價值當作玩偶，任意擺弄。
當耶穌被永遠的釘在十字架上的時候，就已經證明了道德的無用。
人類需要的不是在道德的空間中生存，人類心靈的補完是人類對自傲的懺悔，是回歸自然的過程。
遵循自然的條例才是補完唯一的途徑。
人類以道德的價值和自然的教條所並撞，最終人類會受到審判。
沒有了道德的束縛，人類就開始了補完。
⑤ 《你的名字》上榜，第一名是神劇，最感人的5部日本動畫電影都是什麼
在動漫世界中有者許多經典的動漫，這些動漫每一個人看了過後都會熱淚盈眶，忍住的感嘆，那你知道最感人的動漫有哪些嗎。我想這幾部是讓我最感動的了。
《你的名字》
這是最催淚的動漫中之一了，而且還是讓人們極度羨慕的愛情，即使不在同一平行世界卻依舊阻止不了我去追尋的腳步，這其中的故事是讓現在的人們極度的汗顏，如今的愛情誰還能做到如此呢。
《狼的孩子雨和雪》
故事講述了女主人公花愛上了一位狼男，並且生下了兩個孩子叫做雨和雪，但在後來，狼男意外的死去，只剩下花一人了。花不得不一個人撫養兩個孩子。生活壓力漸漸巨大，花決定帶著兩個孩子搬去鄉村。在人和狼的夾縫中，動搖中成長的姐弟倆，守護著姐弟倆，努力養育的母親。真是應了這樣一句話，世間所有的愛都是以聚合為目的的，只有父母的愛是以分離為目的。
⑥ 這部限制級的日本驅魔恐怖片「來了」
驅魔電影，你是否曾看過？那些被惡魔附身所帶來的恐懼，驅魔人的宗教色彩，以及神秘的驅魔儀式，都能滿足你對靈異事件的無限好奇。
驅魔電影，作為恐怖片的一個獨立類型，已經發展至今。
然而，提到「驅魔」，大多數人首先想到的可能是西方電影。
從《驅魔人》到《靈動：鬼影實錄》，再到《招魂》，這些都是西方的驅魔電影。
據說，國外的許多教堂都提供驅魔服務，而且是有梵蒂岡官方認證的正宗驅魔師。
但在東方，由於文化和宗教的差異，這類題材一度成為了導演們不敢觸碰的禁區。
韓國在這方面就非常勇敢。
2016年，除了亞洲最強的喪屍片《釜山行》，還有《哭聲》，將驅魔和惡靈鬥法結合起來，讓觀眾們吵翻天。
去年，被稱為韓國版「驅魔人」的劇集《鬼客》收獲了一致好評。
而最近，這部備受期待的日本驅魔電影終於出了資源——《來了》。
這個名字讓我忍不住想喊麥。
他來了，他來了，他帶著妻夫木聰、黑木華、岡田准一、小松菜奈、松隆子走來了。
鬼才導演中島哲也，憑借《下妻物語》、《被嫌棄的松子的一生》、《告白》三部賣座電影和獨特電影風格享譽日本影壇。
2014年的《渴望》卻遭遇滑鐵盧，不僅票房不佳，口碑也是差得一塌糊塗。
時隔5年再出新作，此次中島哲也導演把目光投向第22屆日本恐怖小說大獎獲獎作品——澤村伊智《迫飢寒魔來了》，並花了一年多的時間重新編寫劇本，由《告白》、《你的名字》製作人川村元氣籌劃製作。
影片卡司豪華，除了曾經合作過的妻夫木聰、松隆子、小松菜奈，還有實力派演員黑木華、岡田准一。
影片講述的是剛剛完婚的秀樹與妻子香奈身邊出現了一個不詳訪客，在之後的兩年中兩人身邊的人接二連三地詭異死亡。
害怕不已的秀樹經人介紹認識了自由撰稿人野崎和其女友擁有強大靈力的真琴，而真琴的姐姐琴子是日本最強靈媒師。
在聖誕節之夜，琴子一聲「來了」，召集了各路猛者前來，一場大戰就要展開……
電影採用了導演喜歡的三段式結構。
以「視角」劃分，用三個不同的視角講述一個連續的故事。
這不是一部傳統概念的日式恐怖片，極致的色彩美學、華麗的構圖，充滿沖擊性的肢解、血流成河的畫面，最後盛大的驅魔儀式，壯麗的布景、充斥著陰陽兩界的沖突感。
鄉下出生的秀樹在東京工作，成為親戚眼中成功在東京紮根的小孩。
未婚妻是香奈是個非常溫柔賢淑的女生。
他們回老家參加爺爺的去世紀念日，秀樹夢見兒時帶他去山裡玩耍的玩伴，對他說「你也會被叫到的，因為你是個騙子。」
後來這個女孩失蹤了，有傳言說她是被「魔魄魕」帶走了。
電影中的魄魕魔，沒有實體，是死去的孩子們的怨靈集合體。
綠油油惡心的毛毛蟲是它來之前的宣告，它會帶走那些缺乏關愛，生活不幸的孩子。
很快，秀樹和香奈結婚、香奈懷孕，他們搬新家。
影片用了很大篇幅描述他們的結婚典禮、搬新家暖房派對。
秀樹一直是好丈夫、好同事，期待寶寶出生的三好男人形象。
但一種非常聒噪、誇張的歡樂充斥著這兩場派對，非常詭異，就好像這些美好都是刻意營造出來的。
轉折很快就來了。
他們的女兒知紗出生，秀樹整天沉醉於寫育兒博客，天天曬娃、秀幸福、發表最愛女兒這種言論，完全是一個完美好爸爸的形象。
現實是妻子一人辛苦照顧小孩，小孩哭鬧不止，他充耳不聞繼續更新博客。
秀樹要的只是別人眼裡的幸福，一個非常虛偽，活在假象中的人。
後來秀樹再次夢見小時候在山裡的怪事。
事情變得不對勁，他經人介紹找到通靈師真琴，她對秀樹說，要對妻子和孩子好一點。
被戳破假象的秀樹惱羞成怒。
後來，魄魕魔再次襲擊他們家，真琴的能力根本不足以對付。
真琴的姐姐琴子是日本最強靈媒師，她在電話中讓秀樹在家做好准備，她將進行驅魔。
但這通電話是惡魔假扮的！
最後，秀樹被殘忍的腰斬，死亡。
早已看穿秀樹真面目的香奈，在丈夫去世後也沒悲傷，重新回到超市上班。
不僅要工作，還要兼顧女兒和生活起居，這讓她疲憊不堪。
她漸漸地釋放自己，每天濃妝艷抹，走著她母親的道路，厭惡女兒，對女兒家暴，出軌秀樹的朋友，成為曾經自己最討厭的自己。
魄魕魔再次來臨，香奈同樣被惡魔殺死了。
最後一段，是一場盛大、華麗的驅魔儀式。
日本最強通靈師琴子，召集各路宗教人馬，有神道，佛教，巫女，修驗道，朝鮮巫教，人長舞，雅樂，潮來，科學小組。
還讓警察將附近住宅居民驅散。
一場非常大規模、極其正式的驅魔儀式，十分震撼。
也是導演巧妙地對現代家庭之痛，人性本質之惡的批判。
不僅只於當下的某個角色，更是擴及了銀幕前的所有觀眾、甚至是整個現實社會。
雖然是恐怖靈異片，但瓦解秀樹和香奈婚姻，真的要帶走知紗的並非是鬼怪，而是比鬼神更可怕的人心。
「來者何物」不再重要。
「因何而來」也許更可怕。
人心作怪總是引鬼入室的源頭。